青玉案·丝槐烟柳长亭路
隔河忆长眺，青岁已摧颓。不及少年日，无复故人杯。
"东洛居贤相，南方待本师。旌麾俨欲动，杯锡杳仍迟。
"关西仕时俱稚容，彪彪之鬓始相逢。天地变化县城改，
山足灵庙在，门前清镜流。象筵陈玉帛，容卫俨戈矛。
"绝顶茅庵老此生，寒云孤木伴经行。
谁矜坐锦帐，苦厌食鱼腥。东西两岸坼，横水注沧溟。
不改任棠水，仍传晏子裘。歌谣随举扇，旌旆逐鸣驺。
"京口情人别久，扬州估客来疏。
"空外一鸷鸟，河间双白鸥。飘飖搏击便，容易往来游。
"昨日看摇落，惊秋方怨咨。几经开口笑，复及看花时。
青玉案·丝槐烟柳长亭路拼音解释:
ge he yi chang tiao .qing sui yi cui tui .bu ji shao nian ri .wu fu gu ren bei .
.dong luo ju xian xiang .nan fang dai ben shi .jing hui yan yu dong .bei xi yao reng chi .
.guan xi shi shi ju zhi rong .biao biao zhi bin shi xiang feng .tian di bian hua xian cheng gai .
shan zu ling miao zai .men qian qing jing liu .xiang yan chen yu bo .rong wei yan ge mao .
.jue ding mao an lao ci sheng .han yun gu mu ban jing xing .
shui jin zuo jin zhang .ku yan shi yu xing .dong xi liang an che .heng shui zhu cang ming .
bu gai ren tang shui .reng chuan yan zi qiu .ge yao sui ju shan .jing pei zhu ming zou .
.jing kou qing ren bie jiu .yang zhou gu ke lai shu .
.kong wai yi zhi niao .he jian shuang bai ou .piao yao bo ji bian .rong yi wang lai you .
.zuo ri kan yao luo .jing qiu fang yuan zi .ji jing kai kou xiao .fu ji kan hua shi .
译文及注释
译文
唉！我本是穷(qiong)人家女儿，好不容易才制办了这套丝绸的(de)嫁衣；
伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
刚刚离别一天就想你了，只看到江(jiang)水碧绿，平添愁绪。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高(gao)悬空中。
在野外天幕下设下劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
听说巫咸今晚将要降神，我带着花椒精米去接他。
忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困(kun)多么艰难(nan)。
正午时来到溪(xi)边却听不见山寺的钟声。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面。
在屋北的菜园锄豆完毕，又从东边田野收割黄米归来。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月，黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。
时间于不知不觉(jue)中过去，回头一看已是满天烟云。
注释
(30)摇情：激荡情思，犹言牵情。
③“片云”两句：这句为倒装句，应是“共片云在远天，与孤月同长夜”。
（67）信义：信用道义。
27.鹜：鸭子。
3、物华：万物升华，指春天的景物。
⑺还：再。
岂，难道。无，没有。青精饭，《陶隐居登真隐诀》：“太极真人青精乾食（饣迅）饭法。采用南烛草带有露水的叶及茎皮，煮取汁，浸米蒸之，令饭作青碧色，高格曝乾，当三蒸曝，每蒸辄以叶汁溲令浥浥。日可服二升，勿服血食，填胃补髓，消灭三虫。久服可延寿益颜。”饣迅（xùn音迅），鸟饭。
赏析
《长门赋》是一篇抒情赋，但也有铺叙之笔。在描写(miao xie)失意者的心态时，作者巧妙地运用(yong)了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布，澎湃汹涌，亮烈坦荡，气采宏流，如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写；时而又如涓涓细流，丝丝缕缕，绵绵不绝，清明澄澈，沁人(qin ren)心脾。如对陈后独处洞房，无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲，这篇赋作词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，读之感人至深，令人伤心欲绝。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国(san guo)，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
中二联直抒别后景况。颔联“隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流”两句表明二人正是高山流水，肝胆相照。韩愈诗说：“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。”贾岛则报以“峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋”。这是互诉衷曲之语。“悬”、“浸”二字，一高一下，富于形象。望不到尽头的驿路，盘山而上，好像悬挂在耸入云霄的峰峦上。这是途中景色。潮州滨海，海潮浸到城根，地卑湮湿，老树为之含秋。这是到任后的景色。“峰悬驿路”是写道路险阻；“海浸城根”则说处境凄苦。“残云断”内含人虽隔断，两心相连之意；“老树秋”则有“树犹如此，人何以堪”之慨。在物景烘托中透露作者深沉的关怀心情。
