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临江仙·峭壁参差十二峰

金朝 / 王赞

诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说,孟浩然身更不疑。
野老荷蓑至,和风吹草轻。无因共沮溺,相与事岩耕。"
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
"隔烟花草远濛濛,恨个来时路不同。
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"
未必牺牲及吾辈,大都我瘦胜君肥。"
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
留名鲁连去,于世绝遗音。尽爱聊城下,宁知沧海深。
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡,酒杯浅把粗开颜。


临江仙·峭壁参差十二峰拼音解释:

zhu hou li jian ming you qi .he zhi zhang kou tu lao shuo .meng hao ran shen geng bu yi .
ye lao he suo zhi .he feng chui cao qing .wu yin gong ju ni .xiang yu shi yan geng ..
.xu cheng hong jin dao huai tou .yue li shan he jian si zhou .
.ge yan hua cao yuan meng meng .hen ge lai shi lu bu tong .
yong zhou yin bu xiu .yan hou gan wu sheng .ji pin zhong jin yu .jin ri jin yu qing ..
jia ji er bai bian .shang xia chi huang wang .duo shi fu zhou xie .jin lai wu ji qiang .
tu rong ning shu se .bing bai man chi sheng .jian jue chun xiang ni .chao lai shui bu qing .
gu song bai chi shi sheng ye .sa sa feng sheng tian shang lai ..
wei bi xi sheng ji wu bei .da du wo shou sheng jun fei ..
yu jun bie you xiang zhi fen .tong zhi shen yu mu yan jian ..
shi ren duo qiao leng .ru shui zai xiong yi .qi sui xun chang ren .wu cang wei jiu shi .
liu ming lu lian qu .yu shi jue yi yin .jin ai liao cheng xia .ning zhi cang hai shen .
luo xiu liu zhi xun fang huan .shu juan lue xun liao qu shui .jiu bei qian ba cu kai yan .

译文及注释

译文
小路边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中争艳斗俏,比一比冰清玉洁的美好姿容。
为什么春风竟然(ran)容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
  从山下往上走,有一座亭,在半山,大概建在这里,路人不必费太多体力就可以在此稍事休息;由亭往上,有一处幽深曲折的洞,有人说是西施洞;这里还有旺盛的泉水,相传是西施濯花之处,这里都是过去吴王夫差宴游的遗迹了。其上有草堂,可以宿息;有琴台,站在那(na)里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名抱翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
云化飞雨从江面上扑来,卷起浮尘直入(ru)你的珠帘帷帐。
若你可怜我此时的处境,就将棺木为我打(da)开吧,我愿意陪伴你共赴黄泉。
这首词在清冷的画面中,将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起,如随想曲一样自由潇洒。
  何易于,不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担任益昌县令。益昌离州有四十里远,刺史崔朴曾经在春天带着宾客乘船路过益昌附近,让百姓挽纤拉船,何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问情况,何易于说:“现在是春天,百姓都在耕种养蚕,惟独我没(mei)事做,可以担负那劳役。”崔朴惭愧,和宾客们急忙骑马离开了。
了不牵挂悠闲一身,
有壮汉也有雇工,
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
  司马错说:“不对。我听到过这样的话:‘想使国家富庶,一定要扩大他的领地,想使军队强大的一定让他的百姓富足,想建立王业的一定要广布(bu)他的恩德。这三个条件具备了,那么,王业就会随之实现了。’现在大王的土地少,百姓贫困,所以我希望大王先从容易办的事做起。蜀国是西边偏僻的国家,以戎狄为首领,而且有像桀、纣一样的祸乱。用秦国的军队前往攻打,就如同用豺狼驱赶羊群一样。得到它的土地,能够扩大秦国的疆域;得到它的财富,能够使百姓富足,整治军队又不伤害百姓,蜀国已经归服了。因此,夺取了蜀国,但天下人不认为我们暴虐(nue);取尽了蜀国的财富,诸侯国也不认为我们贪婪。这就是说,我们用兵一次,就能名利双收,还能得到除暴、平乱的好名声。如果现在去攻打韩国,胁迫周天子,胁迫周天子必然招致坏名声,而且不一定有利,又有不义的名声。去进攻天下人都不希望进攻的地方,这是很危险的!请允许我讲明这个缘故:周王室,现在还是天下的宗室;韩国,是周国的友好邻邦。如果周天子自己知道要失去九鼎,韩王自己知道要丧失三川,那么,两国一定会联合起来,共同采取对策,依靠齐国和赵国,并且向楚、魏两国求援,以解除危难。把九鼎送给楚国,把土地送给魏国,大王是不能阻止的。这就是我所说的危险,不如攻打蜀国那样万无一失。”
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。

