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九歌

五代 / 区绅

司庖常膳皆得对,好事将军封尔身。男儿生杀在手里,
中裂空心火烧出。扫成三寸五寸枝,便是千年万年物。
独谣闻丽曲,缓步接清言。宣室思前席,行看拜主恩。"
晓漏铜壶涩,秋风羽翣轻。容车攀望处,孺慕切皇情。
"昔到才三岁,今来鬓已苍。剥苔看篆字,薙草觅书堂。
"故山霜落久,才子忆荆扉。旅舍寻人别,秋风逐雁归。
信兹酬和美,言与芝兰比。昨来恣吟绎,日觉祛蒙鄙。"
"鄱阳中酒地,楚老独醒年。芳桂君应折,沈灰我不然。
"宋玉本悲秋,今朝更上楼。清波城下去,此意重悠悠。
到头须向边城着,消杀秋风称猎尘。"


九歌拼音解释:

si pao chang shan jie de dui .hao shi jiang jun feng er shen .nan er sheng sha zai shou li .
zhong lie kong xin huo shao chu .sao cheng san cun wu cun zhi .bian shi qian nian wan nian wu .
du yao wen li qu .huan bu jie qing yan .xuan shi si qian xi .xing kan bai zhu en ..
xiao lou tong hu se .qiu feng yu sha qing .rong che pan wang chu .ru mu qie huang qing .
.xi dao cai san sui .jin lai bin yi cang .bao tai kan zhuan zi .ti cao mi shu tang .
.gu shan shuang luo jiu .cai zi yi jing fei .lv she xun ren bie .qiu feng zhu yan gui .
xin zi chou he mei .yan yu zhi lan bi .zuo lai zi yin yi .ri jue qu meng bi ..
.po yang zhong jiu di .chu lao du xing nian .fang gui jun ying zhe .shen hui wo bu ran .
.song yu ben bei qiu .jin chao geng shang lou .qing bo cheng xia qu .ci yi zhong you you .
dao tou xu xiang bian cheng zhuo .xiao sha qiu feng cheng lie chen ..

译文及注释

译文
具有如此盛大的美德,被世俗(su)牵累横加秽名。
昨夜春风吹进了深邃的寝室,让人惊觉已经是春天了,于是想起远在湘江之滨的伊人。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界(jie)。
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
闽县(今福建福州市)人林纾(字琴南,当时是孝廉,清明时对举人的称呼)六七岁的时候,跟随老师读书。老师非常贫困,做饭没有米。林纾知道(dao)后,急忙回家,用袜子装米,装满了,背着送给老师。老师生气了,说这是他偷来的,推辞不接受。林纾回来后告诉了母亲,母亲笑着说:“你这份心意固然是好的,但是这样的方式(袜子装米)难道是学生赠送老师礼物的礼节吗?”随即让人准备,林纾携带着一石米送到私塾,老师于是接受了。
一道残阳渐沉江中,半江碧绿半江艳红。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
只能看见每晚(wan)从海上升起,谁能知道早晨在云间(jian)隐没。
千里芦花望断,不见归雁行踪。
  雪巧妙地沁入兰花的花心,悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化,我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走,像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般,雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒,那里的层层帘幕四垂未卷,阻误了初归的双燕。  杨柳才染上青色,初生的柳叶都变成千万只白眼,刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友,到门口却又不见而返,因他根本不在乎见与不见。雪路难行,司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃,赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时,在灞上再与你相见。
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
这个小村(cun)子傍晚的时候风雨潇潇,遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。

注释
⑵这句写巢父无心功名富贵。掉头,犹摇头。“不肯住”三字要和下文“苦死留”对看。朋友们要他待在长安,他总是摇头。
36.登降:此言地势高低不平,或登上或降下。陁靡:山坡倾斜绵延的样子。
316、鹈鴂(tí jué):鸟名,即伯劳。一说杜鹃。
53.香炉顶:香炉峰。庐山北部的著名山峰。因水气郁结峰顶,云雾弥漫如香烟缭绕,故名。
后:落后。
11.翻似:倒好像。翻:副词,反而。
③紫陌句:紫陌,京都郊野之路,指繁华的大道。盘马:回旋其马。鞚(kòng):马勒。