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限深情。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
还有一点必须指出的是，在赏析该文时，应取其精华，去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题，他们借对秋的悲，抒发对时政不满而产生的郁闷心情；感叹自己怀才不遇，宦海沉浮，人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面，虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀，但仍然难免有很浓的悲伤情调。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句(dui ju)则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国(san guo)，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
中二联直抒别后景况。颔联“隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流”两句表明二人正是高山流水，肝胆相照。韩愈诗说：“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。”贾岛则报以“峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋”。这是互诉衷曲之语。“悬”、“浸”二字，一高一下，富于形象。望不到尽头的驿路，盘山而上，好像悬挂在耸入云霄的峰峦上。这是途中景色。潮州滨海，海潮浸到城根，地卑湮湿，老树为之含秋。这是到任后的景色。“峰悬驿路”是写道路险阻；“海浸城根”则说处境凄苦。“残云断”内含人虽隔断，两心相连之意；“老树秋”则有“树犹如此，人何以堪”之慨。在物景烘托中透露作者深沉的关怀心情。
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限深情。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
还有一点必须指出的是，在赏析该文时，应取其精华，去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题，他们借对秋的悲，抒发对时政不满而产生的郁闷心情；感叹自己怀才不遇，宦海沉浮，人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面，虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀，但仍然难免有很浓的悲伤情调。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句(dui ju)则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
创作背景
这首诗是唐玄宗开元二十三年（735年）李白游洛城（即洛阳）时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市，时称东都。当时李白客居洛城，大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
江畔独步寻花七绝句
岁华南去后，愁梦北来频。惆怅江边柳，依依又欲春。"
自怜寂寞会君稀，犹着前时博士衣。我欲低眉问知己，
好是吴中隐，仍为洛下吟。微官朝复夕，牵强亦何心。"
燕外晴丝卷，鸥边水叶开。邻家送鱼鳖，问我数能来。
世事空名束，生涯素发知。山山春草满，何处不相思。"
逶迤天乐下，照耀剡溪间。自贱游章句，空为衰草颜。"
"雪飞玉立尽清秋，不惜奇毛恣远游。在野只教心力破，
将军只数汉嫖姚。陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
国风·召南·甘棠
溪行衣自湿，亭午气始散。冬温蚊蚋在，人远凫鸭乱。登顿生曾阴，奇支出高岸。驿楼衰柳侧，县郭轻烟畔。一川何绮丽，尽目穷壮观。山色远寂寞，江光夕滋漫。伤时愧孔父，去国同王粲。我生苦飘零，所历有嗟叹。
"传道招提客，诗书自讨论。佛香时入院，僧饭屡过门。
"河间尚征伐，汝骨在空城。从弟人皆有，终身恨不平。
"西江万里向东流，今夜江边驻客舟。
"曾是不得意，适来兼别离。如何一尊酒，翻作满堂悲。
"挂帆早发刘郎浦，疾风飒飒昏亭午。舟中无日不沙尘，
仙侣披云集，霞杯达曙倾。同欢不可再，朝暮赤龙迎。"
"时辈已争先，吾兄未着鞭。空嗟镊须日，犹是屈腰年。
一斛珠·洛城春晚
"星坼台衡地，曾为人所怜。公侯终必复，经术昔相传。
"公车待诏赴长安，客里新正阻旧欢。迟日未能销野雪，
底事洪泽壁，空留黄绢词。年年淮水上，行客不胜悲。
今谁不务武，儒雅道将废。岂忘二三子，旦夕相勉励。"
霸气西南歇，雄图历数屯。锦江元过楚，剑阁复通秦。
立神扶栋梁，凿翠开户牖。其阳产灵芝，其阴宿牛斗。
星影低惊鹊，虫声傍旅衣。卑栖岁已晚，共羡雁南飞。
"堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图，
李延年歌
"大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
"彩楼歌馆正融融，一骑星飞锦帐空。
汉阳颇宁静，岘首试考槃。当念着白帽，采薇青云端。"
故国三年一消息。终南渭水寒悠悠。五陵豪贵反颠倒，
子若同斯游，千载不相忘。"
"我来入蜀门，岁月亦已久。岂惟长儿童，自觉成老丑。
"露冕临平楚，寒城带早霜。时同借河内，人是卧淮阳。
蓬生非无根，漂荡随高风。天寒落万里，不复归本丛。
鬓云松令·咏浴
自接通家好，应知待士心。向隅逢故识，兹夕愿披襟。"
举酒有馀恨，论边无远谋。河源望不见，旌旆去悠悠。"
云客方持斧，与人正相临。符印随坐起，守位常森森。
作歌挹盛事，推毂期孤鶱."
