暮秋山行
邺中事反覆，死人积如丘。诸将已茅土，载驱谁与谋。
"晓见苍龙驾，东郊春已迎。彩云天仗合，玄象太阶平。
"醉酒扬雄宅，升堂子贱琴。不堪垂老鬓，还对欲分襟。
始是干坤王室正，却交江汉客魂销。
"暮年从远谪，落日别交亲。湖上北飞雁，天涯南去人。
今日片帆城下去，秋风回首泪阑干。"
掩笑歌筵里，传书卧阁中。竟将为别赠，宁与合欢同。"
清笳去宫阙，翠盖出关山。故老仍流涕，龙髯幸再攀。"
使蜀见知己，别颜始一伸。主人薨城府，扶榇归咸秦。
泥涂岂珠玉，环堵但柴荆。衰老悲人世，驱驰厌甲兵。
暮秋山行拼音解释:
ye zhong shi fan fu .si ren ji ru qiu .zhu jiang yi mao tu .zai qu shui yu mou .
.xiao jian cang long jia .dong jiao chun yi ying .cai yun tian zhang he .xuan xiang tai jie ping .
.zui jiu yang xiong zhai .sheng tang zi jian qin .bu kan chui lao bin .huan dui yu fen jin .
shi shi gan kun wang shi zheng .que jiao jiang han ke hun xiao .
.mu nian cong yuan zhe .luo ri bie jiao qin .hu shang bei fei yan .tian ya nan qu ren .
jin ri pian fan cheng xia qu .qiu feng hui shou lei lan gan ..
yan xiao ge yan li .chuan shu wo ge zhong .jing jiang wei bie zeng .ning yu he huan tong ..
qing jia qu gong que .cui gai chu guan shan .gu lao reng liu ti .long ran xing zai pan ..
shi shu jian zhi ji .bie yan shi yi shen .zhu ren hong cheng fu .fu chen gui xian qin .
ni tu qi zhu yu .huan du dan chai jing .shuai lao bei ren shi .qu chi yan jia bing .
译文及注释
译文
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
房屋焚尽无住处，船内(nei)遮荫在门前。
我(wo)爱青山，愿与它相伴；我爱白云，想让它相陪。做(zuo)梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛开，管他谁(shui)家兴旺，谁家衰败。过着穷日子(zi)，我也挺愉快。贫穷时，骨气不丢；富贵了，志气不改。
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
哪里知道远在千里之外，
帝(di)王之都，到处月光如水，花灯如山， 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况， 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
站在南天门长啸一声，青风四面万里来。
巡视地方祭祀南岳，何等寂寥，当年的先人已早离去。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧(wo)病。
凄(qi)凉的大同殿，寂寞的白兽闼。
寒云笼罩，天色暗淡，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
各个山头上都落满了白鬓，各个山涧里都有白猿在哀吟。
青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
注释
104.缪绕：缭绕。玉绥：用玉装饰的帽带。
（12）瞽（gǔ鼓）：盲人。因古代乐官多由盲人担任，故也称乐官为瞽。
（33）夜雨闻铃：《明皇杂录·补遗》：“明皇既幸蜀，西南行。初入斜谷，霖雨涉旬，于栈道雨中闻
2.里：乡（古代居民行政组织的一种，五家为一邻，五邻为一里。）
①天庭：指古代神话中的玉帝皇庭，也指帝王的宫廷。此处即指宫廷。
⑥“风细细”三句：意谓在风雪之中江边的梅花更没有人来挹其清香。
⑵萝：《全唐诗》校“一作薜。”《楚辞·九歌·山鬼》：“被薜荔兮带女萝。”后以薜萝指隐者之服。薜：香草名。
（4）克：能够。表：墓表，是记述死者公德的文体。
赏析
诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
全文共分五段。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此(ru ci)离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量。正因(zheng yin)如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
第九、十句“嚣尘自兹隔，赏心于此遇”，作者自己说，从此我将离开这烦嚣的是非之地，赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法，实际是不可能的；如有，也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁。