赏析

  这首诗设色艳丽,如同画卷,颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅,为告别图,后一句一幅,为江上行舟图。
  词的上片用“问神京何在?”“天地凭谁整?”将政治形势与面临的任务摆出,并以救棋局为例生动地说明应采取补救措施。下片则针对现状中存在的问题,发出第三问:“毕竟中原谁定?”同时,表明自己的态度与痛苦、愁闷之情。“幕府文书”,指前方军事长官所发出的公文:“玉关烽火”,代指前线军中的消息。现在虽都“暂送平安信”,前方暂告平安无事,但战乱未停,占事未休,蒙古人正在窥伺江南,这种平静安宁只是一种假象,是火山爆发前的安宁。然而,当朝权贵不理睬收复失地的主张,不招用抗战人才,却在压抑民气,因此,作者在“满地干戈犹未戢”之后发出“毕竟中原谁定”之问,其声颇带悲凉气氛,表现了一个爱国者为国家生死存亡的忧愁,同时,也暗含自己不可推卸的责任感。表面上,“毕竟中原谁定”一句与上片的“天地凭谁整”文义略同,但这不是简单的重复,而是在“天地凭谁整”基础上的词意递进,同时加深思想感情。“便欲(bian yu)凌空,飘然直上,拂拭山河影”。这里作者借拂拭月亮表现澄清中原和重整河山的强烈愿望。“倚风长啸,夜深霜露凄冷”为最后两句,改换角度,表现作者愤激满胸的情怀。尽管作者幻想“飘然直上”,去扫除黑暗,但无法摆脱污浊可憎的现实的约束。由于理想与现实的矛盾不可调和,不禁使人抑郁难耐,迸发的感情受到压抑,于是“倚风长啸”,倾吐悲愤怨气。“夜深霜露凄紧”则透露出严酷的时代氛围。结尾仍是扣人心弦发人深省的。
  诗,最注重含蓄,最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写,我们会油然联想:如果射中的真是老虎将会射成什么样子?如果在战场上射击敌军兵马呢?于是,一位武艺高强、英勇善战的将军形象,便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。
  然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
  人生自古谁无死,留取丹心照汗青。经过两个多月的奔波,文天祥终于回到浙江温州。此后,不肯降元的官员们拥立已经降元的南宋恭帝的幼弟为帝,建立了苟延残喘的小朝廷。南宋故土一度只靠文天祥率军独撑残局,终于寡不敌众,于1279年阴历十二月二十日在广东海丰的五坡岭兵败,再次被俘。
  这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱(shi luan)后。朝政紊乱,国力削弱,藩镇割据,边患十分严重,而朝廷一味求和,使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策,视为国耻,痛心疾首。这首讽喻诗,写得激愤痛切,直截了当,一针见血。
  这首诗有四章,也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时,要四章结合起来看,才能体味到包含在诗中的深厚感情,及诗人创作此诗时的情况。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  第一章追述商国立国历史悠久,商契受天命出生立国,所以商国一直蒙承天赐的吉祥。第二章歌颂商契建国施政使国家发展兴盛,以及先祖相土开拓疆土的武功。下章即转入歌颂成汤。第三章歌颂成汤继(tang ji)承和发展先祖功业,明德敬天,因而受天命而为九州之主。第四章歌颂成汤奉行天意温厚施政,刚柔适中,为诸侯表率,因得天赐百禄。第五章歌颂成汤的强大武力可以保障天下的安宁,为诸侯所依靠,因得天赐百禄。第六章歌颂成汤讨伐夏桀及其从国而平定天下。第七章歌颂成汤是上天之子,上帝降赐伊尹辅佐他建立功业。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  前两句记述将军领旨征兵,暗示了这是一次规模浩大的会战,统兵者权倾一时,名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征,而大军沿途经过的州郡也预先按制迎送。这四句描写声势浩大,为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果:参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白,却有一种震撼人心的力量。“纷纷”,将慷慨赴死的悲壮场面刻画得淋漓尽致,但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平,发出了“臣愿节宫厩,分以赐边城”的呼声,这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流,虽然这次惨败,但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因,即战略物资奇缺,以步兵之帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战,必然失败。所谓兵者,国之大事,不得已而用之,战前不作充分的准务,就仓促应战,其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
  至于前面说的此三首陶诗极有新意,是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前,贤如孔孟,达如老庄,还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生;而陶渊明不但这样设想了,并且把它们一一用形象化的语言写成了诗,其创新的程度可以说是前无古人。当然,艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人,是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
  熏天意气连宫掖,明眸皓齿无人惜。
  诗人对鲁国辉煌的历史进行讴歌,叙述鲁公军队攻无不克,战无不胜的战绩。“戎狄是膺”是北部边境平安,不受侵扰,“荆舒是惩”则指僖公从齐侯伐楚之事。“泰山岩岩”以下,写鲁国疆域广大,淮夷、徐宅、蛮貊、南夷,莫不率从,莫敢不诺。因为此时鲁国对淮夷用兵最多,成绩最大,故诗人一再言之。大致鲁国在以后的发展中,初封的土地或有损失,而此时又有所收复,故诗曰:“居常与许,复周公之宇。”从全诗看,诗人着重从祭祀和武事两方面反映出鲁国光复旧业的成就,而又统一在僖公新修的閟宫上,閟宫之祭本是周王室对鲁国的特殊礼遇,同时诗人又认为鲁国的种种成功也来自那些受祀先祖在天之灵的庇佑,这样,诗的末章又描写作庙情况,和“閟宫有恤”前后呼应,使全诗成为一个完整的结构。
  贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语,直吐胸臆,给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒写自己兴利除弊的政治抱负。

