落梅风·人初静
"触目皆因长养功，浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕，
红绡忍染娇春雪，瞪目看行切玉刀。"
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
翠微泛樽绿，苔藓分烟红。造化处术内，相对数壶空。
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
谁到月明朝礼处，翠岩深锁荔枝烟。"
曾向五湖期范蠡，尔来空阔久相忘。"
丞相旧知为学苦，更教何处贡篇章。"
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
落梅风·人初静拼音解释:
.chu mu jie yin chang yang gong .fu sheng he chu wen qiong tong .liu chang bei que si qian lv .
hong xiao ren ran jiao chun xue .deng mu kan xing qie yu dao ..
dong feng lang jie tai qin jing .hui cao xiang xiao xing dai hong ..
geng kan tian shang jiu men shen .ming han tai ye yu long ding .jing suo yuan ling xiang wei shen .
cui wei fan zun lv .tai xian fen yan hong .zao hua chu shu nei .xiang dui shu hu kong .
hao jing yi qi xue .chi shui cheng cang ming .qi wu yu bie jiao .wang wang wei suo zeng .
nian lai qi lei zhi duo shao .zhong die cheng hen zai xiu yi ..
shui dao yue ming chao li chu .cui yan shen suo li zhi yan ..
zeng xiang wu hu qi fan li .er lai kong kuo jiu xiang wang ..
cheng xiang jiu zhi wei xue ku .geng jiao he chu gong pian zhang ..
bai niao kui yu wang .qing lian ren jiu jia .you qi sui zi shi .jiao you zai jing hua ..
译文及注释
译文
公侯伯子男诸位大臣，听察精审有如天神明鉴。
乌骓马不(bu)(bu)前进啊(a)，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
后悔当初不曾看清前途，迟疑了一(yi)阵我又将回头。
“啊，多么美好啊！魏公的家业，跟槐树一起萌兴。辛劳的培植，一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平，回乡探家，槐荫笼庭。我辈小人，一天从早到晚，只知窥察时机求取名利，哪有空闲修养自己的德行？只希望有意外的侥幸，不种植就能收获。如果没有君子，国家又怎能成为一个国家？京城的东面，是晋国公的住所，郁郁葱葱的三棵槐树，象征着王家的仁德。啊，多么美好啊！”
楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日(ri)。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们(men)最先察觉了初春江(jiang)水的回暖。
魂(hun)啊回来吧！
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
追逐功名利禄，恐怕是到老了以后才会罢休吧？饱读诗书，应该像古代的伊尹和周公一样为国事操(cao)劳。不要效仿班超投笔从戎，即使能够万里封侯，也会长期的滞留边疆，到老才能回来。在哪里可以找到可以依附的人呢？只怕是空自孤独寂寞，作《登楼赋》那样思念家乡的文章。
镜中我自己不认识了自己，因为分别后我变得日益憔悴。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
注释
2.道：行走。
牵迫：很紧迫。
⑸“兴来”二句：言此中佳趣只可心会，却难用言语表达。宋唐庚《春日郊外》诗：“疑此江头有佳景，为君寻取却茫茫。”陈与义《春日二首》之一：“忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。”都是写刹那间的创作感受，可以参读。只自．副词。犹言独自。自，词缀，无义。
⒂容止：这里是一举一动的意思。猷：规矩礼节。
⑶隋堤古柳：隋炀帝开通济渠，沿河筑堤种柳，称为“隋堤”，即今江苏以北的运河堤。缆龙舟：指隋炀帝沿运河南巡江都（今扬州市）事。
喻：明白。
赏析
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里(pan li)，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
“故以轻薄好，千里命舻舳”,这二句是追述，把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇，这一番痴情已足令人感叹了，但更令人感动的是，她们这番前来，是千里迢迢、从风波浪尖中闯过来的。轻薄，原是放荡之意，但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收回。舻舳，船头船尾，这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字，有此一字(yi zi)，便足见得这两位弱女子的千里远行，是完全自愿的，也是完全知道前程险难的，唯因如此，她们的举动也更加感人至深了。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两(qian liang)句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
主人公对于生命的短促如此怨怅，对于死亡的降临如此恐惧，而得出的结论很简单，也很现实：神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死；还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧！
“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。运用灵巧的笔法，一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。也承接了一二句，表达出了诗人的思念之情。如果说诗的第一句意在表现两地相近，那么这两句更是云雨相同，明月共睹，这种迁想妙得的诗句，既富有浓郁的抒情韵味，又有它鲜明的个性。
杜甫没有这种七言长篇史诗，唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著，只集(zhi ji)中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗(gu shi)》纯乎写实，其椽笔驰骛所及，时间跨度达两三年之久，空间范围兼及东、西两京，所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆，阶层之升降，人民之涂炭，靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面，元、白亦不能有，唯杜甫（五言古体）有之。但杜诗长篇多政论，兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法，例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写，金天神的虚构、新安老翁的形容，都是如此。这比较杜甫叙事诗，可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上，诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节，通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止，将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动，描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的，尤其在古代战争中，妇女往往被作为一种特殊战利品，而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头，马后载妇女”。