序篇首先描述死者灵魂的哭诉，其中“长离殃而愁苦”，或以为是指屈原遭到放逐，其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述，上帝同情楚怀王的不幸遭遇，命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由，而勉强接受上帝的命令。
这首短诗，后面写兵临易水、提剑誓死？其主题确与战斗有关。但前四句 着重写景，除“甲花”、“角声”表明此处有兵士而外，围城、突围等等全无 明确描写。因此，解说之分歧，多出于对“言外之意”的不同体会。“言”外 之“意”虽在“言”外，仍然来自“言”。一首诗积字成句，积句成篇，成为 有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解，后四句却比较显豁。说清后四句， 再反观前四句，通篇的意义便不难领会。
颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息，一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦，但主要是音信断绝，自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日，消息断绝，年老多病，孤舟漂泊，其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看，前两句是远望，随着湖水向四际望去，水天相接，联想到吴楚，联想到整个乾坤。这两句近看，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出，只不过前两句以写观景所见为主，后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系，实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境，由此应推想到前两句也绝非是单单写景，实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症：唐王朝的衰败，人民的痛苦，外族的侵扰，国家的四分五裂和社会的不安定，栋梁之臣的缺乏等等，这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事，才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠(wu yin)洞庭湖水时，也会想到仿佛大地裂开了，乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看，他登上岳阳楼极目远眺，也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境，也就顺理成章地涌上心头。这两联中，上联境界极大，下联境界却很小，大小相映成趣，其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说，上联展现的是浩瀚的洞庭湖水，下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡，孤舟飘浮，虽然大小悬殊，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征，这鲜明对照的谐调之中，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平，也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上，望望湖水，看看孤舟，想到国家，想到自己，万种感慨，萦绕心头。“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，“乾坤”与“孤舟”对比，阔大者更为浩渺，狭小者更显落寞。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂(feng kuang)吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
首先可见到首联两句，先交代了人物、事件和地点，仔细想来，种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流经柳州，此乃地点所在也。另外在语言上，诗歌一开始，柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式，两句十个字，居然嵌入了四个“柳”字，既照应了诗题中的“戏题”二字，又使读者感到极度新颖，极度别致，自然而然地调动起读者阅读的兴趣，使人感到妙不可言。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
全文共分五段。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此(ru ci)离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量。正因(zheng yin)如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
