和答钱穆父咏猩猩毛笔
"白发怀闽峤，丹心恋蓟门。官闲胜道院，宅远类荒村。
简书随吏散，宝骑与僧期。报国得何力，流年已觉衰。"
"龙门南岳尽伊原，草树人烟目所存。
蹇浅逢机少，迂疏应物难。只思闲夜月，共向沃州看。"
"剡岭穷边海，君游别岭西。暮云秋水阔，寒雨夜猿啼。
"秋风飒飒雨霏霏，愁杀恓遑一布衣。
"天眷君陈久在东，归朝人看大司空。黄河岸畔长无事，
"神之去，回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈，
"峰嶂徘徊霞景新，一潭寒水绝纤鳞。朱字灵书千万轴，
松月东轩许独游，深恩未报复淹留。
和答钱穆父咏猩猩毛笔拼音解释:
.bai fa huai min jiao .dan xin lian ji men .guan xian sheng dao yuan .zhai yuan lei huang cun .
jian shu sui li san .bao qi yu seng qi .bao guo de he li .liu nian yi jue shuai ..
.long men nan yue jin yi yuan .cao shu ren yan mu suo cun .
jian qian feng ji shao .you shu ying wu nan .zhi si xian ye yue .gong xiang wo zhou kan ..
.shan ling qiong bian hai .jun you bie ling xi .mu yun qiu shui kuo .han yu ye yuan ti .
.qiu feng sa sa yu fei fei .chou sha qi huang yi bu yi .
.tian juan jun chen jiu zai dong .gui chao ren kan da si kong .huang he an pan chang wu shi .
.shen zhi qu .hui feng niao niao yun rong yu .gui zun yao xi bu fu chen .
.feng zhang pai huai xia jing xin .yi tan han shui jue xian lin .zhu zi ling shu qian wan zhou .
song yue dong xuan xu du you .shen en wei bao fu yan liu .
译文及注释
译文
柔软的青草和(he)长得齐刷刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢？
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
深秋的清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒(mao)着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
一日长似一年，闲暇无所事事的时候才感觉如此，即使是天大的事，喝醉了也就无事了。
既然已(yi)经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
往日的恩宠果真已完全断绝，失宠的旧人正如泼出去的水，再难重获欢心。
跬（kuǐ )步
我走(zou)向返回山寺的道路，远远地，听见了悠扬的暮钟。
手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车(che)交错啊刀剑相砍杀。
所用的都像猛鹰飞腾，破敌比射箭的速度还要快。
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
平原君赵胜拥有三千门客，出入随行。
注释
⑶流莺：鸣声婉转的黄莺。
210、扱衽（xī rèn）：义同“褰裳”。
飕飗（sōu liú）：象声词。风雨声。
[50]蛮邸：外族首领所居的馆舍。
⑶春风：指和煦凉爽的秋风。青冢：指西汉王昭君的坟墓。
⑺关塞：边关；边塞。萧条：寂寞冷落；凋零。
①莺：黄莺，别名金衣公子。翻译
赏析
则骏和终、亦和维字隔句成对；其它各字，相邻成对。此种对偶法，即使在后世诗歌最发达的唐宋时代，也是既颇少见，又难有如此诗(ci shi)所见之自然。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后(xi hou)稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
“征夫怀往路，起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这(liao zhe)对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦，一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转，在点出主人公“征夫”身份的同时，随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路，时不时地起身探望窗外的天色，因为他心里清楚地知道，只要天一亮，他就要启程应征，那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去，天将破晓时，心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭，生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别，已使人为之黯然销魂，何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时，又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别，而是奔赴战场、相见无期的生死离别；这不能不叫人五内俱裂，泪如泉涌。