老少多暍死，汗逾水浆翻。俊才得之子，筋力不辞烦。
今我送舅氏，万感集清尊。岂伊山川间，回首盗贼繁。
吊影夔州僻，回肠杜曲煎。即今龙厩水，莫带犬戎膻。
"隐豹深愁雨，潜龙故起云。泥多仍径曲，心醉阻贤群。
减字木兰花·相逢不语
"飘飖经远道，客思满穷秋。浩荡对长涟，君行殊未休。
"沃州传教后，百衲老空林。虑尽朝昏磬，禅随坐卧心。
囝生闽方，闽吏得之，乃绝其阳。为臧为获，致金满屋。
明公壮年值时危，经济实藉英雄姿。国之社稷今若是，武定祸乱非公谁。凤翔千官且饱饭，衣马不复能轻肥。青袍朝士最困者，白头拾遗徒步归。人生交契无老少，论交何必先同调。妻子山中哭向天，须公枥上追风骠。
"黄阁开帷幄，丹墀侍冕旒。位高汤左相，权总汉诸侯。
佳声达中宵，所望时一致。清霜九月天，仿佛见滞穗。
哭庙悲风急，朝正霁景鲜。月分梁汉米，春得水衡钱。
客子念故宅，三年门巷空。怅望但烽火，戎车满关东。
野居偶作
山晚云初雪，汀寒月照霜。由来濯缨处，渔父爱沧浪。"
翠柏苦犹食，晨霞高可餐。世人共卤莽，吾道属艰难。不爨井晨冻，无衣床夜寒。囊空恐羞涩，留得一钱看。
但恐抵忌讳，未知肯听无。不然且相送，醉欢于坐隅。"
番禺亲贤领，筹运神功操。大夫出卢宋，宝贝休脂膏。
"去秋涪江木落时，臂枪走马谁家儿。到今不知白骨处，
行李须相问，穷愁岂有宽。君听鸿雁响，恐致稻粱难。"
画作一障张床头。八十老婆拍手笑，妒他织女嫁牵牛。"
霜浓木石滑，风急手足寒。入舟已千忧，陟巘仍万盘。
摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微。短短桃花临水岸，
王有虎臣司苑门，入门天厩皆云屯。骕骦一骨独当御，
"侍臣鸣珮出西曹，鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案，
秋堂入闲夜，云月思离居。穷巷闻砧冷，荒枝应鹊疏。
四序婴我怀，群盗久相踵。黎民困逆节，天子渴垂拱。
班张所作琐细不入耳，未知卿云得在嗤笑限。登庐山，
妾以憔悴捐，羞将旧物还。馀生欲有寄，谁肯相留连。
祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。穷巷悄然车马绝，
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
"长安不可望，远处边愁起。辇毂混戎夷，山河空表里。
"鸡鸣风雨交，久旱云亦好。杖藜入春泥，无食起我早。
衮职曾无一字补，许身愧比双南金。"
积水驾三峡，浮龙倚长津。扬舲洪涛间，仗子济物身。
水豹横吹浪，花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺，夜泊记招摇。
直道宁殊智，先鞭忽抗行。楚云随去马，淮月尚连营。
暝色无人独归客。马惊不忧深谷坠，草动只怕长弓射。
下归无极终南黑。半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间。
一丛花·咏并蒂莲
江动月移石，溪虚云傍花。鸟栖知故道，帆过宿谁家。"
有诏许其策，随山兴此功。连云积石阻，计日安波通。
封内群甿复，兵间百赋存。童牛耕废亩，壕木绕新村。
高有废阁道，摧折如短辕。下有冬青林，石上走长根。
寥寥寒烟静，莽莽夕阴吐。明发不在兹，青天眇难睹。"
"（《大夏》，有夏氏之乐歌也，其义盖称禹治水，
内蕊繁于缬，宫莎软胜绵。恩荣同拜手，出入最随肩。
"峡口大江间，西南控百蛮。城欹连粉堞，岸断更青山。