蝶恋花·又到绿杨曾折处
朝喜花艳春，暮悲花委尘。不悲花落早，悲妾似花身。
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨，溪禽同石立寒烟。
"清风摇翠环，凉露滴苍玉。美人胡不纫，幽香蔼空谷。
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦，毁誉无恒却要聋。
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
"地角天涯倍苦辛，十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客，
一从天下无真主，瓜割中原四百春。"
故疾江南雨，单衣蓟北秋。茫茫数年事，今日泪俱流。"
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
曾把禅机销此病，破除才尽又重生。"
蝶恋花·又到绿杨曾折处拼音解释:
chao xi hua yan chun .mu bei hua wei chen .bu bei hua luo zao .bei qie si hua shen .
bai sui wu chou ji shi xian .ye sou bing tian chu mu yu .xi qin tong shi li han yan .
.qing feng yao cui huan .liang lu di cang yu .mei ren hu bu ren .you xiang ai kong gu .
shi xu guang jing xuan xu kong .sheng chen bu ding du ru meng .hui yu wu heng que yao long .
.yan wei xing zhi shui wei jia .liang liang san san shui nuan sha .
.di jiao tian ya bei ku xin .shi nian qian qian wei chou shen .zhu men qi bie tong jiao ke .
yi cong tian xia wu zhen zhu .gua ge zhong yuan si bai chun ..
gu ji jiang nan yu .dan yi ji bei qiu .mang mang shu nian shi .jin ri lei ju liu ..
liang mu bu de qi .qing bo bu de xi .zeng xi shui kan yi .zeng qi shu zhong qi .
zeng ba chan ji xiao ci bing .po chu cai jin you zhong sheng ..
译文及注释
译文
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在(zai)马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南(nan)时见过那样(yang)的熟悉。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上，而不是依靠秋风。
衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处是不让(rang)人心神暗淡和感伤的。我这一辈子(zi)就应该做一个诗人吗？骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。
庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞一样了。
倚靠在山崖傍边，极目四面八方，天地悠然。
您家世代在朝中都蒙受皇恩，现在您的部属在燕支山一带。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美，白白承受了清风吹沐(mu)。
她深深慨叹着，像她这样的女子，在人世间求得无价的珍宝，是很容易办到的事，而想要获得一个志诚的心灵伴侣，却是如此的困难。
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
注释
炫卖：同“炫”，沿街叫卖，夸耀。
1.负：背。
⑸知音：知己。陶潜（365—327）：即陶渊明，东晋著名诗人，淡泊句利，弃县令回乡隐居，诗酒为伴。
缚尘缨：束缚于尘网。
⑴众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。
⑴骆谷：在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。
赏析
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气(de qi)氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
李商隐的《霜月》中说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度，然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月，涂有桂树相伴，青女履霜无依，倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树，想到摧落黄叶的严霜，然分明以素娥、青女自况，暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上，原先一片葱翠茂密的树林，如今已是荒败如沙漠，在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过，更增加了秋林的荒寒落寞之感，给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁，岂不是诗人自身的象征吗？
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵(yong yun)，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
最后四句为第四段，是对织女的劝(de quan)慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你(dan ni)与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金(song jin)刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
李商隐的《霜月》中说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度，然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月，涂有桂树相伴，青女履霜无依，倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树，想到摧落黄叶的严霜，然分明以素娥、青女自况，暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上，原先一片葱翠茂密的树林，如今已是荒败如沙漠，在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过，更增加了秋林的荒寒落寞之感，给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁，岂不是诗人自身的象征吗？
