首页 古诗词 华下对菊

华下对菊

近现代 / 基生兰

白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
雕笼鹦鹉将栖宿,不许鸦鬟转辘轳。"
"一尺玲珑握中翠,仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿,
"一樯悬五两,此日动归风。客路抛湓口,家林入镜中。
视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞,起为霖雨润原田。
向空看转媚,临水见弥幽。况被崇兰色,王孙正可游。"
济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。
"瘿床空默坐,清景不知斜。暗数菩提子,闲看薜荔花。 ——皮日休
"景阳六朝地,运极自依依。一会皆同是,到头谁论非。
"凭高瞰迥足怡心,菌阁桃源不暇寻。


华下对菊拼音解释:

bai bo zheng qi dao .qing yu huo shen fu .shi ji chuan zhong wang .dong nan ren ren qiu ..
diao long ying wu jiang qi su .bu xu ya huan zhuan lu lu ..
.yi chi ling long wo zhong cui .xian e yue pu hu long zi .wu ye liu zhu can meng qing .
.yi qiang xuan wu liang .ci ri dong gui feng .ke lu pao pen kou .jia lin ru jing zhong .
shi cao bei lai tang xue shi .yong mao xi qu han jiang jun ...tong guang zhong cheng zhi lu
.you xiao jia pin shi ke ai .yuan zheng xing qu zhi nan hui .
you you xi yuan ting ji zai .mo wang tong cao zi ni lai ..
shang zi du wu jia qu qian .tui xiang tian shan zhen fu jing .qi wei lin yu run yuan tian .
xiang kong kan zhuan mei .lin shui jian mi you .kuang bei chong lan se .wang sun zheng ke you ..
ji wu wei neng shen yi shu .gan yu ming dai ai qing shan ..
.shuang zi yong han dui qiong qiu .zhuo bai diao qiu du shang lou .
.ying chuang kong mo zuo .qing jing bu zhi xie .an shu pu ti zi .xian kan bi li hua . ..pi ri xiu
.jing yang liu chao di .yun ji zi yi yi .yi hui jie tong shi .dao tou shui lun fei .
.ping gao kan jiong zu yi xin .jun ge tao yuan bu xia xun .

译文及注释

译文
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
抒发内心的怀乡之情最好不要登(deng)上越王台,因为登高望远(yuan)只会使内心的思乡情结更加无法排解。
北风席卷大地把白草吹折,胡地天气八月就纷扬落雪。
登临岘山顶,寻找游览古迹,凌空看襄阳。
一株无主的桃花开得正盛,我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
  木兰抱着织机的梭子叹着气,究竟是为了谁这么愁苦呢?想要听她说所(suo)忧愁的事情,她感激地强颜述说:老父隶属于兵籍,必须服兵役,但是他体力已经逐日衰减,怎么经得起万里征程呢,虽然有儿子但是年纪尚小(不能够替父服役)。北地的风沙足以淹没战马的马蹄,凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病(bing)了,身体虚弱,依赖什么来照顾自己呢?
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井井筒倾斜了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下(xia)了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
  在大道施行的时候,天下是人们所共有的,把品德(de)高尚的人、能干的人选拔出来,讲求诚信,培养和睦(mu)(气氛)。所以人们不单奉养自己的父母,不单抚育自己的子女,要使老年人能终其天年,中年人能为社会效力,幼童能顺利地成长,使老而无妻的人、老而无夫的人、幼年丧父的孩子、老而无子的人、残疾人都能得到供养。男子有职务,女子有归宿。对于财货,人们憎恨把它扔在地上的行为,却不一定要自己私藏;人们都愿意为公众之事竭尽全力,而不一定为自己谋私利。因此奸邪之谋不会发生,盗窃、造反和害人的事情不发生。所以大门都不用关上了,这叫做理想社会。
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
魂啊不要去西方!
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。
你我近在咫尺,正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒,让你又活转过来,可又怕你醒来后继续为我伤神,你定然会说:你书生命太薄,应该多多保重,不要再耽于儿女情了!但我却记得你我曾有过的密(mi)誓,现在想来那誓言真的难以实现了,想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢?

