送别 / 山中送别
醉惜年光晚，欢怜日影迟。回塘排玉棹，归路拥金羁。
君爱此时好，回头特谓余。不知上清界，晓景复何如。"
纵未以为是，岂以我为非。"
莫嫌轻薄但知着，犹恐通州热杀君。"
今日与君临水别，可怜春尽宋亭中。"
"空阔长江碍铁围，高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭，
"勋德既下衰，文章亦陵夷。但见山中石，立作路旁碑。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色，湓草宁殊渭北春。
一朝忽分散，万里仍羁束。井鲋思反泉，笼莺悔出谷。
健儿饥饿射汝吃，拔汝翅翎为箭羽。"
送别 / 山中送别拼音解释:
zui xi nian guang wan .huan lian ri ying chi .hui tang pai yu zhao .gui lu yong jin ji .
jun ai ci shi hao .hui tou te wei yu .bu zhi shang qing jie .xiao jing fu he ru ..
zong wei yi wei shi .qi yi wo wei fei ..
mo xian qing bao dan zhi zhuo .you kong tong zhou re sha jun ..
jin ri yu jun lin shui bie .ke lian chun jin song ting zhong ..
.kong kuo chang jiang ai tie wei .gao di xing shu yi yan fei .chuan lang yu jian pen hong xu .
.xun de ji xia shuai .wen zhang yi ling yi .dan jian shan zhong shi .li zuo lu pang bei .
yan qian sui shi mi jiao qin .lu yan qi yi zhong nan se .pen cao ning shu wei bei chun .
yi chao hu fen san .wan li reng ji shu .jing fu si fan quan .long ying hui chu gu .
jian er ji e she ru chi .ba ru chi ling wei jian yu ..
译文及注释
译文
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。
人(ren)生道路如此宽广，唯(wei)独我(wo)没有出路。
众(zhong)人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的(de)到底是什么样的人？
你载着一船的白云归去，试问谁将玉佩相留，顾盼水(shui)中倒影于(yu)中洲(zhou)？折一枝芦花寄赠远方故友，零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步，待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感，在斜阳夕照的时候，我却害怕登楼。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
秋天离别时两相顾盼，像飞蓬一样到处飘荡。没有去求仙，真愧对西晋那(na)位炼丹的葛洪。每天痛快地饮酒狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人，如此逞雄究竟是为了谁？
还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
鬓发是一天比一天增加了银白，
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了，我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
去年一别如今又逢春，双鬓银丝添生了几缕？
清晨怀着兴致出门来，小船渡过汉江绕岘山。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
挥笔之间，诉讼了结，傲视王侯，目送飞云。
注释
⑶锦官城：成都的别名。柏（bǎi）森森：柏树茂盛繁密的样子。
(27)碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
②祗（zhǐ）：恭敬。
⑽万里客：离家远行的游子，指作者自己。
⑸著（zhuó），穿。远游履（lǚ），鞋名。
10.声义：伸张正义。
赏析
“金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。”结尾一联，以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬，写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是富贵公子，再缀以“寻芳客”三字，直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是，他们和作者是两个不同世界之人，故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
《《关山(guan shan)月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量(liang)，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
从开头到“路远”句为第一段，抒发作者离开(li kai)长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安，意味着政治理想的挫折，不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪，诗人不是直接叙述出来，而是融情于景，巧妙地结合登程景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起伏，多么使人厌憎的艰难行程，然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”，万里长河直伸向缥缈无际的天边，多么遥远的前路，然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里，情即是景，景即是情，情景相生，传达出来的情绪含蓄而又强烈，一股失意厌倦的情绪扑人，读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨，使本属平铺直叙的开头，不仅不显得平淡，而且造成一种浓郁的气氛，笼罩全诗，奠定了基调，可谓起得有势。
