代别离·秋窗风雨夕
"宅成天下借图看，始笑平生眼力悭。地占百湾多是水，
珠生骊龙颔，或生灵蛇口。何似双琼章，英英曜吾手。
窗风枯砚水，山雨慢琴弦。（见《雪浪斋日记》）"
谁带金轮髻里珠，何妨相逐去清都。
"南客西来话使君，涔阳风雨变行春。四邻耕钓趋仁政，
自是硇砂发，非干骇石伤。牒高身上职，碗大背边创。
唯羡灵溪贤太守，一麾清坐似深山。"
天寒惊断雁，江信望回潮。岁晚流芳歇，思君在此宵。"
遥望城隍处，惟闻闹喧喧。"
华阴市内才相见，不是寻常卖药人。
若能许解相思佩，何羡星天渡鹊桥。"
代别离·秋窗风雨夕拼音解释:
.zhai cheng tian xia jie tu kan .shi xiao ping sheng yan li qian .di zhan bai wan duo shi shui .
zhu sheng li long han .huo sheng ling she kou .he si shuang qiong zhang .ying ying yao wu shou .
chuang feng ku yan shui .shan yu man qin xian ..jian .xue lang zhai ri ji ...
shui dai jin lun ji li zhu .he fang xiang zhu qu qing du .
.nan ke xi lai hua shi jun .cen yang feng yu bian xing chun .si lin geng diao qu ren zheng .
zi shi nao sha fa .fei gan hai shi shang .die gao shen shang zhi .wan da bei bian chuang .
wei xian ling xi xian tai shou .yi hui qing zuo si shen shan ..
tian han jing duan yan .jiang xin wang hui chao .sui wan liu fang xie .si jun zai ci xiao ..
yao wang cheng huang chu .wei wen nao xuan xuan ..
hua yin shi nei cai xiang jian .bu shi xun chang mai yao ren .
ruo neng xu jie xiang si pei .he xian xing tian du que qiao ..
译文及注释
译文
一个人(ren)出门忧愁彷徨，满心愁苦应该告诉谁呢？
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫，侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊(que)，
有个人丢了一把斧子，他怀疑是他的邻居家的儿子偷去了，他看到那人走路的样子，像是偷斧子的；看那人脸上的神色，像是偷斧子的；听他的言谈话语，像是偷斧子的；一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久，他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天(tian)又看见他邻居的儿子，就觉得他的行为、表情、动作，都不像偷斧子的人。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
花飞卉谢，叶茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的楼阁又映(ying)衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪不动步呢。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
但是由于(yu)钟爱此山，如何才有求取仙法的途径？
我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
只是失群孤飞，毕竟叫人疑惧恐慌。
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
谁知误管了暮春残红(hong)的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
注释
[28]辎（zī资）重：军用物资的总称。
143.之罘：也作“芝罘”，在今山东烟台市。
（6）一匹：长四丈，宽二尺二寸。
76.鲮（líng）鱼：神话中的怪鱼。《山海经·海内北经》载：“姑射国在海中，属列姑射……陵鱼人面、手足、鱼身，在海中。”
⑥庞统：179年－214年），字士元，三国时刘备帐下谋士，官拜军师中郎将。才智与诸葛亮齐名，人称“凤雏”。
赏析
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。
于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。明英(ming ying)宗时，瓦剌入侵，明英宗被俘。于谦议立明景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