注释
辄便:就。
34. 洁行:使品德纯洁。洁:使……洁,形容词的使动用法。
⑸朱门:红漆大门。指贵族豪富之家。晋葛洪《抱朴子·嘉遁》:“背朝华于朱门,保恬寂乎蓬户。”先达:有德行学问的前辈。《后汉书·朱晖传》:“初,晖同县张堪素有名称,尝于太学见晖,甚重之,接以友道,乃把晖臂曰:‘欲以妻子托朱生。’晖以堪先达,举手未敢对。”弹冠:弹去帽子上的灰尘,准备做官。出典:《汉书·王吉传》“王阳在位,贡公弹冠”。汉代王子阳作了高官,贡禹掸去帽上尘土,等着好友提拔,是“弹冠相庆”的意思。王子阳清正廉洁,为人颇有些迂腐。他举荐朋友作了御史。御史专挑皇帝或同僚的毛病,因而好御史往往干不长,常有送命的。这两位最后都被免了职,因为过于正直老实,不懂得昧着良心,巴结朋友。“
亲:亲近。
①刚剩二句:意谓秋夜冷冰冰的被子刚刚多出了一半(即独自孤眠),而晓寒难耐,便拥被对着帘外的残月。 剩,与“盛”音意相通。《词综》卷十李甲《过秦楼》:“当暖风迟景,任相将永日,烂漫狂游。谁信盛狂中,有离情忽到心头。”此“盛”犹“剩”字,多频之义。秋衾,语见唐李贺《还自会稽歌》:“台城应教人,秋衾梦铜辇。”
3、八骏:传说周穆王有八匹骏马,可日行三万里。《列子》、《穆天子传》等记载不一。

赏析

  举目遥望,周围群峰耸立,山上白云缭绕,山下雾霭霏微,在阳光的辉映下,折射出炫目的光彩;山风飘拂,山涧逶迤,远处在一片垂柳的掩映下,竟然坐落着一个十余户人家的小村庄。这是一个无比美好的休息之处。那袅袅的炊烟,那轻柔的柳丝,那悠悠的鸡犬声,引得诗人兴奋不已,催车前行。车轮辘辘向前,打破了山间的幽静,惊起了栖息在野草丛中的野鸡,纷纷扑棱着翅膀,从车前掠过;胆小的獐鹿竖起双耳,惊恐地逃到远处的草丛里。车子进入村庄时,太阳已经西斜,放牧的牛羊纷纷回栏,觅食的鸡鸭也开始三三两两地回窠了。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  这首诗表面上是描写人们去玄都观看(kan)桃花的情景,骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看,前两句是写看花的盛况(sheng kuang),人物众多,来往繁忙,而为了要突出这些现象,就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏,尘土飞扬,衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花,又不写去而只写回,并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态,则桃花之繁荣美好,不用直接赞以一词了。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  第二章写叔继续打猎的情形,说叔“善射”、“良御”,特别用了“磬控”一词,刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进,这时马便会头朝后,前腿抬起;人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭,以其(yi qi)在空手打虎和追射之后的悠闲之态,显示了他的英雄风度。
  文章先写史可法殉国的决心,接写史可法殉国的经过和在梅花岭上埋衣冠的原因,之后又写了史可法死后佚事和自己对于史可法忠烈爱国精神的无比崇敬。最后写了史可法的弟妇以死来反抗清大将逼迫的事实。文章所写内容头绪多,时间跨度大,但都用梅花岭一线贯穿起来,条理十分清楚。文中夹叙夹议,使立意更加明显,语言也很简炼。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐(le)异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟(shang wu)出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  看远处的山往往是模糊的,但《画》王维 古诗上的山色却很清楚,在近处听流水,应当听到水声,但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花,随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花,不管在什么季节,它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟,它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟,即使你走近了,它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律,其实正是暗中设谜,写出了《画》王维 古诗的特点。
  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得干净利落。
  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  诗人写景固然是从审美出发,但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托,没有景的情是空洞的。从原理上说来,形神兼备和情景交融是一致的,只不过形神兼备多用于事物描写,情景交融多用于景物描写。
  清人陈继揆对此诗以幻写真,通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
  《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。
  诗写夏日风光,用近似绘画的手法:绿树阴浓,楼台倒影,池塘水波,满架蔷薇,构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现,然而当人在欣赏这首诗时,却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

基生兰( 近现代 )

收录诗词 (1839)
简 介

基生兰 基生兰(1870--1944)字香斋,号半隐山人,西宁人。人物简介 青年时代的基生兰“名场战不利”,两次应童子试俱未考中,后以资格选为西宁县拔贡。1909年(清宣统元年)在各省设立咨议局,基生兰为甘肃省咨议局议员。1913年应西宁道尹车玉衡的聘请,任教育科长。第二年车玉衡离任,基生兰便辞了职。之后,他应聘在西宁湟中书院、五峰书院任教。1923年后,任西宁劝学所所长,他“为育英才常劝学,每乘佳兴即吟诗”。在为地方教育事业奔波的同时,与黎丹、李焕章、朱耀南等常互相唱和,活跃了西宁诗坛。

