赠刘司户蕡
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
洛石千万拳，衬波铺锦绮。海珉一两片，激濑含宫徵。
肃肃羔雁礼，泠泠琴瑟篇。恭承采蘩祀，敢效同车贤。
"师子座中香已发，西方佛偈南僧说。
吟诗好向月中宿，一叫水天沙鹤孤。"
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
"积雨晴时近，西风叶满泉。相逢嵩岳客，共听楚城蝉。
慰老资歌笑，销愁仰酒浆。眼看狂不得，狂得且须狂。"
紫河车里丹成也，皂荚枝头早晚飞。
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母，五金七宝相玲珑。
赠刘司户蕡拼音解释:
shen yuan wu tong jia jin jing .shang you lu lu qing si suo .mei ren qing zhou ji han quan .
luo shi qian wan quan .chen bo pu jin qi .hai min yi liang pian .ji lai han gong zheng .
su su gao yan li .ling ling qin se pian .gong cheng cai fan si .gan xiao tong che xian .
.shi zi zuo zhong xiang yi fa .xi fang fo ji nan seng shuo .
yin shi hao xiang yue zhong su .yi jiao shui tian sha he gu ..
chen jing han shuang fu lv tai .yu pei sheng wei ban shi ding .jin han guang dong an chu lai .
.ji yu qing shi jin .xi feng ye man quan .xiang feng song yue ke .gong ting chu cheng chan .
wei lao zi ge xiao .xiao chou yang jiu jiang .yan kan kuang bu de .kuang de qie xu kuang ..
zi he che li dan cheng ye .zao jia zhi tou zao wan fei .
zhi cheng bu zhang yin ping feng .zhui zhu xian dian tie yun mu .wu jin qi bao xiang ling long .
译文及注释
译文
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时(shi)歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
（我因为）逢上纷乱混浊的乱世而迁移流亡（到这里），到现在已经超过漫长的十二年。心中思(si)念故乡希望归去，谁能忍受这种（思乡的）忧思啊！凭靠着楼上的栏杆来（向远方）遥(yao)望，面对着北风（我）敞开衣襟。（北方的）平原（是那么）遥远，（我）纵目远望，（视线）被荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远，河水浩大无边深不可测。悲叹故乡被阻隔，眼泪横流情不能禁。昔日孔子在陈国的时候，发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚禁（在晋国）而演奏楚国的地方乐曲，庄舄（在楚国）做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的，岂会因为穷困还是显达而表现不同？
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
天神说:"你虽然有好的心意，但又有什么用呢?"
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也(ye)在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
自从在城隅处分手，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方。
麟的尖角呵，仁厚的公族呵。哎哟麟呵！
我时常回忆，我们分别的时候，坐在景疏楼上，那月光像水一般。喝着美酒，唱着清歌，可惜友人难留，只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了，月亮圆满了三次，今天，又是一个月圆之日，我一个人喝着酒，冷冷清清，与谁同醉？我卷上珠帘，凄然地看一眼月影，同着月光，一宿无眠。
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
无端地嫁了个做高官的丈夫，不恋温暖香(xiang)衾只想去上早朝。
媒人无能没有灵牙利齿，恐怕能说合的希望很小。
分别时秋风吹拂着渭水，落叶飘飞洒满都城长安。
注释
永安宫：在今四川省奉节县。
⑷怅望：惆怅地看望或想望。唐杜甫《咏怀古迹五首》之二：“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。”
（88）从而家：跟从柳宗元以为己家。
《后庭》遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，后人认为是亡国之音。
