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减字木兰花·去年今夜

明代 / 罗鉴

部曲皆武夫,功成不相让。犹希虏尘动,更取林胡帐。
石上凿井欲到水,惰心一起中路止。
芃芃秋麦盛,苒苒夏条垂。奏计何时入,台阶望羽仪。"
九日驰驱一日闲,寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨,门对寒流雪满山。
"袅袅秋风动,凄凄烟雨繁。声连鳷鹊观,色暗凤凰原。
"落日吹箫管,清池发棹歌。船争先后渡,岸激去来波。
浮人日已归,但坐事农耕。桑榆郁相望,邑里多鸡鸣。
日弄长飞鸟,风摇不卷花。自当分内外,非是为骄奢。"
"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。
笑笑傍溪花,丛丛逐岸斜。朝开川上日,夜发浦中霞。照灼如临镜,丰茸胜浣纱。春来武陵道,几树落仙家?
酒酣不识关西道,却望春江云尚残。"
南必梁孙源,西将圉昆丘。河陇征击卒,虎符到我州。
皇皇轩辕君,赞赞皋陶谟。方思壮军实,远近递生俘。


减字木兰花·去年今夜拼音解释:

bu qu jie wu fu .gong cheng bu xiang rang .you xi lu chen dong .geng qu lin hu zhang .
shi shang zao jing yu dao shui .duo xin yi qi zhong lu zhi .
peng peng qiu mai sheng .ran ran xia tiao chui .zou ji he shi ru .tai jie wang yu yi ..
jiu ri chi qu yi ri xian .xun jun bu yu you kong huan .guai lai shi si qing ren gu .men dui han liu xue man shan .
.niao niao qiu feng dong .qi qi yan yu fan .sheng lian zhi que guan .se an feng huang yuan .
.luo ri chui xiao guan .qing chi fa zhao ge .chuan zheng xian hou du .an ji qu lai bo .
fu ren ri yi gui .dan zuo shi nong geng .sang yu yu xiang wang .yi li duo ji ming .
ri nong chang fei niao .feng yao bu juan hua .zi dang fen nei wai .fei shi wei jiao she ..
.ji men tian bei pan .tong zhu ri nan duan .chu shou sheng mi yuan .tou huang fa wei kuan .
xiao xiao bang xi hua .cong cong zhu an xie .chao kai chuan shang ri .ye fa pu zhong xia .zhao zhuo ru lin jing .feng rong sheng huan sha .chun lai wu ling dao .ji shu luo xian jia .
jiu han bu shi guan xi dao .que wang chun jiang yun shang can ..
nan bi liang sun yuan .xi jiang yu kun qiu .he long zheng ji zu .hu fu dao wo zhou .
huang huang xuan yuan jun .zan zan gao tao mo .fang si zhuang jun shi .yuan jin di sheng fu .

译文及注释

译文
夕阳(yang)看似无情,其实最有(you)情,
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
愿怀着侥幸有所(suo)等待啊,在荒原与野草一起死掉。
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停(ting)在贵族公子寻欢作乐的地(di)方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大(da)路。
沅水芷草绿啊澧水兰花香,思念湘夫人啊却不敢明讲。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。
  孟子说:“假如大王(wang)在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能奏乐呢?’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的旗帜,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能围猎呢?’这没有别的原因,是由于和民众一起娱乐的缘故。
  离开咸阳,此去辽水漫漫五千里,还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫,今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳,好像怕我有去无回,万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征(zheng)人牺牲被送回咸阳,军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜,身在外时将再没有回来的日期,为此心里无限伤感,茫然驻马停在辽水之边。
十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。
这里就是历代征战之地,出征将士很少能够生还。
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
  西湖风光好,天光水色融成一片,景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠,它们早就听惯了不停的管弦乐声。 那风清(qing)月白的夜晚更是迷人,湖面好似一片白玉铺成的田野,有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢,这时人在游船中就好比是神仙啊!
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”

注释
(3)北海、南海:泛指北方、南方边远的地方,不实指大海,形容两国相距甚远。
(23)宜:应当。乎:在这里表示感叹。此句是主谓倒装句,“百姓之谓我爱也”是“宜乎”的主语。之:助词,用在主谓之间,取消句子的独立性。
⑷无端:没有缘由,不知为什么。桑乾水:即桑干河,源出西北部管涔山,向东北流入河北官厅水库。相传,在每年桑椹成熟时干涸,故有此名。
渊渊:象声词,敲鼓的声音。
(4)军:驻军。
⑴梅花南北路:大庾岭上多植梅花,故名梅岭,南为广东南雄县,北为江西大庾县。
9.乱花:纷繁的花。渐:副词,渐渐地。欲:副词,将要,就要。迷人眼:使人眼花缭乱。