赋得蝉 / 张萧远

黄蜡纸苞红瓠犀。玉刻冰壶含露湿,斒斑似带湘娥泣。
"干羽能柔远,前阶舞正陈。欲称文德盛,先表乐声新。
"天高爽气晶,驰景忽西倾。山列千重静,河流一带明。
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计,金玉松筠旧岁寒。
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在,越城山秀故居荒。
析言多新贯,摅抱无昔壅。 ——张籍
"九级耸莲宫,晴登袖拂虹。房廊窥井底,世界出笼中。
必竟懒过高坐寺,未能全让法云师。"


望木瓜山 / 石召

天花辟膻腥,野云无边陬。蚌蛤乘大运,含珠相对酬。
石耳泉能洗,垣衣雨为裁。 ——陆龟蒙
"一雨西城色,陶家心自清。山衔中郭分,云卷下湖程。
谬当鼎鼐间,妄使水火争。 ——轩辕弥明
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
月光有时晦,我心安所忘。 ——韩愈
毫厘见蓬瀛,含吐金银光。草木露未晞,蜃楼气若藏。
此境空门不曾有,从头好语与医王。"


雪梅·其一 / 萧允之

故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"
河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"
"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
伊傅多联壁,刘雷竞买邻。江边有国宝,时为劚星辰。"


秋晚登楼望南江入始兴郡路 / 平泰

故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
"落叶满山州,闲眠病未瘳。窗阴连竹枕,药气染茶瓯。
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。
诚知独处从烧烛,君子行心要自明。"
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
"绿鬓先生自出林,孟光同乐野云深。躬耕为食古人操,


咏史·郁郁涧底松 / 李格非

"鼎湖冠剑有遗踪,晋汉真人羽化同。九转药成丹灶冷,
温汤头进瓜初熟,后至宫嫔未得尝。
"桑田一变赋归来,爵禄焉能浼我哉。
白日埋杜甫,皇天无耒阳。如何稽古力,报答甚茫茫。"
"风天雁悲西陵愁,使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得,
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
尘飞景阳井,草合临春阁。芙蓉如佳人,回首似调谑。


送董判官 / 林颀

生事罢求名与利,一窗书策是年支。"
"如峰形状在西郊,未见从龙上泬寥。
香鸭烟轻爇水沈,云鬟闲坠凤犀簪。
缶圀及曌hE,作史难详备。唐祚值倾危,刘龑怀僭伪。
莫发搜歌意,予心或不然。 ——陆羽"
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾,菱花开落何人见。
"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。


卜算子·送鲍浩然之浙东 / 江湜

白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。
"常思帝里奉交亲,别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下,
以人为语默,与世为雄雌。兹焉乃磻溪,豹变应须时。
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼,燕台独且占风流。
宾雁依沙屿,浮云惨路岐。 ——皎然


蝶恋花·又到绿杨曾折处 / 卜商

"杖屦疑师在,房关四壁蛩。贮瓶经腊水,响塔隔山钟。
便寄柴桑隐,何劳访剡东。 ——皎然"
忘虑凭三乐,消闲信五禽。谁知是官府,烟缕满炉沈。"
别后或惊如梦觉,音尘难问水茫茫。"
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
笼鹤羡凫毛,勐虎爱蜗角。一日贤太守,与我观橐籥.
困冲株枿盲。扫净豁旷旷, ——韩愈


太湖秋夕 / 海瑞

"晴日春态深,寄游恣所适。 ——皎然
青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
"五粒青松护翠苔,石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路,
"分影由来恨不同,绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗,
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
"南宫初开律,金风已戒凉。拜陵将展敬,车辂俨成行。
"春田草未齐,春水满长溪。 ——李崿
"雪满湖天日影微,李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化,


蝶恋花·侬是江南游冶子 / 东必曾

侍臣不异东方朔,应喜仙桃满禁林。
惟有恋恩终不改,半程犹自望城楼。"
"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
分寸辨诸岳,斗升观四溟。长疑未到处,一一似曾经。"
闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
与君弃城市,携手游蓬瀛。 ——汤衡"
烦怀却星星,高意还卓卓。 ——孟郊
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。