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点绛唇·庚午重九再用前韵

魏晋 / 宋伯仁

异乡加饭弟兄心。还须整理韦弦佩,莫独矜夸玳瑁簪。
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短,映山帆满碧霞残。
"鵩鸟飞来庚子直,谪去日蚀辛卯年。
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
"嵇绍垂髫日,山涛筮仕年。琴樽陈席上,纨绮拜床前。
春风野岸名花发,一道帆樯画柳烟。"
"翠岩千尺倚溪斜,曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水,
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景,露清圆碧照秋光。
凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面,有风休动麝香衣。
越巂通游国,苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲,哀思满边云。"
不须更向沧溟望,惆怅欢情恰一年。"
又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。
"嵩高降德为时生,洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极,
永巷长年怨罗绮,离情终日思风波。湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂。
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏,夏桐初叶满庭柯。
我来尚有钧天会,犹得金尊半日尝。"
望断南云日已晡,便应凭梦过重湖。
归林久别寺,过越未离船。自说从今去,身应老海边。"


点绛唇·庚午重九再用前韵拼音解释:

yi xiang jia fan di xiong xin .huan xu zheng li wei xian pei .mo du jin kua dai mao zan .
yi yan bei fei tian zheng han .bie ye jiu yu hong zhu duan .ying shan fan man bi xia can .
.fu niao fei lai geng zi zhi .zhe qu ri shi xin mao nian .
jin lai yu shui jian nan shui .ye ye ye shen wen zi gui .
.ji shao chui tiao ri .shan tao shi shi nian .qin zun chen xi shang .wan qi bai chuang qian .
chun feng ye an ming hua fa .yi dao fan qiang hua liu yan ..
.cui yan qian chi yi xi xie .zeng de yan guang zuo diao jia .yue zhang yuan fen ding zi shui .
di mei dai wo zui zhong yang .feng jian zao hong gao xiao jing .lu qing yuan bi zhao qiu guang .
liang dian en sui han zhu fei .si yue jiu lin hong fen mian .you feng xiu dong she xiang yi .
yue gui tong you guo .ju mie bi ju wen .kong yu luo feng qu .ai si man bian yun ..
bu xu geng xiang cang ming wang .chou chang huan qing qia yi nian ..
you fu sha deng pang .ji shou li ye fo .yang bian juan zhu wang .fu shou yin hua mi .
.song gao jiang de wei shi sheng .hong bi san ti zao hua ming .feng zhao zhu gui zhuan bei ji .
yong xiang chang nian yuan luo qi .li qing zhong ri si feng bo .xiang jiang zhu shang hen wu xian .xian shou bei qian sa ji duo .ren qu zi tai qiu ru sai .bing can chu zhang ye wen ge .chao lai ba shui qiao bian wen .wei di qing pao song yu ke .
meng jue zi wei shan niao guo .chun ke ji fen tian jin lou .xia tong chu ye man ting ke .
wo lai shang you jun tian hui .you de jin zun ban ri chang ..
wang duan nan yun ri yi bu .bian ying ping meng guo zhong hu .
gui lin jiu bie si .guo yue wei li chuan .zi shuo cong jin qu .shen ying lao hai bian ..