（蔡琰）《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云，而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸，画出大乱中长安女子群像，具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马”二句，通过贵家少妇的生活突变，“路上乞浆逢一翁”一段，通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇，使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨，又足见农民将领迷恋富贵安乐，得意忘形，闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句，既见农民军斗争之艰难顽强，又见其志气实力之日渐衰竭，凡此刻划处，皆力透纸背；描摹处，皆情态毕见。没有十分的艺术功力，焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句，写兵燹后的长安被破坏无遗的现状，从坊市到宫室，从树木到建筑，一一道来，纤毫毕见，其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，竟使时人惊讶，堪称警策之句。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭”，而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些描写较之汉魏古诗“出门无所见，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐(zhong kong)怖气氛。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精(shi jing)神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后，为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
“两走马，亦诚难”，义公为此悲愁交加，百般煎迫。可稍有迟疑，摧辱即至，逼得他一看到追逼的官吏，就不由得心惊色变，“心中恻，血出漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不，他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情，不难想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中，他还有什么路可走呢？只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下，就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤！即便如此，可黄犊所值有限，以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲，使义公逃脱这场厄运吗？诗歌最终引发出对人的永久关切。
全诗三章往复加强，不断地对黄鸟进行控诉，不断地对当地人进行批评，批评他们不能善待异乡人，不能进行心对心的交流，不能和平共处；不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
“故以轻薄好，千里命舻舳”,这二句是追述，把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇，这一番痴情已足令人感叹了，但更令人感动的是，她们这番前来，是千里迢迢、从风波浪尖中闯过来的。轻薄，原是放荡之意，但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收回。舻舳，船头船尾，这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字，有此一字(yi zi)，便足见得这两位弱女子的千里远行，是完全自愿的，也是完全知道前程险难的，唯因如此，她们的举动也更加感人至深了。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两(qian liang)句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
主人公对于生命的短促如此怨怅，对于死亡的降临如此恐惧，而得出的结论很简单，也很现实：神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死；还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧！
“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。运用灵巧的笔法，一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。也承接了一二句，表达出了诗人的思念之情。如果说诗的第一句意在表现两地相近，那么这两句更是云雨相同，明月共睹，这种迁想妙得的诗句，既富有浓郁的抒情韵味，又有它鲜明的个性。
杜甫没有这种七言长篇史诗，唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著，只集(zhi ji)中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗(gu shi)》纯乎写实，其椽笔驰骛所及，时间跨度达两三年之久，空间范围兼及东、西两京，所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆，阶层之升降，人民之涂炭，靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面，元、白亦不能有，唯杜甫（五言古体）有之。但杜诗长篇多政论，兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法，例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写，金天神的虚构、新安老翁的形容，都是如此。这比较杜甫叙事诗，可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上，诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节，通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止，将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动，描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的，尤其在古代战争中，妇女往往被作为一种特殊战利品，而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头，马后载妇女”。（蔡琰）《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云，而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸，画出大乱中长安女子群像，具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马”二句，通过贵家少妇的生活突变，“路上乞浆逢一翁”一段，通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇，使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨，又足见农民将领迷恋富贵安乐，得意忘形，闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句，既见农民军斗争之艰难顽强，又见其志气实力之日渐衰竭，凡此刻划处，皆力透纸背；描摹处，皆情态毕见。没有十分的艺术功力，焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句，写兵燹后的长安被破坏无遗的现状，从坊市到宫室，从树木到建筑，一一道来，纤毫毕见，其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，竟使时人惊讶，堪称警策之句。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭”，而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些描写较之汉魏古诗“出门无所见，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐(zhong kong)怖气氛。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精(shi jing)神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后，为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
