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木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行

唐代 / 黄荐可

"凉多夜永拥山袍,片石闲欹不觉劳。蟋蟀绕床无梦寐,
赏神义不受,存公灭其私。虚心贵无名,远迹居九夷。"
燕语春泥堕锦筵,情愁无意整花钿。
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐,岩畔常疑有地仙。
不用铅,不用汞,还丹须向炉中种。玄中之玄号真铅,
鄠县李长官,横琴膝上弄。不闻有政声,但见手子动。
天人忌盈满,兹理固永存。方知得意者,何必乘朱轮。
功满自然留不住,更将何物驭丹霄。"
水共行人远,山将落日连。春淮有双鲤,莫忘尺书传。"
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞,结出长生水里银。
"欲赏芳菲肯待辰,忘情人访有情人。
好鸟亲香火,狂泉喷泬寥。欲归师智者,头白路迢迢。"
江南杨柳树,江北李花荣。杨柳飞绵何处去,
"常听仓庚思旧友,又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭,
凫惊隼击疾若飞,左顾右盻生光辉。家本联姻汉戚里,


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行拼音解释:

.liang duo ye yong yong shan pao .pian shi xian yi bu jue lao .xi shuai rao chuang wu meng mei .
shang shen yi bu shou .cun gong mie qi si .xu xin gui wu ming .yuan ji ju jiu yi ..
yan yu chun ni duo jin yan .qing chou wu yi zheng hua dian .
xu zhi jia hui you yin yuan .kong zhong chang si wen tian le .yan pan chang yi you di xian .
bu yong qian .bu yong gong .huan dan xu xiang lu zhong zhong .xuan zhong zhi xuan hao zhen qian .
hu xian li chang guan .heng qin xi shang nong .bu wen you zheng sheng .dan jian shou zi dong .
tian ren ji ying man .zi li gu yong cun .fang zhi de yi zhe .he bi cheng zhu lun .
gong man zi ran liu bu zhu .geng jiang he wu yu dan xiao ..
shui gong xing ren yuan .shan jiang luo ri lian .chun huai you shuang li .mo wang chi shu chuan ..
qu ta li nv zi ran zhen .peng cheng bu si sha zhong gong .jie chu chang sheng shui li yin .
.yu shang fang fei ken dai chen .wang qing ren fang you qing ren .
hao niao qin xiang huo .kuang quan pen jue liao .yu gui shi zhi zhe .tou bai lu tiao tiao ..
jiang nan yang liu shu .jiang bei li hua rong .yang liu fei mian he chu qu .
.chang ting cang geng si jiu you .you yin hu die meng sheng ya .yi qian yu li he lian guo .
fu jing sun ji ji ruo fei .zuo gu you xi sheng guang hui .jia ben lian yin han qi li .

译文及注释

译文
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行(xing)为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还(huan)不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把那巨(ju)大的野猪射猎追赶。
茨菰叶烂时我们分别在西湾,如今莲子花开还不见你回还。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛(sheng)壮之年(nian)双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
古道的那头逶迤(yi)连绵通长安,紫色宫阙上浮云顿生,遮蔽了红日。
大自然早已安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将竞相开放。
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
古来青垂史名屡见不鲜(xian),如今将军功名胜过古人。

注释
消魂:形容极度忧愁、悲伤。 消:一作“销”。
凉:《全芳备祖》等作“秋”。
133. 持两端:手握两头,比喻对双方采取两面手法,不敢得罪或支持哪一方。
21.可畏唯人:可怕的只是百姓。人,本应写作“民”,因避皇上李世民之名讳而写作“人”。
⑶世间遗迹:指王羲之的书法遗迹,如《兰亭集序》拓本。唐太宗曾以兰亭拓本分赐贵族、近臣。龙腾:梁武帝评王羲之字云:“如龙跃天门,虎卧凤阁。”
(10)小子:古时长辈对晚辈,或老师对学生的称呼。
金风玉露:指秋风白露。李商隐《辛未七夕》:“由来碧落银河畔,可要金风玉露时”。

