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金陵怀古

元代 / 王谢

雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见,林狖啼时枕上听。
"桂籍知名有几人,翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我,
"善价千金未可论,燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉,
怀襄信可畏,疏决须有赖。 ——孟郊
"静对含章树,闲思共有时。香随荀令在,根异武昌移。
啸歌聊永日,谁知此时意。 ——李景俭"
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,
时时扫窗声,重露滴寒砌。风飐一枝遒,闲窥别生势。 ——升上人
预想幽窗风雨夜,一灯闲照覆图时。"
当时为有重华出,不是先生傲帝尧。"
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
"昔日偏沾雨露荣,德皇西幸赐嘉名。


金陵怀古拼音解释:

yu zhong shan se xi huan qing .hai ou ju chu chuang qian jian .lin you ti shi zhen shang ting .
.gui ji zhi ming you ji ren .fan fei xiang xu shang qing yun .jie lian cai zi ning wei wo .
.shan jia qian jin wei ke lun .yan wang xin ji xiao long sun .zhu jiang bai ri chi qing han .
huai xiang xin ke wei .shu jue xu you lai . ..meng jiao
.jing dui han zhang shu .xian si gong you shi .xiang sui xun ling zai .gen yi wu chang yi .
xiao ge liao yong ri .shui zhi ci shi yi . ..li jing jian .
ba shi yin qu ru qian yan .mo hu shu juan yan lan di .lang jie yi shang pu bu jian .
.dong jing shao chang ren wei sang .shu jian shui jiao ru di xiang .yi shi wu cheng kong fang zhu .
shi shi sao chuang sheng .zhong lu di han qi .feng zhan yi zhi qiu .xian kui bie sheng shi . ..sheng shang ren
yu xiang you chuang feng yu ye .yi deng xian zhao fu tu shi ..
dang shi wei you zhong hua chu .bu shi xian sheng ao di yao ..
he yin jiao de li chang lan .nan pu dong men hen bu sheng ..
.xi ri pian zhan yu lu rong .de huang xi xing ci jia ming .

译文及注释

译文
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
但愿我们相(xiang)爱的心,就像黄(huang)金宝钿一样忠贞坚硬,天上人间总有(you)机会再见。
佛儒精义原也可望暗合,但修养本性我何以精熟。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀,树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
  黄莺用嘴衔过的花(hua)更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬(yang), 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
因为没有酒(jiu)喝了,所以就到州牧那里去喝酒。
  洛阳城东的小路上,桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开,甚是美丽。叶子生得都很稠密,两边的树叶相交在一起。春风自东北而来,花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子,提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶,树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声,为什么要损伤这些花叶呢?即使不损伤它们,到了秋高八九月,白露变为霜,天气寒冷的日子,这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶,整年有风刀霜剑相逼,它们的馨香怎能久留呢?它们秋时零落,来年春日再吐芬(fen)芳,始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶,盛年过去后,就会色衰爱弛,被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子,但此曲实在是太痛断人肠了,怎么能继续呢?干脆归来,饮酌美酒,登上厅堂,暂时忘却这样的愁绪吧!
船驶在黄尘漫漫的古渡口,水流湍急,士兵们只好扶挽着坐在船中;明月当空,使战场悲凉起来。
  几天后,孟子在觐见齐王时问道:“大王曾经和庄子谈论过爱好音乐,有这回事吗?”
雷开惯于阿(a)谀奉承,为何给他赏赐封爵?
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。

注释
奔:指前来奔丧。
⑦空峒:山名,传说是黄帝问道于广成子处,在今甘肃省平凉市西。峒,音tóng。
梦魂:古人认为人有灵魂,在睡梦中可以离开肉体,称为梦魂。这两句的意思是:梧桐叶上滴落着三更的雨,惊跑了好梦没处找寻。
⒂老:大臣。
27、已:已而,随后不久。