起首两句“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得与王子同舟”，“洲”，当从《北堂书(shu)钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事，记叙了这天晚上荡舟河中，又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里，诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念，还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”，这表明诗人内心的激动无比，意绪已不复平静有序而变得紊乱无序，难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用，著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸，不知今夕何夕”。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人(qian ren)未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表(de biao)述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
此诗是纪实性作品，要对作品有较为深刻的理解，须知如下史实：宣王是在其父厉王出奔并死于彘（今山西霍县），整个周王朝处于内外交困的情况下即位的，“宣王即位，二相辅之脩政，法文武成康之遗风，诸侯复宗周。”（《史记·周本纪》）在其执政的四十七年中，宣王“内修政事，外攘夷狄，复文武之境土”，史称中兴。作为一代中兴贤君，周宣王重用了一批贤能之人，如仲山甫、尹吉甫、方叔等，《《黍苗》佚名 古诗》诗中所赞美的召穆公召虎也是当时一位文武双全的贤才。诗中所述召伯营谢的事发生在宣王鼎盛时期。为了有效地加强对南方各族的攻守控制，宣王便封其母舅申伯于谢（在今河南唐县，与湖北枣阳近），并命召伯虎带领徒役之众前往经营谢邑。在营建任务圆满完成的时候，随行者唱出了这首诗歌。《诗经·大雅》中还收录了一首宣王的大臣尹吉甫作的《崧高》，也是叙述申伯迁居封地谢邑的事，可见当时申伯封谢确实是件大事，读者可参照阅读。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
《《湘中酬张十一功曹》韩愈 古诗》是唐代文学家韩愈的作品，载于《全唐诗》卷三百四十三。作者和张署遭贬后同时遇赦，诗中有遇赦北移的愉快心情，虽也有对新任职务（江陵府参军）的不满，但总的说来，喜多于悲，心中有一种劫后余生的感慨。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。明英(ming ying)宗时，瓦剌入侵，明英宗被俘。于谦议立明景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
起首两句“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得与王子同舟”，“洲”，当从《北堂书(shu)钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事，记叙了这天晚上荡舟河中，又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里，诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念，还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”，这表明诗人内心的激动无比，意绪已不复平静有序而变得紊乱无序，难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用，著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸，不知今夕何夕”。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人(qian ren)未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表(de biao)述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
此诗是纪实性作品，要对作品有较为深刻的理解，须知如下史实：宣王是在其父厉王出奔并死于彘（今山西霍县），整个周王朝处于内外交困的情况下即位的，“宣王即位，二相辅之脩政，法文武成康之遗风，诸侯复宗周。”（《史记·周本纪》）在其执政的四十七年中，宣王“内修政事，外攘夷狄，复文武之境土”，史称中兴。作为一代中兴贤君，周宣王重用了一批贤能之人，如仲山甫、尹吉甫、方叔等，《《黍苗》佚名 古诗》诗中所赞美的召穆公召虎也是当时一位文武双全的贤才。诗中所述召伯营谢的事发生在宣王鼎盛时期。为了有效地加强对南方各族的攻守控制，宣王便封其母舅申伯于谢（在今河南唐县，与湖北枣阳近），并命召伯虎带领徒役之众前往经营谢邑。在营建任务圆满完成的时候，随行者唱出了这首诗歌。《诗经·大雅》中还收录了一首宣王的大臣尹吉甫作的《崧高》，也是叙述申伯迁居封地谢邑的事，可见当时申伯封谢确实是件大事，读者可参照阅读。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
《《湘中酬张十一功曹》韩愈 古诗》是唐代文学家韩愈的作品，载于《全唐诗》卷三百四十三。作者和张署遭贬后同时遇赦，诗中有遇赦北移的愉快心情，虽也有对新任职务（江陵府参军）的不满，但总的说来，喜多于悲，心中有一种劫后余生的感慨。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
创作背景
