中山孺子妾歌
既握钟繇笔，须调傅说羹。倘因星使出，一望问支铿。"
烟霞衣上落，阊阖雪中开。寿酒今朝进，无非出世才。"
离亭急管四更后，不见公车心独愁。"
我昔心猿未调伏，常将金锁虚拘束。今日亲闻诵此经，
与君相见时，杳杳非今土。"
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身，重重只向心中出。"
"水剪双眸雾剪衣，当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在，
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
"龙沙为别日，庐阜得书年。不见来香社，相思绕白莲。
尚书近日清如镜，天子官街不许行。"
中山孺子妾歌拼音解释:
ji wo zhong yao bi .xu diao fu shuo geng .tang yin xing shi chu .yi wang wen zhi keng ..
yan xia yi shang luo .chang he xue zhong kai .shou jiu jin chao jin .wu fei chu shi cai ..
li ting ji guan si geng hou .bu jian gong che xin du chou ..
wo xi xin yuan wei diao fu .chang jiang jin suo xu ju shu .jin ri qin wen song ci jing .
yu jun xiang jian shi .yao yao fei jin tu ..
zhu qu zhu lai ti chang yi .shui dao fo shen qian wan shen .zhong zhong zhi xiang xin zhong chu ..
.shui jian shuang mou wu jian yi .dang yan yi qu mei chun hui .xiao xiang ye se yuan you zai .
you zhe lan chu ren gou liu .bu ci wan zhuan chang sui shou .que kong xiang jiang bu dao tou .
.long sha wei bie ri .lu fu de shu nian .bu jian lai xiang she .xiang si rao bai lian .
shang shu jin ri qing ru jing .tian zi guan jie bu xu xing ..
译文及注释
译文
虽说是美味佳肴堆放在面前，心儿徘徊茶不思来饭不香。
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
脚上(shang)这(zhe)一双夏天的(de)破凉鞋，怎么能走在满地的寒霜上？可怜我这双纤细(xi)瘦弱的手，又怎么能替别人缝制衣裳？做完后还要提着衣带衣领，恭候那女主人来试穿新装。
你飘拂(fu)若(ruo)霞似电，你飞扬绚丽如虹。
我在平山堂前“欧公柳”的下面，写下这首词悼念文坛英杰，故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空，即使活(huo)在世上，也不过是一场大梦呀!
巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。
放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
她生了我，却得不到我的服侍，母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别，这老百姓可怎么当？
用白玉啊做成镇席，各处陈设石兰啊一片芳香。
注释
8）临江：在今江西省境内。
⑨任：任凭，无论，不管。
71.盛鬋（jian3剪）：浓密的鬓发。鬋，下垂的鬓发。
（6）龙盘凤逸：喻贤人在野或屈居下位。收名定价：获取美名，奠定声望。
⑵海畔：畔，边。柳州在南方，距海较近，故称海畔。剑铓（máng）：剑锋，剑的顶部尖锐部分。《玉篇》卷十八：“鋩，刃端。”
履霜之渐：《易经·坤》：“履霜坚冰至。”说明行路时如踏到霜，则冰天雪地即将到来。
恁（nèn）：通“那”。如“我从来斩钉截铁常居一，不似恁惹草拈花没掂三。”（元王实甫《西厢记》）又有“恁每”一词，即“你们”的意思，所以“恁子弟每”就是“您子弟们”的意思。
漠漠：迷蒙貌。烟如织：暮烟浓密。
赏析
第三，“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢，还是“齐人”之妻说出来的话？这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字：
此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同，然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看(kan)，似觉并无深意，但前人往往曲为之说，《毛诗序》云：“《《无衣》佚名 古诗》，美晋武公也。武公始并晋国，其大夫为之请命乎天子之使，而作是诗也。”朱熹《诗集传》云：“曲沃桓叔之孙武公伐晋，灭之，尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君，列于诸侯。此诗盖述其请命之意”，“釐王果贪其宝玩，而不思天理民彝之不可废，是以诛讨不加，而爵命行焉。”（同上）这一说法今人多表示怀疑，如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根(que gen)本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说，扬雄想舍弃贫(qi pin)儿，故而跑到昆仑之巅，但贫儿却跟着在天上飞；扬雄躲到山崖里，贫儿也跟着上山来；扬雄摇着船躲到海上去，贫儿也跟着来到海上；扬雄走，贫儿也走，扬雄停下来，贫儿也停下来；扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己，他要贫儿赶快离开他，一刻也不能耽搁。由此可知，扬雄想摆脱贫儿，他到处躲，但就是躲不掉，这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘，他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的，这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外，《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫儿答语的描写也充满了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而习焉。寒暑不忒，等寿神仙。桀跖不顾，贪类不干。人皆重蔽，予独露居；人皆怵惕，予独无虞。”贫儿说：“主人倒是不错啊，你从小就经得住寒暑的侵袭，你简直就是不会死的神仙，那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你，别人要几重门锁着才敢睡，你却敢在露天下睡，别人都提心吊胆的，你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解，这实在是一种黑色幽默，由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽默，显露出一种独特的美学色彩。