各章中间四句，是以“我生之初”与“我生之后”作对比，表现出对过去的怀恋和对现在的(zai de)厌恶：在过去，没有徭役（“无为”），没有劳役（“无造”），没有兵役（“无庸”），我可以自由自在地生活；而现在，遇到各种灾凶（“百罹”“百忧”“百凶”），让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰；天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时”，那悲怆的诗句，是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏(shu)。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
从此诗中的实景来看，诗人心情开朗，感情热烈，雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义的诗风已趋于成熟。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
亡国之痛是此词上片的主旋律，“水天空阔，恨东风不惜世间英物”，感叹金陵的水阔天空。“世间英物”，指的是文天祥。面对长江，不禁令人心思神往：长江险阻，能拒曹兵，为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助，只能遭人怜惜。“东风”如此不公平，可恨之极。这两句，凌空而来，磅礴的气势之中，蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁”，写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”，指产于四川的杜鹃鸟，相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声，令人顿觉特别感到凄切。“吴花”，即曾生长在吴国宫中的花，现在在残阳中开放，有过亡国之苦，好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象，使人不忍目睹；蜀鸟的叫声，更叫人耳不忍闻。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉纵且横，北斗横复直”，写思妇长夜不眠，观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词，忽纵忽横忽直，使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动(yi dong)的情景。诗中虽未直截写人，而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦，例子甚多。如《古诗十九首》云：“明月皎皎光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历！”又云：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女，纤纤擢素手，札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》，如《文选》李善注“河汉女”云：“《毛诗》曰(yue)：‘维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。’毛苌曰：‘河汉，天河也。’”观沈约此诗，当系近承《古诗十九首》，远绍《诗经》之《大东》，当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横，北斗由横到直，通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说，便是斗转星移，时间已过了很长。在此漫漫长夜，思妇耿耿不寐，心中必有所想，于是诗人借她的口吻说道：“星汉空如此，宁知心有忆？”星汉本为无知无情之客体，怨它何来？这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说：银河啊，你空自流转；北斗星啊，你徒然横斜，你们怎知我心中在想念一个人？接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫，着一“空”字，似乎把前面铺排的两句一下子推倒，令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气，喷薄而出，着一“宁”字，与前面的“空”字紧相呼应，把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出，声情毕肖，确有如闻其声，如见其人的效果。
唐时，以相互送别为题的绝句颇多，或写景寄情，或直抒心怀，在写作上手法多样，千姿百态。这首《峡口送友》，它不同于一般的送别诗，客中送客，自难为情，况又“万里”之远，“同为客”呢？作者身为客人却反客为主，淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
上面写郊野景色，后两句则是由于“桥”和“酒家”的跳入眼帘，逗引起人们对市井繁华情况的想象。桥下水入岷江流至宜宾，与金沙江(sha jiang)合为长江，东流直达南京，唐时商贾往来，船只很多。“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿？”唐时酒家多留宿客人。读了这两句，使人由“万里桥”而想到远商近贾，商业兴盛，水陆繁忙；由“多酒家”想到游人往来，生意兴隆。最后说：游人呀，你究竟选择那一酒家留宿更称心如意呢？从这问人和自问的语气里，使人想到处处招待热情、家家朴实诚恳的风土人情和店店别具风味、各有诱人“闻香下马”的好酒。处处酒家好，反而不知留宿何处更好了。
《《关山(guan shan)月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量(liang)，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