“两走马，亦诚难”，义公为此悲愁交加，百般煎迫。可稍有迟疑，摧辱即至，逼得他一看到追逼的官吏，就不由得心惊色变，“心中恻，血出漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不，他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情，不难想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中，他还有什么路可走呢？只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下，就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤！即便如此，可黄犊所值有限，以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲，使义公逃脱这场厄运吗？诗歌最终引发出对人的永久关切。
全诗三章往复加强，不断地对黄鸟进行控诉，不断地对当地人进行批评，批评他们不能善待异乡人，不能进行心对心的交流，不能和平共处；不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
创作背景
苏轼与胞弟子由感情深笃，离别后经常思念。这一夜，作者又在梦中与亲人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分惬意。可是好梦不长，三更时分，雨打梧桐，那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他，依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境，已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷，对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦，尽在不言中。
陈天资( 南北朝 )
收录诗词 (4463) 首
简 介
陈天资 陈天资，号石冈。饶平人。明世宗嘉靖十四年（一五三五）进士。官湖广布政使。致政归。留心搜辑地方文献，有《东里志》。清康熙《潮州府志》卷九上有传。
喜迁莺·月波疑滴
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
人事都来不在忙。要路强干情本薄，旧山归去意偏长。
画帘垂地紫金床，暗引羊车驻七香。
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
"何年万仞顶，独有坐禅僧。客上应无路，人传或见灯。
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
已熟前峰采芝径，更于何处养残年。"
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
云湿淮南树，笳清泗水楼。徒悬乡国思，羁迹尚东游。"
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍，更泊前湾上酒家。
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
登庸趋俊乂，厕用野无遗。起喜赓歌日，明良际会时。
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。"
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
少年游·离多最是
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测，右袒簪缨最负恩。
"小槛明高雪，幽人斗智棋。日斜抛作劫，月午蹙成迟。
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋，相君门下再投书。
"社肉分平未足奇，须观大用展无私。
"鳞鬣催残志未休，壮心翻是此身雠。并闻寒雨多因夜，
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
"初向众中留姓氏，敢期言下致时名。
一朝羖qj飞上天，子孙尽作河鱼饵。"
寄王琳
只怪游人思易伤。才见早春莺出谷，已惊新夏燕巢梁。
"阮氏清风竹巷深，满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客，
花明无月夜，声急正秋天。遥忆巴陵渡，残阳一望烟。"
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷，窗袅红枝杜宇啼。
"世间多少能诗客，谁是无愁得睡人。
共莫更初志，俱期立后名。男儿且如此，何用叹平生。"
寡人之于国也
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
举头尽到断肠处，何必秋风江上猿。"
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
岐山取得娇凤雏，管中藏着轻轻语。好笑襄王大迂阔，
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
争如涧底凌霜节，不受秦皇乱世官。"
花犯·苔梅
仙桂终无分，皇天似有私。暗松风雨夜，空使老猿悲。"
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
倒载干戈是何日，近来麋鹿欲相随。"
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
驱车先五漏，把菊后重阳。惆怅天边桂，谁教岁岁香。"
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。"
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
春怨
"从容无限意，不独为离群。年长惊黄叶，时清厌白云。
一物欲误时，众类皆成恶。至今台基上，飞鸟不至泊。"
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
"避世移家远，天涯岁已周。岂知今夜月，还是去年愁。
孤光自有龙神护，雀戏蛾飞不敢侵。"
知余绝粒窥仙事，许到名山看药炉。"
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
"路上长安惟咫尺，灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙，
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
楼空客散燕交飞，江静帆飞日亭午。
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
吟尽长江一江月，更无人似谢将军。"
怨郎诗
"往岁知君侍武皇，今来何用紫罗囊。
肠回为多别，骨瘦因积毁。咳唾莫逢人，揶揄空睹鬼。
人意似知今日事，急催弦管送年华。"
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
撩乱春风耐寒令，到头赢得杏花娇。"
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
"满酌劝君酒，劝君君莫辞。能禁几度别，即到白头时。
紫垣名士推扬切，为话心孤倍感知。"
咏雪
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
御路叠民冢，台基聚牧童。折碑犹有字，多记晋英雄。"
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮，奋发须由国士怜。
残阳楚水畔，独吊舜时人。不及庙前草，至今江上春。
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
道向危时见，官因乱世休。外人相待浅，独说济川舟。"