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夜行船·正月十八日闻卖杏花有感

未知 / 余京

"见说三声巴峡深,此时行者尽沾襟。
"碛净山高见极边,孤烽引上一条烟。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉,犹残口业未抛诗。
无令朽骨惭千载。"
馀引未全歇,凝悲寻迥至。星井欲望河,月扇看藏笥。
水引春心荡,花牵醉眼迷。尘街从鼓动,烟树任鸦栖。
酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"
"山谷才浮芥,中园已滥觞。逶迤过竹坞,浩淼走兰塘。
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
笑看花木槛前春。闲来欲着登山屐,醉里还披漉酒巾。
夜归不到应闲事,热饮三杯即是家。"
湛生久已没,丘也亦同耻。立言咸不朽,何必在青史。"
"一从东越入西秦,十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾,
幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感拼音解释:

.jian shuo san sheng ba xia shen .ci shi xing zhe jin zhan jin .
.qi jing shan gao jian ji bian .gu feng yin shang yi tiao yan .
bu si jiang zhou si ma shi .jian fu jiu mo xiu fang zui .you can kou ye wei pao shi .
wu ling xiu gu can qian zai ..
yu yin wei quan xie .ning bei xun jiong zhi .xing jing yu wang he .yue shan kan cang si .
shui yin chun xin dang .hua qian zui yan mi .chen jie cong gu dong .yan shu ren ya qi .
lei di tai wen duan .quan lian shi an qiu .ruo neng shan xia zhi .sui wan yuan tong you ..
.shan gu cai fu jie .zhong yuan yi lan shang .wei yi guo zhu wu .hao miao zou lan tang .
ci shi yu zui hong lou li .zheng bei ge ren quan yi bei ..
.xing yuan bei si ti ming ri .shu dao ru jin si shi nian .
du juan hua fa du juan jiao .wu jiu hua sheng wu jiu ti .
xiao kan hua mu jian qian chun .xian lai yu zhuo deng shan ji .zui li huan pi lu jiu jin .
ye gui bu dao ying xian shi .re yin san bei ji shi jia ..
zhan sheng jiu yi mei .qiu ye yi tong chi .li yan xian bu xiu .he bi zai qing shi ..
.yi cong dong yue ru xi qin .shi du wen ying bu jian chun .shi xiang kun shan tou wa li .
you shen hong ye si .qing jing bai hao seng .gu dian chang ming qing .di tou li zhou deng .

译文及注释

译文
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
时光迅速逝去不能久留,四季更相代谢变化有常。
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈(bei)子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
我心并非卵石圆,不能随便来滚转;我心并非草席软,不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪,不能荏弱被欺瞒。
黄陵庙花瓣飘落,只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
门外,
周朝大礼我无力振兴。
看吴山青青,看越山青青,钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
中年以后存有较浓的好道之心,直到晚年才安家于终南山边陲。
  一天晚上,坐在陶编修家楼上,随意抽阅架上陈放的书,得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差,刷板墨质低劣,字迹模糊不清。略凑近灯(deng)前阅读,看了没几首,不由得惊喜欢跃,连忙叫石篑,问他:“《阙编》是谁作的?是今人还是古人?”石篑说:“这是我同乡前辈徐(xu)天池先生著(zhu)的书。先生名渭,字文长,嘉靖、隆庆间人,五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的,就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候,得到这样的奇珍秘宝,犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来,在灯影下,读了又叫,叫了又读,睡着(zhuo)的佣人们都被惊起。我从此以后,或者对人家口说,或者写书信,都标表文长先生。有来看望我的,就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物,渐渐地知道向往仰慕他。
北方边关战事又起,我倚着栏杆远望泪流满面。
有酒不饮怎对得天上明月?
  轻烟笼罩(zhao),湖天寥廓,一缕夕阳的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
(齐宣王)说:“不相信。”
你从东方回到长安来,衣裳沾满灞陵的春雨。

注释
朱鸟:这里指四灵之一的南方朱雀。
[16]青云咫尺:青云:指高位。《史记·范雎蔡泽列传》:“须贾顿首言死罪,曰:‘贾不意君能自致於青云之上。’”咫尺:犹“一步之遥”。
⑷恐非平生:疑心李白死于狱中或道路。这两句说:我梦到的该不是你的魂魄吧?山高路远,谁知道你是否还活着啊!
简拔:选拔。简:挑选。拔:选拔。
(30)曾(zēng)观弈者之不若已:简直连看棋的人都赶不上了。曾,乃,竟。不若,不如。已,同“矣”。
25、更:还。
15、狎:亲近。邪僻:指不正派的人。
⑻激:指猛吹。靡:倒下。