⑦上德：具有高尚道德的人。不德：不表现为形式上的德。按陈鼓应《老子注译及评介》：“上德的人，因任自然，不表现为形式上的德。”是以：因此。有德：实际上是有德的。
赏析
本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后，明太祖朱元璋为了巩固(gong gu)和加强统治，曾采取了一系列改革措施，从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是，在“盛世”之下决不能掉以轻心，要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实，提出了有关长治久(zhi jiu)安的积极性的建议。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
诗的后两句抒情，通过侧面描写别人《送别》王之涣 古诗而攀折杨柳，反映《送别》王之涣 古诗的人多。一个“苦”字，既是攀折杨柳而不便之苦，也是离别的愁苦。至于诗人(shi ren)自己折了杨柳没有却只字未提，更衬托出了诗人的《送别》王之涣 古诗的深情。后两句看似平淡，仔细咀嚼，意味深长，诗人折或者不折杨柳，内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡(huai xiang)的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
鬼背负宋定伯时说：“卿太重，将非鬼也!”他一点不惊慌，反而自称是“新鬼，故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑，取得了鬼的信任，并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
坐愁相思了无益,与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体(shen ti)，留得青春容光，以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。至此，诗人以期待和聊以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水(lu shui)上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比，更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距，也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比，可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
主题鉴赏之三：“拒招隐”说 清代的方玉润论诗颇具批判精神，他首先对历史上诸说，如“恶无礼”说、“淫诗”说等逐一辨驳，然后提出了自己的新见：愚意此必高人逸士抱璞怀贞，不肯出而用世，故托言以谢当世求才之贤也。意若曰，惟《野有死麕》佚名 古诗，故白茅得以包之。惟有女怀春，故吉士得而诱之。今也“林有朴樕，野有死鹿”矣，然“白茅”则“纯束”也，而谁其包之？“有女如玉”，质本无暇也，而谁能玷之？尔吉士纵欲诱我，我其能禁尔以无诱我哉？亦惟望尔入山招隐时，姑徐徐以云来，勿劳我衣冠，勿引我吠尨，不至使山中猿鹤共相惊讶也云尔。吾亦将去此而他适矣。此诗意极深而词又甚婉，故使读者猝难领会。未敢自信能窥诗旨，要之，循章会意，其大要亦不甚相远也。方氏将此诗阐释为一位高人逸士拒绝出山为官，并婉言谢绝当世求贤的人。方玉润“受到姚际恒《诗经通论》的影响，在自序中说：‘循文按义’，‘推原诗人始意’，‘不顾《序》，不顾《传》，亦不顾《论》，惟其是者从而非者止’。书名为《诗经原始》，就是不满于流行的附会曲解，从诗的本义探究诗的原始意义。”因此方玉润的读解显示出了独特的视域，为研读诗经提供了一个新的突破视角。
这是一个历代流传很广的故事。春秋时，晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外，一路辛苦流离，饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉，煮熟了给重耳吃，救了他一命。内乱平定后，重耳回国，荣登皇帝的宝座，就是晋文公，即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣，却偏偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗，禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
第一段，从正面论述超然于物外的快乐。“凡物皆有可观。苟有可观，皆有可乐。非必怪奇伟丽者也。”一切物品都有可以满足人们欲望的作用，假如有这种作用，都可以使人得到快乐，不一定非要是怪奇、伟丽的东西。实际上并非如此，物有美丑、善恶之分，爱憎自有不同，人各有所求，其选择、去取也不能一样，所以很难“皆有可乐”。苏轼是以“游于物外”的超然思想看待事物。所以得出这样的结论.从写法特点上看，是一起便说“超然”，提出“乐”字为主线。上面是从总的方面论述，下文是举例加以证明。“哺糟啜醨，皆可以醉。果蔬草木，皆可以饱。”是说物各有用，都可以满足欲求，给人快乐。推面广之，人便可以随退而安，无处不快乐了。四个皆字使文意紧密相联，语势畅达，浑然一体。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
