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赠黎安二生序

元代 / 张举

嘉陵江水此东流,望喜楼中忆阆州。若到阆中还赴海,阆州应更有高楼。千里嘉陵江水色,含烟带月碧于蓝。今朝相送东流后,犹自驱车更向南。
"罢执霓旌上醮坛,慢妆娇树水晶盘。更深欲诉蛾眉敛,
有时霹雳半夜惊,窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢,
清风借响松筠外,画隼停晖水石间。
"鼍鼓沉沉虬水咽,秦丝不上蛮弦绝。常娥衣薄不禁寒,
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
他日忆君何处望,九天香满碧萧骚。"
"物态人心渐渺茫,十年徒学钓沧浪。老将何面还吾土,
出门长叹息,月白西风起。"
"未委衡山色,何如对塔峰。曩宵曾宿此,今夕值秋浓。


赠黎安二生序拼音解释:

jia ling jiang shui ci dong liu .wang xi lou zhong yi lang zhou .ruo dao lang zhong huan fu hai .lang zhou ying geng you gao lou .qian li jia ling jiang shui se .han yan dai yue bi yu lan .jin chao xiang song dong liu hou .you zi qu che geng xiang nan .
.ba zhi ni jing shang jiao tan .man zhuang jiao shu shui jing pan .geng shen yu su e mei lian .
you shi pi li ban ye jing .chuang zhong fei dian ru hui ming .pan long lin zhang yu xia yi .
qing feng jie xiang song jun wai .hua sun ting hui shui shi jian .
.tuo gu chen chen qiu shui yan .qin si bu shang man xian jue .chang e yi bao bu jin han .
xie gu man hu bei .xiang chuan shuang shui dong .he ru xuan jian ce .cang cui niao chang kong ..
ta ri yi jun he chu wang .jiu tian xiang man bi xiao sao ..
.wu tai ren xin jian miao mang .shi nian tu xue diao cang lang .lao jiang he mian huan wu tu .
chu men chang tan xi .yue bai xi feng qi ..
.wei wei heng shan se .he ru dui ta feng .nang xiao zeng su ci .jin xi zhi qiu nong .

译文及注释

译文
但风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
丈夫是个轻薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同(tong)孤。
我还存有(you)过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
九重天的关门都守着虎豹,咬伤下界的人尝鲜。
哥哥啊!这就(jiu)是我们要分手的大路了。云彩飞起,路边有供人休息送别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是,人,为什么不能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐(qi)齐,一同飞回家去的啊。
边塞的野草啊,边塞的野草!野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛,千里万里处处月明。明月啊,明月!远处传来胡笳一声,令人肠断欲绝。
那时,我和她相(xiang)对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多么欢(huan)欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。
海内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎(zen)能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。

注释
②酒家胡:指卖酒的少数民族女子,因两汉通西域以来,西域人有居内地经商者。
(2)除却巫山不是云:此句化用宋玉《高唐赋》里“巫山云雨”的典故,意思是除了巫山上的彩云.其他所有的云彩都称不上彩云。
(2)水急流:暗指行舟远去,与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。
③传檄:传送文书。
[6]“昔因”二句:指陈伯之弃齐归梁,受梁武帝赏爱器重。
高:高峻。
(16)竽:古代的一种乐器,像如今的笙。