注释
②湿:衣服沾湿。
(19) 良:实在,的确,确实。
⑧曲岪(fú):山势曲折盘纡的样子。
12.倜傥才:卓异的才能。
身当恩遇:指主将受朝廷的恩宠厚遇。
“致使”句:岐(qí)雍,唐凤翔关内地,边兵入卫,岐雍一带,兵力单薄,遂不能防敌于国门之外。《旧唐书·吐蕃传》:“乾元后数年,凤翔之西,邠州之北,尽为蕃戎境。”

赏析

  一首短小的抒情诗,能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动,这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫,是擅长于心理描写的,但是他的心理描写,大都是对人物心理的一些说明,有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗,却没有这个毛病,它是通过人物的自我意识活动来表现的,通过由意识而诱发的行动来表现的,具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起,富有抒情诗的特质,这种艺术经验是值得注意的。
  词的上片用“问神京何在?”“天地凭谁整?”将政治形势与面临的任务摆出,并以救棋局为例生动地说明应采取补救措施。下片则针对现状中存在的问题,发出第三问:“毕竟中原谁定?”同时,表明自己的态度与痛苦、愁闷之情。“幕府文书”,指前方军事长官所发出的公文:“玉关烽火”,代指前线军中的消息。现在虽都“暂送平安信”,前方暂告平安无事,但战乱未停,占事未休,蒙古人正在窥伺江南,这种平静安宁只是一(shi yi)种假象,是火山爆发前的安宁。然而,当朝权贵不理睬收复失地的主张,不招用抗战人才,却在压抑民气,因此,作者在“满地干戈犹未戢”之后发出“毕竟中原谁定”之问,其声颇带悲凉气氛,表现了一个爱国者为国家生死存亡的忧愁,同时,也暗含自己不可推卸的责任感。表面上,“毕竟中原谁定”一句与上片的“天地凭谁整”文义略同,但这不是简单的重复,而是在“天地凭谁整”基础上的词意递进,同时加深思想感情。“便欲凌空,飘然直上,拂拭山河影”。这里作者借拂拭月亮表现澄清中原和重整河山的强烈愿望。“倚风长啸,夜深霜露凄冷”为最后两句,改换角度,表现作者愤激满胸的情怀。尽管作者幻想“飘然直上”,去扫除黑暗,但无法摆脱污浊可憎的现实的约束。由于理想与现实的矛盾不可调和,不禁使人抑郁难耐,迸发的感情受到压抑,于是“倚风长啸”,倾吐悲愤怨气。“夜深霜露凄紧”则透露出严酷的时代氛围。结尾仍是扣人心弦发人深省的。
  《鸿门宴》司马迁 古诗是项羽和刘邦在灭秦之后长达五年的斗争的开端。虽是开端,却在某种程度上预示了这场斗争的终结。这样说,是因为作者通过对这次宴会全过程(包括会前斗争和会后余波)的描写,生动地揭示了项羽的悲剧性格:他自矜功伐而有"妇人之仁"。这种性格不改变,他就必然以失败告终。而刘邦在宴会上能化险为夷,跟善于利用对方性格弱点也是分不开的。从这段史实可以看出领袖人物的性格在历史发展重要关头上所起的作用。
  诗一开头就用对比的手(de shou)法描写,以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放,也随着春天的逝去凋零,而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵,露珠滚动,把枝条压得有些倾斜了,极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人,那美丽的姿态,把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人,牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
  此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗,促织鸣东壁”,读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色,蟋蟀的低吟,交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好,包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰:“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说,“孟冬”在这里指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜--如此深沉的夜半,诗人却还在月下踽踽步,确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁,搅得人心神不宁,谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层,人们便知道,诗人此刻的心境非但并不“美好”,简直有些凄凉。由此体味上述四句,境界就立为改观——不仅那皎洁的月色,似乎变得幽冷了几分,就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣,听去也格外到哀切。从美好夜景中,抒写客中独步的忧伤,那“美好”也会变得“凄凉”的,这就是艺术上的反衬效果。