颈联写告别锦江山水的离愁别恨(bie hen)，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
首联总揽形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大土地，山川秀丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。所以，诗人饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。
这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
抒情主人公对爱人的感情是深沉的，对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨，希望爱人重申旧盟心情表达得极(de ji)其迫切，一句话，直抒胸臆，酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情，读者仿佛能听到她的叹息声；三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情，读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象的描写和人物心理的刻画，都极其成功，给人以深刻的印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉，这种悲剧意味极浓的感情大跳跃，读者读后不能不为之动容。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军(liao jun)队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同，然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看(kan)，似觉并无深意，但前人往往曲为之说，《毛诗序》云：“《《无衣》佚名 古诗》，美晋武公也。武公始并晋国，其大夫为之请命乎天子之使，而作是诗也。”朱熹《诗集传》云：“曲沃桓叔之孙武公伐晋，灭之，尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君，列于诸侯。此诗盖述其请命之意”，“釐王果贪其宝玩，而不思天理民彝之不可废，是以诛讨不加，而爵命行焉。”（同上）这一说法今人多表示怀疑，如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根(que gen)本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说，扬雄想舍弃贫(qi pin)儿，故而跑到昆仑之巅，但贫儿却跟着在天上飞；扬雄躲到山崖里，贫儿也跟着上山来；扬雄摇着船躲到海上去，贫儿也跟着来到海上；扬雄走，贫儿也走，扬雄停下来，贫儿也停下来；扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己，他要贫儿赶快离开他，一刻也不能耽搁。由此可知，扬雄想摆脱贫儿，他到处躲，但就是躲不掉，这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘，他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的，这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外，《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫儿答语的描写也充满了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而习焉。寒暑不忒，等寿神仙。桀跖不顾，贪类不干。人皆重蔽，予独露居；人皆怵惕，予独无虞。”贫儿说：“主人倒是不错啊，你从小就经得住寒暑的侵袭，你简直就是不会死的神仙，那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你，别人要几重门锁着才敢睡，你却敢在露天下睡，别人都提心吊胆的，你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解，这实在是一种黑色幽默，由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽默，显露出一种独特的美学色彩。
颈联写告别锦江山水的离愁别恨(bie hen)，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
首联总揽形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大土地，山川秀丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。所以，诗人饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。
这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