诗的后两句抒情，通过侧面描写别人《送别》王之涣 古诗而攀折杨柳，反映《送别》王之涣 古诗的人多。一个“苦”字，既是攀折杨柳而不便之苦，也是离别的愁苦。至于诗人(shi ren)自己折了杨柳没有却只字未提，更衬托出了诗人的《送别》王之涣 古诗的深情。后两句看似平淡，仔细咀嚼，意味深长，诗人折或者不折杨柳，内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡(huai xiang)的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
鬼背负宋定伯时说：“卿太重，将非鬼也!”他一点不惊慌，反而自称是“新鬼，故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑，取得了鬼的信任，并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
坐愁相思了无益,与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体(shen ti)，留得青春容光，以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。至此，诗人以期待和聊以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水(lu shui)上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比，更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距，也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比，可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
主题鉴赏之三：“拒招隐”说 清代的方玉润论诗颇具批判精神，他首先对历史上诸说，如“恶无礼”说、“淫诗”说等逐一辨驳，然后提出了自己的新见：愚意此必高人逸士抱璞怀贞，不肯出而用世，故托言以谢当世求才之贤也。意若曰，惟《野有死麕》佚名 古诗，故白茅得以包之。惟有女怀春，故吉士得而诱之。今也“林有朴樕，野有死鹿”矣，然“白茅”则“纯束”也，而谁其包之？“有女如玉”，质本无暇也，而谁能玷之？尔吉士纵欲诱我，我其能禁尔以无诱我哉？亦惟望尔入山招隐时，姑徐徐以云来，勿劳我衣冠，勿引我吠尨，不至使山中猿鹤共相惊讶也云尔。吾亦将去此而他适矣。此诗意极深而词又甚婉，故使读者猝难领会。未敢自信能窥诗旨，要之，循章会意，其大要亦不甚相远也。方氏将此诗阐释为一位高人逸士拒绝出山为官，并婉言谢绝当世求贤的人。方玉润“受到姚际恒《诗经通论》的影响，在自序中说：‘循文按义’，‘推原诗人始意’，‘不顾《序》，不顾《传》，亦不顾《论》，惟其是者从而非者止’。书名为《诗经原始》，就是不满于流行的附会曲解，从诗的本义探究诗的原始意义。”因此方玉润的读解显示出了独特的视域，为研读诗经提供了一个新的突破视角。
这是一个历代流传很广的故事。春秋时，晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外，一路辛苦流离，饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉，煮熟了给重耳吃，救了他一命。内乱平定后，重耳回国，荣登皇帝的宝座，就是晋文公，即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣，却偏偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗，禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
第一段，从正面论述超然于物外的快乐。“凡物皆有可观。苟有可观，皆有可乐。非必怪奇伟丽者也。”一切物品都有可以满足人们欲望的作用，假如有这种作用，都可以使人得到快乐，不一定非要是怪奇、伟丽的东西。实际上并非如此，物有美丑、善恶之分，爱憎自有不同，人各有所求，其选择、去取也不能一样，所以很难“皆有可乐”。苏轼是以“游于物外”的超然思想看待事物。所以得出这样的结论.从写法特点上看，是一起便说“超然”，提出“乐”字为主线。上面是从总的方面论述，下文是举例加以证明。“哺糟啜醨，皆可以醉。果蔬草木，皆可以饱。”是说物各有用，都可以满足欲求，给人快乐。推面广之，人便可以随退而安，无处不快乐了。四个皆字使文意紧密相联，语势畅达，浑然一体。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
创作背景
《毛诗序》认为此诗作于周幽王时，郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订，此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日（公元前776年9月6日），这是世界上最早的日食记录。因此，此诗当作于周幽王六年（公元前776年）。
赵像之( 明代 )
收录诗词 (9666) 首
简 介
赵像之 （1128—1202）筠州高安人，字明则，一作民则。赵廷美五世孙。高宗绍兴十八年进士。调临川司户参军。仕至军器少监。嗜学，诗文平淡简远。
一剪梅·堆枕乌云堕翠翘
路边何所有，磊磊青渌石。"
"师子座中香已发，西方佛偈南僧说。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
鸟影垂纤竹，鱼行践浅沙。聊当因寤寐，归思浩无涯。"