从开头到“路远”句为第一段，抒发作者离开(li kai)长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安，意味着政治理想的挫折，不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪，诗人不是直接叙述出来，而是融情于景，巧妙地结合登程景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起伏，多么使人厌憎的艰难行程，然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”，万里长河直伸向缥缈无际的天边，多么遥远的前路，然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里，情即是景，景即是情，情景相生，传达出来的情绪含蓄而又强烈，一股失意厌倦的情绪扑人，读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨，使本属平铺直叙的开头，不仅不显得平淡，而且造成一种浓郁的气氛，笼罩全诗，奠定了基调，可谓起得有势。
各章中间四句，是以“我生之初”与“我生之后”作对比，表现出对过去的怀恋和对现在的(zai de)厌恶：在过去，没有徭役（“无为”），没有劳役（“无造”），没有兵役（“无庸”），我可以自由自在地生活；而现在，遇到各种灾凶（“百罹”“百忧”“百凶”），让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰；天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时”，那悲怆的诗句，是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏(shu)。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
从此诗中的实景来看，诗人心情开朗，感情热烈，雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义的诗风已趋于成熟。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
亡国之痛是此词上片的主旋律，“水天空阔，恨东风不惜世间英物”，感叹金陵的水阔天空。“世间英物”，指的是文天祥。面对长江，不禁令人心思神往：长江险阻，能拒曹兵，为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助，只能遭人怜惜。“东风”如此不公平，可恨之极。这两句，凌空而来，磅礴的气势之中，蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁”，写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”，指产于四川的杜鹃鸟，相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声，令人顿觉特别感到凄切。“吴花”，即曾生长在吴国宫中的花，现在在残阳中开放，有过亡国之苦，好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象，使人不忍目睹；蜀鸟的叫声，更叫人耳不忍闻。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉纵且横，北斗横复直”，写思妇长夜不眠，观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词，忽纵忽横忽直，使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动(yi dong)的情景。诗中虽未直截写人，而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦，例子甚多。如《古诗十九首》云：“明月皎皎光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历！”又云：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女，纤纤擢素手，札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》，如《文选》李善注“河汉女”云：“《毛诗》曰(yue)：‘维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。’毛苌曰：‘河汉，天河也。’”观沈约此诗，当系近承《古诗十九首》，远绍《诗经》之《大东》，当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横，北斗由横到直，通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说，便是斗转星移，时间已过了很长。在此漫漫长夜，思妇耿耿不寐，心中必有所想，于是诗人借她的口吻说道：“星汉空如此，宁知心有忆？”星汉本为无知无情之客体，怨它何来？这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说：银河啊，你空自流转；北斗星啊，你徒然横斜，你们怎知我心中在想念一个人？接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫，着一“空”字，似乎把前面铺排的两句一下子推倒，令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气，喷薄而出，着一“宁”字，与前面的“空”字紧相呼应，把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出，声情毕肖，确有如闻其声，如见其人的效果。
唐时，以相互送别为题的绝句颇多，或写景寄情，或直抒心怀，在写作上手法多样，千姿百态。这首《峡口送友》，它不同于一般的送别诗，客中送客，自难为情，况又“万里”之远，“同为客”呢？作者身为客人却反客为主，淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
上面写郊野景色，后两句则是由于“桥”和“酒家”的跳入眼帘，逗引起人们对市井繁华情况的想象。桥下水入岷江流至宜宾，与金沙江(sha jiang)合为长江，东流直达南京，唐时商贾往来，船只很多。“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿？”唐时酒家多留宿客人。读了这两句，使人由“万里桥”而想到远商近贾，商业兴盛，水陆繁忙；由“多酒家”想到游人往来，生意兴隆。最后说：游人呀，你究竟选择那一酒家留宿更称心如意呢？从这问人和自问的语气里，使人想到处处招待热情、家家朴实诚恳的风土人情和店店别具风味、各有诱人“闻香下马”的好酒。处处酒家好，反而不知留宿何处更好了。
创作背景
