浪淘沙慢·晓阴重
"弥棹齐安郡，孤城百战残。傍村林有虎，带郭县无官。
"萧萧风雨建阳溪，溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北，
过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景，似梦笙歌处处声。
巫山冷碧愁云雨。"
"碍竹妨花一径幽，攀援可到玉峰头。
"鳞鬣催残志未休，壮心翻是此身雠。并闻寒雨多因夜，
"悲歌泪湿澹胭脂，闲立风吹金缕衣。
纵目怀青岛，澄心想碧流。明公非不爱，应待泛龙舟。"
此时高味共谁论，拥鼻吟诗空伫立。"
五陵年少如相问，阿对泉头一布衣。"
浪淘沙慢·晓阴重拼音解释:
.mi zhao qi an jun .gu cheng bai zhan can .bang cun lin you hu .dai guo xian wu guan .
.xiao xiao feng yu jian yang xi .xi pan wei zhou fang ya qi .yi zhou xin shi jian tan bei .
guo shan fan hen ma tan cheng .ru chou xue yue nian nian jing .si meng sheng ge chu chu sheng .
wu shan leng bi chou yun yu ..
.ai zhu fang hua yi jing you .pan yuan ke dao yu feng tou .
.lin lie cui can zhi wei xiu .zhuang xin fan shi ci shen chou .bing wen han yu duo yin ye .
.bei ge lei shi dan yan zhi .xian li feng chui jin lv yi .
zong mu huai qing dao .cheng xin xiang bi liu .ming gong fei bu ai .ying dai fan long zhou ..
ci shi gao wei gong shui lun .yong bi yin shi kong zhu li ..
wu ling nian shao ru xiang wen .a dui quan tou yi bu yi ..
译文及注释
译文
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
一旦天子垂顾，加以佛拭之恩，我则尽心竭力以尽忠心。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相(xiang)映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
花丛下面夜莺一声鸣唱，花丛上面斜挂着(zhuo)如钩般弯弯的半(ban)个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看，前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金(jin)色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了花儿的安静，红花似雨洒落在地上。
酒杯用的是琉璃钟，酒是琥珀色的，还有珠红的。经过烹、炮的马肉（龙）和雄雉（凤）拿到口中吃的时候，还能(neng)听到油脂被烧烤时的油爆声，像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中，除了食品与酒的香气外，还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏，他们已欢乐终日了，他们饮掉了青春，玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了，被舞袖拂乱了，落如红雨，他们把如花的青春白白地浪(lang)费了。我奉劝你们要像他们那样，终日喝个酩酊大醉吧，由于酒已被你们喝光，酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了！
战旗飞动如电，刀(dao)剑耀眼放光。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
滚滚长江向东流，多少英雄像翻飞的浪花般消逝。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
花叶被雨水淋得湿润，树林里密密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！
注释
⑦《青门饮》，词调名，始见于时彦、秦观词。
⑶遣：让。
146.两男子：指太伯、仲雍。
方：刚开始。悠：远。
（04）“孤帆明灭”，元本作“征鸿去翮（翮，音禾，羽根，此指鸟翼）”。
⒂梅福：西汉末隐者。曾任南昌县尉，数次上书言事。后弃家隐遁，传说后来修道成仙而去。
14.乡关：故乡。
赏析
第二段叙写筑台的经过，由太守杖履而游，游而见山，见山而思异，思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣，只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时，叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句，又化静为动，把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接着，“然后”三句，又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省，但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下，看见的山宛如旅行人的发髻；这里登台极目，山则踊跃奋迅而出，从而借所见山景的不同衬托了台的高，为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的(shi de)惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
时间永恒，无始无终，漫漫无垠；生命短暂，代谢荣衰，转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差，进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫，万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠；下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”，何其久远！在这漫长的岁月里，那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女，如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事：东王公常和玉女用箭作投壶游戏，每次要投一千二百支，若未投中，天便开口大笑，这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇，将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇，人世的兴替，麻姑仙女蝉鬓染霜，天公玉女嬉戏作乐，倏忽又是雷鸣电闪，风雨将至……，多么光怪陆离，神奇而诡谲!这些奇异的境界，极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此，空间的浩渺、时间的无垠，通过诗人大胆而奇特的想象，表达得淋漓尽致。继而，诗人笔锋一转，拓出另一番意境。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对(fan dui)封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
柳宗元青年时代就立下雄心壮志(zhuang zhi)，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女(zhi nv)新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
对于这首歌谣的最后一句，“帝力于我何有哉”，“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”，也就是说，人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的，而君王对此并没有(mei you)什么作用，歌者反问：帝王的力量对我来说又有什么作用呢？当然，如此闲适安康的生活，并不是真的与帝王一点儿关系都没有，因此也有评论云：“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕，调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”，从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩，歌者感叹：老天爷对我来说有什么用呢？
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
《《九辩》宋玉 古诗》的悲秋主题，使之成为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象，与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来，人的感情外射到自然界，作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息，勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟，千古之下，仍感动着无数读者。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的(shi de)惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
