周颂·维天之命
常恐泪滴多，自损两目辉。鬓边虽有丝，不堪织寒衣。"
"曾醉笙歌日正迟，醉中相送易前期。橘花满地人亡后，
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮，报恩无处发先华。
相劝一杯寒食酒，几多辛苦到春风。"
霜清彻兔目，风急吹雕毛。一经何用厄，日暮涕沾袍。"
月出行几步，花开到四邻。江湖心自切，未可挂头巾。"
西归万里未千里，应到故园春草生。"
"宾佐兼归觐，此行江汉心。别离从阙下，道路向山阴。
将谓便长于此地，鸡声入耳所堪愁。"
水静鱼吹浪，枝闲鸟下空。数峰相向绿，日夕郡城东。"
周颂·维天之命拼音解释:
chang kong lei di duo .zi sun liang mu hui .bin bian sui you si .bu kan zhi han yi ..
.zeng zui sheng ge ri zheng chi .zui zhong xiang song yi qian qi .ju hua man di ren wang hou .
cang hai jing nian meng jiang sha .xue fen you qi xin zi zhuang .bao en wu chu fa xian hua .
xiang quan yi bei han shi jiu .ji duo xin ku dao chun feng ..
shuang qing che tu mu .feng ji chui diao mao .yi jing he yong e .ri mu ti zhan pao ..
yue chu xing ji bu .hua kai dao si lin .jiang hu xin zi qie .wei ke gua tou jin ..
xi gui wan li wei qian li .ying dao gu yuan chun cao sheng ..
.bin zuo jian gui jin .ci xing jiang han xin .bie li cong que xia .dao lu xiang shan yin .
jiang wei bian chang yu ci di .ji sheng ru er suo kan chou ..
shui jing yu chui lang .zhi xian niao xia kong .shu feng xiang xiang lv .ri xi jun cheng dong ..
译文及注释
译文
尧帝曾经为这滔天的洪水，发出过慨叹。
另有个一身九头的妖怪，能连(lian)根拔起大树九千。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
细数迟迟钟鼓声，愈(yu)数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。
雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天崩地裂真叫人摧断肺肝！
在吴县作了两年官(guan)，登虎丘山六次。最后一次和江进之、方子公一起登，坐在生公石上等候月出。唱歌的人听说县令到来，都躲避开了。我因此对进之说：“做官的横行气盛，衙役庸俗粗野，是多么厉害呀！以后不作官了，有不在这石上听歌的，有月亮为证！”现在我有幸得以免去官职客居吴县，虎丘的月亮不知道还记得我的话吗？
遭受君主冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
四季交(jiao)替春天降临，太阳是多么灿烂辉(hui)煌。
其二
回来吧。
手攀(pan)松桂，触云而行，
交了不好的运气我又能怎么办呢？想摆脱却被碰得头破血流。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉(chan)之翼，将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
朽木不 折（zhé）
你的踪迹遍布中原，结交尽是豪杰。
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指(zhi)轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
注释
《神仙》：即《神仙传》，晋代葛洪著，专记神仙故事。
13.操童子业：意思是正在读书，准备应考。操……业，从事……行业。童子，童生。科举时代还没考取秀才的读书人，不论年纪大小，都称为“童生”。
⑩容与：放任无诞。迣（lì）：超越。
最高花：树梢顶上的花。也是盛开在最后的花。
⑺罗家：设罗网捕雀的人。
⑧透：醒。熏透：即被桂花香熏醒。
赏析
“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人(tang ren)这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋(da song)江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人(nai ren)寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此(jie ci)驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