赏析

  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在(quan zai)心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗,句句既是祈求,也是命令;既是祝愿,也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深(de shen)重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
  “寂寂系舟双下泪,悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远,万里秋千习俗同。”第二联紧承首联,“系舟”应“飘泊”,“左书空”对“左臂偏枯”,“双下泪”“左书空”如两个特写镜头,将首联漂泊病废内容具象化,“寂寂”、“悠悠”两个叠词,更强化了诗人无依无靠,飘泊不知所归,流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰,无人可语,卧病在舟,飘荡无期,右臂残疾,左书难以成字,虽想停舟驻足,却又无岸可登,思前想后,诗人泪雨滂沱,心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写,远承首联。蹴鞠即打球,与荡秋千等都是清明时节游戏,诗人选取它们入诗既照顾诗题,更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏,此代指兵乱,战乱频仍中的飘泊就更为艰辛,此其一;清明打球乃唐旧俗,不止军中,宫中犹耽此戏,王建《宫词》描写道:“殿前铺设两边楼,寒食宫人步打球。”诗人用此,寓有想望京华之意,此其二;其实,蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义,诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去,命运不定,也不正如秋千般飞荡往复,高低起落,难以自控吗?此其三。“十年”言久,“万里”言远,诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指,也是实指,从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来,诗人象毡球象秋千飘泊动荡,本已足悲,挈妇将雏,一天一天远离京华,则更增其若,荆楚的清明风俗虽与长安相同,正因其同,却不得不使人忆起流窜四处的亲朋,这益使人难堪万分,柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验,它们依次叠现出来,既富有层次感,又极见浑然一体,具有极强的内在情感张力,令人想起诗人的另一联名句:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
  颈联表面是写自己的颓伤,表现的是无所作为之情,实际是牢骚之语,抒发的是愤激之情。诗人早年苦读,不慕荣华,注重品格修养;中年积极参加政治革新,极力革新政治,成为永贞革新中最核心的人物之一,时称“二王刘柳”;革新失败,流徒边州,在极端的困境中,不但写了大量的政治讽刺诗,痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫(《聚蚊谣》),并写下不少相当有份量的政治散文;遇赦放还,仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息,从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神,绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说,此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚,是正意以反语出之。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  第四幅、街上,男女裸聚图:竞相告语,忘其未衣。
  妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。
  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  “野花留宝靥,蔓草见罗裙”两句,再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬(de tai)头仰观而回到眼前之景:看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花,使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草,仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的,出现在诗人眼中的幻象。这种联想,既有真实感,又富有浪漫气息,宛似文君满面花般笑靥,身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
  上句说“于今”“无”,自然暗示昔日“有”;下句说“终古”“有”,自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”,千帆万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
  第七、八句写送别双方为妙不可言,难以形容的美景所吸引,故而留连景致,忘了启程,致使北风吹来,才感到寒冷,才注意到时间不早。这两句从侧面供托出“少室雪晴”之美,透露出主客惜别之情。最后两句写他们在夕阳西下,不得不别时,仍然依依不舍,驻马浮桥之上,眺望南山之景。
  “《战城南》佚名 古诗,死郭北,野死不葬乌可食。”开头三句,一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北,互文见义,是说城南城北,到处都在进行战争,到处都有流血和死亡。战争过后,大地上横七竖八,躺满了尸体,成群的乌鸦,“呀呀”地叫着,争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状,谁都不能不惊心动魄。
  此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  尾联两句以声衬静,营造一个万籁俱寂的境界,这与王维的"蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音,远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能,而被赋予一些寓意深微的象征意义,这是来自佛门圣地的世外之音,这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音,这是回荡在人们心灵深处的天籁之音,悠扬而宏亮,深邃而超脱。显然,诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处,领略这空门忘情尘俗的意境,寄托了自己遁世无门的情怀,礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
  这是韦应物晚年,任苏州刺史时所作。
  这首诗构思新颖精巧,特别是中间四句,在“情”、“意”二字上着力,翻出新意,更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联,由情生意,由意足情,势若转圜,极为自然。从文气上看,一二联都是十字句,自然浑成,一气贯通,语势较和缓;第三联是对偶工巧的两个短句,有如急管繁弦,显得气势促迫;末联采用散行的句子,文气重新变得和缓起来。
  关于诗中是“四之”“五之”“六之”,《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”,认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说:“服马四辔皆在手,两骖马内辔纳于觖,故四马皆言六辔,经未有言五辔者。”又引孔广森语曰:“四之、五之、六之,不当以辔为解,乃谓聘贤者用马为礼。三章转益,见其多庶。《觐礼》曰:‘匹马卓上,九马随之。’《春秋左传》曰:‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双,故或五或六矣。”
  然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”,事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫,曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说:“观古图画,圣贤之君,皆有名臣在侧,三代末主,乃有嬖女。今欲同辇,得无近似之乎?”汉成帝想做而没有做的事,唐玄宗做出来了;被班婕妤拒绝了的事,杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明,唐玄宗不是“贤君”,而是“末主”。笔墨之外,有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官,她们戎装侍卫,身骑以黄金为嚼口笼头的白马,射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了,那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空,正好射中比翼双飞的鸟。可惜,这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一,却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到,这种放纵的生活,却正是他们亲手种下的祸乱根苗。

创作背景

  十年后,戴复古旧地重游,又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空,残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗,到如今墙壁破损,题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”,婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事,所以一见破壁,他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在,人去物亡,当年的粉壁已成残垣破壁,粉壁上的题诗也已剥落殆尽,消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断,写了这首《木兰花慢》,以寄托哀思和痛悼。

  

张举( 元代 )

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简 介

张举 怀州人。工画山水,尤长溅瀑。其性不羁,好饮酒,与群小日游市肆,作鼓板社,每得画资必尽于此。

唐铙歌鼓吹曲·战武牢 / 郦滋德

"南山披时寒夜中,一角不动毗岚风。
杨柳如丝风易乱,梅花似雪日难消。"
嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
"几岁阻干戈,今朝劝酒歌。羡君无白发,走马过黄河。
碧落有云终自高。旅宿去缄他日恨,单飞谁见此生劳。
更共刘卢族望通。南省恩深宾馆在,东山事往妓楼空。
巍峨本无动,崇峻性岂偏。外景自隐隐,潜虚固幽玄。
对雨思君子,尝茶近竹幽。儒家邻古寺,不到又逢秋。


