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江城子·中秋早雨晚晴

五代 / 姚镛

胜情狎兰杜,雅韵锵金玉。伊我怀丘园,愿心从所欲。"
岁后寒初变,春前芳未开。黄蕤袅岸柳,紫萼折村梅。
春来日渐长,醉客喜年光。稍觉池亭好,偏宜酒瓮香。
"苔衣生,花露滴,月入西林荡东壁。扣商占角两三声,
舞象文思泽,偃伯武功宣。则百昌厥后,于万永斯年。
"羽客今何在,空寻伊洛间。忽闻归苦县,复想入函关。
天情玩讶良无已,察图果见祥经里。本持符瑞验明王,
妾有罗衣裳,秦王在时作。为舞春风多,秋来不堪着。"
"虎殿成鸿业,猿岩题凤赋。既荷大君恩,还蒙小山遇。
张乐轩皇至,征苗夏禹徂。楚臣悲落叶,尧女泣苍梧。
故交索将尽,后进稀相识。独怜半死心,尚有寒松直。"
"回步游三洞,清心礼七真。飞符超羽翼,禁火醮星辰。
铭书非晋代,壁画是梁年。霸略今何在,王宫尚岿然。
苹藻复佳色,凫鹥亦好音。韶芳媚洲渚,蕙气袭衣襟。
清朗悟心术,幽遐备瞻讨。回合峰隐云,联绵渚萦岛。
日晖青琐殿,霞生结绮楼。重门应启路,通籍引王侯。"
佳此黄花酌,酣馀白首吟。凉云霾楚望,濛雨蔽荆岑。
叶含浓露如啼眼,枝袅轻风似舞腰。
含星映浅石,浮盖下奔涛。熘阔霞光近,川长晓气高。
栖枝犹绕鹊,遵渚未来鸿。可叹高楼妇,悲思杳难终。"


江城子·中秋早雨晚晴拼音解释:

sheng qing xia lan du .ya yun qiang jin yu .yi wo huai qiu yuan .yuan xin cong suo yu ..
sui hou han chu bian .chun qian fang wei kai .huang rui niao an liu .zi e zhe cun mei .
chun lai ri jian chang .zui ke xi nian guang .shao jue chi ting hao .pian yi jiu weng xiang .
.tai yi sheng .hua lu di .yue ru xi lin dang dong bi .kou shang zhan jiao liang san sheng .
wu xiang wen si ze .yan bo wu gong xuan .ze bai chang jue hou .yu wan yong si nian .
.yu ke jin he zai .kong xun yi luo jian .hu wen gui ku xian .fu xiang ru han guan .
tian qing wan ya liang wu yi .cha tu guo jian xiang jing li .ben chi fu rui yan ming wang .
qie you luo yi shang .qin wang zai shi zuo .wei wu chun feng duo .qiu lai bu kan zhuo ..
.hu dian cheng hong ye .yuan yan ti feng fu .ji he da jun en .huan meng xiao shan yu .
zhang le xuan huang zhi .zheng miao xia yu cu .chu chen bei luo ye .yao nv qi cang wu .
gu jiao suo jiang jin .hou jin xi xiang shi .du lian ban si xin .shang you han song zhi ..
.hui bu you san dong .qing xin li qi zhen .fei fu chao yu yi .jin huo jiao xing chen .
ming shu fei jin dai .bi hua shi liang nian .ba lue jin he zai .wang gong shang kui ran .
ping zao fu jia se .fu yi yi hao yin .shao fang mei zhou zhu .hui qi xi yi jin .
qing lang wu xin shu .you xia bei zhan tao .hui he feng yin yun .lian mian zhu ying dao .
ri hui qing suo dian .xia sheng jie qi lou .zhong men ying qi lu .tong ji yin wang hou ..
jia ci huang hua zhuo .han yu bai shou yin .liang yun mai chu wang .meng yu bi jing cen .
ye han nong lu ru ti yan .zhi niao qing feng si wu yao .
han xing ying qian shi .fu gai xia ben tao .liu kuo xia guang jin .chuan chang xiao qi gao .
qi zhi you rao que .zun zhu wei lai hong .ke tan gao lou fu .bei si yao nan zhong ..