“剧孟”本人是雒阳（即今天的河南洛阳东部）人，素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
第三是知识丰富，议论风发，左右逢源，得心应手。一开头谈碑，就把碑的原始沿革谈得头头是道。接着说浙东农民滥祀，就把滥祀风气和农民心理说得子如指掌。讲古代祭祀，两句话便概括讲出要领；论当时官僚，用几笔就勾画出典型嘴脸。这表明作者知识丰富，了解透彻，所以发出议论，都能抓住要点，讲出妙处，显得左右逢源，得心应手，读来脉络清楚，增长见识，自然有味。
这首诗给人留下有二层意义：一是“三饮”之说。当代人品茶每每引用“一饮涤昏寐”、“ 再饮清我神”、“ 三饮便得道”的说法。“品”字由三个“口”组成，而品茶一杯须作三次，即一杯分三口品之。二是“茶道”由来缘于此诗，意义非凡。茶叶出自中国，茶道亦出中国。“茶道”之“道”非道家的“道”，而是集儒释道三教之真谛。儒主“正”，道主“清”，佛主“和”，茶主“雅”，构成了中国茶道的重要内涵。皎然首标“茶道”，使茶道一开始就蒙上了浓厚的宗教色彩，是中唐以湖州为中心的茶文化圈内任何僧侣、文人所不可匹敌的。结合皎然其他重要茶事活动，可以认为皎然是中国禅宗茶道的创立者。他认为饮茶不仅能涤昏、清神、更是修道的门径，三饮便可得道全真。借助于饮茶使思想升华，超越人生，栖身物外，达到羽化成仙或到达参禅修行的美妙境界，是中国古代茶道的主要类型之一。皎然的“三饮”便得道把饮茶活动作为修行悟道的一条捷径，借助于饮茶活动得到物我两忘的心灵感受，达到仙人般精神境界。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人(tang ren)这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋(da song)江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人(nai ren)寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此(jie ci)驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
“剧孟”本人是雒阳（即今天的河南洛阳东部）人，素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
第三是知识丰富，议论风发，左右逢源，得心应手。一开头谈碑，就把碑的原始沿革谈得头头是道。接着说浙东农民滥祀，就把滥祀风气和农民心理说得子如指掌。讲古代祭祀，两句话便概括讲出要领；论当时官僚，用几笔就勾画出典型嘴脸。这表明作者知识丰富，了解透彻，所以发出议论，都能抓住要点，讲出妙处，显得左右逢源，得心应手，读来脉络清楚，增长见识，自然有味。
这首诗给人留下有二层意义：一是“三饮”之说。当代人品茶每每引用“一饮涤昏寐”、“ 再饮清我神”、“ 三饮便得道”的说法。“品”字由三个“口”组成，而品茶一杯须作三次，即一杯分三口品之。二是“茶道”由来缘于此诗，意义非凡。茶叶出自中国，茶道亦出中国。“茶道”之“道”非道家的“道”，而是集儒释道三教之真谛。儒主“正”，道主“清”，佛主“和”，茶主“雅”，构成了中国茶道的重要内涵。皎然首标“茶道”，使茶道一开始就蒙上了浓厚的宗教色彩，是中唐以湖州为中心的茶文化圈内任何僧侣、文人所不可匹敌的。结合皎然其他重要茶事活动，可以认为皎然是中国禅宗茶道的创立者。他认为饮茶不仅能涤昏、清神、更是修道的门径，三饮便可得道全真。借助于饮茶使思想升华，超越人生，栖身物外，达到羽化成仙或到达参禅修行的美妙境界，是中国古代茶道的主要类型之一。皎然的“三饮”便得道把饮茶活动作为修行悟道的一条捷径，借助于饮茶活动得到物我两忘的心灵感受，达到仙人般精神境界。
创作背景
此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年，诗人产生兴亡之感的原因，要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝（唐玄宗年号，742—756）末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时光耀门楣，恢复宗室的地位。却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。
更漏子·烛消红
南渡宜终否，西迁冀小康。策非方正士，贡绝孝廉郎。
粗官寄与真抛却，赖有诗情合得尝。"
"汉武清斋夜筑坛，自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案，
相逢一笑怜疏放，他日扁舟有故人。"
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上，半面分妆乐镜中。
南宫郎署握新兰。春归凤沼恩波暖，晓入鸳行瑞气寒。
"夏木鸟巢边，终南岭色鲜。就凉安坐石，煮茗汲邻泉。
尺组挂身何用处，古来名利尽丘墟。"
大风歌
层塔当松吹，残踪傍野泉。唯嗟听经虎，时到坏庵边。"
"华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。
