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闻雁

近现代 / 永瑆

"杜若洲边人未归,水寒烟暖想柴扉。故园何处风吹柳,
"有客斋心事玉晨,对山须鬓绿无尘。
有客趋高义,于今滞下卿。登门惭后至,置驿恐虚迎。
莓苔石上晚蛩行。期登野阁闲应甚,阻宿山房疾未平。
隋家堤上已成尘,汉将营边不复春。
四民长走路岐中。年光与物随流水,世事如花落晓风。
他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"
故里仙才若相问,一春攀得两重枝。"
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂,琥珀初成忆旧松。
五更钟隔岳,万尺水悬空。苔藓嵌岩所,依稀有径通。"
"祝融绝顶万馀层,策杖攀萝步步登。
凤酣箫管玉声微。佳人刀杵秋风外,荡子从征梦寐希。
等级云峰峻,宽平洞府开。拂天闻笑语,特地见楼台。


闻雁拼音解释:

.du ruo zhou bian ren wei gui .shui han yan nuan xiang chai fei .gu yuan he chu feng chui liu .
.you ke zhai xin shi yu chen .dui shan xu bin lv wu chen .
you ke qu gao yi .yu jin zhi xia qing .deng men can hou zhi .zhi yi kong xu ying .
mei tai shi shang wan qiong xing .qi deng ye ge xian ying shen .zu su shan fang ji wei ping .
sui jia di shang yi cheng chen .han jiang ying bian bu fu chun .
si min chang zou lu qi zhong .nian guang yu wu sui liu shui .shi shi ru hua luo xiao feng .
ta nian you ni jin diao huan .ji yu huang gong jiu jiu lu ..
gu li xian cai ruo xiang wen .yi chun pan de liang zhong zhi ..
xiao lai jian ke yin zhen feng .bang tai wei man si xin gui .hu po chu cheng yi jiu song .
wu geng zhong ge yue .wan chi shui xuan kong .tai xian qian yan suo .yi xi you jing tong ..
.zhu rong jue ding wan yu ceng .ce zhang pan luo bu bu deng .
feng han xiao guan yu sheng wei .jia ren dao chu qiu feng wai .dang zi cong zheng meng mei xi .
deng ji yun feng jun .kuan ping dong fu kai .fu tian wen xiao yu .te di jian lou tai .

译文及注释

译文
山的四面环绕着白云,中间的山峰托春天上的太阳。
月光照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是(shi)窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不(bu)同了。
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心, 不要失足落入(ru)蛟龙的嘴里。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以(yi)止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
  学习究竟(jing)应从何入手又从何结束呢?答:按其途径而言(yan),应该从诵读《诗》、《书》等经典入手到《礼记》结束;就其意义而言,则从做书生入手到成为圣人结束。真诚力行,这样长期积累,必能深入体会到其中的乐趣,学到死方能后已。所以学习的教程虽有尽头,但进取(qu)之愿望却不可以有片刻的懈怠。毕生好学才成其为人,反之又与禽兽何异?《尚书》是政事的记录;《诗经》是心声之归结;《礼记》是法制的前提、各种条例的总纲,所以要学到《礼经》才算结束,才算达到了道德之顶峰。《礼经》敬重礼仪,《乐经》讲述中和之声,《诗经》《尚书》博(bo)大广阔,《春秋》微言大义,它们已经将天地间的大学问都囊括其中了。
汉江流经楚塞又折入三湘,西起荆门往东与九江相通。
  学习究竟应从何入手又从何结束呢?答:按其途径而言,应该从诵读《诗》、《书》等经典入手到《礼记》结束;就其意义而言,则从做书生入手到成为圣人结束。真诚力行,这样长期积累,必能深入体会到其中的乐趣,学到死方能后已。所以学习的教程虽有尽头,但进取之愿望却不可以有片刻的懈怠。毕生好学才成其为人,反之又与禽兽何异?《尚书》是政事的记录;《诗经》是心声之归结;《礼记》是法制的前提、各种条例的总纲,所以要学到《礼经》才算结束,才算达到了道德之顶峰。《礼经》敬重礼仪,《乐经》讲述中和之声,《诗经》《尚书》博大广阔,《春秋》微言大义,它们已经将天地间的大学问都囊括其中了。
到处都欠着酒债,那是寻常小事,人能够活到七十岁,古来也是很少的了。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
想渡黄河,冰雪堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
君子重义气为知己而死,荆轲仗剑就要辞别燕京。
  这年,海上多大风,暖冬。文仲听了柳下季的话说:“确实是我的错啊!季先生的话,不可不当做原则啊!”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
深仇大恨不能约束根除,如同衣袍宽大没有束带;空洞的话太多没有诚心,最后只会导致事情失败。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。

