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雨霖铃

元代 / 沈自东

"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。
乃知杯中物,可使忧患忘。因兹谢时辈,栖息无何乡。"
"城头春霭晓濛濛,指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外,
名高闲不得,到处人争识。谁知冰雪颜,已杂风尘色。
玉英期共采,云岭独先过。应得灵芝也,诗情一倍多。
"闲斋夜击唾壶歌,试望夷门奈远何。每听寒笳离梦断,
离堂莫起临岐叹,文举终当荐祢衡。"
"晚烟洲雾并苍苍,河雁惊飞不作行。
黾勉思逋客,辛勤悔饭牛。诗人亦何意,树草欲忘忧。"
校书才智雄,举世一娉婷。赌墅鬼神变,属词鸾凤惊。
招邀菊酒会,属和柳花篇。今日同心赏,全胜落帽年。"
御猎思投钓,渔歌好濯缨。合流知禹力,同共到沧瀛。"
岸芳春色晓,水影夕阳微。寂寂深烟里,渔舟夜不归。


雨霖铃拼音解释:

.ye ju you huang hua .song jun qian li huan .hong lai yan you qu .li bie xi rong yan .
nai zhi bei zhong wu .ke shi you huan wang .yin zi xie shi bei .qi xi wu he xiang ..
.cheng tou chun ai xiao meng meng .zhi wang guan qiao man xiu feng .yun qi xian si gong liu wai .
ming gao xian bu de .dao chu ren zheng shi .shui zhi bing xue yan .yi za feng chen se .
yu ying qi gong cai .yun ling du xian guo .ying de ling zhi ye .shi qing yi bei duo .
.xian zhai ye ji tuo hu ge .shi wang yi men nai yuan he .mei ting han jia li meng duan .
li tang mo qi lin qi tan .wen ju zhong dang jian mi heng ..
.wan yan zhou wu bing cang cang .he yan jing fei bu zuo xing .
mian mian si bu ke .xin qin hui fan niu .shi ren yi he yi .shu cao yu wang you ..
xiao shu cai zhi xiong .ju shi yi pin ting .du shu gui shen bian .shu ci luan feng jing .
zhao yao ju jiu hui .shu he liu hua pian .jin ri tong xin shang .quan sheng luo mao nian ..
yu lie si tou diao .yu ge hao zhuo ying .he liu zhi yu li .tong gong dao cang ying ..
an fang chun se xiao .shui ying xi yang wei .ji ji shen yan li .yu zhou ye bu gui .

译文及注释

译文
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬州(zhou)。夜雪初晴,放眼望去,全是(shi)荠草和(he)麦子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心悲凉,感慨于扬州城今昔的变化,于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍(an)下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
杨柳青青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
如今已经没有人培养重用英贤。
曾经的歌台,曾经的舞(wu)榭,曾经的园林,曾经的宫殿,如今都已经荒废,只有杨柳叶儿青青,还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
清澈的颍水向东流淌,我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这凄清的贬谪之地,青山之下白浪飞翻,你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约,如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉!深憾此生总与你匆匆相别,这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
此夜梦中我未能和想念的人见面,心情惆怅,只好起来在残月下伴影徘徊。
  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘(piao)出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
  像您这样读了很多古人的书,能写文章,对文字学很有研究,您这样具备多种才能,可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄,没有别的缘故,只因为京城的人大多数说您有很多钱,所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的,都害怕,顾虑,不敢称赞您的优点,只是一个人自己知道,放在心里,长期含忍,不能把它说出口,加之公道不容易说清,世上的人很多是喜欢怀疑,妒忌的。一说出称赞您的话,那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
在河桥旁的亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来的渡口鼓声,看看树梢上空参旗星的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自顾慢慢缓行。
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色,天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”

注释
⑺偏宜:只应当;最宜;特别合适。前蜀李珣《浣溪纱》词:“入夏偏宜澹薄妆,越罗衣褪郁金黄。”
省门:宫廷或官署的门。汉代称宫中为省中,宫门为省闼(tà)。唐代中央政府中有尚书、门下、中书、秘书、殿中、内侍六省,所以官署之门也称省门。
181.小子:小孩,指伊尹。
登:丰收。
⑹征雁:南飞的大雁。
⑹溪上:一作“谷口”。
一春:整个春天。
⑴刈(yì):割。题下注“时任盩厔县尉”。