捽胡云彩落，疻面月痕消。（光风亭夜宴，妓有醉殴者）
"人高诗苦滞夷门，万里梁王有旧园。烟幌自应怜白纻，
首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇，书记眠时吞彩凤。
当从令尹后，再往步柏林。"
"斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
"一点青山翠色危，云岩不掩与星期。海门烟树潮归后，
管仲论
日暮江边一小儒，空怜未有白髭须。
"一寝闲身万事空，任天教作假文翁。旗穿岛树孤舟上，
吾今细观竞渡儿，何殊当路权相持。不思得所各休去，
"南行步步远浮尘，更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉，
愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。"
闲云无定貌，佳树有馀阴。坐久芰荷发，钓阑茭苇深。
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
寓直回骢马，分曹对暝乌。百神歆仿佛，孤竹韵含胡。
菩萨蛮·湘东驿
风荷珠露倾，惊起睡。月落池塘静，金刀剪一声。
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥，辽海归迟岁月多。
赊酒不辞病，佣书非为贫。行吟值渔父，坐隐对樵人。
语嘿曾延接，心源离滓淤。谁言姓琴氏，独跨角生鱼。"
忽挥素爪画七弦，苍崖噼裂迸碎泉。愤声高，怨声咽，
不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。"
洞名独占朝阳号，应有梧桐待凤栖。"
此地空明月，何山伴羽人。终期华表上，重见令威身。"
六州歌头·少年侠气
夜榜归舟望渔火，一溪风雨两岩阴。"
"庭前树尽手中栽，先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起，
密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。
"野步随吾意，那知是与非。稔年时雨足，闰月暮蝉稀。
上相抽毫歌帝德，一篇风雅美丰年。"
鹤驭争衔箭，龙妃合献绡。衣从星渚浣，丹就日宫烧。
"野寺入时春雪后，崎岖得到此房前。
意气倾歌舞，阑珊走钿车。袖障云缥缈，钗转凤欹斜。
夜合花
惆怅江湖钓竿手，却遮西日向长安。"
更忆葛洪丹井畔，数株临水欲成龙。"
圆月时堪惜，沧波路可求。沙寻龙窟远，泥访蚌津幽。
"碧草径微断，白云扉晚开。罢琴松韵发，鉴水月光来。
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒，草颠还写早朝诗。
佳节足丰穰，良朋阻游集。沉机日寂寥，葆素常唿吸。
月盈期重宿，丹熟约相分。羡入秋风洞，幽泉仔细闻。"
小雅·节南山
"羡君归去五峰前，往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地，
谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。"
"一夕曾留宿，终南摇落时。孤灯冈舍掩，残磬雪风吹。
废忘淹中学，迟回谷口耕。悼伤潘岳重，树立马迁轻。
到官只是推诚信，终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心，
客道耻摇尾，皇恩宽犯鳞。花时去国远，月夕上楼频。
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
贼退示官吏
"汶阳离思水无穷，去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草，
沫乱知鱼呴，槎来见鸟蹲。飞沙当白日，凝雾接黄昏。
枯藁彰清镜，孱愚友道书。刊文非不朽，君子自相于。"
雨昏红壁去年书。玉池露冷芙蓉浅，琼树风高薜荔疏。
"丈室久多病，小园晴独游。鸣蛩孤烛雨，啅雀一篱秋。
蜀彩淡摇曳，吴妆低怨思。王孙又谁恨，惆怅下山迟。"
"西风帆势轻，南浦遍离情。菊艳含秋水，荷花递雨声。
"禁署方怀忝，纶闱已再加。暂来西掖路，还整上清槎。
画堂春·湔裙独上小渔矶
何处宴回风满衣。门掩长淮心更远，渡连芳草马如飞。
玉鳞寂寂飞斜月，素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折，
"上国社方见，此乡秋不归。为矜皇后舞，犹着羽人衣。
行云不下朝元阁，一曲淋铃泪数行。"
"营营孤思通，寂寂长门夜。妾妒亦知非，君恩那不借。
后山鹤唳定，前浦荷香发。境寂良夜深，了与人间别。"
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。
亡妻王氏墓志铭
芙蓉苑外新经雨，红叶相随何处流。"
碧落悠悠一水横。平子定情词丽绝，诗人匪石誓分明。
"诗家才子酒家仙，游宦曾依积水边。窗户动摇三岛树，
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死，千古沉魂在湘水。
踏苔行引兴，枕石卧论文。即此寻常静，来多只是君。"
一自香魂招不得，只应江上独婵娟。"
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
粒轻还自乱，花薄未成重。岂是惊离鬓，应来洗病容。"