赏析

  到此,读者才知道,这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼,为不教莺啼而要把莺打起,而诗人却倒过来写,最后才揭开了谜底,说出了答案。但是,这最后的答案仍然含意未伸。这里,还留下了一连串问号,例如:一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井,远去辽西?这首诗的题目是《春怨》,诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺,只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些,不必一一说破,而又可以不言而喻,不妨留待读者去想象、去思索。这样,这首小诗就不仅在篇内见曲折,而且还在篇外见深度了。
  颔联“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春”,是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中,两位挚友——诗人和元八,或闲庭散步,或月下对酌,或池畔观鱼,或柳荫赋诗,恬然陶然,游哉优哉。这两句诗总共十四个字,描绘了富有诗情画意的境界,启发人展开丰富多彩的想象,体现了对仗和用典的巨大修辞效用,也体现了诗人的语言艺术。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  接着由纷乱的时局,转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时,诗人正孤身一人,飘泊在东南。眼看(yan kan)着“越鸟南来”、“胡雁北渡?”,诗人心中不胜悲哀:那鸟雁飞归的北方,正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下,自己却只能避难客中,这实(zhe shi)在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句,就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样,表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天,又怕误伤了空中的鸟、雁,徒然使它们中道折翮、失却归路,这真叫人左右为难。眼望月下的树影,偶有落叶在风中飘坠,诗人不禁一声长叹:“客无所托,悲与此同”——他正如这风中落叶一样,飘荡无主。
  通读整篇,发现并无任何用词新奇之处,但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔,以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中,能清楚地看见他的思痕,触摸到他跳跃的文思,听到他的叹息。
  “桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章,但象小桃树那样年轻,象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女,却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她:“之子于归,宜其室家”。
  为落花缝锦囊,为落花埋香冢;还要悲哭,还要作诗。这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说:“伤心一首葬花词,似谶成真自不如。安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?”“似谶成真”,这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,从此绝句中可以看出,他读到过后半部部分稿子的可能性极大,或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说,明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话;那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的。
  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀(er ai)伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  由于景点多,仅是孤立地写出特征,也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态,但又均有山与江水相互生发辉映的描写,构成整体背景,使景物在多样中见统一;二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行,即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山,“二山东西相望”,写大孤山时又与小孤山作比,更见出其间联系,从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
  首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”,不连而叠,音节响亮。“东望望春”,既说“向东眺望望春宫”,又谓“向东眺望,望见春光”,一词兼语,语意双关。而春光可爱,打动圣上游兴,接着便说更逢天气晴朗,春色含情,恰好出游,如合圣意。这一开头,点题破题,便显出诗人的才思和技巧。
  诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”,与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。
  下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来,他用想像中的大好春光召唤对方,“草木蔓发”以下六个四字句,凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色,白鲦轻快地在水中游动,白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔,野雉在麦陇中鸣叫,草木染绿了春山,露水滋润了堤岸,这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴,还能敏锐地预感到春天不久就要降临,他已开始品味到未来的深趣,这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”,即对自然风光有浓厚的兴趣,对佳山丽水具有极强领悟能力的人,既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物,又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”,其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信,但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文,一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
  “平生”六句,作者叹惜李、杜的诗文多已散佚。末十二句为第三段。“我愿”八句,写自己努力去追随李、杜。诗人希望能生出两翅,在天地中追寻李、杜诗歌的精神。他最后四句点题。诗人恳切地劝导老朋友张籍不要忙于经营章句,要大力向李、杜学习。
  梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别,却表现了对人民疾苦的深切关心。
  穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  颈联是从山野间的昆虫的声音,也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦(qi ku)音响,预示着一个寥落季节的来临,予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急,薄暮的寒蝉声悲,是景语,也是情语,映衬出作者的迟暮感。

创作背景

  但也有记载这首词的作者是欧阳修,“醉后”作“午后”,“余花”作“红英”,词的最后两句作“羌管不须吹别怨,无肠更为新声断”。作者是否为晏殊,尚有疑问,学术界较支持作者为晏殊的说法。

  

黄荐可( 唐代 )

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简 介

黄荐可 黄荐可,字宋翰,长溪(今福建霞浦。人。徽宗崇宁五年(一一○六)进士。尝为户部郎官,直学士院。历知梅惠二州,终朝议大夫。事见《淳熙三山志》卷二七、明嘉靖《福宁州志》卷八)。

杂诗 / 李淦

何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。
消长盈虚相匹配。神仙深入水晶宫,时饮醍醐清更醲.
卜得上峡日,秋江风浪多。巴陵一夜雨,肠断木兰歌。
家在严陵钓渚旁,细涟嘉树拂窗凉。难医林薮烟霞癖,
"左右香童不识君,担簦访我领鸥群。
出处天波洽,关河地势遥。瞻星吴郡夜,作雾华山朝。
凤辇通门静,鸡歌入漏长。宴荣陪御席,话密近龙章。
"辘轳晓转素丝绠,桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨,


南乡子·登京口北固亭有怀 / 孙钦臣

共吟江月看鸿过。时危苦恨无收拾,道妙深夸有琢磨。
三宫发明景,朗照同郁仪。纷然驰飙欻,上采空清蕤。
"昔以多能佐碧油,今朝同泛旧仙舟。
心苦味不苦,世衰吾道微。清如吞雪雹,谁把比珠玑。
风骚犹壮寂寥心。缑山碧树遮藏密,丹穴红霞掩映深。
提挈灵童山上望,重重叠叠是金钱。
三个五个骑羸牛,前村后村来放牧。笛声才一举,
"落去他,两两三三戴帽子。