抒情主人公对爱人的感情是深沉的，对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨，希望爱人重申旧盟心情表达得极(de ji)其迫切，一句话，直抒胸臆，酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情，读者仿佛能听到她的叹息声；三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情，读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象的描写和人物心理的刻画，都极其成功，给人以深刻的印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉，这种悲剧意味极浓的感情大跳跃，读者读后不能不为之动容。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军(liao jun)队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
创作背景
这首诗当作于晋安帝元兴三年（404年），陶渊明四十岁。元兴二年（403年）十二月，楚王桓玄篡晋即皇帝位，改元永始。元兴三年（404年）二月刘裕被众臣推为盟主，率部于京口（今江苏镇江）起事。三月攻入建康，被推为使持节、八州军事都督、徐州刺史。这期间，刘裕行镇军将军（战乱中，无诏书任命，这里的“行”是暂用的意思）。军府设在京口。陶渊明当时为生活所迫，出任镇军将军府的参军，在赴京口上任行经曲阿（今江苏丹阳）途中，他写下了这首诗。
姚元之( 宋代 )
收录诗词 (3584) 首
简 介
姚元之 （1773—1852）安徽桐城人，字伯昂，号荐青。嘉庆十年进士。授编修。道光间官至左都御史。以事降调内阁学士。曾从学于姚鼐，书画并工，熟于掌故。后以年老休致。有《竹叶亭杂诗稿》、《竹叶亭杂记》。
与浩初上人同看山寄京华亲故
闻着括囊新集了，拟教谁与序离骚。"
斯言犹影响，安得复回穴。鲧瞍诞英睿，唐虞育昏孽。
皓耀迷鲸口，晶荧失蚌胎。宵分凭栏望，应合见蓬莱。"
"常忆苏耽好羽仪，信安山观住多时。
"风涛出洞庭，帆影入澄清。何处惊鸿起，孤舟趁月行。
孤枕应惊梦，寒林正入帷。情知两处望，莫怨独相思。"
冥鸿一见伤弓翼，高飞展转心无疑。满酌数杯酒，
他时画出白团扇，乞取天台一片云。"
论诗三十首·二十四
盈尺何须问，丰年已可□。遥思郢中曲，句句出冰壶。"
碧落广阔无东西。无晓无夜无年月，无寒无暑无四时。
"海澄空碧正团圆，吟想玄宗此夜寒。
犹得知音与图画，草堂闲挂似相亲。"
老僧相传道是僧繇手，寻常入海共龙斗。
多羡二龙同汉代，绣衣芸阁共荣亲。"
老僧相传道是僧繇手，寻常入海共龙斗。
今之人，是昙彦，是昙翼？我闻此经有深旨，
先妣事略
李祜西王逢吉昌，上德兑兴丹莫当。
回翔历清院，弹奏迥离班。休浣通玄旨，留僧昼掩关。"
空劳万卷是无端。清虚可保升云易，嗜欲终知入圣难。
闻说凌云寺里花，飞空绕磴逐江斜。
寄言之子心，可以归无形。"
兵火焚诗草，江流涨墓田。长安已涂炭，追想更凄然。"
滓质物，自继绍。二者馀，方绝妙。要行持，令人叫。
尔后一千岁，此地化为泉。赖逢邬侍御，移我向高原。
风入松·寄柯敬仲
厨香烹瓠叶，道友扣门声。还似青溪上，微吟踏叶行。"
门风荀氏敌，剑艺霍家推。计日旌旄下，萧萧万马随。"
石霜既顺世，吾师亦不住。杉桂有猩猩，糠秕无句句。
大千沙界须臾至，石烂松枯经几秋。
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
应惊老病炎天里，枯骨肩横一衲衣。"
生生世世常如此，争似留神养自身。
"春生若邪水，雨后漫流通。芳草行无尽，清源去不穷。
山亭夏日
太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣，只为时人难鉴别。
黄婆匹配得团圆，时刻无差口付传。八卦三元全藉汞，
身是长安贵公子。名高艺绝何翩翩，几回决胜君王前。
"取金之精，合石之液。列为夫妇，结为魂魄。一体混沌，
"落日独归客，空山匹马嘶。萧条古关外，岐路更东西。
鸾歌凤舞飘珠翠，疑是阳台一梦中。
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
"无力严妆倚绣栊，暗题蝉锦思难穷。
岳鄂王墓
亦不为他名与利。劝君休恋浮华荣，直须奔走烟霞程。
"着紫袈裟名已贵，吟红菡萏价兼高。
若问我修何妙法，不离身内汞和铅。
"西园罢宴游，东阁念林丘。特减花边峭，来添竹里幽。
"暌离已是十秋强，对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素，
"渚宫江上别，倏忽十馀年。举世唯攻说，多君即不然。
鸾歌凤舞飘珠翠，疑是阳台一梦中。
地虚草木壮，雨白桃李赤。永日无人来，庭花苦狼藉。
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
雪浪来无定，风帆去是闲。石桥僧问我，应寄岳茶还。"
"曾看颜氏传，多记晋时仙。却忆桐君老，俱还桂父年。
"不见二三子，悠然吴楚间。尽应生白发，几个在青山。
"久与寒灰合，人中亦觉闲。重城不锁梦，每夜自归山。
莫问野腾腾，劳形已不能。殷勤无上士，珍重有名僧。
"昨夜西风起，送君归故乡。积愁穷地角，见日上扶桑。
"满郭春如画，空堂心自澄。禅抛金鼎药，诗和玉壶冰。
"汉日中郎妙，周王太史才。云书捧日去，鹤版下天来。
蝶恋花·柳絮年年三月暮
"昔日曾随魏伯阳，无端醉卧紫金床。
琼峰埋积翠，玉嶂掩飞流。曜彩含朝日，摇光夺寸眸。
"独携谭柄去，千里指人寰。未断生徒望，难教白日闲。
已觉心中朽，犹怜四面新。不因公子鉴，零落几成尘。"
藓乱珍禽羽，门稀长者车。冥机坐兀兀，着履行徐徐。
"莫讶书绅苦，功成在一毫。自从蒙管录，便觉用心劳。
倏忽维阳岁云暮，寂寥不觉成章句。惟应将寄蕊珠宫，
江南神仙窟，吾当混其真。不嫌市井喧，来救世间人。
打马赋
且盼蓬壶近，谁言昆阆遥。悠悠竟安适，仰赴三天朝。
"门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日，纸窗灯焰照残更。
枯骨纵横遍水湄，尽收为冢碧参差。
"竭云涛，刳巨鳌，搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖，
有时作点险且能，太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥，
"不啻回青眼，应疑似碧云。古风真往哲，雅道滥朝闻。
蚕蛾为蝶飞，伪叶空满枝。冤梭与恨机，一见一沾衣。
河传·湖上
寒芳艾绶满，空翠白纶浓。逸韵知难继，佳游恨不逢。
那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。
鹭立青枫杪，沙沈白浪头。渔家好生计，檐底系扁舟。"
"野僧教种法，苒苒出蓬蒿。百岁催人老，千年待尔高。
北斗阑干移晓柄，有似佳期常不定。"
德昧政虚争敢立。函封三奏心匍匐，坚让此碑声盖国。
南凉来的的，北魏去腾腾。敢把吾师意，密传门外僧。"
静引闲机发，凉吹远思醒。逍遥向谁说，时注漆园经。"