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 任大椿

他日相思两行字,无人知处武陵溪。"
"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
便无魂梦去华亭。春飞见境乘桴切,夜唳闻时醉枕醒。
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
"杨公休簿领,二木日坚牢。直甚彰吾节,清终庇尔曹。
"南荣轩槛接城闉,适罢祈农此访春。九九已从南至尽,
最宜全幅碧鲛绡,自襞春罗等舞腰。
"此去三梁远,今来万里携。西施因网得,秦客被花迷。


鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽 / 查秉彝

"原下相逢便别离,蝉鸣关路使回时。过淮渐有悬帆兴,
"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室,故人遥忆隔潇湘。
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖,眼暗经秋觉镜昏。
"倚棹汀洲沙日晚,江鲜野菜桃花饭。
树好频移榻,云奇不下楼。岂关无景物,自是有乡愁。"
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐,随鹤闲穷片水回。
"雪发不长寸,秋寒力更微。独寻一径叶,犹挈衲残衣。


卖柑者言 / 宗谊

芦白疑粘鬓,枫丹欲照心。归期无雁报,旅抱有猿侵。
"自尔归仙后,经秋又过春。白云寻不得,紫府去无因。
"洛桥风暖细翻衣,春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日,
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落,月分萤影石房开。
"知音伸久屈,觐省去光辉。津渡逢清夜,途程尽翠微。
"扁舟殊不系,浩荡路才分。范蠡湖中树,吴王苑外云。
才微分薄忧何益,却欲回心学塞翁。"
似濯文君锦,如窥汉女妆。所思云雨外,何处寄馨香。"


采桑子·时光只解催人老 / 郭从义

东堂旧侣勤书剑,同出膺门是一家。"
半陂新路畬才了,一谷寒烟烧不成。"
泉声带雨出谿林。一庭杨柳春光暖,三径烟萝晚翠深。
啸槛鱼惊后,眠窗鹤语间。何须说庐阜,深处更跻攀。"
情多唯欲哭残春。阴成杏叶才通日,雨着杨花已污尘。
东西未有相逢日,更把繁华共醉眠。"
肯忆长安夜,论诗风雪寒。"
"楚翁秦塞住,昔事李轻车。白社贫思橘,青门老仰瓜。


点绛唇·感兴 / 孙旦

祸乱基潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
"平生事行役,今日始知非。岁月老将至,江湖春未归。
今来并得三般事,灵运诗篇逸少书。"
佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
溪上禅关水木间,水南山色与僧闲。
他年免似骊山鬼,信有蓬莱不可寻。"
"江涛千叠阁千层,衔尾相随尽室登。稠树蔽山闻杜宇,
萧萧青枫岸,去掩江山宅。离觞有黄花,节物助凄戚。


更漏子·对秋深 / 杨栋

"缥缈临风思美人,荻花枫叶带离声。
代郡嘶金勒,梵声悲镜台。玉钗风不定,香步独徘徊。"
今日别君如别鹤,声容长在楚弦中。"
理钗低舞鬓,换袖回歌面。晚柳未如丝,春花已如霰。
后会应多日,归程自一年。贫交永无忘,孤进合相怜。"
钟沈残月坞,鸟去夕阳村。搜此成闲句,期逢作者论。"
"一卮春酒送离歌,花落敬亭芳草多。
便欲寻河汉,因之犯斗牛。九霄身自致,何必遇浮丘。


生查子·烟雨晚晴天 / 祝简

"密雪松桂寒,书窗导馀清。风撼冰玉碎,阶前琴磬声。
"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,
今日净开方丈室,一飞白足到茅亭。"
"檀槽一抹广陵春,定子初开睡脸新。
晻暧迷青琐,氤氲向画图。只应春惜别,留与博山炉。"
"梓潼不见马相如,更欲南行问酒垆。
饰心无彩缋,到骨是风尘。自嫌如匹素,刀尺不由身。"
"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。


诉衷情·送春 / 李家璇

夜战桑干北,秦兵半不归。朝来有乡信,犹自寄征衣。
"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发,晓角初吹客梦惊。
"官静亦无能,平生少面朋。务开唯印吏,公退只棋僧。
天津西望肠真断,满眼秋波出苑墙。"
绝雀林藏鹘,无人境有猿。秋蟾才过雨,石上古松门。"
楚水招魂远,邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁,旋踵戮城狐。
坐疑忘物外,归去有帘间。君问伤春句,千辞不可删。"


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 焦友麟

"静谈云鹤趣,高会两三贤。酒思弹琴夜,茶芳向火天。
谁怜芳草生三径,参佐桥西陆士龙。"
见月鹊啼树,避风云满帘。将军尽尊酒,楼上赋星占。"
"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
愁生半额不开靥,只为多情团扇郎。
醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散,北海尊随逝水空。
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信,枉被诸侯杀祢衡。
"山实东吴秀,茶称瑞草魁。剖符虽俗吏,修贡亦仙才。