定知不彻南天竺，死在条支阴碛中。"
逐波云影参差远，背日岚光隐见深。
书灯明象外，古木覆檐前。不得如驯鸽，人间万虑牵。"
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
丙辰岁八月中于下潠田舍获
访师师不遇，礼佛佛无言。依旧将烦恼，黄昏入宅门。
旌旄光里舍，骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知，苍须稀旧老。
"霭霭复濛濛，非雾满晴空。密添宫柳翠，暗泄路桃红。
欲销仍带日，将断更因风。势薄飞难定，天高色易穷。
"削平水土穷沧海，畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛，
"疏桐馀一干，风雨日萧条。岁晚琴材老，天寒桂叶凋。
落日回鞭相指点，前程从此是青云。"
直声留阙下，生事在林间。时复逢清景，乘车看远山。"
浣溪沙·一半残阳下小楼
"世路红尘懒步趋，长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐，
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
积润苔纹厚，迎寒荠叶稠。闲来寻古画，未废执茶瓯。
莫言只是人长短，须作浮云向上看。"
"绝顶言无伴，长怀剃发师。禅中灯落烬，讲次柏生枝。
"湖与元气通，风波浩难止。天外贾客归，云间片帆起。
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖，天乐和声下禁楼。
杂诗
一种同沾荣盛时，偏荷清光借颜色。"
笑看斥鷃飞翔去，乐处蓬莱便有春。"
"乡书落姓名，太守拜亲荣。访我波涛郡，还家雾雨城。
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
猿叫来山顶，潮痕在树身。从容多暇日，佳句寄须频。"
渐除身外事，暗作道家名。更喜仙山近，庭前药自生。"
木兰花谢可怜条，远道音书转寂寥。
"冕旒初负扆，卉服尽朝天。旸谷初移日，金炉渐起烟。
边词
遥想北原新垄上，日寒光浅水松稀。"
却愁仙处人难到，别后音书寄与谁。"
肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。
"野寺绝依念，灵山会遍行。老来披衲重，病后读经生。
"引棹寻池岸，移尊就菊丛。何言济川后，相访钓船中。
锄药顾老叟，焚香唿小青。（见陈继儒《珍珠船》）
还知谢客名先重，肯为诗篇问楚狂。"
惟有素风身未坠，世间开口不言钱。"
丘中有麻
应是向西无地种，不然争肯重莲花。"
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
"江头数顷杏花开，车马争先尽此来。
两河连烟尘，二京成瓦砾。生人死欲尽，揳业犹不息。
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内，水迫沧溟宇宙间。
便得浮生百病空。无子同居草庵下，有妻偕老道场中。
"新雪对新酒，忆同倾一杯。自然须访戴，不必待延枚。
清江引·托咏
躞蹀仙峰下，腾骧渭水湾。幸逢时偃武，不复鼓鼙间。"
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭，真源长向性中看。
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
天颜静听朱丝弹，众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨，
"圣主祠名岳，高峰发庆云。金柯初缭绕，玉叶渐氛氲。
"阴岸东流水，上有微风生。素羽漾翠涧，碧苔敷丹英。
昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。"
朝天子·西湖
青城方眷恋，黄阁竟从容。计日归台席，还听长乐钟。"
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
"杳霭祥云起，飘飏翠岭新。萦峰开石秀，吐叶间松春。
蜡揩粉拭谩官眼。"
"自笑家贫客到疏，满庭烟草不能锄。
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
金岭雪晴僧独归，水文霞彩衲禅衣。
纵使将军能伏剑，何人岛上哭田横。"
孤雁二首·其二
从困不扶灵寿杖，恐惊花里早莺飞。"
独卧南窗秋色晚，一庭红叶掩衡茅。"
愿尔出门去，取官如驱羊。吾兄苦好古，学问不可量。
"阃外建牙威不宾，古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老，
畎亩人无惰，田庐岁不空。何须忧伏腊，千载贺尧风。"
莎台高出树，藓壁净题诗。我独多来赏，九衢人不知。"
交印君相次，褰帷我在前。此乡俱老矣，东望共依然。
菌桂秀层岭，芳荪媚幽渚。稚子候我归，衡门独延伫。
酒泉子·无题
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药，渴尝一碗绿昌明。
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
"天假纵横入幕筹，东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁，
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
尘中主印吏，谁遣有高情。趁暖檐前坐，寻芳树底行。
半夜四山钟磬尽，水精宫殿月玲珑。"
"玉轮江上雨丝丝，公子游春醉不知。