第九、十句“嚣尘自兹隔，赏心于此遇”，作者自己说，从此我将离开这烦嚣的是非之地，赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法，实际是不可能的；如有，也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁。
序篇首先描述死者灵魂的哭诉，其中“长离殃而愁苦”，或以为是指屈原遭到放逐，其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述，上帝同情楚怀王的不幸遭遇，命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由，而勉强接受上帝的命令。
这首短诗，后面写兵临易水、提剑誓死？其主题确与战斗有关。但前四句 着重写景，除“甲花”、“角声”表明此处有兵士而外，围城、突围等等全无 明确描写。因此，解说之分歧，多出于对“言外之意”的不同体会。“言”外 之“意”虽在“言”外，仍然来自“言”。一首诗积字成句，积句成篇，成为 有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解，后四句却比较显豁。说清后四句， 再反观前四句，通篇的意义便不难领会。
颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息，一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦，但主要是音信断绝，自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日，消息断绝，年老多病，孤舟漂泊，其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看，前两句是远望，随着湖水向四际望去，水天相接，联想到吴楚，联想到整个乾坤。这两句近看，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出，只不过前两句以写观景所见为主，后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系，实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境，由此应推想到前两句也绝非是单单写景，实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症：唐王朝的衰败，人民的痛苦，外族的侵扰，国家的四分五裂和社会的不安定，栋梁之臣的缺乏等等，这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事，才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠(wu yin)洞庭湖水时，也会想到仿佛大地裂开了，乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看，他登上岳阳楼极目远眺，也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境，也就顺理成章地涌上心头。这两联中，上联境界极大，下联境界却很小，大小相映成趣，其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说，上联展现的是浩瀚的洞庭湖水，下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡，孤舟飘浮，虽然大小悬殊，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征，这鲜明对照的谐调之中，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平，也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上，望望湖水，看看孤舟，想到国家，想到自己，万种感慨，萦绕心头。“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，“乾坤”与“孤舟”对比，阔大者更为浩渺，狭小者更显落寞。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂(feng kuang)吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
首先可见到首联两句，先交代了人物、事件和地点，仔细想来，种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流经柳州，此乃地点所在也。另外在语言上，诗歌一开始，柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式，两句十个字，居然嵌入了四个“柳”字，既照应了诗题中的“戏题”二字，又使读者感到极度新颖，极度别致，自然而然地调动起读者阅读的兴趣，使人感到妙不可言。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
创作背景
熙宁七年（1074）十月，苏轼从杭州通判升任密州知州，一路上，不断与朋友聚会，饮酒赋诗，非常痛快。行到润州（今江苏镇江），与朋友孙洙（字：巨源）相遇，据《东坡词》引《本事集》云，这次他们又约上王存（字：正仲），同登多景楼，座中还有官妓胡琴弹曲助酒。孙洙对苏轼说：“残霞晚照，非奇才不尽。”苏轼欣然命笔，做成此词。