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵(yong yun)，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
最后四句为第四段，是对织女的劝(de quan)慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你(dan ni)与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金(song jin)刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
创作背景
《秋兴八首》是唐大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年（759）弃官，至当时已历七载，战乱频仍，国无宁日，人无定所，当此秋风萧瑟之时，不免触景生情。因此写下这组诗。
赵元镇( 五代 )
收录诗词 (4866) 首
简 介
赵元镇 （ 1085—1147）解州闻喜人，字元镇，号得全居士。徽宗崇宁五年登进士第，对策斥章惇误国。高宗即位，历任右司谏、殿中侍御史，陈战、守、避三策，除御史中丞。绍兴四年，擢参知政事，力荐岳飞出师复襄阳，旋以知枢密院事督川、陕军事。未几，拜右相。五年，升左相，与右相张浚论事不合，出知绍兴府。七年，复左相，反对与金议和，为秦桧所倾，累贬潮州安置，移吉阳军，绝食而死。谥忠简。有《忠正德文集》。
归国谣·双脸
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
"仙漏迟迟出建章，宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏，
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断，碧云千里雁行疏。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
"凤縠兮鸳绡，霞疏兮绮寮。玉庭兮春昼，金屋兮秋宵。
"别来如梦亦如云，八字微言不复闻。世上浮沈应念我，
晏子答梁丘据
湘川偏爱草初薰。芦洲宿处依沙岸，榆塞飞时度晚云。
止竟有征须有战，洛阳何用久屯军。"
宿鸟连僧定，寒猿应客吟。上方应见海，月出试登临。"
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
旅程愁算远，江月坐吟残。莫羡扁舟兴，功成去不难。"
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
草浓延蝶舞，花密教莺啼。若以鸣为德，鸾皇不及鸡。"
雪衣传贝叶，蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔，升天驾彩虬。
相见欢·微云一抹遥峰
"永夕愁不寐，草虫喧客庭。半窗分晓月，当枕落残星。
春深胡雁飞，人喧水禽散。仰君邈难亲，沈思夜将旦。"
双毂去何方，隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
"仙都高处掩柴扉，人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属，
守吏不教飞鸟过，赤眉何路到吾乡。"
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
水调歌头·秋色渐将晚
"笔下龙蛇似有神，天池雷雨变逡巡。
"已向鸳行接雁行，便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急，
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
临刑莫恨仓中鼠，上蔡东门去自迟。"
"非凿非疏出洞门，源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客，
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
中年涉事熟，欲学唾面娄。逡巡避少年，赴秽不敢酬。
巫山一段云·琪树罗三殿
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
干人不得已，非我欲为之。及此终无愧，其如道在兹。"
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
"江上秋风正钓鲈，九重天子梦翘车。不将高卧邀刘主，
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
潇洒襟怀遗世虑，驿楼红叶自纷纷。"
可是当时少知已，不知知己是何人。"
市头相者休相戏，蹙膝先生半自知。"
女冠子·四月十七
"瓶枕绕腰垂，出门何所之。毳衣沾雨重，棕笠看山欹。
孤光自有龙神护，雀戏蛾飞不敢侵。"
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
世世征人往，年年战骨深。辽天望乡者，回首尽沾襟。"
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
送梁六自洞庭山作
自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。"
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长，秀凝铁色含湖光。
"故人何处又留连，月冷风高镜水边。文阵解围才昨日，
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒，萦丛自学小梅娇。
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
罗帐四垂红烛背，玉钗敲着枕函声。"
渡黄河
当时若遇东昏主，金叶莲花是此人。
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
"年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
"溪上芙蓉映醉颜，悲秋宋玉鬓毛斑。
好笑五陵年少客，壮心无事也沾缨。"
闾门即事
酒劝杯须满，书羞字不匀。歌怜黄竹怨，味实碧桃珍。
自问辛勤缘底事，半年驱马傍长亭。"
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
到参禅后知无事，看引秋泉灌藕花。"
"已闻三世没军营，又见儿孙学战争。
"儿孙闲弄雪霜髯，浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕，
经过洛水几多人，唯有陈王见罗袜。"
未识重溟远，先愁一叶飞。衔泥在他日，两两占春晖。"
丰乐亭游春·其三
为岳开窗阔，因虫长草多。说空空说得，空得到维摩。"
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散，离魂渐逐杜鹃飞。
"何缘春恨贮离忧，欲入空门万事休。
"休公何处在，知我宦情无。已似冯唐老，方知武子愚。
晚岫无云蔽，春帆有燕随。男儿两行泪，不欲等闲垂。"
"瓯闽在郊外，师院号东禅。物得居来正，人经论后贤。
"老住西峰第几层，为师回首忆南能。有缘有相应非佛，
"暖气飘苹末，冻痕销水中。扇冰初觉泮，吹海旋成空。