时间永恒，无始无终，漫漫无垠；生命短暂，代谢荣衰，转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差，进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫，万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠；下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”，何其久远！在这漫长的岁月里，那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女，如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事：东王公常和玉女用箭作投壶游戏，每次要投一千二百支，若未投中，天便开口大笑，这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇，将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇，人世的兴替，麻姑仙女蝉鬓染霜，天公玉女嬉戏作乐，倏忽又是雷鸣电闪，风雨将至……，多么光怪陆离，神奇而诡谲!这些奇异的境界，极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此，空间的浩渺、时间的无垠，通过诗人大胆而奇特的想象，表达得淋漓尽致。继而，诗人笔锋一转，拓出另一番意境。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对(fan dui)封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
柳宗元青年时代就立下雄心壮志(zhuang zhi)，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女(zhi nv)新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
对于这首歌谣的最后一句，“帝力于我何有哉”，“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”，也就是说，人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的，而君王对此并没有(mei you)什么作用，歌者反问：帝王的力量对我来说又有什么作用呢？当然，如此闲适安康的生活，并不是真的与帝王一点儿关系都没有，因此也有评论云：“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕，调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”，从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩，歌者感叹：老天爷对我来说有什么用呢？
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
《《九辩》宋玉 古诗》的悲秋主题，使之成为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象，与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来，人的感情外射到自然界，作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息，勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟，千古之下，仍感动着无数读者。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
创作背景
按诗云“尔去安可迟，瑶草恐衰歇”语，诗当为公元741年（开元二十九年）秋日所作。
张侃( 隋代 )
收录诗词 (1933) 首
简 介
张侃 张侃（约公元1206年前后在世），字直夫，本居扬州，后徙吴兴。生卒年均不详，约宋宁宗开禧中前后在世。尝监常州奔牛镇酒税，迁为上虞丞。父岩以诌媚权奸，为世诟病。侃独志趣萧散，浮沈末僚，所与游者，如赵师秀、周文璞辈，皆恬静不争之士。侃工诗，闲澹有致，有拙轩集六卷，《四库总目》传于世。
井底引银瓶·止淫奔也
"至公遗至艺，终抱至冤沈。名有诗家业，身无戚里心。
"林上梨花雪压枝，独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处，
恭显诚甘罪，韦平亦恃权。畏闻巢幕险，宁寤积薪然。
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。
"烂熳香风引贵游，高僧移步亦迟留。
"忽忆曾栖处，千峰近沃州。别来秦树老，归去海门秋。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
"九垓垂定弃谋臣，一阵无功便杀身。
寿阳曲·远浦帆归
"见面虽年少，闻名似白头。玄谈穷释旨，清思掩诗流。
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨，白云高去太无心。
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路，连天紫阁独关情。
"偶逢戎旅战争日，岂是明时放逐臣。
及见和诗诗自好，eh公不到更何时。"
今朝送别还经此，吟断当年几许悲。"
古井生云水，高坛出异松。聊看杏花酌，便似换颜容。"
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
宫中行乐词八首
惯历塞垣险，能分部落情。从今一战胜，不使虏尘生。"
"欲住住不得，出门天气秋。惟知偷拭泪，不忍更回头。
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
十年东北看燕赵，眼冷何曾见一人。
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁，闷对琼花咏散盐。
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
"翠微云敛日沈空，叫彻青冥怨不穷。连臂影垂溪色里，
松桧君山迥，菰蒲梦泽连。与师吟论处，秋水浸遥天。"
清江引·托咏
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
（缺二句）"
"前年分袂陕城西，醉凭征轩日欲低。去浪指期鱼必变，
"草白烟寒半野陂，临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事，
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口，柿园红叶忆长安。
时人未会严陵志，不钓鲈鱼只钓名。"
"迹暗心多感，神疲梦不游。惊舟同厌夜，独树对悲秋。
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
千秋岁·为金陵史致道留守寿
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
龙争虎攫皆闲事，数叠山光在梦思。"
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
乌衣旧宅犹能认，粉竹金松一两枝。"
"匣中长剑未酬恩，不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月，
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
戍卒泪应尽，胡儿哭未终。争教班定远，不念玉关中。"
"千金莫惜旱莲生，一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种，
从岐王过杨氏别业应教
乞取中庭藤五尺，为君高劚扣青天。"
将除暴虐诚能阻，何异崎岖助纣来。"
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
道废固命也，瓢饮亦贤哉。何事葬江水，空使后人哀。
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
"关城树色齐，往事未全迷。塞路真人气，封门壮士泥。
凭谁为谑穆天子，莫把瑶池并曲江。"
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
南歌子·有感
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
"汗漫乘春至，林峦雾雨生。洞莓黏屐重，岩雪溅衣轻。
会待与君开秫瓮，满船般载镜中行。"
"青衿离白社，朱绶始言归。此去应多羡，初心尽不违。
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖，山入江亭罨画开。
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
寇准读书
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
"一水终南下，何年派作沟。穿城初北注，过苑却东流。
伯伦若有长生术，直到如今醉未醒。"
"一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
赠从弟司库员外絿
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
粉化横波溢，衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅，麝月半鱼鳞。
千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问，何人占得长安春？
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
欲雨龙移黑处潭。北半斋坛天寂寂，东风仙洞草毵毵。
"邯郸李镡才峥嵘，酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽，
咏荆轲
大狩陈仓不为鸡。兴庆玉龙寒自跃，昭陵石马夜空嘶。
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
岂知侍女帘帷外，剩取君王几饼金。"
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
野饭楼中迥，晴峰案上多。三年罢趋府，应更战高科。"
吟看归不得，醉嗅立如痴。和雨和烟折，含情寄所思。"
簟卷两床琴瑟秋，暂凭前计奈相尤。尘飘马尾甘蓬转，