注释
5.妇奉之归 奉:通“捧”,捧着;
(33)微夫人之力不及此:假如没有那个人的力量,我是不会到这个地步的。微:没有。夫人:远指代词,那人,指秦穆公。
霭:即霭霭,形容月光昏暗的样子。
死节:指为国捐躯。节,气节。
22、劳:动词的使动用法,使……劳累。
15 约:受阻。
⑤隔岸:对岸。

赏析

  “我歌君起舞,潦倒略相同。”愁不能胜,苦不堪言,满腹牢骚,无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同,可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后,诗人和秦少章一起唱和,两个“潦倒略相同”的人,用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜,他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住,把前面的意思放开,在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光,却正衬出诗人无可奈何的心情。
  所以,“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》:“自名秦罗敷,可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》:“州在钓台边,溪山实可怜。”宋王安(wang an)石《北堂》:“可怜新月为谁好,无数晚山相对愁。”据此,末两句是说,海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道,是因为它长在得天独厚的海之角天之涯,才能生就如此无以伦比的天然美质,才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天涯海角这片得天独厚的热土上,才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物(wu)。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇,其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠,自然巧妙,更显得意蕴深厚意味深长,既深得风人之旨又深得咏物三昧。
  接下去转入凝练简洁地复述故事:“手挥白杨刀,清昼杀仇家”。因为秦女休“杀仇家”的原因等等在左延年、傅玄的诗中介绍较详,此篇既是拟作就可以省略了。傅诗对她杀人报仇的原因表述得很清楚:“父母家有重怨,仇人暴且强。虽有男兄弟,志弱不能当。烈女念此痛,丹心为寸伤。”“仇人暴且强”明确说明(shuo ming):秦女的所作所为是正义的,不畏强暴是勇敢的。她不是无谓的杀人,而是由于对方“强且暴”,枉法肆虐,加之“虽有男兄弟,志弱不能当”,在这种形势下,她只好挺身而出了。
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗(qi shi)歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  后两句写今写衰。从德宗以后,已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗(或者还要加上武宗)等好几位皇帝,朝廷政局,变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士,仍然还活着的,已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌,回想起在贞元二十一年(805年)那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争,加上故交零落,自己衰老,真是感慨万千,所以,无论她唱得多么好,也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声,总希望歌手继续唱下去,而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度,他的心潮是起伏难平的。
  颔联“春风对青冢,白日落梁州”,“春风”,并非实指,而是虚写。“青冢”,是汉朝王昭君的坟墓。这使人由王昭君和亲的事迹联想到目下边关的安宁,体会到民族团结正是人们长期的夙愿,而王昭君的形象也会像她墓上的青草在春风中摇荡一样,长青永垂。“梁州”,当指“凉州”。唐梁州为今陕西南郑一带,非边地,而曲名《凉州》也有作《梁州》的,故云。凉州,地处今甘肃省内,曾一度被吐蕃所占。王昭君的墓在今内蒙古呼和浩特市南,与凉州地带一东一西遥遥相对。傍晚时分,当视线从王昭君的墓地又移到凉州时,夕阳西下,余辉一片,正是一派日丽平和的景象。令人想见,即使在那更为遥远(yao yuan)广阔的凉州地带,也是十分安定的。
  “位窃和羹重,恩叨醉礼深。”意思是说:我忝为宰相,负有辅佐君主治理国家的重任;承蒙皇帝赐宴,不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转,写自己蒙主重用,深被泽露,甚感知遇之恩,自当竭情而歌,尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜,对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
  伯乐说:“这确实是匹千里马,不过拉了一段车,又喂养不精心,所以看起来很瘦。只要精心喂养,不出半个月,一定会恢复体力。”
  从客观上看:“谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。”意思是说:如今,人们竞相追求时髦的奇装异服,有谁来欣赏我不同流俗的高尚情操?就主观而论:“敢将十指夸针巧,不把双眉斗画长。”意思是说:我所自恃的是,凭一双巧手针黹出众,敢在人前夸口;决不迎合流俗,把两条眉毛画得长长的去同别人争妍斗丽。
  第三篇《卷耳》,写丈夫远役,妻子思念。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
  情感是抽象的,即使再深再浓,也看不见摸不着;而江水是形象的,给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻,而是设问比较,迷迷茫茫地,似收而未收住,言有尽而意无穷,给人以想象的空间。采用这种表现手法,李白可能受到前人的启发,如谢朓就写过“大江流日夜,客心悲未央”,但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
  (4)分裂。小说《三国演义》中有这样的故事:曹操打败了袁绍的主力,袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结,退据北方。曹操急攻不下,便采用了谋士郭嘉的建议,引兵撤退。危险暂时消失了,曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来,结果是两败俱伤。曹军顺势北进,彻底消灭了袁家的残余势力,统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了,人心也就散了,曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济,南辕却北辙,能不遭受灭顶之灾吗?
  阮籍卒于公元263年(景元四年)冬,与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表,他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中(zuo zhong)比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  这首诗写出了诗人爱护竹子的心情!
  因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年,所以他的诗作多是应制诗,形式很华丽,被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式,所以受到了后人很高的赞誉。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。

