赠范晔诗
"九月西风兴，月冷露华凝。思君秋夜长，一夜魂九升。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼，送春何处西江西。
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
"越州都在浙河湾，尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水，
人间方药应无益，争得金篦试刮看。"
"青苔故里怀恩地，白发新生抱病身。
弘愿在救拔，大悲忘辛勤。无论善不善，岂间冤与亲。
四月芰荷发，越王日游嬉。左右好风来，香动芙蓉蕊。
十千一斗犹赊饮，何况官供不着钱。"
一乌不下三四雏，雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌，
赠范晔诗拼音解释:
.jiu yue xi feng xing .yue leng lu hua ning .si jun qiu ye chang .yi ye hun jiu sheng .
he chu song chun qu jiang qu .jin nian du juan hua luo zi gui ti .song chun he chu xi jiang xi .
su fu zhi dun quan .min an jian cha lian .ren feng shan dao lu .yin yu gao lv yan .
.yue zhou du zai zhe he wan .chen tu xiao chen jing xiang xian .bai li you pen jing hu shui .
ren jian fang yao ying wu yi .zheng de jin bi shi gua kan ..
.qing tai gu li huai en di .bai fa xin sheng bao bing shen .
hong yuan zai jiu ba .da bei wang xin qin .wu lun shan bu shan .qi jian yuan yu qin .
si yue ji he fa .yue wang ri you xi .zuo you hao feng lai .xiang dong fu rong rui .
shi qian yi dou you she yin .he kuang guan gong bu zhuo qian ..
yi wu bu xia san si chu .chu you sheng chu zhi ji chu .lao wu wei si chu yi wu .
译文及注释
译文
见此胜景岂不乐？难以自制思绪分。
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
边廷上，幸喜没有(you)战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
火(huo)云铺山盖岭凝滞不开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
在古代，哪一个诸侯国有灾祸，其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋，卫，陈，郑的灾祸，君子都憎恶之。现在，我说明的事理是(shi)这样(yang)的，和古代的有不同，(那就是)本来准备慰问您，却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母，使父母感到愉快的方面远远超过一般人，物质上的一点欠缺又有什(shi)么值得不满意的呢!
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
他们升空的倩影消失在彩云之中，箫声飘洒整个西秦。
香罗衣是细葛纺(fang)成，柔软得风一吹就飘起，洁白的颜色宛如新(xin)雪。
“别人家只希望富贵，我情愿和你吃粥。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性(xing)善良的好君子，百姓敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他万寿无疆。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
在天北门持斧而能勇冠三军，神情威严如霜清雪白。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
注释
凯：凯歌，打胜仗时所奏的曲子。
97.阜昌：众多昌盛。
走过一条条山路，走过一条条水路，正向榆关那边走去。夜深了，人们在帐篷里点灯。晚上又刮风又下雪，声音嘈杂打碎了思乡的梦，家乡没有这样的声音。
81.踵（zhǒng）：脚后跟。燕后上了车，赵太后在车下还要握着她的脚后跟，舍不得她离去。
曩：从前。
赏析
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景(mei jing)。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面(zheng mian)描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
三首《望岳》旨趣、风格的不同，恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想，代表杜甫青年时期光芒四射，积极进取的人生，因而予人雄奇壮阔的感觉，全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格；咏华山一首流露作者宦途失意，报国无门之情，代表杜甫中年时期失徨，动极思静的人生，此诗因而显得委婉曲折，沉郁顿挫；咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻，代表杜甫晚年时期内敛安命，与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过，无论他的心态如何改变，有一点始终是相同的，那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想(fu xiang)要为国出力，中年时他虽不得意，却仍有报国之思，晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景(mei jing)。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面(zheng mian)描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
三首《望岳》旨趣、风格的不同，恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想，代表杜甫青年时期光芒四射，积极进取的人生，因而予人雄奇壮阔的感觉，全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格；咏华山一首流露作者宦途失意，报国无门之情，代表杜甫中年时期失徨，动极思静的人生，此诗因而显得委婉曲折，沉郁顿挫；咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻，代表杜甫晚年时期内敛安命，与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过，无论他的心态如何改变，有一点始终是相同的，那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想(fu xiang)要为国出力，中年时他虽不得意，却仍有报国之思，晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
创作背景
据晚唐五代人的记载，这组诗共三首，这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春天的一日，唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花，伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这三首诗。
西施 / 咏苎萝山
弦绝有续胶，树斩可接枝。唯我中肠断，应无连得期。"
"长途发已久，前馆行未至。体倦目已昏，瞌然遂成睡。
会向伍员潮上见，气充顽石报心仇。"
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠，晓听鸣鸡欲度关。
最爱近窗卧，秋风枝有声。"
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立，老姑为郎求娶妾。
"红粒陆浑稻，白鳞伊水鲂。庖童唿我食，饭热鱼鲜香。
"龙昌寺底开山路，巴子台前种柳林。
酬屈突陕
莫入红尘去，令人心力劳。相争两蜗角，所得一牛毛。
若使江流会人意，也应知我远来心。"
二人如何人，不奈命与天。我今信多幸，抚己愧前贤。
私家无钱炉，平地无铜山。胡为秋夏税，岁岁输铜钱。
逝水良已矣，行云安在哉。坐看朝日出，众鸟双裴回。"
"密座移红毯，酡颜照渌杯。双娥留且住，五马任先回。
但伤民病痛，不识时忌讳。遂作秦中吟，一吟悲一事。
涕泪满襟君莫怪，甘泉侍从最多时。"
菩萨蛮·黄云紫塞三千里
今来各何在，老去随所托。我守巴南城，君佐征西幕。
一旦奉优诏，万里牧远人。可怜岛夷帅，自称为使君。
何处春深好，春深迁客家。一杯寒食酒，万里故园花。
人欺翻省事，官冷易藏威。但拟驯鸥鸟，无因用弩机。
喣沫求涓滴，沧波怯斗升。荒居邻鬼魅，羸马步殑fF.