译文及注释

译文
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古(gu)杨(yang)柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。
在(zai)湘江边绕着江岸一直走下去,不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜,小小的花枝开放,浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道(dao)呢?寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假?
看遍扬州城十里长街的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无(wu)情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天(tian)生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中,长满青草的池(chi)塘边上,传来阵阵蛙声。
我将要与天地合而为一,浩然与元气涅为一体。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
  周厉王不听,在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年,人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
  许昌有个读书人叫张孝基,娶同乡某富(fu)人的女儿。富人只有一个儿子,没出息,富人便骂着把他赶走了。富人生病将要死了,就把全部的家产都托付给了张孝基。张孝基按规定礼节为富人办了后事。后来,孝基看见了富人的儿子在路边乞讨,同情地说道:“你会浇灌园圃吗?”富人的儿子答道:“如果能够(通过)浇灌园圃来得到食物,就太幸运了!”孝基便让他去浇灌园圃。富人的儿子渐渐能够自食其力,孝基对他的行为变化感到奇怪。又问道:“你能管理仓库吗?”答道:“让我浇灌园圃,已出乎我的意料,何况管理仓库呢?那真是太幸运了。”孝基就让他去管理仓库。富人的儿子顺从而谨慎,没犯什么过错。孝基慢慢观察他,知道他能改过自新,不会再像以前那样,于是便将他父亲所委托的财产还给他了。
苏秦身佩相印游说六国,六国从此以后走向灭亡;他因反复无常卖主求荣,最终逃不掉车裂的祸殃。
只有相思的别恨像无边的春色,不论江南江北时刻送你把家归。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。

注释
16:、北宫之女婴儿子:北宫氏的女子婴儿子。北宫,复姓。婴儿子是人名。
(36)郁郁:形容草木茂盛。
13.合:投契,融洽
60、积年:多年。徙:指调动官职。
60.则:模样。
(13)禘、祖、郊、宗、报:均为祭礼名。帅:遵循。

赏析

  全诗句句用韵,除开头两句外,三句一转韵,这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集,换韵频数,节奏急促有力,情韵灵活流宕,声调激越豪壮,有如音乐中的进行曲。
  鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。
  这一次动情的送别,发生(fa sheng)在河边(bian)。“《二子乘舟》佚名 古诗,泛泛其景”,用的是描述笔法。首句还是近景,两位年轻人终于拜别亲友登船;二句即镜头拉开,刹那间化作了一叶孤舟,在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边,所以画境之由近而远,同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏,也便全与送行者牵念之情的跌宕,有了“异质同构”的对应,令你说不清那究竟是波流,还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子,中心养养”,直抒送行者牵念深情,就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说,“养养”即“思念”之意,总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”,顿觉境界妙出:这是一种搔着心头痒处的感觉,简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念,依依难舍又不得不舍的难言之情,实在没有其他词汇可以替代。
  第二句写鹅鸣叫的神态,给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮,一个“曲”字,把鹅伸长脖子,而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见,再写所听,极有层次。
  第二联紧接一、二句,进入“夜饮”,抒发诗人的感叹:“正有高堂宴,能忘迟暮心?”“正”字接转巧妙,紧承首联对环境的描写,同时也自然地转入到宴会。诗人说:正是在这风雨寒冷的夜晚,我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴,但在这样的环境中,我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢?“能忘”句以问句出之,将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感,在边地竟是那样强烈,挥之不去,即使是面对这样的“夜饮”,也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联,随着宴会开始,并逐渐进入高潮的时候,诗人的情绪也随之兴奋起来,诗情也有了亮色:“军中宜剑舞,塞上重笳音。”在都督府的宴会之间,军士们舞起剑来,那矫健刚劲的舞姿,慷慨雄伟的气魄,令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说:“军中无以为乐,请以剑舞。”舞剑是为了助兴,增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字,传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时,那呜呜的声音,使席间短暂的欢乐顿然消失,而充溢着一片悲凉的情调,诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意,与诗人的远戍之苦、迟暮之感,融合在一起,成为心灵上的沉重的负担,诗情在稍稍有了亮色之后,又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉,在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮,直至引出最后一联。
  第二层只有两句,“枯桑知天风,海水知天寒。”暗示远方的人(de ren)也能了解,而邻居却只顾沉浸在家庭的欢乐中,不肯为她捎个信。在这一层中,运用了起兴和对比的手法,写女子寒门独居,表现其孤独和凄凉的感情。
  五六两句,以顶针手法,先重复“伊川桃李”,“正芳新”又承第二句“今始发”,具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节,能够远离京洛尘世的喧嚣,在山间别墅中度过春夜,本来已经很使人舒心畅快,更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜,和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀,山景清雅,其情怡然,似有田园牧歌风味。末二句“野老不知尧舜力,酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老,在开怀畅饮之际,歌咏太平盛世。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了很多时间,走了不少路,因而饿得很。
  大明宫中有宣政殿,中书、门下二省都在宣政殿内,在门下省内接受樱桃之赐,退朝时分,徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于,诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的,但此处却给人堂皇之感,“门下”表现了空间的纵深,“大明”渲染出庄严辉煌的气势,两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”,“白云司”指刑部,与“秋冷”连属,别有清峭之气,和杜诗此联一样,都是点铁成金之句。
  尾联写诗人早已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净,原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫,蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境,意在引出这个约定,希望朋友能如约而至。
  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得(shuo de)明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统,不可不及,以下从两方面细析之。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  唐时,以相互送别为题的绝句颇多,或写景寄情,或直抒心怀,在写作上手法多样,千姿百态。这首《峡口送友》,它不同于一般的送别诗,客中送客,自难为情,况又“万里”之远,“同为客”呢?作者身为客人却反客为主,淋漓尽致地表露了自已(zi yi)送客惆怅心情。
  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得,便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始也,酒色上睑,耳热(er re)眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  三首诗前后结构整齐、意脉贯通,采取以短篇连缀成长篇的手法,不但将白菊的动人形象展现于读者眼前,更提炼、升华出其内在的优秀精神品质,取得了良好的艺术效果。
  由于《毛诗》将此诗解说成劝归,历代学《诗》者又都以毛说为主,所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象,如唐王维“即此羡闲逸,怅然吟《式微》佚名 古诗”(《渭川田家》);孟浩然“因君故乡去,遥寄《式微》佚名 古诗吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗,深云道人召来归”(《别杜将军》)等等,由此也可见出此诗对后世的影响。

