马诗二十三首·其一
柔枝坠落青罗襟。殷勤无波绿池水，为君作镜开妆蕊。"
暖相偎¤
小槛日斜，风度绿窗人悄悄。翠帏闲掩舞双鸾，旧香寒¤
"烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，梁燕双来去¤
旨酒一盛兮余与褐之父睨之。"
西入秦。五羖皮。
虽鞭之长。不及马腹。
旌旗交影凤池边，退食微闻午漏传。犹比至元无事日，印文铜绿长苔钱。
我驱其畤。其来趩趩。
暮天屏上春山碧，映香烟雾隔。蕙兰心，魂梦役，敛蛾眉。
"王道荡荡。不偏不党。
记得去年寒食日，延秋门外卓金轮，日斜人散暗销魂。
马诗二十三首·其一拼音解释:
rou zhi zhui luo qing luo jin .yin qin wu bo lv chi shui .wei jun zuo jing kai zhuang rui ..
nuan xiang wei .
xiao jian ri xie .feng du lv chuang ren qiao qiao .cui wei xian yan wu shuang luan .jiu xiang han .
.yan yu wan qing tian .ling luo hua wu yu .nan hua ci shi xin .liang yan shuang lai qu .
zhi jiu yi sheng xi yu yu he zhi fu ni zhi ..
xi ru qin .wu gu pi .
sui bian zhi chang .bu ji ma fu .
jing qi jiao ying feng chi bian .tui shi wei wen wu lou chuan .you bi zhi yuan wu shi ri .yin wen tong lv chang tai qian .
wo qu qi zhi .qi lai chi chi .
mu tian ping shang chun shan bi .ying xiang yan wu ge .hui lan xin .hun meng yi .lian e mei .
.wang dao dang dang .bu pian bu dang .
ji de qu nian han shi ri .yan qiu men wai zhuo jin lun .ri xie ren san an xiao hun .
译文及注释
译文
魂啊不要去南方！
天上的浮云不能与(yu)此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
长堤下，春水碧明一片悠悠，和漳河一起慢慢流。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
地上放着几箱白布和纸笺，都(du)是(shi)别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
书是上古文字写的，读起来很费解。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去，水中的白鸥相亲相近，相伴相随。
江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土？
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完成，何不今日回家去。
等到九九重阳节到来时，再请君(jun)来这里观赏菊花。
见你来就防着你虽然是多此一举，但你一来就插上篱(li)笆却甚像是真。
注释
（6）春温：是指春天的温暖。
为：替，给。
③泛：弹，犹流荡。
13.〔矜(guān)、寡、孤、独、废疾者〕矜，老而无妻的人。矜，通“鳏”。寡，老而无夫的人。孤，幼而无父的人。独，老而无子的人。废疾，残疾人。
93、转于沟壑：流转在山沟河谷之间。指流离而死。
(3)鹏：本为古“凤”字，这里指传说中的大鸟。
稚枝：嫩枝。
赏析
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片痴情。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
短短五句，将人物的旷放超豪，表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词，或实指，或虚影，颇见巧妙。五句中无不在(bu zai)层层状写露天的夜景，却以人物我行我素的行动超脱待之，显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照，更能见出这一点。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天(yi tian)道常理反兴人情乖戾，故郑笺解(jian jie)释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹就显得自然而贴切了。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说(zhong shuo)法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记室参军，两人分别。这首诗当作于此时，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它(xiang ta)的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片痴情。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
短短五句，将人物的旷放超豪，表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词，或实指，或虚影，颇见巧妙。五句中无不在(bu zai)层层状写露天的夜景，却以人物我行我素的行动超脱待之，显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照，更能见出这一点。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天(yi tian)道常理反兴人情乖戾，故郑笺解(jian jie)释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹就显得自然而贴切了。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说(zhong shuo)法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记室参军，两人分别。这首诗当作于此时，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它(xiang ta)的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