“握手一长叹，泪为生别滋”，读着这样的诗句，这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前，此景此情催人泪下，历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别，有“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）之语(zhi yu)，元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别，又有“听得一声‘去也’，松了金钏(jin chuan)”的描写，虽然都有一定的感染力，并与此诗有某种相似之处，但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比，毕竟显得纤弱多了。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
后两句“不辞山路远，踏雪也相过。”“山路”二字，照应前面“松叶”。为了喝朋友的松叶酒，更为了与朋友饮酒倾谈，诗人表示即使山路遥远崎岖，也要拜访友人，朋友情深，于此可见一斑。而结句语意更进一层。由春来可知，此时已是春天，山中已然冰融雪化，这里诗人作了一个假设：即使积雪满地，也要前往拜访。此句既是说诗人自己，又似告诉友人，应该如此。结句看似平淡，实则蕴涵丰富。
柳宗元在这里所用的反诘句，可知文章虽是写“新堂”，但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比，具有强烈的感情色彩，是全文立意的点晴之笔，它突然而来又待机已久，与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”，足以反映韦公的远大志向，所谓“视其细知其大也”，事情虽细微，却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想，柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来，期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
从第三章开始，每章由六句转为四句。第三章的前两句承上章的后三句而来，以文王在家庭与在宗庙为典型环境，言其处处以身作则，为人表率。后两句“不显亦临，无射亦保”进一步深化主题。“不显”一词在《诗经》中还有十一见，其中十处作“丕显”（即很显明）解，唯有《大雅·抑》“无日不显，莫予云觏”作“昏暗、不明亮”解，意即：莫说因为这里光线昏暗而无人能看见我。朱熹《诗集传》释曰：“无日此非显明之处，而莫予见也。当知鬼神之妙，无物不体，其至于是，有不可得而测者。”此诗的“不显”亦是这个意思。《诗集传》释此句曰：“不显，幽隐之处也……（文王）虽居幽隐，亦常若有临之者。”也就是说此句意谓：文王即使身处幽隐之处，亦是小心翼翼，而不为所欲为，因为他觉得再幽隐的地方也有神灵的眼睛在注视着。此处甚有后代“慎独”的意味。第四句的“无射”在《诗经》中凡三见，其他二处均作“无斁”解，此处恐亦不例外。“无斁”是无厌不倦之意。“无射亦保”的“保”即《大雅·烝民》“既明且哲，以保其身”的“保”，全句谓文王孜孜不倦地保持美好的节操。
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
这首诗以赞叹的口吻，生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词，相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句，具有一种先声夺人的艺术效果，提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时，起到一种渲染烘托的作用。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
颈联谓己喜诗嗜酒之名士习俗未改，用喻祥瑞。《汉书·王褒传》载上闻“益州有金马、碧鸡之宝，可祭祀致也，宣帝使褒往祀焉。”句谓生有此福，祥瑞自临，我李公宜如此也。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画(you hua)”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云(yan yun)和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后(xi hou)稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