创作背景

  这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天,当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序:“出丰宜门一里,海棠大十围者八九十本。花时车马太盛,未尝过也。三月二十六日,大风;明日,风少定,则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。

  

宋伯仁( 魏晋 )

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简 介

宋伯仁 湖州人,一作广平人,字器之,号雪岩。理宗嘉熙时,为盐运司属官。工诗,善画梅。有《西塍集》、《梅花喜神谱》、《烟波渔隐词》。

韦讽录事宅观曹将军画马图 / 谢照

四十三年虚过了,方知僧里有唐生。
雨霖舟色暗,岸拔木形枯。旧境深相恼,新春宛不殊。
有思莫忘清塞学,众传君负佐王才。"
浪晓戈鋋里,山晴鼓角中。甲开鱼照水,旗飏虎拏风。
好是仙家羽衣使,欲教垂涕问何人。"
湿连湘竹暮,浓盖舜坟秋。亦有思归客,看来尽白头。"
"石路荒凉接野蒿,西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚,
仆射峰西几千骑,一时迎着汉将军。


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 周馥

共入留宾驿,俱分市骏金。莫凭无鬼论,终负托孤心。"
夜战桑干北,秦兵半不归。朝来有乡信,犹自寄征衣。
从今亿万岁,不见河浊时。"
昼静唯禅客,春来有女郎。独醒回不得,无事可焚香。"
蕲簟曙香冷,越瓶秋水澄。心闲即无事,何异住山僧。
宅与严城接,门藏别岫深。阁凉松冉冉,堂静桂森森。
我公用谐,苴茅杖节。来视襄人,噢咻提挈。不日不月,
一生足感激,世言忽嵯峨。不得市井味,思响吾岩阿。


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 姚文彬

迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
"神耀破氛昏,新阳入晏温。绪风调玉吹,端日应铜浑。
"共惜流年留不得,且环流水醉流杯。
多少四年遗爱事,乡闾生子李为名。"
别有倍深知感士,曾经两度得芳枝。"
细雨当离席,遥花显去程。佩刀畿甸色,歌吹馆桥声。
岩际和风滴,溪中泛月分。岂知当此夜,流念到江濆。"