赏析

  总之,这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质(zhi),其中有对好佞小人的斥责,也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望,对朝廷也还抱有一线的希望,但此后不久,诗人尚未及“功成”,便愤然离开了朝廷,踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
  一是突然转折,出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后,使乐曲在高潮中嘎然而止,这是一重意外;诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外。二是呼应开头,首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体。
  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人,固然使人感到孤寂,假如屋外人声喧闹,春色浓艳,呈现一片生机盎然的景象,或者也可以减少几分孤寂。现在,院中竟也寂无一人,而又是花事已了的晚春时节,正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗(gu shi)》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下(yi xia)子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所(zheng suo)谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  这组诗的第一首是(shou shi)最受关注的,其色彩、意象、意味,俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事,是一个整体,它们是互相完成的关系,只有在整体上理解了这两首诗之后,才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的,既有意境,也有意味;第二首则不具备第一首的色彩、意象之美,它是以叙述的方式来传达诗意的,但却同样有很动人的意味。
  诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦,表达了对其的同情,惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然,不加渲染夸饰。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  这是一首登临怀古诗。首联扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。

创作背景

  据《后汉书·祢衡传》记载:祢衡少有才辩,而尚气刚傲,好矫时慢物。孔融深爱其才,在曹操面前称赞他。曹操因被他所辱,把他送与刘表。刘表又不能容,转送与江夏太守黄祖。黄祖之长子黄射在洲上大会宾客,有人献鹦鹉,令祢衡写赋以娱嘉宾。祢衡揽笔而作,文不加点,辞采甚丽,鹦鹉洲由此而得名。后黄祖终因祢衡言不逊顺,把他杀了。李白一生道路坎坷,虽有超人才华而不容于世。这时,他从流放夜郎途中遇赦回来,望鹦鹉洲而触景生情,思念起古人祢衡来了。故作此诗以表敬仰。

  

罗鉴( 明代 )

收录诗词 (1836)
简 介

罗鉴 罗鉴,字正仲,崇仁(今属江西)人。点从弟。宁宗嘉定元年(一二○八)曾应邀纂邑志,累年而成。有《磬沼集》,已佚。事见《直斋书录解题》卷二○。清光绪《抚州府志》卷五九有传。今录诗四首。

游园不值 / 裴愈

自从结发日未几,离君缅山川。家家尽欢喜,
御图开洛匮,刻石与天齐。瑞日波中上,仙禽雾里低。
悠悠长路人,暧暧远郊日。惆怅极浦外,迢递孤烟出。
独酌劝孤影,闲歌面芳林。长松尔何知,萧瑟为谁吟。
庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
"分曹幸同简,联骑方惬素。还从广陌归,不觉青山暮。
贤哉四公子,抚掌黄泉里。借问笑何人,笑人不好士。
两心相喜得,毕景共谈笑。暝还高窗眠,时见远山烧。


归去来兮辞 / 罗寿可

应传肘后长生法。吾闻仙地多后身,安知不是具茨人。
曲岛寻花药,回潭折芰荷。更怜斜日照,红粉艳青娥。"
"我闻隐静寺,山水多奇踪。岩种朗公橘,门深杯渡松。
寒水无波更清浅。台上渔竿不复持,却令猿鸟向人悲。
独立每看斜日尽,孤眠直至残灯死。秋日闻虫翡翠帘,
屡蹑莓苔滑,将寻汗漫期。倘因松子去,长与世人辞。"
玉塞已遐廓,铁关方阻修。东都日窅窅,西海此悠悠。
我昔斗鸡徒,连延五陵豪。邀遮相组织,呵吓来煎熬。


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 牛殳

未若衔泥入华屋。燕衔泥,百鸟之智莫与齐。"
依微吴苑树,迢递晋陵城。慰此断行别,邑人多颂声。"
碧玉先时费,苍头此自将。兴言叹家口,何处待赢粮。
"西岳出浮云,积雪在太清。连天凝黛色,百里遥青冥。
"汉主离宫接露台,秦川一半夕阳开。青山尽是朱旗绕,
楚国橙橘暗,吴门烟雨愁。东南具今古,归望山云秋。"
粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑,座有丽人色俱素。
早向昭阳殿,君王中使催。