二月二十四日作 / 刘公度

"含桃花谢杏花开,杜宇新啼燕子来。好事可能无分得,
清泠真人待子元,贮此芳香思何极。"
门门走马征兵急,公子笙歌醉玉楼。"
岳信僧传去,仙香鹤带归。他年二南化,无复更衰微。
尝稽真仙道,清寂祛众烦。秦皇及汉武,焉得游其藩。
同途听我吟,与道相亲益。未晓真黄芽,徒劳游紫陌。
但保同心结,无劳织锦诗。苏秦求富贵,自有一回时。"
家贫禄薄常知足。谪官无愠如古人,交道忘言比前躅。


中秋月 / 李义府

荷君和雅兮感甘羞,山家寂寞兮难久留,
"宫花野药半相和,藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细,
"物触轻舟心自知,风恬烟静月光微。
好文天子挥宸翰,御制本多推玉案。晨开水殿教题壁,
月向波涛没,茶连洞壑生。石桥高思在,且为看东坑。"
刻成筝柱雁相挨。
"竟夕凭虚槛,何当兴叹频。往来人自老,今古月常新。
谁氏子丹青,毫端曲有灵。屹如山忽堕,爽似酒初醒。


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 刘士璋

铁石画兮墨须入,金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿,
石小埋初尽,枝长落未终。带霜书丽什,闲读白云中。"
"青溪知不远,白首要难归。空想烟云里,春风鸾鹤飞。
杳杳冥冥莫问涯,雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥,
孤村谁认磬,极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐,泉声滴半空。"
倚棹江洲雨,闻猿岛岫秋。谢家山水兴,终日待诗流。"
归思忽眇眇,佳气亦沉沉。我身岂遐远,如隔湘汉深。
"逸格格难及,半先相遇稀。落花方满地,一局到斜晖。


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作 / 沈玄

无能唯拟住山深。感通未合三生石,骚雅欢擎九转金。
"朝衣闲典尽,酒病觉难医。下世无遗恨,传家有大诗。
"塔耸层峰后,碑镌巨石新。不知将一句,分付与何人。
思山海月上,出定印香终。继后传衣者,还须立雪中。"
"空门寂寂淡吾身,溪雨微微洗客尘。
汉月堂堂上,胡云惨惨微。黄河冰已合,犹未送征衣。
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节,寒食恐失松间期。
陆生夸妙法,班女恨凉飙。多谢崔居士,相思寄寂寥。"


咏怀古迹五首·其五 / 李崧

为尔流飘风,群生遂无夭。
整袜兮欲举,塞路兮荆榛。逢人兮欲语,鞈匝兮顽嚚。
挽粟推车徒兀兀。今朝闻奏凉州曲,使我心神暗超忽。
痛七贵以难寻。夸父兴怀于落照,田文起怨于鸣琴。
岁月来时未尝错。可怜荧荧玉镜台,尘飞幂幂几时开。
应有世人来觅我,水重山叠几层迷。
忘名不到五侯门。闲寻鄠杜看修竹,独上风凉望古原。
"一别旌旗已一年,二林真子劝安禅。常思双戟华堂里,


题乌江亭 / 胡玉昆

珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘,颜回饥僝愁天雪。
神仙不肯分明说,迷了千千万万人。
稻花千顷外,莲叶两河间。陶令多真意,相思一解颜。"
越客初投分,南枝得寄栖。禅机空寂寞,雅趣赖招携。
"三界无家是出家,岂宜拊凤睹新麻。幸生白发逢今圣,
陈宫因此成野田,耕人犁破宫人镜。"
"水剪双眸雾剪衣,当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在,
"霜须芸阁吏,久掩白云扉。来谒元戎后,还骑病马归。


抽思 / 张晋

幽践随鹿麋,久期怨蟾兔。情同不系舟,有迹道所恶。"
林花并逐溪流下,欲上龙池通不通。"
自顾漳滨多病后,空瞻逸翮舞青云。"
知君久积池塘梦,遣我方思变动来。
出处天波洽,关河地势遥。瞻星吴郡夜,作雾华山朝。
"黔娄蕴雅操,守约遗代华。淡然常有怡,与物固无瑕。
"长安城东洛阳道,车轮不息尘浩浩。
"道启真心觉渐清,天教绝粒应精诚。


送殷卿罢举归淮南旧居 / 盛镜

"十载文场敢惮劳,宋都回鶂为风高。
可怜二子同归兴,南国烟花路好行。"
文物兵销国,关河雪霁天。都人看春榜,韩字在谁前。"
"盘龙盘龙,隐于镜中。分野有象,变化无穷。
梦已随双树,诗犹却万夫。名山未归得,可惜死江湖。"
秋钟尽后残阳暝,门掩松边雨夜灯。"
去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
岳信僧传去,仙香鹤带归。他年二南化,无复更衰微。