创作背景
诗人兴冲冲步行山中拜访一位道士，不想却吃了个闭门羹，在居所远近寻找，仍未如愿，诗人非但没有产生失望惆怅，反而获得精神惬意和心理的满足。此诗就是在这样的情境下所作的。
杜纮( 魏晋 )
收录诗词 (8657) 首
简 介
杜纮 （1037—1098）宋濮州鄄城人，字君章。杜纯弟。第进士。神宗熙宁中为大理详断官，修《武经要略》。哲宗元祐初，为夏国母祭奠使，责夏人不逊，使畏惧而加敬。历右司郎中、大理卿、权刑部侍郎。官终知应天府。喜读书，长于《礼经》。有文集及《奏议》、《易说》等。
汴河怀古二首
纤珪理宿妆¤
"金泥小扇谩多情，未胜南工巧织成。藤缕雪光缠柄滑，
草色多寒露，虫声似故乡。清秋无限恨，残菊过重阳。"
尘暗珠帘卷，香销翠幄垂。西风回首不胜悲，暮雨洒空祠。
军无媒，中道回。
白马玉鞭金辔，少年郎，离别容易。迢递去程千万里。
"碧桃红杏，迟日媚笼光影。彩霞深，香暖熏莺语，
将伐无柯。患兹蔓延。
暮春山间
乃重太息。墨以为明。
候人猗兮。
终是有心投汉珮，低头但理秦筝。燕双鸾偶不胜情。
何处春来好，城南尺五天。地幽迷晓树，花重压春烟。上客抛罗袂，佳人舞画筵。晚来清兴熟，移坐曲池边。
石镜无光相对愁，漫漫顶上沉秋月。争得阳乌照山北，
何事乘龙人忽降，似知深意相招。三清携手路非遥。
请牧祺。用有基。
不见是图。予临兆民。
墨萱图二首·其二
青天何荡荡，此中才一线。大道本来明，慎勿安所见。
薄晚春寒、无奈落花风¤
酒阑歌罢两沉沉，一笑动君心。永愿作鸳鸯伴，恋情深。"
我乎汝乎。其弗知唿。
纷纷归骑亭皋晚。风顺樯乌转。古今为别最消魂，因别有情须怨。更独自、尽上高台望，望尽飞云断。"
"佳人巧笑值千金。当日偶情深。几回饮散，灯残香暖，好事尽鸳衾。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，
亲省边陲。用事所极。
江神子·赋梅寄余叔良
军伍难更兮势如貔貙。
仁人绌约。敖暴擅强。
"细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。
塞远久无音问，愁销镜里红。紫燕黄鹂犹至，恨何穷。"
"春雨打窗，惊梦觉来天气晓。画堂深，红焰小，背兰缸¤
五蛇从之。为之承辅。
林密户稍阴，草滋阶欲暗。风光蕊上轻，日色花中乱。相思不独欢，伫立空为叹。清谈莫共理，繁文徒可玩。高唱子自轻，继音予可惮。
君贱人则宽。以尽其力。
皇矣
"听之不闻其声。视之不见其形。
梦难裁，心欲破，泪逐檐声堕。想得玉人情，也合思量我。"
淡扫春痕，轻笼芳靥。捧心不效吴宫怨。楚梅酸蹙翠尖纤，湘烟碧聚愁萋茜。绀羽寒凝，月钩金滟。莺吭咽处微偷敛。新翻舞态太娇娆，镜中蛾绿和香点。
干坤正含养，种植总滋荣。草树皆秀色，雏麋乱新声。
醮坛春草昼绿，药院杏花香。青鸟传心事，寄刘郎。
窄衫裁苎清如水，踏茵起舞云层层。纤手宛转拂轻燕，画鼓逐拍《凉州》遍。长衢蹀躞去马蹄，五更残月闻莺啼。谁能不思更不忆，独倚朱门望云立。庭前碧树垂晚花，来禽熟时郎到家。
"爱山却把图书卖，嗜酒空教僮仆赊。只向阶前便渔钓，
"鸡禄山前游骑，边草白，朔天明，马蹄轻¤
风入松·寄柯敬仲
可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。
欲鸡啼。"
"流丸止于瓯臾。流言止于知者。
嘉荐令芳。拜受祭之。
百花芳草佳节。
是非海里，直道作人难。袖手江南去，白苹红蓼，
无奈涧水何，喧喧夜鸣石。疏林透斜月，散乱金光滴。
日高犹未起，为恋鸳鸯被。鹦鹉语金笼，道儿还是慵。
除夜宿石头驿
金张许史应难比。贪恋欢娱，不觉金乌坠。
"长空降瑞，寒风翦，淅淅瑶花初下。乱飘僧舍，密洒歌楼，迤逦渐迷鸳瓦。好是渔人，披得一蓑归去，江上晚来堪画。满长安，高却旗亭酒价。
玉炉寒，香烬灭，还似君恩歇。翠辇不归来，幽恨将谁说？
打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。愿得连暝不复曙，一年都一晓。
脩之吉。君子执之心如结。
三公后，出死狗。
玉殿春浓花烂漫，簇神仙伴。罗裙窣地缕黄金，奏清音¤
金谷游情，消磨不尽。软红香里双鸳印。兰膏步滑翠生痕，金莲脱落凌波影。蝶径遗踪，雁沙凝润。为谁留下东风恨。玉儿飞化梦中云，青萍流水空仙咏。
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑
"苕花飞尽汀风定。苕水天摇影。画船罗绮满溪春。一曲石城清响、入高云。
砌曲夜声苦，窗虚客梦阑。无心谁肯爱，时有老僧看。"
"海棠香老春江晚，小楼雾縠空濛。翠鬟初出绣帘中，
花色融，人竞赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更留连，
久离缺。夜来魂梦里，尤花殢雪。分明似旧家时节。正欢悦。被邻鸡唤起，一场寂寥，无眠向晓，空有半窗残月。"
白马玉鞭金辔，少年郎，离别容易。迢递去程千万里。
"煦景朝升，烟光昼敛，疏雨夜来新霁。垂杨艳杏，丝软霞轻，绣山芳郊明媚。处处踏青斗草，人人眷红偎翠。奈少年、自有新愁旧恨，消遣无计。
"清庙既祼，郁鬯推礼。大哉孝思，严恭祖祢。
少年游·草
"江畔，相唤。晓妆鲜，仙景个女采莲。请君莫向那岸边。
门临春水桥边。
车帘都卷锦流苏，自控金鞍捻仆姑。草间白雀能言语，莫学江南唱鹧鸪。
旧交坟向北邙新。当歌共惜初筵乐，且健无辞后会频。
狂雪任风吹。日暮空江波浪急，芳草岸，柳如丝。"
林密户稍阴，草滋阶欲暗。风光蕊上轻，日色花中乱。相思不独欢，伫立空为叹。清谈莫共理，繁文徒可玩。高唱子自轻，继音予可惮。
又疑神女过，犹佩七香帏。还似星娥织，初临五彩机。
珠亚垂枝果，冰澄汲井泉。粉墙蜩蜕落，丹槛雀雏颠。
秋闺思二首
"晓莺啼破相思梦，帘卷金泥凤。宿妆犹在酒初醒，
丞土。驾言西归。
撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。
玉筝弹未彻，凤髻黄钗脱。忆梦翠蛾低，微风吹绣衣。
不知浮世尘中客，几个能知物外闲。"
今年萧骚八九尺。不同矮桧终委地，定向晴空倚天碧。
云澹风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷¤
"道该房前石竹丛，深浅紫，深浅红。婵娟灼烁委清露，