送贺宾客归越 / 王汉章

忧欢容发变,寒暑人事易。中心君讵知,冰玉徒贞白。
埋骨白云长已矣,空馀流水向人间。"
开襟成欢趣,对酒不能罢。烟暝栖鸟迷,余将归白社。"
襄阳传近大堤北,君到襄阳莫回惑。大堤诸女儿,
方此恋携手,岂云还旧墟。告诸吴子弟,文学为何如。
"百里行春返,清流逸兴多。鹢舟随雁泊,江火共星罗。
"朝游天苑外,忽见法筵开。山势当空出,云阴满地来。
"兄弟游吴国,庭闱恋楚关。已多新岁感,更饯白眉还。


义田记 / 胡梅

战胜不谋食,理齐甘负薪。予若未始异,讵论疏与亲。
胄出天弧上,谋成帝幄中。诏旂分夏物,专土锡唐弓。
到家俱及东篱菊,何事先归半日程。"
独坐寻周易,清晨咏老庄。此中因悟道,无问入猖狂。"
"山郡多暇日,社时放吏归。坐阁独成闷,行塘阅清辉。
水接仙源近,山藏鬼谷幽。再来迷处所,花下问渔舟。"
"秋砧响落木,共坐茅君家。惟见两童子,林前汲井华。
双阙戎虏间,千门战场里。传闻一马化为龙,


过张溪赠张完 / 唐梦赉

"露冕新承明主恩,山城别是武陵源。花间五马时行县,
今日却回垂钓处,海鸥相见已高翔。"
此中暌益友,是日多诗兴。寒尽岁阴催,春归物华证。"
缩地朝珠阙,行天使玉童。饮人聊割酒,送客乍分风。
"昔传瘴江路,今到鬼门关。土地无人老,流移几客还。
柳色迎高坞,荷衣照下帷。水云初起重,暮鸟远来迟。
寻幽殊未歇,爱此春光发。溪傍饶名花,石上有好月。
祸端一发埋恨长,百草无情春自绿。"


南岐人之瘿 / 赵德载

华灯何遽升,驰景忽西颓。高节亦云立,安能滞不回。"
"鲛人潜织水底居,侧身上下随游鱼。轻绡文彩不可识,
"白云乖始愿,沧海有微波。恋旧争趋府,临危欲负戈。
恨无左车略,多愧鲁连生。拂剑照严霜,雕戈鬘胡缨。
"野鹊野鹊巢林梢,鸱鸢恃力夺鹊巢。吞鹊之肝啄鹊脑,
海近山常雨,谿深地早寒。行行泊不可,须及子陵滩。"
持谢金吾子,烦君提玉壶。"
复此休浣时,闲为畴昔言。却话山海事,宛然林壑存。


四园竹·浮云护月 / 孙诒让

左顾右盼生光辉。是时仆在金门里,待诏公车谒天子。
"避马台中贵,登车岭外遥。还因贡赋礼,来谒大明朝。
独立每看斜日尽,孤眠直至残灯死。秋日闻虫翡翠帘,
栖止事如昨,芳时去已空。佳人亦携手,再往今不同。
崖倾景方晦,谷转川如掌。绿林含萧条,飞阁起弘敞。
葳蕤紫鸾鸟,巢在昆山树。惊风西北吹,飞落南溟去。
肯料如今折腰事。且知投刃皆若虚,日挥案牍常有馀。
可以王神,可以冥道矣。及喧者游之,则酣谑永日,


孟子引齐人言 / 阎朝隐

一言重然诺,累夕陪宴慰。何意秋风来,飒然动归思。
异俗非乡俗,新年改故年。蓟门看火树,疑是烛龙燃。
岘首晨风送,江陵夜火迎。无才惭孺子,千里愧同声。"
"守郡卧秋阁,四面尽荒山。此时听夜雨,孤灯照窗间。
苍梧云里夕,青草嶂中春。遥想文身国,迎舟拜使臣。"
空坛静白日,神鼎飞丹砂。麈尾拂霜草,金铃摇霁霞。
疏竹映高枕,空花随杖藜。香飘诸天外,日隐双林西。
"我家敬亭下,辄继谢公作。相去数百年,风期宛如昨。


玩月城西门廨中 / 释善资

如有飞动色,不知青冥状。巨灵安在哉,厥迹犹可望。
仿佛谢尘迹,逍遥舒道心。顾我腰间绶,端为华发侵。
鸣琴一弄心断绝。借问哀怨何所为,盛年情多心自悲。
"藩篱小鸟何甚微,翩翩日夕空此飞。只缘六翮不自致,
徒令惭所问,想望东山岑。"
"故人来自远,邑宰复初临。执手恨为别,同舟无异心。
"宰臣思得度,鸥鸟恋为群。远客回飞锡,空山卧白云。
楼前百戏竞争新,唯有长竿妙入神。 谁谓绮罗翻有力,犹自嫌轻更着人。