创作背景

  三、鹊与鸠并无明确所指,只是自然界的两种鸟,且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作,诗人无意中看到一场婚礼,于是有所联想有所感触,便作了此诗。

  

区绅( 五代 )

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简 介

区绅 区绅,高要人。明末人。事见明崇祯《肇庆府志》卷四九。

白发赋 / 毛贵铭

"弱植素寡偶,趋时非所任。感恩再登龙,求友皆断金。
我行自北,烛龙寡色,何枉不直。我忧京京,何道不行兮?"
玉勒雕鞍照初日。数里衣香遥扑人,长衢雨歇无纤尘。
可怜江县闲无事,手板支颐独咏贫。"
骅骢幸自能驰骤,何惜挥鞭过柞桥。"
野驿烟火湿,路人消息狂。山楼添鼓角,村栅立旗枪。
子玉谅贞实,持刑慎丹笔。秋天鸿鹄姿,晚岁松筠质。
"长安清明好时节,只宜相送不宜别。


四块玉·别情 / 许景迂

荣耀分他日,恩光共此辰。更调金鼎膳,还暖玉堂人。
侍郎文章宗,杰出淮楚灵。掌赋若吹籁,司言如建瓴。
"莫信梅花发,由来谩报春。不才充野客,扶病送朝臣。
"洛下渠头百卉新,满筵歌笑独伤春。
北邙不种田,但种松与柏。松柏未生处,留待市朝客。
子夜高梧冷,秋阴远漏微。那无此良会,惜在谢家稀。"
"百战初休十万师,国人西望翠华时。
"访竹越云崖,即林若溪绝。宁知修干下,漠漠秋苔洁。


金陵五题·石头城 / 卢真

软草被汀洲,鲜云略浮沈。赪景宣叠丽,绀波响飘淋。
"十年江浦卧郊园,闲夜分明结梦魂。舍下烟萝通古寺,
流水初销冻,潜鱼欲振鳞。梅花将柳色,偏思越乡人。"
繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
但令心事在,未肯鬓毛衰。最怅巴山里,清猿醒梦思。"
听猿看楚岫,随雁到吴洲。处处园林好,何人待子猷。"
投砖聊取笑,赠绮一何妍。野坐临黄菊,溪行踏绿钱。
官教去伐南山木。驱牛驾车入山去,霜重草枯牛冻死。