赏析

  “丁壮俱在野,场圃亦就理。归来景常晏,饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙,既是一年到头,又是从早到晚,可见时间之长;从空间来讲,也是十分广阔的,既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出,“就理”又写出农夫虽忙,但有条不紊,忙而不乱。这四句是白描手法,语言简明而无雕饰,自然平淡,极炼如不炼。
  颔联写金陵城的陆地形势。上句说,金陵为六朝帝都,这里遗留着帝王住宅、巍峨宫阙。金陵城东有钟山,城西有石头山。王琦注引张勃《吴录》载,诸葛亮曾称叹“钟山龙蟠,石头虎踞。”下句说,钟山和石头山犹如龙蟠虎踞于金陵东西,气象雄壮。这一联在写景中显现出金陵城历代的繁华,宫廷的伟丽,王朝的兴盛,山势的壮观。诗人倾注了对祖国锦绣山川和悠久帝都的热爱之情。颈联写江面。金陵城北是空阔长江,主与钟山争雄。由于有长江限隔南北,金陵历来易守难攻,号称“天堑”。然而,六朝的末代统治者都是奢侈淫乐,不修内政,专恃天险,以为可以长治久安,但结果无一不导致金陵失陷而亡国。李白眺望着滔滔江流,回顾历史,联想当世,不由得喟然长叹。这两句含蓄地揭示了六朝兴亡的秘密,其意蕴正与后来诗人刘禹锡在《金陵怀古》中以精辟议论道出的“兴废由人事,山川空地形”相同。这里写的是“金陵空壮观”,其实诗人是暗讽“长安空壮观。”当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,也没有能够阻遇安史叛军长驱入关攻占长安,以致重蹈六朝的复辙。“空”字可谓意味深长。“天堑净波澜”句,又透露出李白对平定叛乱的思考。瞿、朱二先生曾指出,《《金陵三首》李白 古诗》“当与《永王东巡歌》合看。”他们在《永王东巡歌》的按语中说:“当时玄宗号令不出剑门,肃宗崎岖边塞,忠于唐室之诸将皆力不足以敌安、史,则身处江南如李白者,安得不思抒奇计以济时艰?”(《李白集校注》卷二十二评笺)因为此后不久,李白就加入了永王李璘军幕并献奇计,力主永王据金陵为根本,而后用舟师泛海,直取幽燕,颠覆安史老巢。可以推想李白写“天堑净波澜”句时,对于据有长江天险的金陵城面临的重要战略地位已有所预见,并作了思考。
  “别裁(bie cai)伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”,强调创造;“转益多师”,重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”,意思是无所不学,没有固定的学习对象。这话有好几层意思:只有“无所不师”,才能兼取众长;没有固定的学习对象,不限于一家,虽然(sui ran)有所继承、借鉴,但并不妨碍诗人自己的创造性,这是第一层意思。只有在“别裁伪体”,区别真伪的前提下,才能确定“师”谁,“师”什么,才能真正做到“转益多师”,这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象,就必须善于从不同的角度学习别人的成就,在吸取的同时,也就有弘扬和舍弃的地方,这是第三层意思。在既批判又继承的基础上,进行创造,熔古今于一炉,创作出诗人自己的佳句,这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  寓诗(yu shi)人的选择倾向于褒贬分明的形象描摹之中,而以两疑之问发之,是《《卜居》屈原 古诗》抒泻情感的最为奇崛和独特之处。正因为如此,此文所展示的屈原心灵,就并非是他对人生道路、处世哲学上的真正疑惑,而恰是他在世道溷浊、是非颠倒中,志士风骨之铮铮挺峙。《《卜居》屈原 古诗》所展示的人生道路的严峻选择,不只屈原面对过,后世的无数志士仁人千年来都曾面对过。即使在今天,这样的选择虽然随时代的变化而改换了内容,但它所体现的不坠时俗、不沉于物欲的伟大精神,却历久而弥新,依然富于鼓舞和感染力量。从这个意义上说,读一读《《卜居》屈原 古诗》无疑会有很大的人生启迪:它将引导人们摆脱卑琐和庸俗,而气宇轩昂地走向人生的壮奇和崇高。
  次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树,着一“疏”字,更见其枝干的高挺清拔,且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已,悦耳动听,着一“出”字,把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了,仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声,但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写,三四两句的发挥才字字有根。
  那时,他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”,往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长,逝者如流,这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话(shi hua)》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上,有座美丽的君山,日日与它见面,感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来,是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬,倒未见得。其实何须用意,只要带了“有色眼镜”观物,物必著我之色彩。因此,由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机,待时而发,触物而成,虽幽寻苦索,不易得也”(《四溟诗话》),却于有意无意得之。
  前四句写草堂及浣花溪的美丽景色,令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时,他曾靠故人严武接济,分赠禄米,而一旦这故人音书断绝,他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事,这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒,亏及幼子,至形于颜色,则全家可知”(萧涤非《杜甫诗选》),这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”,“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位,从声律要求说是为了粘对,从诗意看,则强调“恒饥”的贫困处境,使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  《《九辩》宋玉 古诗》的悲秋主题,使之成为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象,与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来,人的感情外射到自然界,作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息,勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟,千古之下,仍感动着无数读者。
  “文章或论到渊奥,轻重曾不遗毫厘,间以辨谑每绝倒,岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅,兴会淋漓,生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景,将诗情推向高潮。
  总之,遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能,是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法,而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。