创作背景

  王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为,《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年(392年)陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到:“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中,表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话,那么这便不是自传了,有可能是陶渊明在年少时对生活的构想,表明志向,规划未来。

  

永瑆( 近现代 )

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简 介

永瑆 (1752—1823)清宗室,高宗十一子。干隆五十四年封成亲王。嘉庆四年,一度在军机处行走,总理户部三库,旋以与定制不合,罢。工书法,闻明董其昌以三指握笔悬腕作书,乃广其说,作《拨镫法》推论书旨。书迹合刻为《诒晋斋帖》。卒谥哲。有《诒晋斋集》。

六盘山诗 / 说沛凝

"尧女楼西望,人怀太古时。海波通禹凿,山木闭虞祠。
沦涟冰彩动,荡漾瑞光铺。迥夜星同贯,清秋岸不枯。
华夷一轨人方泰,莫学论兵误至尊。"
长嫌世上浮云客,老向尘中不解颜。"
落日投江县,征尘漱齿牙。蜀音连井络,秦分隔褒斜。
"春城带病别,秋塞见除书。况是神仙吏,仍非尘土居。
子真冥鸿志,不逐笼下翼。九女叠云屏,于焉恣栖息。
夜入咸阳中,悲吞不能饭。"


听弹琴 / 潜辛卯

虚牖晨光白,幽园晓气清。戴沙寻水去,披雾入林行。
洗足柳遮寺,坐禅花委苔。惟将一童子,又欲过天台。"
"固有楼堪倚,能无酒可倾。岭云春沮洳,江月夜晴明。
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
岸头秦古道,亭面汉荒陵。静想泉根本,幽崖落几层。"
"极目皆陈迹,披图问远公。戈鋋三国后,冠盖六朝中。
钓石封苍藓,芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕,穿竹路萦纡。
苍梧多蟋蟀,白露湿江蓠。擢第荣南去,晨昏近九疑。"


上梅直讲书 / 隗甲申

官书推小吏,侍史从清郎。并马更吟去,寻思有底忙。"
平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
许掾全家道气浓。绛简尚参黄纸案,丹炉犹用紫泥封。
醉中掩瑟无人会,家近江南罨画溪。"
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
"红花半落燕于飞,同客长安今独归。
"王屋山人有古文,欲攀青桂弄氛氲。将携健笔干明主,
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,