  “身在祸难中,何为稽留他家子?”筑城役卒回信说:我自己处在祸难当中,也许今生我们再也没有团圆的可能了,为什么要去拖累别人家的女儿呢?
  其次(qi ci)是热嘲冷讽,说东道西,痛心愚昧,痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度,所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的,所以施以有情的热嘲,抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄,指指点点,这个黑大个儿叫将军,那个白面书生是郎官,尊贵的老太婆就是姥姥,漂亮的少妇人就叫姑姑,仿佛在欣赏雕塑艺术,令人发噱。而对文官武将,就是严峻的揭露,无情的冷嘲,尖锐的讽刺,凌厉的怒骂。但是,嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射,好像说东道西,拉杂不拘。此文各个段落,层次之间并无严密的逻辑结构,需要谈论什么,就开个头谈起来,转过去。
  “饮马长城窟,水寒伤马骨。”让马饮水,只得到那长城下山石间的泉眼,那里的水是那么的冰冷,以致都伤及到了马的骨头里。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  永州地处江南,属中亚热带季风湿润气候,春天的到来,自然要比长安早,“南楚春候早,余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节,带给人们的是勃勃的活力,盎然的生机。作者写早春,用早春来表达自己对生活的希望,对未来的希望。然而“春风无限潇湘意,欲采苹花不自由”;春天是美好的,可惜作者被贬在永州,有家也回不成,是“软禁”在这里,是一个“不自由”之身,因此,他借春风来寄付自己的思乡情,借春风来把希望带回故乡,恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只是一个“梦”,是一场“春梦”啊。再美好的春梦,也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里,这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情,不是在夜深人静,是由寂寞引起,也不是在“佳节”因孤独涌现的思念,他是在大地复苏,春意浓浓,热闹忙碌的早春中“思乡”,这种思乡之情就更浓更深了。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危(wei wei)难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷纷逃离了。
  三、四句,则写诗人登上塞垣的所见:映入眼帘的,是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象;纵目远眺,只见“白日”昏暗,寒云苍茫,天地玄黄。开始四句叙事写景,以白描之法大笔勾勒,境界阔大,人物虽尚未出场,但通过“策马”“长驱”的壮烈之举,落日黄云的苍茫之色,特别是“落日何萧条”句中的“何”字,突出了主人公的感慨之深,忧愁之重。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度,正说明反省之深刻,记取教训之牢,以见毖后决心之大。惩前是条件,毖后是目的,诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示,却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中,读者可以体会到成王深刻的反省:自己曾为表面现象蒙蔽而受害,曾面临小人图穷而匕现的威胁,也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发,进而深思:此时的成王,已经顺利度过危机,解除了威胁,而更重要的是,他已成熟.并将保持政治上的清醒,决心为巩固政权而行天子之威令。