赏析

  这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  诗一起即突兀不平。题目是“月夜”,作者却不从月夜写起,而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景:“戍鼓断人行,边秋一雁声。”路断行人,写出所见;戍鼓雁声,写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气,反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境,说明战事仍然频繁、激烈,道路为之阻隔(zu ge)。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛,这就是“月夜”的背景。
  皇甫冉所写的这首诗,表达的是闲云野鹤般的山居主题,本就带着隐士的玄妙与空灵,试想,哪有什么让你感到“踏实”的结果呢?那感觉若真踏实了,也就没劲了。用今天的话说:玩的就是心跳,就是把你搁在空中,自由地去想吧!正所谓,什么都不确定,就是确定;什么都没回答,就是回答!
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  在这三首诗中陶渊明表达了他的人生哲学,故此三诗对理解陶渊明一生的思想极为重要。据陈寅恪先生《陶渊明之思想与清谈之关系》所述,渊明笃守先世崇奉之天师道信仰,故以道家自然观为立论之本,既不同于魏晋时期的自然崇仰者,以放情山水,服食求仙为尚,如嵇康、阮籍等人,又不同于魏晋时期的尊奉孔孟、标举名教者,如何曾之流,而渊明既接受了老庄的思想,又有感于晋宋之际的社会现实,于是创为一种新的自然说。《形影神》这组诗中就典型地体现了这种思想。故此诗不仅体现了渊明个人之哲学观,而且对理解自曹魏末至东晋时士大夫政治思想、人生观念的演变历程有极重要之意义。按此说法,《形赠影》一首就是拟托旧自然说的观点,并加以批评。其中主旨在于说明人生之短暂,不如自然之永恒,这正是嵇康、阮籍等人对自然所抱的看法。持旧自然说的人又大多求长生,学神仙,而渊明诗中说:“我无腾化术,必尔不复疑”,其抨击长生求仙之术的立场明显可见。同时魏晋之间崇尚自然的人又往往于酒中求得解脱,以求在乱世中苟全性命,如阮籍与刘伶等人,故陶诗中也拟其说而有“得酒莫苟辞”的说法。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  三四两句,写溪流边的几户人家,落在流水里的桃李花,又是柔美宁静的意象,表现出浓厚的早春气息,有很强的画面感。
  尾联两句,写寺中只有一位八十岁高僧,虽然久经春秋,却双足未曾落于尘世,一直与世无争。读到这里,回头再看“绝顶人来少,高松鹤不群”二句,正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗,可以看出,有此众岫环抱空寂之山,才有此绝顶孤峙之寺,有此绝顶孤峙之寺,才有此超然世外之僧;而身临其境,投宿其寺,亲见其僧者,唯有诗人一人而已。如是,诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物,但又是必不可少的人物。他是君,唐雎是臣,他的态度决定着唐雎的态度,他不失为明君,但却比唐雎软弱,更缺乏才干,大敌当前,他有见识,会应对,却拿不出解决问题的办法,找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国,面对秦王,一开口便胜安陵君一筹,“否,非若是也”,不卑不亢;接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏,只要掌握时机,就能一举而战胜之。但反回头说,没有安陵君的支持信任,唐雎纵然浑身胆识,怕也难有用武之地。两个人物,两种性格,互为表里,相辅相成。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  “我寄愁心(chou xin)与明月,随君直到夜郎(ye lang)西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带(见《舆地纪胜》卷七十一);而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的(见傅璇琮《唐代诗人丛考》);远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了。
  最后两句,作者自己加了个注脚:“往岁马死于二陵,骑驴至渑池。”是说:当年要去赴考时,我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了,没法子,只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说:你还记得吗?当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走,路是那么遥远,人是那么疲乏,那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔,抒发了对人生的深深感叹。

创作背景

  先秦时代,狩猎本是习练行军布阵指挥作战的武事之一,这点在《周礼·大司马》中有记载,这首《兔罝》佚名 古诗即是对当时狩猎的情况的记载和对勇武的战士的形象歌颂的诗歌。

  

王谢( 元代 )

收录诗词 (2722)
简 介

王谢 江苏昭文人,字絮卿。邵渊亮妻。工画,善吹箫鼓琴。有《瘦红阁集》。

鹧鸪天·元夕有所梦 / 富察淑丽

江树遥分蔼,山岚宛若凝。赤城容许到,敢惮百千层。"
孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
"咫尺风骚客,难谐面继酬。相思对烟雨,一雁下汀洲。
晓拂轻霜度,宵分远籁攒。稍依帘隙静,遍觉座隅寒。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。
流华净肌骨,疏瀹涤心原。 ——颜真卿
"春风泛摇草,旭日遍神州。已向花间积,还来叶上浮。
见说新桥好风景,会须乘月濯烦襟。"