译文及注释

译文
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。当年黄(huang)莺正飞翔,黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘,迎亲骏马白透黄。娘为女儿结佩巾,婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美,重逢又该美成什么样!
  将军向宠,性格和品行善良公正,精通军事,从前任用时,先帝称赞说他有才干,因此大家评议举荐他做中部(bu)督。我认为军队中的事情(qing),都拿来跟他商讨,就一定能使军队团结一心,好的差的各自找到他们的位置。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线,天崩地裂真叫人摧断肺肝!
愁闷时高歌一曲《梁父吟》,
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散发出淡淡的清芬。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
远隔天涯旧恨绵绵,凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道(dao)我是如何愁肠百结,就像金炉中燃尽的篆香。
  文长喜好书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花(hua)鸟画,也都超逸有情致。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她(ta)是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁(qin)入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
森冷翠绿的磷火,殷勤相随,闪着光彩。

注释
武陵人远:引用陶渊明《桃花源记》中,武陵渔人误入桃花源,离开后再去便找不到路径了。陶渊明《桃花源记》云武陵(今湖南常德)渔人入桃花源,后路径迷失,无人寻见。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词:“武陵凝睇,人远波空翠。”
[59]井径:田间的小路。丘陇:坟墓。
⑤而翁:你的父亲。
(12)众人:一般人。望:期待,要求。
⑺乱红:凌乱的落花。
8.贤:才能。
⑺青春:指明丽的春天的景色。作伴:与妻儿一同。

赏析

  “淮阳多病偶求欢”,在这句诗中诗人以汲黯自比,正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”,指代酒,暗点诗题“饮”字,表明诗人愁思郁积,难以排遣,今夜只好借酒浇愁,以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”,进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮,秉烛独饮,形影自伤,愤悱无告,更觉寂寞悲凉。“霜”,不仅与“初冬”暗合,更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切,“侵霜”更增迁徙之苦,只此四字,总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”,则关合题面中的“夜饮”,真是语不虚设。寥寥七字,勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
  《《氓》佚名 古诗》诗的结构,是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章,每章十句,但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式,而是依照人物命运发展的顺序,自然地加以抒写。它以赋为主,兼用比兴。赋以叙事,兴以抒情,比在于加强叙事和抒情的色彩。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变(yu bian)霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  第二句接着写诗人听到秋风的反映,这个反映是很有个性的,他立即注视西山,表现了主将的警觉、敏感,也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山,寒云低压,月色清冷,再加上一个“满”字,就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重,这气氛正似风云突变的前兆,大战前的沉默。“眼中形势胸中策”(宗泽《早发》),这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”,那胸中之策就自不待言了,诗中略去这一部分内容,正表现了严武是用兵的行家。
  三联:“胡来不觉潼关隘,龙起犹闻晋水清。”
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”
  从“长者虽有问”起,诗人又推进一层。“长者”,是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏,但是压是压不住的,下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言,而后又终于说出来 ,这样一阖一开,把征夫的苦衷和恐惧心理,表现得极为细腻逼真。这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”,大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因,正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出?”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应,层层推进,对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句,不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情,也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述,又从抓兵、逼租两个方面,揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
  绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例,首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事,表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿,这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比,充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象,写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔,深知当年汉成帝宠爱班氏,邀其同坐一辇之上,是何等地荣耀,而其以“圣贤之君皆有名臣在侧,三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏,又是何等贤明。正因如此,班婕妤最后“含情泣团扇”的结局,才更加令人扼腕叹息。
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题,刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中,运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡,未解将人语”和“大嫂采芙蓉,”“莫使外人逢”相对比。
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她(dui ta)作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松(chun song)。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁(nong yu)的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  要知道,在当时的氛围中,能保持这样比较舒解,比较积极的心态并不容易!
  公元1127年“靖康之变”,徽、钦二帝被金人掳走北去,中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地,切齿扼腕,于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》,题旨相同,篇幅虽短,感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。