早秋 / 许将

四方节制倾附媚,穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕,
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月,红旆当山肃晓风。
"尽日松堂看画图,绮疏岑寂似清都。
"桃李春多翠影重,竹楼当月夜无风。
我赏此言是,因循未能谐。君言中圣人,坐卧莫我违。
"玉管葭灰细细吹,流莺上下燕参差。
行人莫羡邮亭吏,生向此中今白头。"
"持戈簇边日,战罢浮云收。露草泣寒霁,夜泉鸣陇头。


柳含烟·御沟柳 / 释智仁

香辇不回花自落,春来空佩辟寒金。"
"满怀多少是恩酬,未见功名已白头。
长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。
隐映浮中国,晶明助太阳。坤维连浩漫,天汉接微茫。
"长大有南北,山川各所之。相逢孤馆夜,共忆少年时。
至今南顿诸耆旧,犹指榛芜作弄田。"
返照开岚翠,寒潮荡浦沙。余将何所往,海峤拟营家。"
"白笔南征变二毛,越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌,


浣溪沙·闺情 / 郑际唐

几向霜阶步,频将月幌褰。玉京应已足,白屋但颙然。"
无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔,迟回日里拂金鸡。
重餐逢角暮,百事喜诗成。坐阻湘江谪,谁为话政声。"
"路长春欲尽,歌怨酒初酣。白社莲宫北,青袍桂水南。
谢公台尚在,陶令柳潜衰。尘外难相许,人间贵迹遗。
"天与云鹤情,人间恣诗酒。龙宫奉采觅,澒洞一千首。
"闲阁雨吹尘,陶家揖上宾。湖山万叠翠,门树一行春。
"漠漠杨花灞岸飞,几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦,


水调歌头·落日古城角 / 查为仁

"寺去幽居近,每来因采薇。伴僧行不困,临水语忘归。
初日晖晖上彩旄。
"相如愧许询,寥落向溪滨。竹马儿犹小,荆钗妇惯贫。
浮名皆有分,一笑最关身。自此容依托,清才两故人。"
岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。
橐籥言方喻,樗蒱齿讵知。事神徒惕虑,佞佛愧虚辞。
时人若问西游客,心在重霄鬓欲斑。"
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。


南乡子·春闺 / 万世延

"辰象森罗正,句陈翊卫宽。鱼龙排百戏,剑佩俨千官。
客思往来波上萍。马氏识君眉最白,阮公留我眼长青。
行尽崎岖路,惊从汗漫游。青天豁眼快,碧海醒心秋。
南京长老几年别,闻道半岩多影堂。"
杞国忧寻悟,临邛渴自加。移文莫有诮,必不滞天涯。"
"沙西林杪寺,殿倚石棱开。晓月僧汲井,残阳钟殷台。
"百蛮降伏委三秦,锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿,
江天夜夜知消息,长见台星在碧霄。"


春日京中有怀 / 赵令衿

蹋雪携琴相就宿,夜深开户斗牛斜。"
银龙吐酒菊花香,皓魄翻(下缺)"
独吟黄叶乱,相去碧峰多。我有归心在,君行竟若何。"
远水斜如剪,青莎绿似裁。所恨章华日,冉冉下层台。"
日带残云一片秋。久客转谙时态薄,多情只共酒淹留。
绳烂金沙井,松干乳洞梯。乡音殊可骇,仍有醉如泥。"
稻粱犹足活诸雏,妒敌专场好自娱。可要五更惊晓梦,不辞风雪为阳乌。
"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,


孙泰 / 陈宓

取薪不出门,采药于前庭。春花虽无种,枕席芙蓉馨。
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
"我看岳西云,君看岳北月。长怀燕城南,相送十里别。
不如牛与羊,犹得日暮归。(见《纪事》)。"
树老萝纡组,岩深石启闺。侵窗紫桂茂,拂面翠禽栖。
赞月登斜汉,兼沙搅北湖。惭于郢客坐,一此调巴歈."
"绛帐恩如昨,乌衣事莫寻。诸生空会葬,旧掾已华簪。