野歌 / 索雪晴

"碧油红旆想青衿,积雪窗前尽日吟。巢鹤去时云树老,
"当风横去幰,临水卷空帷。北土秋千罢,南朝祓禊归。
冷露常时有,禅窗此夜虚。相思聊怅望,润气遍衣初。"
"水急愁无地,山深故有云。那通极目望,又作断肠分。
云冷竹斋禅衲薄,已应飞锡过天台。"
一日无人看竹回。自晒诗书经雨后,别留门户为僧开。
莲府侯门贵,霜台帝命俞。骥蹄初蹑景,鹏翅欲抟扶。
微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"


秋日登吴公台上寺远眺 / 钟离绍钧

砺镞端杨叶,光门待桂枝。计闻尘里誉,因和禁中诗。"
犹张皂盖归蓬荜,直谓时无许子将。"
漫水任谁照,衰花浅自矜。还将两袖泪,同向一窗灯。
积翠含微月,遥泉韵细风。经行心不厌,忆在故山中。"
"贞机澹少思,雅尚防多僻。揽葛犹不畏,劳形同处瘠。
"玉妃唤月归海宫,月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥,
声中唱出缠绵意,泪落灯前一曲歌。"
弯堤弱柳遥相瞩,雀扇团圆掩香玉。莲塘艇子归不归,


古从军行 / 哀访琴

谁知更有芙蓉浦,南去令人愁思长。"
余怀既郁陶,尔类徒纵横。妍蚩苟不信,宠辱何为惊。
不须更向沧溟望,惆怅欢情恰一年。"
宴乖红杏寺,愁在绿杨津。羞病难为药,开眉懒顾人。"
"宁因不得志,寂寞本相宜。冥目冥心坐,花开花落时。
旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。
禄山此时侍御侧,金鸡画障当罘罳.绣do衣褓日屃赑,
"才行古人齐,生前品位低。葬时贫卖马,远日哭惟妻。


悯农二首·其二 / 箕忆梅

郁金种得花茸细,添入春衫领里香。"
"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。
沦涟冰彩动,荡漾瑞光铺。迥夜星同贯,清秋岸不枯。
"白丝翎羽丹砂顶,晓度秋烟出翠微。
东归海上有馀业,牢落田园荒草平。"
"羡君东去见残梅,唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,
"山多水不穷,一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨,猿吟暮岭风。
犹祈启金口,一为动文权。


隋宫 / 公羊艳蕾

井分蔬圃属邻家。皋原寂历垂禾穗,桑竹参差映豆花。
使我西南行。一步一攀策,前行正鸡鸣。阴云冉冉忽飞起,
"道帔轻裾三岛云,绿髯长占镜中春。高风已驾祥鸾驭,
我闻照妖镜,及与神剑锋。寓身会有地,不为凡物蒙。
"山斋路几层,败衲学真乘。寒暑移双树,光阴尽一灯。
此语诚不谬,敌君三万秋。"
地遍磷磷石,江移孑孑樯。林僧语不尽,身役事梁王。"
"水流花落叹浮生,又伴游人宿杜城。


和张仆射塞下曲·其三 / 翟弘扬

草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。
"幽拙未谋身,无端患不均。盗憎犹念物,花尽不知春。
飏天与瘴海,此去备沿历。珍重春官英,加餐数刀帛。"
力尽乌江千载后,古沟芳草起寒云。"
自喜他年接巾舄,沧浪地近虎溪头。"
勇多侵路去,恨有碍灯还。嗅自微微白,看成沓沓殷。
"叶覆清溪滟滟红,路横秋色马嘶风。
胡马饮河洛,我家从此迁。今来独垂泪,三十六峰前。


自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 南门瑞玲

千骑君翻在上头。云路招邀回彩凤,天河迢递笑牵牛。
"敕勒金fj壁,阴山无岁华。帐外风飘雪,营前月照沙。
门咽通神鼓,楼凝警夜钟。小臣观吉从,犹误欲东封。
鹤下紫阁云,沈沈翠微雨。独坐正无言,孤庄一声杵。
"绿杨如发雨如烟,立马危桥独唤船。山口断云迷旧路,
禄优仍侍膳,官散得专经。子敬怀愚谷,归心在翠屏。"
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在,草荒三径几时归。
"昔事文皇帝,叨官在谏垣。奏章为得地,齰齿负明恩。