创作背景

  据《长门赋》序,武帝读此赋后,大为感动,陈皇后遂复得宠。但由于序言提及武帝的谥号,司马相如不可能知道,而且史书上也没有记载汉武帝对陈皇后复幸之事。所以有人认为《长门赋》是后人伪作。

  

姚镛( 五代 )

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简 介

姚镛 姚镛(1191~?)(生年据集中《继周圹记》‘馀年将四十而鳏’推定),字希声,号雪篷,又号敬庵,剡溪(今浙江嵊县)人。宁宗嘉定十年(1217)进士,理宗绍定元年(1228)为吉州判官。六年,以平寇功,擢守赣州。因忤帅臣,贬衡阳。嘉熙元年(1237)始离贬所。景定五年(1264)掌教黄岩县学。镛工诗词,有《雪篷集》一卷,《绝妙好词笺》传于世。

自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字 / 史虚白

万物睹真人,千秋逢圣政。祖宗玄泽远,文武休光盛。
"传书青鸟迎箫凤,巫岭荆台数通梦。谁家窈窕住园楼,
"輶轩遵上国,仙佩下灵关。尊酒方无地,联绻喜暂攀。
歌管风轻度,池台日半斜。更看金谷骑,争向石崇家。"
"陇水潺湲陇树黄,征人陇上尽思乡。马嘶斜日朔风急,
中年逢丧乱,非复昔追求。失路青门隐,藏名白社游。
前声既舂容,后声复晃荡。听之如可见,寻之定无像。
"江上澹澹芙蓉花,江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女,


洛神赋 / 魏禧

回瞻汉章阙,佳气满宸居。"
人谁无分命,妾身何太奇。君为东南风,妾作西北枝。
竹风依扇动,桂酒溢壶开。劳饵□飞雪,自可□□□。"
"平沙落日大荒西,陇上明星高复低。
"洛阳丽春色,游侠骋轻肥。水逐车轮转,尘随马足飞。
仙菊含霜泛,圣藻临云锡。愿陪九九辰,长奉千千历。"
山川古今路,纵横无断绝。来往天地间,人皆有离别。
"吾王游胜地,骖驾历祇园。临风画角愤,耀日采旗翻。


喜迁莺·晋师胜淝上 / 田叔通

容颜荒外老,心想域中愚。憩泊在兹夜,炎云逐斗枢。
十五闭户颍水阳。业就功成见明主,击钟鼎食坐华堂。
"青组言从史,鸿都忽见求。款言人向老,饮别岁方秋。
绝世三五爱红妆,冶袖长裾兰麝香。春去花枝俄易改,
"爪牙在身上,陷阱犹可制。爪牙在胸中,剑戟无所畏。
轻生辞凤阙,挥袂上祁连。陆离横宝剑,出没惊徂旃。
为将金谷引,添令曲未终。"
"日观邻全赵,星临俯旧吴。鬲津开巨浸,稽阜镇名都。


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 贾田祖

河内功犹浅,淮阳疾未安。镜中星发变,顿使世情阑。"
"云雨俱行罢,江天已洞开。炎氛霁后灭,边绪望中来。
"制书下关右,天子问回中。坛墠经过远,威仪侍从雄。
"季冬除夜接新年,帝子王孙捧御筵。宫阙星河低拂树,
"万舞咸列,三阶克清。贯珠一倡,击石九成。
道存真理得,心灰俗累忘。烟霞凝抗殿,松桂肃长廊。
"秦王按剑怒,发卒戍龙沙。雄图尚未毕,海内已纷拏。
坐使儿女相悲怜。