赏析

  全诗气局严整,思致绵密,述事陈情,从容流走,丝毫不露铺叙、转折、过接之迹,胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选,诸亦不及”(《诗薮》)之说,在男尊女卑的文学界,此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
  全诗以诗题中的“望”字统摄全篇,句句写望岳,但通篇并无一个“望”字,而能给人以身临其壕之感,可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然(ran)深远,但通篇只见登览名山之兴会,丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘,体势雄浑,更以后出之作难以企及。[8] [11] [12] [10] [13]
  孟浩然主要擅长写五言诗,风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝,往往“造境飘逸,初似常语”而“其神甚远”(陈延杰《论唐人七绝》)。此诗就是这样的高作。
  这是一首思念诗,全诗共八句,写得幽绵悱恻,凄婉感人。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受(xiang shou)。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。
  全诗二十四句,八句一层,“依次写来,妙有步骤”(王文濡语),语句自然清新,而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好,漾舟信归风”、“涧芳袭人衣,山月映石壁”等句,足见对此诗的爱赏。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论,表现了诗人对国家安危,民生疾苦的深切关怀和忧虑;他极度希望君主明智有为,文臣武将用得其人,语言慷慨蕴藉,诲人良多。因每首都与诸将有关,故以“诸将”为题,实则笔锋指向当时皇帝,体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在,何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定,作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化,在短短的一百字中,将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
  此时李白的经济条件比较好,可以炼金丹了.当然,李白到天台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在(dan zai)这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  第二首写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦,是一篇“刻意伤春”之作。
  首句“四郊飞雪暗云端”,侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感,绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸,雪花飞舞的景色;一个“暗”字,从色彩的角度写出大雪排空而至的威势,由视觉感受勾出触觉感受,令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意,给人一种凛冽感。
  这是一首述怀诗,展示了诗人矛盾的内心世界,笔墨洒脱而感慨深沉。
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝,在唐代就有不少出类拔萃的作品,最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》,诗云:“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。”写安史乱后,名歌手李龟年流落江南,杜甫与他相会,回想起开元盛世,不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感,隐藏在字里行间,使人黯然欲泪,如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪,以“又逢君”点出今昔,烘托出感伤,都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人,但一开始就直述“辇繁华事可伤”,虽简捷明快,与杜诗比,就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近,温诗云:“天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落,一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上,二诗都有相同之处。
  第二层从“《胡旋女》白居易 古诗,出康居”到“死弃马嵬念更深”。主要写玄宗对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,由此导致的安史之乱。先交代《胡旋女》白居易 古诗是从西域的康国。说她们是被小国之君作为贡品献给大唐天子千里迢迢来到长安。然后,诗人笔锋一转,指出从康居来的《胡旋女》白居易 古诗无法与中原的胡旋者“斗妙争能”。“天宝季年时欲变,臣妾人人学圜转”是说天宝末年社会风气逆转,百官和民间皆以学胡旋舞为时尚。“中有太真外禄山”以下八句则点出君主的喜爱是导致这种喜习胡风胡舞习尚的根源。特别点出玄宗宠爱善舞胡旋的杨玉环和安禄山:“禄山胡旋迷君眼”,“贵妃胡旋惑君心”是导致国家由治变乱造成安史之乱的根源。其中“死弃马嵬念更深”的“念更深”的含义更为深刻:它不仅暗示玄宗赐死杨贵妃是迫于无奈,也道出玄宗沉溺于歌舞的结局是既误国又害己。白居易在《长恨歌》中曾对这“念更深”过形象的描述:“君王掩面救不得,回看血泪相和流”;“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声”;“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。

创作背景

  这是一首描写男女爱情的情歌,它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰:“此男女聚会歌舞,而赋其事以相乐也。”

  

沈自东( 元代 )

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简 介

沈自东 字君山,江南吴江人。诸生。○君山少岁,有客诗中称木为卉,人或非之,君山曰:《诗》云:“山有嘉卉,侯栗侯梅。”然则《诗》亦非耶!众服其英敏。

奉和圣制中元日题奉敬寺 / 普溪俨

"少喜神仙术,未去已蹉跎。壮志一为累,浮生事渐多。
二仙行自适,日月徒迁徙。不语寄手谈,无心引樵子。
群犬多吠声。有敕放君却归隐沦处,高歌大笑出关去。
谷变波长急,松枯药未成。恐看新鬓色,怯问故人名。
西河舞剑气凌云,孤蓬自振唯有君。今日华堂看洒落,
方同沃洲去,不自武陵迷。仿佛心疑处,高峰是会稽。"
故事三台盛,新文六义全。作霖应自此,天下待丰年。"
刀尺空摇寒女心。欲学齐讴逐云管,还思楚练拂霜砧。


娘子军 / 公孙晓萌

"闲出东林日影斜,稻苗深浅映袈裟。
"同游漆沮后,已是十年馀。几度曾相梦,何时定得书。
四支动有息,一室虚白生。收视忘趋舍,叩齿集神灵。
积学早成道,感恩难遂初。梅生谅多感,归止岂吾庐。"
"仙客辞萝月,东来就一官。且归沧海住,犹向白云看。
兰台有客叙交情,返照中林曳履声。直为君恩催造膝,
"上阳花木不曾秋,洛水穿宫处处流。画阁红楼宫女笑,
还将阳焰谕三身。碧云飞处诗偏丽,白月圆时信本真。