创作背景

  作者在晚年曾经多次提出辞官,但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望,但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。

  

余京( 未知 )

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简 介

余京 余京,会稽(今浙江绍兴)人。仁宗嘉祐二年(一○五七)进士(《宝庆会稽续志》卷六)。历任淄、青、并、岚等州地方官(《栾城集》卷八《送余京同年兄通判岚州》)。

兰陵王·卷珠箔 / 翁甫

药草枝叶动,似向山中生。"
"谢公何岁掩松楸,双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上,
"夜静门深紫洞烟,孤行独坐忆神仙。
万物珍那比,千金买不充。如今难更有,纵有在仙宫。"
暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。
酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"


满路花·冬 / 蔡国琳

"白头为郡清秋别,山水南行岂觉赊。楚老只应思入境,
且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。
秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户,冰山绕座犹难御。
风吹总向竹枝上,直似王家雪下时。"
因书问故人,能忘批纸尾。公或忆姓名,为说都憔悴。"
喜君来白社,值我在青谿.应笑于陵子,遗荣自灌畦。"
汤沐疏封在,关山故梦非。笑看鸿北向,休咏鹊南飞。


读书 / 缪珠荪

"人间扰扰唯闲事,自见高人只有诗。
裛汗絺如濯,亲床枕并烧。坠枝伤翠羽,萎叶惜红蕉。
几度无聊倍惆怅,临风搔首独兴哀。"
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
"五月清凉萧史家,瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪,
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
广乐初跄凤,神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起,叠鼓紫骍豪。
"叠石状崖巘,翠含城上楼。前移庐霍峰,远带沅湘流。


夕阳 / 张璨

向来下视千山水,疑是苍梧万里天。"
仙郎为尔开笼早,莫虑回翔损羽毛。"
"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
有道吾不仕,有生吾不欺。澹然灵府中,独见太古时。
惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"
玷灭随心正,瑕消夺眼明。琢磨虹气在,拂拭水容生。
"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。
"峭行得如如,谁分圣与愚。不眠知梦妄,无号免人唿。


忆江南·春去也 / 颜懋伦

青苔照朱阁,白鸟两相语。溪声入僧梦,月色晖粉堵。
"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。
"醉来重整华阳巾,搔首惊看白发新。莫道愁多因病酒,
蕴玉抱清辉,闲庭日潇洒。块然天地间,自是孤生者。
外容闲暇中心苦,似是而非谁得知。"
凄凉还似别亲知。随风未辨归何处,浇酒唯求住少时。
身心相外尽,鬓发定中生。紫阁人来礼,无名便是名。"
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"


风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友 / 邓熛

百年命促奔马疾,愁肠盘结心摧崒。今朝稽首拜仙兄,
从此别离长酩酊,洛阳狂狷任椎埋。"
岛声淮浪静,雨色稻苗深。暇日公门掩,唯应伴客吟。"
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。
常恨两手空,不得一马箠。今依陇西公,如虎傅两翅。
簿书销眼力,杯酒耗心神。早作归休计,深居养此身。
落水随鱼戏,摇风映鸟吟。琼楼出高艳,玉辇驻浓阴。


丰乐亭游春三首 / 王概

德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"
今朝授敕三回舞,两赐青娥又拜公。"
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎,旧剑生衣懒更磨。
龙讶经冬润,莺疑满谷暄。善烹寒食茗,能变早春园。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰,一声寒玉振清辞。
别后嫌宵永,愁来厌岁芳。几看花结子,频见露为霜。


送友人入蜀 / 黄格

始擅文三捷,终兼武六韬。动人名赫赫,忧国意忉忉。
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
日照庭花落绮纨。此席不烦铺锦帐,斯筵堪作画图看。"
城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
"枝枝转势雕弓动,片片摇光玉剑斜。
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓,戴逵虚认少微星。
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"


登太白峰 / 汪立中

"谢家为郡实风流,画得青山寄楚囚。
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"
"酒阑歌罢更迟留,携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月,
"失意因休便买山,白云深处寄柴关。
"瘴雨出虹蝀,蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗,犀象满城邑。
胜事倘能销岁月,已co名利不相关。"
寂寥荒馆下,投老欲何为。草色凝陈榻,书声出董帷。
"帝德方多泽,莓莓井径同。八方甘雨布,四远报年丰。


疏影·梅影 / 钱惟治

"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,
兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"
"僮仆不到阈,双扉常自关。四壁画远水,堂前耸秋山。
晚年名利迹,宁免路岐哀。前计不能息,若为玄鬓回。"
惟余负忧谴,憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白,愁肠如火煎。
于昭鲁邑,栖迟孔门。吁嗟麟兮,孰知其仁。
"萧萧晚景寒,独立望江壖。沙渚几行雁,风湾一只船。
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。