关于《菩萨蛮》创作时间，宋黄庭坚《菩萨蛮》（半烟半雨溪桥畔）小序记曰：“王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥，为集句云。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚，所记当有据，可信。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁（今南京）钟山半山园时。
龚景瀚( 唐代 )
收录诗词 (8612) 首
简 介
龚景瀚 （1747—1803）清福建闽县人，字惟广，号海峰。干隆三十六年进士。历知甘肃诸县。嘉庆元年入总督宜绵军幕，从镇压川楚白莲教军。上《坚壁清野议》。川鄂陕甘等省仿其法行之，成效大着。官至兰州知府。七年十二月底卒。有《澹静斋诗文钞》。
生查子·富阳道中
君不见汉王力尽得干坤，如何秋雨洒庙门。
"高迹何来此，游方渐老身。欲投莲岳夏，初过竟陵春。
"白浪漫漫去不回，浮云飞尽日西颓。
御史非常任，参军不久居。待君迁转后，此职还到余。
留我江楼经岁月。身隈玉帐香满衣，梦历金盆雨和雪。
又喜同流动笑颜。老子道经分付得，少微星许共相攀。
"叠叠叠岚寒，红尘翠里盘。前程有名利，此路莫艰难。
"百岁禅师说，先师指此松。小年行道绕，早见偃枝重。
短歌行
"病起见秋月，正当三五时。清光应鉴我，幽思更同谁。
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落，石泉声乱喷潺湲。
畴昔希道念，而今果天矜。岂非阴功着，乃致白日升。
上清神女，玉京仙郎。乐此今夕，和鸣凤凰。
绕树号猿已应弦。接士开襟清圣熟，分题得句落花前。
"劝君酒，为君悲且吟。自从频见市朝改，无复瑶池宴乐心。
松柽蔽日影森森。从师只拟寻司马，访道终期谒奉林。
"春晴游寺客，花落闭门僧。（见《西清诗话》）
山下泉
过尊浮绿醑，拂幌缀红绡。那用持愁玩，春怀不自聊。"
永夜一禅子，泠然心境中。"
羽服参烟霄，童颜皎冰雪。隐符千魔骇，鸣玉万帝悦。
苏生佩六印，奕奕为殃源。主父食五鼎，昭昭成祸根。
宿雾开花坞，春潮入苎村。预思秋荐后，一鹗出干坤。"
"浦口潮来初淼漫，莲舟摇飏采花难。
玉虚烹处彻中黄。始知青帝离宫住，方信金精水府藏。
栗径穿蕃冢，狼声隔远烟。槃山多道侣，应未有归年。"
瑞鹤仙·秋感
云中幸有堪归路，无限青山是我山。
山河无力为英雄。芦花尚认霜戈白，海日犹思火阵红。
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
都卢缩在秋毫端。一挥一画皆筋骨，滉漾崩腾大鲸臬。
诗家利器驰声久，何用春闱榜下看。"
山多高兴乱，江直好风生。俭府清无事，唯应荐祢衡。"
虎迹商山雪，云痕岳庙碑。夫君将潦倒，一说向深知。"
"宵清月复圆，共集侍臣筵。独寡区中学，空论树下禅。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
但似前朝萧与蒋，老僧风雪亦相寻。"
王家小令草最狂，为予洒出惊腾势。"
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。
罗刹石底奔雷霆。"
内殿承恩久，中条进表还。常因秋贡客，少得掩禅关。"
江南春色共君有，何事君心独自伤。"
万流注江湖，日夜增波澜。数君旷不接，悄然无与欢。
秦皇燎儒术，方册靡孑遗。大汉历五叶，斯文复崇推。
劳劳亭
想得先生也知自，欲将留与后来人。"
几共鸳鸯眠。襟袖既盈溢，馨香亦相传。薄暮归去来，
每喜溯流宾客说，元瑜刀笔润雄军。"
"山无绿兮水无清，风既毒兮沙亦腥。
泛沟侵道急，流叶入宫多。移舸浮中沚，清宵彻晓河。"
偶客狂歌何所为，欲于人事强相关。"
少饮欺心酒，休贪不义财。福因慈善得，祸向巧奸来。
"悲风淅淅兮波绵绵，芦花万里兮凝苍烟。
马嵬二首
吟成数句赠君辞，不觉便成今与古。"
"朝衣登别席，春色满秦关。芸阁吏谁替，海门身又还。
性命双修玄又玄，海底洪波驾法船。生擒活捉蛟龙首，
树枿烧炉响，崖棱蹑屐声。此心人信否，魂梦自分明。"
沙鹭如摇影，汀莲似绽香。不同婕妤咏，托意怨君王。"
汉儿女嫁吴儿妇，吴儿尽是汉儿爷。"
出世文章岂有师。术气芝香粘瓮榼，云痕翠点满旌旗。
网断蛛犹织，梁春燕不归。那堪回首处，江步野棠飞。"
中洲株柳
"因随八马上仙山，顿隔尘埃物象闲。
魔王轮幢自摧折，何况更如理行如理说。"
霜兔毳寒冰茧净，嫦娥笑指织星桥。
"兵火销邻境，龙沙有去人。江潭牵兴远，风物入题新。
"湘江秋色湛如冰，楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁，
又从幢节镇金陵。精神一只秋空鹤，骚雅千寻夏井冰。
"外学宗硕儒，游焉从后进。恃以仁恕广，不学门栏峻。
抱一无言始见佳。自有物如黄菊蕊，更无色似碧桃花。
蝶恋花·送春
"八片尖裁浪作球，火中燖了水中揉。
空卷珠帘不曾下，长移一榻对山眠。"
"火虐风饕水渍根，霜皴雪皱古苔痕。
"双鱼底事到侬家，扑手新诗片片霞。
"麓山南面橘洲西，别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠，
月白风高不得眠，枯苇丛边钓师魇。"
满室收藏伏火砂。顿饮长生天上酒，常栽不死洞中花。
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去，碧海含空日初曙。"
自宣城赴官上京
蜥蜴蜥蜴，兴云吐雾。雨若滂沱，放汝归去。
"危冠高袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
"津亭虽极望，未称本心闲。白有三江水，青无一点山。
忠诚及狙诈，淆混安可甄。馀智入九霄，守愚沦重泉。
禅门至六祖，衣钵无人得。（《题曹溪能大师奖山居》）
匣里残妆粉，留将与后人。黄泉无用处，恨作冢中尘。
高歌送君出。"
三亩丹田无种种，种时须藉赤龙耕。