赋得蝉 / 曹炳曾

子规啼不歇,到晓口应穿。况是不眠夜,声声在耳边。
漾漾硖流吹不尽,月华如在白波中。"
空山弱筱向云低。遥知异政荆门北,旧许新诗康乐齐。
意深俱妙绝,心契交情结。计彼官接联,言初并清切。
"山阴过野客,镜里接仙郎。盥漱临寒水,褰闱入夏堂。
何意休明时,终年事鼙鼓。
今日还同看鸥鸟,如何羽翮复参差。复参差,
因论佛地求心地,只说常吟是住持。"


百字令·宿汉儿村 / 李渭

元戎静镇无边事,遣向营中偃画旗。"
暗驰羌马发支兵。回中地近风常急,鄜畤年多草自生。
不学朱云能折槛,空羞献纳在丹墀。"
一磬山院静,千灯谿路明。从来此峰客,几个得长生。"
"信马闲过忆所亲,秋山行尽路无尘。
九重天乐降神仙,步舞分行踏锦筵。
"因君知北事,流浪已忘机。客久多人识,年高众病归。
"日暮出古城,野田何茫茫。寒狐上孤冢,鬼火烧白杨。


一片 / 微禅师

持杯凝远睇,触物结幽情。树色参差绿,湖光潋滟明。
谁能假羽翼,使我畅怀抱。"
犹隔箫韶一峰在,遥传五马向东来。"
涧底盘陀石渐稀,尽向坟前作羊虎。谁家石碑文字灭,
筑城奕奕,于以固敌。咨尔寺兮,发郊外冢甓。
玉珂光赫奕,朱绂气蝉联。兴逸潘仁赋,名高谢脁篇。
羁人此夜寐不成,万里边情枕上生。乍似陇头戍,
闲庭无事,独步春辉。韶光满目,落蕊盈衣。芳树交柯,


剑门 / 郭亮

"校德尽珪璋,才臣时所扬。放情寄文律,方茂经邦术。
但访任华有人识。"
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
青林依古塔,虚馆静柴扉。坐久思题字,翻怜柿叶稀。"
悸乏心难定,沉烦气欲无。何时洒微雨,因与好风俱。"
"上方台殿第三层,朝壁红窗日气凝。烟雾开时分远寺,
诗因野寺咏,酒向山椒酹。异时逢尔知,兹辰驻余旆。"
"绿琴胡笳谁妙弹,山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友,


徐文长传 / 梁继

"蜀国本多士,雄文似相如。之子西南秀,名在贤能书。
江上年年芳意早,蓬瀛春色逐潮来。"
隔衣噆肤耳边鸣。欲明不待灯火起,唤得官船过蛮水。
玉俎映朝服,金钿明舞茵。韶光雪初霁,圣藻风自薰。
气直惭龙剑,心清爱玉壶。聊持循吏传,早晚□为徒。"
绕席流还壅,浮杯咽复沉。追怀王谢侣,更似会稽岑。
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝杪静氛氲。


踏莎行·秋入云山 / 刘宗杰

"嘉节在阳数,至欢朝野同。恩随千钟洽,庆属五稼丰。
闲常把琴弄,闷即携樽起。莺啼二月三月时,
若傍阑干千里望,北风驱马雨萧萧。"
对酒悲前事,论文畏后生。遥知盈卷轴,纸贵在江城。"
遥看火号连营赤,知是先锋已上城。
交分终推毂,离忧莫向隅。分曹日相见,延首忆田苏。"
不是风光催柳色,却缘威令动阳和。"
古戍阴传火,寒芜晓带霜。海门潮滟滟,沙岸荻苍苍。


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 徐枕亚

不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝杪静氛氲。
雅言书一札,宾海雁东隅。岁月奔波尽,音徽雾雨濡。
"粉堞连青气,喧喧杂万家。夷人祠竹节,蜀鸟乳桐花。
"古人虽弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君欲何去。
"留得行人忘却归,雨中须是石楠枝。
"在昔谬司宪,常僚惟有君。报恩如皎日,致位等青云。
如今眼暗画不得,旧有三株持赠君。"
出处两未定,羁羸空自伤。沈忧不可裁,伫立河之梁。