饯别王十一南游
老骥念千里，饥鹰舒六翮。叵能舍郊扉，来偶朝中客。"
曙月思兰室，前山辨谷林。家人念行役，应见此时心。"
僧院不求诸处好，转经唯有一窗明。"
"行役留三楚，思归又一春。自疑冠下发，聊此镜中人。
孤帆淮上归，商估夜相依。海雾寒将尽，天星晓欲稀。
幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马，山似寒空塞似云。"
上得龙门还失浪，九江何处是归期。"
"把菊叹将老，上楼悲未还。短长新白发，重叠旧青山。
一曲徘徊星汉稀，夜兰幽怨重依依。
欲下先襞衣，路底避枯茎。回途歇嵌窟，整带重冠缨。
饯别王十一南游拼音解释:
lao ji nian qian li .ji ying shu liu he .po neng she jiao fei .lai ou chao zhong ke ..
shu yue si lan shi .qian shan bian gu lin .jia ren nian xing yi .ying jian ci shi xin ..
seng yuan bu qiu zhu chu hao .zhuan jing wei you yi chuang ming ..
.xing yi liu san chu .si gui you yi chun .zi yi guan xia fa .liao ci jing zhong ren .
gu fan huai shang gui .shang gu ye xiang yi .hai wu han jiang jin .tian xing xiao yu xi .
you zhou tiao di jiu lai wen .ruo wei xiang bei qu pi ma .shan si han kong sai si yun ..
shang de long men huan shi lang .jiu jiang he chu shi gui qi ..
.ba ju tan jiang lao .shang lou bei wei huan .duan chang xin bai fa .zhong die jiu qing shan .
yi qu pai huai xing han xi .ye lan you yuan zhong yi yi .
yu xia xian bi yi .lu di bi ku jing .hui tu xie qian ku .zheng dai zhong guan ying .
译文及注释
译文
曹将军是魏武帝曹操后代子孙，而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的(de)时代一(yi)去不复返了，曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人，只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至，荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见，承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色，曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠，猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动，他们英姿飒爽好象是正(zheng)在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢，多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下，昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画，你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现，一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上，榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金，太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手，他也能画马且(qie)有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神，常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵，偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会，平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人，最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
十家缴纳的租税九家已送完，白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
骄傲自满又夸耀武功啊，辜负左右耿直臣子的忠爱。
送行战士不要哭得那么悲伤，长官会像父兄一样关爱你们。
吟到这里，我不由得泪洒衣襟，未能归得长安，只好以黄金买醉。
自笑如穿东郭之履，有鞋面没有鞋底(di)，处境窘迫，面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
不经意看洛阳平原，到处都是安禄山兵。
常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
树皮洁白润滑树干有四十围，青黑色朝天耸立足有二千尺。
钱王你已眷恋不堪地离杭降宋去了，还要教妻子不急于从陌上归家。
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
注释
6、城乌：城头上的乌鸦。
（25）主人：诗人自指。
④独听蛙：只听见蛙鸣声。
⑩尔：你。
65、视日：占卜日子吉凶的官。
（14）东胡：指安史叛军。安禄山是突厥族和东北少数民族的混血儿，其部下又有大量奚族和契丹族人，故称东胡。
赏析
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位(zhe wei)从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往(wang)下读，一读则欲罢不能。
后两句(ju)写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武(wu)帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央(wei yang)殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
六章言丹阳地形险要，风景如画。永王军队驻屯长江两岸，一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞，实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