至德二载（757），李白五十七岁。正月，永王军次寻阳，李白下山人幕。作《永王东巡歌十一首》言志抒怀，旨在思抒奇计以济时艰。二月，皇室内讧，兄弟交兵。永王兵败丹阳，李白于乱军中仓皇逃亡，旋陷寻阳狱中。有鸣冤求援之作多首。江南宣慰使崔涣及御史中丞宋若思为李白推覆洗雪,乃获释。
熊鉌( 元代 )
收录诗词 (4746) 首
简 介
熊鉌 （1253—1312）建宁建阳人，字去非。初名铄，字位辛。号勿轩，一号退斋。度宗咸淳十年进士。授汀州司户参军。入元不仕。幼志于濂、洛之学，从朱熹门人辅广游，后归武夷山，筑鳌峰书堂，子弟甚众。有《三礼考异》、《春秋论考》、《勿轩集》等。
殿前欢·楚怀王
"我年五十七，荣名得几许。甲乙三道科，苏杭两州主。
"自知气发每因情，情在何由气得平。
家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘，
"病逢佳节长叹息，春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容，
"好是清凉地，都无系绊身。晚晴宜野寺，秋景属闲人。
"存亡感月一潸然，月色今宵似往年。
何处曾经同望月，樱桃树下后堂前。"
清楚音谐律，精微思入玄。收将白雪丽，夺尽碧云妍。
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
十五嫁邑人，十六夫征行。夫行二十载，妇独守孤茕。
心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。"
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
平生本多思，况复老逢春。今日梅花下，他乡值故人。
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
"良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
忆得双文独披掩，满头花草倚新帘。
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
蝴蝶飞
"凭高眺远一凄凄，却下朱阑即解携。京路人归天直北，
"持钱买花树，城东坡上栽。但购有花者，不限桃杏梅。
"别时十七今头白，恼乱君心三十年。
早知烟翠前，攀玩不逡巡。悔从白云里，移尔落嚣尘。"
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下，竹院新抛洛水东。
始知绝粒人，四体更轻便。初能脱病患，久必成神仙。
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧，不贵不富不贱贫。
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
菩萨蛮·端午日咏盆中菊
子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食虽充给，神意不扬扬。
"毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
含此隔年恨，发为中夜吟。无论君自感，闻者欲沾襟。"
十年分手今同醉，醉未如泥莫道归。"
"仙洞千年一度闲，等闲偷入又偷回。
草合门无径，烟消甑有尘。忧方知酒圣，贫始觉钱神。
"我昔三十六，写貌在丹青。我今四十六，衰悴卧江城。
水调歌头·金山观月
"莫言邻境易经过，彼此分符欲奈何。
二月东风来，草拆花心开。思君春日迟，一日肠九回。
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
鳌碍潮无信，蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓，蜃气海浮图。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
可惜当时好风景，吴王应不解吟诗。"
疏受老慵出，刘桢疾未平。何人伴公醉，新月上宫城。"
秋依静处多，况乃凌晨趣。深竹蝉昼风，翠茸衫晓露。
卜算子·芍药打团红
凭君一咏向周师。"
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通，岂听铿锵而已矣。
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻，若闻亦应愁杀君。"
梢动胜摇扇，枝低好挂冠。碧笼烟幕幕，珠洒雨珊珊。
京兆杜子美，犹得一拾遗。襄阳孟浩然，亦闻鬓成丝。
哀哉三牲养，少得及庭闱。惜哉万钟粟，多用饱妻儿。
善恶徒自分，波流尽东注。胡然不饮酒，坐落桐花树。
从容下南山，顾盼入东闱。前瞻惠太子，左右生羽仪。
春夕酒醒
复有盈尊酒，置在城上头。期君君不至，人月两悠悠。
竹露冷烦襟，杉风清病容。旷然宜真趣，道与心相逢。
疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。"
的的当歌扇，娟娟透舞衣。殷勤入怀什，恳款堕云圻。
"自开山寺路，水陆往来频。银勒牵骄马，花船载丽人。
"自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。
周颂·潜
小奴捶我足，小婢搔我背。自问我为谁，胡然独安泰。
忽见紫桐花怅望，下邽明日是清明。"
"萧萧谁家村，秋梨叶半坼。漠漠谁家园，秋韭花初白。
云埋水隔无人识，唯有南宾太守知。
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
"日暮天地冷，雨霁山河清。长风从西来，草木凝秋声。
"所禀有巧拙，不可改者性。所赋有厚薄，不可移者命。
秋思
但喜今年饱饭吃，洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲，
去夏微之疟，今春席八殂。天涯书达否，泉下哭知无。
外无枭獍援，内有熊罴驱。狡兔掘荒榛，妖狐熏古墓。
天道昼夜回转不曾住，春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂，
"丰年寒食节，美景洛阳城。三尹皆强健，七日尽晴明。
火宅煎熬地，霜松摧折身。因知群动内，易死不过人。
投分多然诺，忘言少爱憎。誓将探肺腑，耻更辨淄渑。
上到峰之顶，目眩神怳怳.高低有万寻，阔狭无数丈。
钓雪亭
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
最爱近窗卧，秋风枝有声。"
"一声早蝉发，数点新萤度。兰釭耿无烟，筠簟清有露。
驿舫妆青雀，官槽秣紫骝。镜湖期远泛，禹穴约冥搜。
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"
"维鹈受刺因吾过，得马生灾念尔冤。
见许彦周《诗话》）"