唐泾( 魏晋 )
收录诗词 (5499) 首
简 介
唐泾 唐泾，字清父，道州（今湖南道县）人（《忠义集》卷六）。度宗咸淳十年（一二七四）进士（清光绪《道州志》卷八）。临安陷，转辗闽广继续抗元。今录诗十二首。
虞美人·春情只到梨花薄
落刃嚼冰霜，开怀慰枯藁。许以秋蒂除，仍看小童抱。
"直道多不偶，美才应息机。灞陵春欲暮，云海独言归。
甚醉或漫歌，甚闲亦漫吟。不知愚僻意，称得云客心。
有井朱夏时，辘轳冻阶戺。耳闻读书声，杀伐灾仿佛。
"鬓毛垂领白，花蕊亚枝红。欹倒衰年废，招寻令节同。
竹斋烧药灶，花屿读书床。更得清新否，遥知对属忙。
向来披述作，重此忆吹嘘。白发甘凋丧，青云亦卷舒。
径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。"
日出行 / 日出入行
方丈涉海费时节，悬圃寻河知有无。暮年且喜经行近，
古人制礼但为防俗士，岂得为君设之乎。
遥想青云丞相府，何时开阁引书生。"
"东城抱春岑，江阁邻石面。崔嵬晨云白，朝旭射芳甸。
世事空名束，生涯素发知。山山春草满，何处不相思。"
弟妹悲歌里，朝廷醉眼中。兵戈与关塞，此日意无穷。"
同调嗟谁惜，论文笑自知。流传江鲍体，相顾免无儿。"
云衢独步位初高。能迂驺驭寻蜗舍，不惜瑶华报木桃。
石州慢·寒水依痕
"永嘉风景入新年，才子诗成定可怜。梦里还乡不相见，
"秋兴因危堞，归心过远山。风霜征雁早，江海旅人还。
东望西江水，南游北户开。卜居期静处，会有故人杯。
"决胜无遗策，辞天便请缨。出身唯殉死，报国且能兵。
丧乱形仍役，凄凉信不通。悬旌要路口，倚剑短亭中。
山雉防求敌，江猿应独吟。泄云高不去，隐几亦无心。
不道诸公无表来，茫然庶事遣人猜。
重叙东都别，朝阴改轩砌。论文到崔苏，指尽流水逝。
明妃曲二首
开辟多天险，防隅一水关。乱离闻鼓角，秋气动衰颜。
当时上紫殿，不独卿相尊。世传闾丘笔，峻极逾昆仑。
"斜日片帆阴，春风孤客心。山来指樵路，岸去惜花林。
"但见全家去，宁知几日还。白云迎谷口，流水出人间。
竹竿接嵌窦，引注来鸟道。沈浮乱水玉，爱惜如芝草。
"道门隐形胜，向背临法桥。松覆山殿冷，花藏溪路遥。
且尽芳尊恋物华。近侍即今难浪迹，此身那得更无家。
"云间陆生美且奇，银章朱绶映金羁。自料抱材将致远，
夏日登车盖亭
"日长鼓腹爱吾庐，洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋，
五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
"时鸟催春色，离人惜岁华。远山随拥传，芳草引还家。
向此隐来经几载，如今已是汉家朝。"
"昔年居汉水，日醉习家池。道胜迹常在，名高身不知。
独放荡而不羁，以颠为名倾荡于当时。张老颠，
"出守求人瘼，推贤动圣情。紫台初下诏，皂盖始专城。
"君不见官渡河两岸，三月杨柳枝。千条万条色，
咏百八塔
明河带飞雁，野火连荒村。对此更愁予，悠哉怀故园。"
凿井交棕叶，开渠断竹根。扁舟轻褭缆，小径曲通村。
石窟含云巢，迢迢耿南岑。悲恨自兹断，情尘讵能侵。
"野寺隐乔木，山僧高下居。石门日色异，绛气横扶疏。
雪向峣关下，人从郢路迎。翩翩骏马去，自是少年行。"
"象弭插文犀，鱼肠莹鸊鹈。水声分陇咽，马色度关迷。
酒解留征客，歌能破别愁。醉归无以赠，只奉万年酬。"
路人趋墨帻，官柳度青丝。他日铃斋内，知君亦赋诗。"
七律·和郭沫若同志
枪垒依沙迥，辕门压塞雄。燕然如可勒，万里愿从公。"
封疆七百里，禄秩二千石。拥节祠太山，寒天霜草白。
栗亭名更佳，下有良田畴。充肠多薯蓣，崖蜜亦易求。
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
贫交喜相见，把臂欢不足。空林留宴言，永日清耳目。
"禅室遥看峰顶头，白云东去水长流。
"且宽沈簿领，应赖酒如渑。春夜霜犹下，东城月未升。
露下添馀润，蜂惊引暗香。寄言养生客，来此共提筐。"
逢病军人
"天子股肱守，丈人山岳灵。出身侍丹墀，举翮凌青冥。
"各牵于役间游遨，独坐相思正郁陶。长跪读书心暂缓，
"朝为三室印，晚为三蜀人。遥知下车日，正及巴山春。
谁是畹与畦，瀰漫连野芜。"
此观十年游，此房千里宿。还来旧窗下，更取君书读。
群公苍玉佩，天子翠云裘。同舍晨趋侍，胡为淹此留。"
不是风光催柳色，却缘威令动阳和。"
"最称弘偃少，早岁草茅居。年老从僧律，生知解佛书。
清人
"北固多陈迹，东山复盛游。铙声发大道，草色引行驺。
主人邀尽醉，林鸟助狂言。莫问愁多少，今皆付酒樽。"
神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱。
"清冬洛阳客，寒漏建章台。出禁因风彻，萦窗共月来。
"嘉客会初筵，宜时魄再圆。众皆含笑戏，谁不点颐怜。
"去凭游客寄，来为附家书。今日知消息，他乡且旧居。
"小岭路难近，仙郎此夕过。潭空观月定，涧静见云多。
涧中磊磊十里石，河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲，
昭君怨·梅花
幽人还绝境，谁道苦奔峭。随云剩渡溪，出门更垂钓。
琼田瑶草，寿无涯些；君着玉衣，升玉车些；欲降琼宫，
劝汝学全生，随我畬退谷。"
闲田孤垒外，暑雨片云中。惆怅多尘累，无由访钓翁。"
"早岁能文客，中年与世违。有家孀妇少，无子吊人稀。
文雅一何盛，林塘含馀清。府君未归朝，游子不待晴。
船去鸥飞阁，人归尘上桥。别离惆怅泪，江路湿红蕉。"
地即泉源久，人当汲引初。体清能鉴物，色洞每含虚。