足见开头意象的如此崛起，决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象，所以这开头的涵盖性就异常广阔，气势异常充沛，思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的：“诗人之思初发，取境偏高，则一首举体便高”。（《诗式》）作者出了郭门以后，其所见所想，几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了，然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生，连同他们的坟墓，与时日而俱逝，而新的田野，却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象，面对着那一个“时”，却又偏偏是“世积乱离”（《文心雕龙·明诗》）、大地兵戈、生民涂炭之时，诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻，不由引起更深的体会，而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步，他不能不为古今代谢而沉思；既然看到和听到白扬为劲风所吹，他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风，都是突出其“萧萧”声。为此，诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发，终于百感苍茫地发出惊呼：白扬多悲风，萧萧愁杀人！墓前墓后的东西很多，而只归结到“白扬”；但写白扬，也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来，却既成为悲风之声，又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界，是“亲者日以疏”了，然而他们的悲吟分明在耳，这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”，表现在古墓代谢这一典型景象对比之中，更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果，给予诗人的感召如何，这就不用说了。清人朱筠有云：“说至此，已可搁笔”；但他却又紧接着说：“末二句一掉，生出无限曲折来。”（《古诗十九首》）确有至理。
第三段“云间吟琼箫，石上弄宝瑟”接着描述诗人在这样的山光掩映，云霞飘拂的景象下面，欢快无极。弄琼箫于云霄，响彻群峰；弹宝瑟于石上，声动林泉。怡情于物外，乃得偿平生之夙愿。“平生有微尚，欢笑自此毕”说明诗人早已绝情荣利，不慕纷华，在漫游峨眉，饱览山光之际，快慰平生，欢情已偿。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽，钱穷尽，语穷尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方(yi fang)是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗句。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫(jun mo)笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
本文写国君是否与民同乐，人民的不同感受，造成的不同政治局面，运用的是对比方式。两段话在内容上是对立的，但语言上既有相对之句（如“举疾首……相告”和“举欣欣……相告”），又有重复之语（如“今王鼓乐……之音”和“今王田猎……之美”）。这样论述，就强调了国君同样的享乐活动，引起人民不同的感受，形成不同的政治局面，原因只在于是否与民同乐，从而突出了论题。
后两句(ju)写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武(wu)帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央(wei yang)殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
六章言丹阳地形险要，风景如画。永王军队驻屯长江两岸，一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞，实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
足见开头意象的如此崛起，决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象，所以这开头的涵盖性就异常广阔，气势异常充沛，思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的：“诗人之思初发，取境偏高，则一首举体便高”。（《诗式》）作者出了郭门以后，其所见所想，几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了，然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生，连同他们的坟墓，与时日而俱逝，而新的田野，却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象，面对着那一个“时”，却又偏偏是“世积乱离”（《文心雕龙·明诗》）、大地兵戈、生民涂炭之时，诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻，不由引起更深的体会，而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步，他不能不为古今代谢而沉思；既然看到和听到白扬为劲风所吹，他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风，都是突出其“萧萧”声。为此，诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发，终于百感苍茫地发出惊呼：白扬多悲风，萧萧愁杀人！墓前墓后的东西很多，而只归结到“白扬”；但写白扬，也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来，却既成为悲风之声，又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界，是“亲者日以疏”了，然而他们的悲吟分明在耳，这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”，表现在古墓代谢这一典型景象对比之中，更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果，给予诗人的感召如何，这就不用说了。清人朱筠有云：“说至此，已可搁笔”；但他却又紧接着说：“末二句一掉，生出无限曲折来。”（《古诗十九首》）确有至理。