沐浴子 / 祢壬申

"汉将承恩久,图勋肯顾私。匈奴犹未灭,安用以家为。
象曲善攒珩。鱼口星浮没, ——孟郊
长者车犹阻,高人榻且悬。金乌何日见,玉爵几时传。 ——王起
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
"三月江南花满枝,风轻帘幕燕争飞。
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,
"螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望,
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。


太常引·钱齐参议归山东 / 澹台重光

"自言婚嫁毕,尘事不关心。老去诗魔在,春来酒病深。
"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
"竟日散如丝,吟看半掩扉。秋声在梧叶,润气逼书帏。
漂渺浮烟远,温柔入耳轻。想如君子佩,时得上堂鸣。"
"浮世况多事,飘流每叹君。路岐何处去,消息几时闻。
圣日垂科委所司,英才咸喜遇明时。
"昆山积良宝,大厦构众材。马卿委官去,邹子背淮来。
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"


人月圆·甘露怀古 / 佟庚

以上并见《乐书》)"
却为文皇再读书。十载战尘销旧业,满城春雨坏贫居。
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
鹰象敷宸极,寰瀛作瑞坊。泥丸封八表,金镜照中央。
好向明庭拾遗事,莫教玄豹老泉林。"
醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
白日埋杜甫,皇天无耒阳。如何稽古力,报答甚茫茫。"


南乡子·乘彩舫 / 公羊君

远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。
亲知宽和思难任。相门恩重无由报,竟托仙郎日夜吟。"
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
浊酒销残漏,弦声间远砧。酡颜舞长袖,密坐接华簪。 ——白居易
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"


解连环·柳 / 萧戊寅

忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
晓吹兼渔笛,闲云伴客愁。龙津如可上,长啸且乘流。"
何处云同宿,长空雪共飞。阳和常借便,免与素心违。"
君颜不可觌,君手无由搦。今来沐新恩,庶见返鸿朴。 ——韩愈
穿阶笋节露,拂瓦松梢碧。 ——崔子向
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
"喜嘉客,辟前轩。天月净,水云昏。 ——颜真卿
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。


春日京中有怀 / 乐正建强

安民即是道,投足皆为家。功名与权位,悠悠何用夸。
"正人徒以刃相危,贪利忘忠死不为。
出变奇势千万端。 ——张希复
钻骨神明应,酬恩感激重。仙翁求一卦,何日脱龙钟。"
欲出主人门,零涕暗呜咽。万里隔关山,一心思汉月。"
貉谣众猥款,巴语相咿嚘。默誓去外俗,嘉愿还中州。 ——孟郊
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。


春日郊外 / 乘初晴

"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
"浮名深般若,方寺设莲华。钟呗成僧国,湖山称法家。
任道时新物,须依古法煎。轻瓯浮绿乳,孤灶散馀烟。
门前春色芳如画,好掩书斋任所之。"
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地,画出王城雪覆桥。
兴饶行处乐,离惜醉中眠。 ——崔彧
此处不断肠,定知无断处。 ——孟郊"


早春呈水部张十八员外二首 / 仰含真

榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石,世途还要辟虫沙。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"
红酥点得香山小,卷上珠帘日未西。
朱轮未染酬恩血,公子何由见赤诚。"
都是九重和暖地,东风先报禁园春。
"云里山已曙,舟中火初爇.绿浦待行桡,玄猿催落月。
"尝忆曹溪子,龛居面碧嵩。杉松新夏后,雨雹夜禅中。


/ 子车立顺

散漫疏还密,空濛断复连。竹沾青玉润,荷滴白珠圆。 ——白居易
夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"
酒酣耳热眼生花,暂似京华欢会处。归来旅馆还端居,
年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"
往往独自语,天帝相唯诺。风云偶不来,寰宇销一略。
立马举鞭无限意,会稀别远拟何如。"
"不遇至真传道要,曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧,
仍怜故吏依依恋,自有清光处处随。 ——潘述