创作背景

  张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云:“往年自豫章下白沙,尝作《满江红》词,有所谓‘绿卷芳洲生杜若,数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟,要是胸次不凡者为之,宁无感慨?”然而跋文年代不详,据同书卷十《芦川豫章观音观书》云:“元干以宣和元年三月出京师,六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合,可能是作于这年返乡途中。

  

王赞( 金朝 )

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简 介

王赞 澶州观城人。少为小吏,累迁本州马步军都虞候。周世宗镇澶渊,每旬决囚,赞引律令,辨析中理,即署右职。及即位,累官客省使,领河北诸州计度使。所至振举纲维,号为称职。太祖建隆初,平李重进,令赞知扬州。既行,舟覆溺死。

王充道送水仙花五十支 / 卢钰

"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
谁令日在眼,容色烟云微。"
"杜甫在时贪入蜀,孟郊生处却归秦。
暮天还巢翼,明日陨叶柯。高谢岩谷人,鹿衣带女萝。
承恩直日鸳鸯殿,一曲清歌在九天。"
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,
"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。


黄州快哉亭记 / 陈瓘

"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
昨宵唯有楼前月,识是谢公诗酒人。"
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里,簟冷秋生薤叶中。
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。"
"重锦化为泥,翦刀误人事。夜裁远道书,翦破相思字。
"龙虎旌旗雨露飘,玉楼歌断碧山遥。
"名花八叶嫩黄金,色照书窗透竹林。


菩萨蛮·回文 / 孚禅师

"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
出门即是寻常处,未可还它跨鹤鞭。"
"幽人往往怀麻姑,浮世悠悠仙景殊。
"火天无处买清风,闷发时来入梵宫。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
"年少登科客,从军诏命新。行装有兵器,祖席尽诗人。
"云房寄宿秋夜客,一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠,
闻得一毛添五色,眼看相逐凤池头。"


鹊桥仙·七夕 / 任约

共知亭下眠云远,解到上头能几人。"
除却朗之携一榼,的应不是别人来。"
可怜夜久月明中,唯有坛边一枝竹。"
宁用管弦来合杂,自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌,
唯是贾生先恸哭,不堪天意重阴云。"
家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社,便将樵叟对闲扉。
一窖闲愁驱不去,殷勤对尔酌金杯。


应科目时与人书 / 王书升

庐山峨峨倚天碧,捧排空崖千万尺。社榜长题高士名,
海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小,烟树苍茫客思迷。
"凝鲜雾渚夕,阳艳绿波风。鱼游乍散藻,露重稍欹红。
跃马非壮岁,报恩无高功。斯言化为火,日夜焚深衷。"
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"
"凝碧初高海气秋,桂轮斜落到江楼。
"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,
"日下西塞山,南来洞庭客。晴空一鸟渡,万里秋江碧。


夏日田园杂兴·其七 / 赵衮

绝胜羊傅襄阳道,车骑西风拥鼓笳。"
几席延尧舜,轩墀接禹汤。雷霆驰号令,星斗焕文章。
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
沙暖泉长拂,霜笼水更温。不疏还自决,虽挠未尝浑。
"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
风月情犹在,杯觞兴渐阑。便休心未伏,更试一春看。"
"南山雪色彻皇州,钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾,
从此咸阳一回首,暮云愁色已千年。"


赠张公洲革处士 / 王体健

"近逢商洛口,知尔坐南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
棋罢嫌无敌,诗成愧在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积,人间此夜管弦多。
"扁舟何所往,言入善人邦。旧爱鹏抟海,今闻虎渡江。
朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。"
"水南秋一半,风景未萧条。皂盖回沙苑,蓝舆上洛桥。
乐与师徒共,欢从井邑盈。教通因渐染,人悦尚和平。
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业,终期断谷隐高丘。


王充道送水仙花五十支 / 周去非

怕听钟声坐,羞明映缦藏。眉残蛾翠浅,鬟解绿云长。
稍混从龙势,宁同触石幽。紫芒分幂幂,青颖澹油油。
"清泚濯缨处,今来喜一临。惭无下钓处,空有羡鱼心。
曾陪后乘光,共逐平津游。旌旆拥追赏,歌钟催献酬。
信风舟不系,掉尾鱼方乐。亲友不我知,而忧我寂寞。"
奈何道未尽,出山最艰辛。奔走衢路间,四枝不属身。
"安石风流无奈何,欲将赤骥换青娥。
仪容方称十年童。心灵暗合行人数,药力潜均造化功。


喜春来·春宴 / 杨雍建

银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
风月同今昔,悲欢异目前。四时嗟阅水,一纪换流年。
"寒食枣团店,春低杨柳枝。酒香留客住,莺语和人诗。
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。
"野鹤一辞笼,虚舟长任风。送愁还闹处,移老入闲中。
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。


定风波·红梅 / 袁朗

"芳处亦将枯藁同,应缘造化未施功。
麈尾斑非疋,蒲葵陋不同。何人称相对,清瘦白须翁。"
七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
"天福坤维厚,忠贤拥节旄。江同渭滨远,山似傅岩高。
不是世间长在物,暂分贞脆竟何殊。"
"月满缑山夜,风传子晋笙。初闻盈谷远,渐听入云清。
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。
凭谁荡涤穷残候,入眼东风喜在期。"