第三段“云间吟琼箫，石上弄宝瑟”接着描述诗人在这样的山光掩映，云霞飘拂的景象下面，欢快无极。弄琼箫于云霄，响彻群峰；弹宝瑟于石上，声动林泉。怡情于物外，乃得偿平生之夙愿。“平生有微尚，欢笑自此毕”说明诗人早已绝情荣利，不慕纷华，在漫游峨眉，饱览山光之际，快慰平生，欢情已偿。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽，钱穷尽，语穷尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方(yi fang)是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗句。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫(jun mo)笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
本文写国君是否与民同乐，人民的不同感受，造成的不同政治局面，运用的是对比方式。两段话在内容上是对立的，但语言上既有相对之句（如“举疾首……相告”和“举欣欣……相告”），又有重复之语（如“今王鼓乐……之音”和“今王田猎……之美”）。这样论述，就强调了国君同样的享乐活动，引起人民不同的感受，形成不同的政治局面，原因只在于是否与民同乐，从而突出了论题。
创作背景
关于此诗的创作时间，主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》，此诗作于唐玄宗天宝十四载（755年）春，时李白在宣城郡。
张履( 近现代 )
收录诗词 (5346) 首
简 介
张履 （1792—1851）江苏震泽人，原名生洲，字渊甫。嘉庆二十一年举人，官句容县训导。张海珊弟子。讲程朱之学，尤精《三礼》，善古文辞。有《积石文稿》、《积石诗存》等。
南乡子·咏瑞香
"却忆东溪日，同年事鲁儒。僧房闲共宿，酒肆醉相扶。
"白简尝持宪，黄图复尹京。能标百郡则，威肃一朝清。
"汉臣旌节贵，万里护牂牁。夏月天无暑，秋风水不波。
今朝醉舞同君乐，始信幽人不爱荣。"
漾漾硖流吹不尽，月华如在白波中。"
九陌峰如坠，千门翠可团。欲知形胜尽，都在紫宸看。"
鸣桡过夏口，敛笏见浔阳。后夜相思处，中庭月一方。"
翔集本相随，羽仪良在斯。烟云竞文藻，因喜玩新诗。"
闲情赋
独有龙门韦谏议，三征不起恋青山。"
"黄叶从风散，暗嗟时节换。忽见鬓边霜，勿辞林下觞。
拔翠五云中，擎天不计功。谁能凌绝顶，看取日升东。
刃淬初蟾鞘金错。越戟吴钩不足夸，斩犀切玉应怀怍。
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室，到客唯闻古寺钟。
"石林高几许，金刹在中峰。白日空山梵，清霜后夜钟。
"独占龙冈部，深持虎节居。尽心敷吏术，含笑掩兵书。
龙吟四泽欲兴雨，凤引九雏警宿乌。（七星管歌《通典》）
池上早夏
虚警和清籁，雄鸣隔乱峰。因知谕知己，感激更难逢。"
"金缕袈裟国大师，能销坏宅火烧时。
"郡楼何其旷，亭亭广而深。故人牧馀杭，留我披胸衿。
"达士无外累，隐几依南郭。茅栋上江开，布帆当砌落。
春兴不知凡几首，衡阳纸价顿能高。"
匠者受之无一词。清晨拂匣菱生镜，落日凭阑星满池。
夜殿若山横，深松如涧凉。羸然虎溪子，迟我一虚床。
"年来白发欲星星，误却生涯是一经。魏阙望中何日见，
皇矣
拥棹逢鸥舞，凭阑见雨来。上堂多庆乐，不醉莫停杯。"
"群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏，
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。"
"昨宵梦到亡何乡，忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂，
汉卒悲箫鼓，胡姬湿采旃。如今意气尽，流泪挹流泉。"
桂熟长收子，兰生不作畦。初开洞中路，深处转松梯。"
但看鸢戾天，岂见山出云。下里徒击节，朱弦秘南薰。
狂僧有绝艺，非数仞高墙不足以逞其笔势。
夏夜追凉
俯视古苔积，仰聆早蝉吟。放卷一长想，闭门千里心。"
莫待关山晓没。天涯地角不可寻，清光永夜何超忽。"
"万事风吹过耳轮，贫儿活计亦曾闻。偶逢新语书红叶，
"群玉开双槿，丹荣对绛纱。含烟疑出火，隔雨怪舒霞。
"三十无名客，空山独卧秋。病多知药性，年长信人愁。
"诗礼挹馀波，相欢在琢磨。琴尊方会集，珠玉忽骈罗。
腊近晴多暖，春迟夜却寒。谁堪少兄弟，三十又无官。"
昔年同旅食，终日窥文房。春风眺芜城，秋水渡柳杨。
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
"挂却衣冠披薜荔，世人应是笑狂愚。
"献岁春犹浅，园林未尽开。雪和新雨落，风带旧寒来。
欢言交羽觞，列坐俨成行。歌吟不能去，待此明月光。
摧残宝剑折，羸病绿珠愁。日暮寒风起，犹疑大漠秋。"
松泉鹿门夜，笙鹤洛滨朝。坐与真僧听，支颐向寂寥。"
"晓出文昌宫，憩兹青莲宇。洁斋奉明祀，凭览伤夐古。
郡内裁诗暇，楼中迟客情。凭君减千骑，莫遣海鸥惊。"
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
潍县署中寄舍弟墨第一书
"远访山中客，分泉谩煮茶。相携林下坐，共惜鬓边华。
花宫杳杳响泠泠，无数沙门昏梦醒。古廊灯下见行道，
"张翁对卢叟，一榼山村酒。倾酒请予歌，忽蒙张翁呵。
古井碑横草，阴廊画杂苔。禅宫亦销歇，尘世转堪哀。"
长江白浪不曾忧。
欲上仙城无路上，水边花里有人声。"
"乡人去欲尽，北雁又南飞。京洛风尘久，江湖音信稀。
风烟临岘首，云水接昭丘。俗尚春秋学，词称文选楼。
醉桃源·元日
"爱仙无药住溪贫，脱却山衣事汉臣。夜半听鸡梳白发，
羁孤望予禄，孩稚待我餔.未能即忘怀，恨恨以此故。
"汉恩天外洽，周颂日边称。文独司空羡，书兼太尉能。
卧向白云晴未尽，任他黄鸟醉芳春。"
"鸣笳已逐春风咽，匹马犹依旧路嘶。
秋风南陌无车马，独上高楼故国情。"
猿鸟三时下，藤萝十里阴。绿泉多草气，青壁少花林。
"苦心三十载，白首遇艰难。旧地成孤客，全家赖钓竿。
闽中秋思
"何言访衰疾，旌旆重淹留。谢礼诚难答，裁诗岂易酬。
"清晨坐虚斋，群动寂未喧。泊然一室内，因见万化源。
颓节风霜变，流年芳景侵。池荷足幽气，烟竹又繁阴。
玉殿中参罢，云輧上汉遥。皇情非不极，空辍未央朝。
看取海头秋草色，一如江上别离心。"
久作烟霞侣，暂将簪组亲。还同褚伯玉，入馆忝州人。
"花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。
因风初苒苒，覆岸欲离离。色带金堤静，阴连玉树移。
如梦令·门外绿阴千顷
通逵抵山郭，里巷连湖光。孤云净远峰，绿水溢芳塘。
"老人独坐倚官树，欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业，
"传闻黄阁守，兹地赋长沙。少壮称时杰，功名惜岁华。
色如霜白怯轻裘。高临华宇还知隙，静映长江不共流。
"南见青山道，依然去国时。已甘长避地，谁料有还期。
鹤鸣金阁丽，僧语竹房邻。待月水流急，惜花风起频。
大方本无隅，盛德必有邻。千年郢曲后，复此闻阳春。"
祖德蹈前哲，家风播清芬。先公秉明义，大节逢艰屯。