“征夫怀往路，起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这(liao zhe)对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦，一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转，在点出主人公“征夫”身份的同时，随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路，时不时地起身探望窗外的天色，因为他心里清楚地知道，只要天一亮，他就要启程应征，那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去，天将破晓时，心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭，生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别，已使人为之黯然销魂，何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时，又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别，而是奔赴战场、相见无期的生死离别；这不能不叫人五内俱裂，泪如泉涌。“握手一长叹，泪为生别滋”，读着这样的诗句，这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前，此景此情催人泪下，历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别，有“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）之语(zhi yu)，元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别，又有“听得一声‘去也’，松了金钏(jin chuan)”的描写，虽然都有一定的感染力，并与此诗有某种相似之处，但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比，毕竟显得纤弱多了。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
后两句“不辞山路远，踏雪也相过。”“山路”二字，照应前面“松叶”。为了喝朋友的松叶酒，更为了与朋友饮酒倾谈，诗人表示即使山路遥远崎岖，也要拜访友人，朋友情深，于此可见一斑。而结句语意更进一层。由春来可知，此时已是春天，山中已然冰融雪化，这里诗人作了一个假设：即使积雪满地，也要前往拜访。此句既是说诗人自己，又似告诉友人，应该如此。结句看似平淡，实则蕴涵丰富。
柳宗元在这里所用的反诘句，可知文章虽是写“新堂”，但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比，具有强烈的感情色彩，是全文立意的点晴之笔，它突然而来又待机已久，与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”，足以反映韦公的远大志向，所谓“视其细知其大也”，事情虽细微，却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想，柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来，期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
从第三章开始，每章由六句转为四句。第三章的前两句承上章的后三句而来，以文王在家庭与在宗庙为典型环境，言其处处以身作则，为人表率。后两句“不显亦临，无射亦保”进一步深化主题。“不显”一词在《诗经》中还有十一见，其中十处作“丕显”（即很显明）解，唯有《大雅·抑》“无日不显，莫予云觏”作“昏暗、不明亮”解，意即：莫说因为这里光线昏暗而无人能看见我。朱熹《诗集传》释曰：“无日此非显明之处，而莫予见也。当知鬼神之妙，无物不体，其至于是，有不可得而测者。”此诗的“不显”亦是这个意思。《诗集传》释此句曰：“不显，幽隐之处也……（文王）虽居幽隐，亦常若有临之者。”也就是说此句意谓：文王即使身处幽隐之处，亦是小心翼翼，而不为所欲为，因为他觉得再幽隐的地方也有神灵的眼睛在注视着。此处甚有后代“慎独”的意味。第四句的“无射”在《诗经》中凡三见，其他二处均作“无斁”解，此处恐亦不例外。“无斁”是无厌不倦之意。“无射亦保”的“保”即《大雅·烝民》“既明且哲，以保其身”的“保”，全句谓文王孜孜不倦地保持美好的节操。
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
这首诗以赞叹的口吻，生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词，相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句，具有一种先声夺人的艺术效果，提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时，起到一种渲染烘托的作用。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
颈联谓己喜诗嗜酒之名士习俗未改，用喻祥瑞。《汉书·王褒传》载上闻“益州有金马、碧鸡之宝，可祭祀致也，宣帝使褒往祀焉。”句谓生有此福，祥瑞自临，我李公宜如此也。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画(you hua)”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云(yan yun)和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
创作背景