虞美人·宜州见梅作 / 周道昱

"兹山蕴灵异,走望良有归。丘祷虽已久,甿心难重违。
惟神谐妙物,乃圣符幽赞。下武发祯祥,平阶属会昌。
有气还冲斗,无时会凿坏。莫言韩长孺,长作不然灰。"
国惧流金眚,人深悬磬忧。紫宸兢履薄,丹扆念推沟。
客心本明黠,闻语心已惊。先问十常侍,次求百公卿。
三光悬圣藻,五等冠朝簪。自昔皇恩感,咸言独自今。"
山光晴后绿,江色晚来清。为问东流水,何时到玉京。"
封霜连锦砌,防露拂瑶阶。聊将仪凤质,暂与俗人谐。


周颂·烈文 / 梁以樟

"征夫怀远路,夙驾上危峦。薄烟横绝巘,轻冻涩回湍。
"金阁惜分香,铅华不重妆。空馀歌舞地,犹是为君王。
"南庭结白露,北风扫黄叶。此时鸿雁来,惊鸣催思妾。
"妾家望江口,少年家财厚。临江起珠楼,不卖文君酒。
已均朝野致,还欣物我齐。春晚花方落,兰深径渐迷。
轻纨觉衣重,密树苦阴薄。莞簟不可近,絺绤再三濯。
愁将网共解,服与代俱明。复是三阶正,还逢四海平。
"青田白鹤丹山凤,婺女姮娥两相送。谁家绝世绮帐前,


朋党论 / 孙人凤

"抱薰心常焦,举旆心常摇。天长地自久,欢乐能几朝。
"八表欢无事,三秋贺有成。照临同日远,渥泽并云行。
当时君死妾何适,遂就波澜合魂魄。
"拂露金舆丹旆转,凌晨黼帐碧池开。南山倒影从云落,
"落叶流风向玉台,夜寒秋思洞房开。水精帘外金波下,
祥鱼出戏跃王舟。帷齐绿树当筵密,盖转缃荷接岸浮。
"扰扰风尘地,遑遑名利途。盈虚一易舛,心迹两难俱。
承恩如改火,春去春来归。"


生查子·元夕 / 姚俊

冠冕无丑士,贿赂成知己。名利我所无,清浊谁见理。
"一雀入官仓,所食能损几。所虑往损频,官仓乃害尔。
"花萼映芳丛,参差间早红。因风时落砌,杂雨乍浮空。
良辰不可遇,心赏更蹉跎。终日块然坐,有时劳者歌。
"六月歌周雅,三边遣夏卿。欲施攻战法,先作简稽行。
"肃肃文考,源浚派长。汉称诞季,周实生昌。
终忆旧游桃叶舍,一株斜映竹篱门。
地湿莓苔生舞袖,江声怨叹入箜篌。自怜京兆双眉妩,


河传·春浅 / 刘长卿

"黄门诏下促收捕,京兆君系御史府。出门无复部曲随,
母生众儿,有母怜之。独无母怜,儿宁不悲。"
网户飞花缀,幡竿度鸟回。豫游仙唱动,潇洒出尘埃。"
"清切紫庭垂,葳蕤防露枝。色无玄月变,声有惠风吹。
□□□□□,□□□□□。□□□□□,□□□□□。"
一举刈膻腥,尸骸积如麻。除恶务本根,况敢遗萌芽。
欲识相思处,山川间白云。"
玉霜鸣凤野,金阵藻龙川。祥烟聚危岫,德水溢飞泉。


忆江南·多少恨 / 施策

"鸟鸣桑叶间,叶绿条复柔。攀看去手近,放下长长钩。
赤螭媚其彩,婉娈苍梧泉。昔者琅琊子,躬耕亦慨然。
别离不惯无穷忆,莫误卿卿学太常。"
三军遥倚仗,万里相驰逐。旌旆悠悠静瀚源,
卜筮俱道凤凰飞。星昴殷冬献吉日,夭桃秾李遥相匹。
川明分渭水,树暗辨新丰。岩壑清音暮,天歌起大风。"
暮雪连青海,阴云覆白山。可怜班定远,出入玉门关。"
湘水吊灵妃,斑竹为情绪。汉水访游女,解佩欲谁与。