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
吾不会天教尔辈多子孙，告诉天公天不言。"
应有题墙名姓在，试将衫袖拂尘埃。"
终风
乍惊珠缀密，终误绣帏奢。琥珀烘梳碎，燕支懒颊涂。
时向歌中闻一句，未容倾耳已伤心。"
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
吾闻老农言，为稼慎在初。所施不卤莽，其报必有馀。
但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟哦过一生。"
四郊铺缟素，万室甃琼瑶。银榼携桑落，金炉上丽谯。
晚凉闲兴动，忆同倾一杯。月明候柴户，藜杖何时来。"
物少尤珍重，天高苦渺茫。已教生暑月，又使阻遐方。
过华清宫绝句三首·其一
谁谓荼檗苦，荼檗甘如饴。谁谓汤火热，汤火冷如澌。
坐痛筋骸憯，旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭，浪涌怪睢盱。
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。"
分阻杯盘会，闲随寺观遨。祇园一林杏，仙洞万株桃。
傍松人迹少，隔竹鸟声深。闲倚小桥立，倾头时一吟。"
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
微酣静坐未能眠，风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术，
岂可轻嘲咏，应须痛比方。画屏风自展，绣伞盖谁张。
青玉案·被檄出郊题陈氏山居
高可射兮深可钓。唯有人心相对时，咫尺之间不能料。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
象斗缘谿竹，猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩，韶石峻崭崭。
况吾时与命，蹇舛不足恃。常恐不才身，复作无名死。"
造次行于是，平生志在兹。道将心共直，言与行兼危。
群雏又成长，众觜逞残凶。探巢吞燕卵，入蔟啄蚕虫。
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
"不识吴生面，久知吴生道。迹虽染世名，心本奉天老。
浣溪沙·庭院沉沉白日斜
"海内声华并在身，箧中文字绝无伦。遥知独对封章草，
路逢故里物，使我嗟行役。不归渭北村，又作江南客。
"自哂沉冥客，曾为献纳臣。壮心徒许国，薄命不如人。
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖，竹床寒取旧毡铺。
有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。
正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
厚俸将何用，闲居不可忘。明年官满后，拟买雪堆庄。"
"忆君无计写君诗，写尽千行说向谁。
江梅引·人间离别易多时
今我讽遗文，思人至其乡。清风无人继，日暮空襄阳。
独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。"
次第花生眼，须臾烛过风。更无寻觅处，鸟迹印空中。"
花教莺点检，柳付风排比。法酒淡清浆，含桃袅红实。
愿藏中秘书，百代不湮沦。愿播内乐府，时得闻至尊。
饯筵才收拾，征棹遽排比。后恨苦绵绵，前欢何卒卒。
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，
悼室人
上无罗弋忧，下无羁锁牵。见彼物遂性，我亦心适然。
树裂山魈穴，沙含水弩枢。喘牛犁紫芋，羸马放青菰。
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝，我住东京作地仙。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
"中分春一半，今日半春徂。老惜光阴甚，慵牵兴绪孤。
"五年职翰林，四年莅浔阳。一年巴郡守，半年南宫郎。
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
妾似生来无两耳。妾身何足言，听妾私劝君。
卜算子·席间再作
点检盘中饭，非精亦非粝。点检身上衣，无馀亦无阙。
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
今春除御史，前月之东洛。别来未开颜，尘埃满尊杓。
花落黄昏悄悄时，不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书，
好是老身销日处，谁能骑马傍人家。"
清泠由木性，恬澹随人心。心积和平气，木应正始音。
"陋巷乘篮入，朱门挂印回。腰间抛组绶，缨上拂尘埃。
树杪真珠颗，墙头小女儿。浅深妆驳落，高下火参差。