唐代边境战争频仍，又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品，其具体创作时间暂时难以考证。
杨载( 未知 )
收录诗词 (9255) 首
简 介
杨载 杨载（1271—1323）元代中期着名诗人，与虞集、范梈、揭傒斯齐名，并称为“元诗四大家”。字仲弘，浦城（今福建浦城县）人。延祐二年进士，授承务郎，官至宁国路总管府推官。杨载文名颇大，文章以气为主，诗作含蓄，颇有新的意境。
咏怀古迹五首·其五
厨舍近泥灶，家人初饱薇。弟兄今四散，何日更相依。
有匪君子，自贤不已，乃梦乘舟，乃梦乘车。梦人占之，
蜀国鱼笺数行字，忆君秋梦过南塘。"
芳兰生贵里，片玉立清朝。今日台庭望，心遥非地遥。"
"山前白鹤村，竹雪覆柴门。候客定为黍，务农因燎原。
蒲鲊除青叶，芹齑带紫芽。愿师常伴食，消气有姜茶。"
向夕孤城分首处，寂寥横笛为君吹。"
华夷参吏事，巴汉混州图。偃草怀君子，移风念啬夫。
凤箫吟·锁离愁
晓风摇五两，残月映石壁。稍稍曙光开，片帆在空碧。
"宫棋布局不依经，黑白分明子数停。
洛桥浮逆水，关树接非烟。唯有残生梦，犹能到日边。"
"山阴道上桂花初，王谢风流满晋书。
"万里南天外，求书禹穴间。往来成白首，旦暮见青山。
江露湿征袂，山莺宜泊船。春风若为别，相顾起尊前。"
"剑门兵革后，万事尽堪悲。鸟鼠无巢穴，儿童话别离。
烟鸿秋更远，天马寒愈健。愿事郭先生，青囊书几卷。"
大风歌
晚雷期稔岁，重雾报晴天。若问幽人意，思齐沮溺贤。"
东朝闻楚挽，羽翿依稀转。天归京兆新，日与长安远。
世事休相扰，浮名任一边。由来谢安石，不解饮灵泉。"
从今解思量，勉力谋善猷。但得成尔身，衣食宁我求。
左右雉扇开，蹈舞分满庭。朝服带金玉，珊珊相触声。
"强吴矜霸略，讲武在深宫。尽出娇娥辈，先观上将风。
"祥烟瑞气晓来轻，柳变花开共作晴。
绝徼褰帷识，名香夹毂焚。怀来通北户，长养洽南薰。
阳春曲·赠海棠
"道路五千里，门阑三十年。当时携手人，今日无半全。
年来马上浑无力，望见飞鸿指似人。"
"桑台烟树中，台榭造云空。眺听逢秋兴，篇辞变国风。
独映孤松色，殊分众鸟喧。唯当清夜月，观此启禅门。"
"逢君自乡至，雪涕问田园。几处生乔木，谁家在旧村。
"闭门茅底偶为邻，北阮那怜南阮贫。
文禽并飞。婉彼君子，怅然有违。对酒不饮，横琴不挥。
田鼠依林上，池鱼戏草间。因兹屏埃雾，一咏一开颜。"
从军行二首·其一
"萍翻蓬自卷，不共本心期。复入重城里，频看百草滋。
燕裙赵袂萦辘轳。李生闻之泪如绠。不忍回头看此井。
"日暗城乌宿，天寒枥马嘶。词人留上客，妓女出中闺。
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
旧山知独往，一醉莫相违。未得辞羁旅，无劳问是非。"
风流随故事，语笑合新声。独有垂杨树，偏伤日暮情。"
烟林繁橘柚，云海浩波潮。余有灵山梦，前君到石桥。"
何处乡心最堪羡，汝南初见洛阳山。"
永州八记
荣宠无心易，艰危抗节难。思君写怀抱，非敢和幽兰。"
"闻道山花如火红，平明登寺已经风。
东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉，黄鹤楼中月并钩。
探更先傍玉钩栏。漏传五点班初合，鼓动三声仗已端。
应念龙钟在泥滓，欲摧肝胆事王章。"
柔腻于云叶，新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕，侧茎紫重棱。
"未央墙西青草路，宫人斜里红妆墓。
昔人未为泉下客，行到此中曾断肠。"
酬程延秋夜即事见赠
"玉壶冰始结，循吏政初成。既有虚心鉴，还如照胆清。
鹭涛清梵彻，蜃阁化城重。心到长安陌，交州后夜钟。"
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。
"西楼见月似江城，脉脉悠悠倚槛情。万里此情同皎洁，
"本与戴征君，同师竹上坐。偶为名利引，久废论真果。
"何须服药觅升天，粉阁为郎即是仙。买宅但幽从索价，
告尔万世为唐休。又闻招魂有美酒，为我浇酒祝东流。
家山伯禹穴，别墅小长干。辄有时人至，窗前白眼看。"
击壤歌
在时纵嫌织绢迟，有丝不上邻家机。"
住岳高僧空得名。今朝拜首临欲别，遥忆荆门雨中发。"
"旧宅在山中，闲门与寺通。往来黄叶路，交结白头翁。
君子素风悲已矣，杏园无复一枝花。"
石君五曹重，左户三壤均。居止烟火接，逢迎鸡黍频。
君为太史氏，弱质羁楚乡。今来忝司谏，千骑遥相望。
头插白云跨飞泉，采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联，
席上沈香枕，楼中荡子妻。那堪一夜里，长湿两行啼。
日人石井君索和即用原韵
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍，官事上下无言语。
野迥边尘息，烽消戍垒空。辕门正休暇，投策拜元戎。"
翳翳青桐枝，樵爨日所侵。斧声出岩壑，四听无知音。
上界浮中流，光响洞明灭。晚禽曝霜羽，寒鱼依石发。
全盛已随流水去，黄鹂空啭旧春声。"
阴苔生白石，时菊覆清渠。陈力当何事，忘言愧道书。"
志人爱幽深，一住五十年。悬牍到其上，乘牛耕药田。
"同到长真寺，青山四面同。鸟啼花竹暗，人散户庭空。
浣纱女
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
"澹荡韶光三月中，牡丹偏自占春风。时过宝地寻香径，
苦相常多泪，劳生自悟虚。闲行人事绝，亲故亦无书。
爱护出常数，稀稠看自知。贫来缘未有，客散独行迟。"
上将坚深垒，残兵斗落晖。常闻铁剑利，早晚借馀威。"
当时还有登城者，荒草如今知是谁。"
序秩东南远，离忧岁月除。承明期重入，江海意何如。"
卷帘霜霭霭，满目水悠悠。若有诗相赠，期君忆惠休。"