宴散 / 斛寅

人生倏忽间,安用才士为。"
况闻秦宫女,华发变已青。有如上帝心,与我千万龄。
"中条山下黄礓石,垒作夷齐庙里神。
野烧明山郭,寒更出县楼。先生能馆我,无事五湖游。"
每度报朝愁入阁,在先教示小千牛。
强半马上看盈缺。百年欢乐能几何,在家见少行见多。
却忆今朝伤旅魂。"
"细雨度深闺,莺愁欲懒啼。如烟飞漠漠,似露湿凄凄。


点绛唇·屏却相思 / 阎金

零落故宫无入路,西来涧水绕城斜。"
"去国渡关河,蝉鸣古树多。平原正超忽,行子复蹉跎。
"野情专易外,一室向青山。业就三编绝,心通万事闲。
自说夫因征战死,朝来逢着旧将军。"
白雪高吟际,青霄远望中。谁言路遐旷,宫徵暗相通。
敢谢亲贤得琼玉,仲宣能赋亦能诗。"
江清寒照动,山迥野云秋。一醉龙沙上,终欢胜旧游。"
明年息枝。爰处若思,胡宁不尔思。"


踏莎行·秋入云山 / 铎采南

哲匠熙百工,日月被光泽。大国本多士,荆岑无遗璧。
"不知山吏部,墓作石桥东。宅兆乡关异,平生翰墨空。
"春城闲望爱晴天,何处风光不眼前。寒食花开千树雪,
"日暮山风吹女萝,故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急,
望日朝天阙,披云过蜀山。更题风雅韵,永绝翠岩间。"
自传芳酒涴红袖,谁调妍妆回翠娥。珍簟华灯夕阳后,
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
"无自而然,自然之元;无造而化,造化之端。廓然悫然,


栖禅暮归书所见二首 / 淑菲

芙蓉十二池心漏,薝卜三千灌顶香。(见《焦氏笔乘》)。
南邻北里日经过,处处淹留乐事多。不脱弊裘轻锦绮,
降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"
一年今日最分明。初惊桂子从天落,稍误芦花带雪平。
永无人迹到,时有鸟行过。况是苍茫外,残阳照最多。"
"上方台殿第三层,朝壁红窗日气凝。烟雾开时分远寺,
"昨宵梦到亡何乡,忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂,
宪省忝陪属,岷峨嗣徽猷。提携当有路,勿使滞刀州。"


晚晴 / 尉迟文彬

近杂鸡人唱,新传凫氏文。能令翰苑客,流听思氛氲。"
"弘阁陈芳宴,佳宾此会难。交逢贵日重,醉得少时欢。
宰物归心匠,虚中即化源。巴人宁敢和,空此愧游藩。"
万里投荒失意多。花县到时铜墨贵,叶舟行处水云和。
蕊焦蜂自散,蒂折蝶还移。攀着殷勤别,明年更有期。"
日映楼台欲下山。绮席昼开留上客,朱门半掩拟重关。
"渡水傍山寻石壁,白云飞处洞门开。
春梦犹传故山绿。"


王维吴道子画 / 星如灵

虚空无处所,仿佛似琉璃。诗境何人到,禅心又过诗。
君子有褊性,矧乃寻常徒。行行任天地,无为强亲疏。"
佳山路不远,俗侣到常稀。及此烟霞暮,相看复欲归。
"叶下山边路,行人见自悲。夜寒逢雪处,日暖到村时。
"我行空碛,见沙之磷磷,与草之幂幂,半没胡儿磨剑石。
"蜗舍映平湖,皤然一鲁儒。唯将酒作圣,不厌谷名愚。
余忆东州人,经年别来久。殷勤为传语,日夕念携手。
"春风戏狭斜,相见莫愁家。细酌蒲桃酒,娇歌玉树花。


行路难三首 / 堵丁未

"鉴形须明镜,疗疾须良医。若无傍人见,形疾安自知。
别后相思江上岸,落花飞处杜鹃愁。"
公子无雠可邀请,侯嬴此坐是何人。"
自移西岳门长锁,一个行人一遍开。
莫羡檐前柳,春风独早归。阳和次第发,桃李更芳菲。
丁宁相劝勉,苦口幸无尤。对面无相成,不如豺虎俦。
弹冠声实贵,覆被渥恩偏。温室言虽阻,文场契独全。
"红衣落尽暗香残,叶上秋光白露寒。


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 上官兰兰

且倾浮菊酒,聊拂染衣尘。独恨沧波侣,秋来别故人。"
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟,鸳鸯纹成水波曲。
捧持尧日庆云中。孤情迥出鸾皇远,健思潜搜海岳空。
戎装千里至,旧路十年归。还似汀洲雁,相逢又背飞。"
车马莫前归,留看巢鹤至。"
孝子徘徊而作是诗。)
可怜长守道,不觉五逢春。昔去城南陌,各为天际客。
伊昔会禅宫,容辉在眼中。篮舆来问道,玉柄解谈空。