清溪行 / 宣州清溪
"只言双鬓未蹉跎，独奈牛羊送日何。
我实刚肠者，形甘短褐髡。曾经触虿尾，犹得凭熊轩。
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响，似掷细珠鸣玉上。
独奈愁人数茎发，故园秋隔五湖云。"
"佳人失手镜初分，何日团圆再会君。
望稼周田隔，登楼楚月生。悬知蒋亭下，渚鹤伴闲行。"
"摵摵度瓜园，依依傍竹轩。秋池不自冷，风叶共成喧。
开是好花飞是尘。戏蝶狂蜂相往返，一枝花上声千万。
"谁人得似牧童心，牛上横眠秋听深。
高田长檞枥，下田长荆榛。农具弃道旁，饥牛死空墩。
清溪行 / 宣州清溪拼音解释:
.zhi yan shuang bin wei cuo tuo .du nai niu yang song ri he .
wo shi gang chang zhe .xing gan duan he kun .zeng jing chu chai wei .you de ping xiong xuan .
xi bie e mei feng ding yun .chu pai .mian nie qing xiang .si zhi xi zhu ming yu shang .
du nai chou ren shu jing fa .gu yuan qiu ge wu hu yun ..
.jia ren shi shou jing chu fen .he ri tuan yuan zai hui jun .
wang jia zhou tian ge .deng lou chu yue sheng .xuan zhi jiang ting xia .zhu he ban xian xing ..
.she she du gua yuan .yi yi bang zhu xuan .qiu chi bu zi leng .feng ye gong cheng xuan .
kai shi hao hua fei shi chen .xi die kuang feng xiang wang fan .yi zhi hua shang sheng qian wan .
.shui ren de si mu tong xin .niu shang heng mian qiu ting shen .
gao tian chang jie li .xia tian chang jing zhen .nong ju qi dao pang .ji niu si kong dun .
译文及注释
译文
八月的(de)北(bei)疆，风高气爽，北疆的老鹰全身是洁白如锦的羽毛。
我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花(hua)丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
倚靠着车箱啊(a)长长叹气，泪水涟涟啊沾满车轼。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
秋风凌清，秋月明朗。
十一月才到达蜀地。就在他上任的当天，就下命令让驻军回去，并解散守备人员，他还派人对郡县长官说：“敌寇由我来对付，你(ni)们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上，蜀地百姓(xing)还和以前一样庆贺新春，一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三(san)年的正月里，百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像，张公没有阻止住百姓的这一行动。
传说在北国寒门这个地方，住着一条烛龙，它以目光为日月，张目就是白昼而闭目就是黑夜。
若把西湖比(bi)作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
听说你要去会稽山，那里最适合你这样才比谢灵运的人。
忠心耿耿愿作奉献啊，可浓云阴风隔离难以逾越。
注释
①妾：旧时妇女自称。
294、申椒：申地之椒。
⑴《长歌行》佚名 古诗：汉乐府曲题。这首诗选自《乐府诗集》卷三十，属相和歌辞中的平调曲。
⑼水：指易水之水。
⑶人情：人心。《后汉书·皇甫规传》：“而灾异犹见，人情未安者，殆贤遇进退，威刑所加，有非其理也。”翻覆：谓反覆无常；变化不定。晋陆机《君子行》：“休咎相乘蹑，翻覆若波澜。”
98、淹：贯通。
赏析
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
在夕阳西下的时候，诗人登上江楼，向东望去，总览余杭山川形势，只见海天一色莽莽苍苍，山川分外开阔空旷。而当夜幕降临，城四周燃起了万家灯火，钱塘江中江船密集，待渔火纷纷点燃之时，就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒，就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿，月亮照在平沙之上，就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途，挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜，大地银装素裹，焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着，进入珠帘，打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，天气寒冷也会训练，还在拉弓练兵。表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更表现出将士们乐观的战斗情绪。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十(er shi)个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的(dong de)画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
整首诗围绕着花进行，特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美，甚为难得。
从格律上看，此诗(ci shi)的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞(ge wu)荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定，稻熟年丰。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳(luo yang)的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整(gong zheng)与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
在夕阳西下的时候，诗人登上江楼，向东望去，总览余杭山川形势，只见海天一色莽莽苍苍，山川分外开阔空旷。而当夜幕降临，城四周燃起了万家灯火，钱塘江中江船密集，待渔火纷纷点燃之时，就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒，就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿，月亮照在平沙之上，就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途，挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜，大地银装素裹，焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着，进入珠帘，打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，天气寒冷也会训练，还在拉弓练兵。表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更表现出将士们乐观的战斗情绪。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十(er shi)个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的(dong de)画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
整首诗围绕着花进行，特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美，甚为难得。
从格律上看，此诗(ci shi)的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞(ge wu)荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定，稻熟年丰。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳(luo yang)的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整(gong zheng)与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
创作背景
据《汉书·外戚传》记载，汉高祖刘邦生前曾因嫌吕后的儿子太子刘盈为人仁弱，常想废掉他，而立戚夫人的儿子刘如意为太子。但因吕后为人刚毅，以四皓辅佐太子，终于保住了刘盈太子的地位。高祖驾崩后，惠帝（刘盈）继位，吕后当上了皇太后，仍对此事耿耿于怀，于是便下令将戚夫人关在永巷之中，让她穿破旧的衣裳，终日舂米为生。戚夫人身为贵妃，竟然落到这种地步，心中自然十分悲痛，但心中的怨愤向谁倾诉呢？没有一个人来关心她，于是不由将心中的积怨用歌谣的形式唱了出来。
柯廷第( 唐代 )
收录诗词 (7979) 首
简 介
柯廷第 柯廷第，字声侯，凤山县人。清干隆二十七年（1762）例贡。曾捐置田地四甲，充入南胡书院，年纳膏火银（后归入崇文书院）。任《重修凤山县志》校对。诗作多记凤山地区风物。 现存诗作俱见王瑛曾《重修凤山县志》，共三首。
鱼藻
"自卜闲居荆水头，感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮，
无名无位却无事，醉落乌纱卧夕阳。"
经年无越信，终日厌蕃歌。近寺居僧少，春来亦懒过。"
院门昼锁回廊静，秋日当阶柿叶阴。"
"的的堕芊苍，茫茫不记年。几逢疑虎将，应逐犯牛仙。
花前失意共寥落，莫遣东风吹酒醒。"
"近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。
"翠湿衣襟山满楼，竹间溪水绕床流。
秋日行村路
鹤发生何速，龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴，干禄贵明时。
自说能医死，相期更学仙。近来移住处，毛女旧峰前。"
岸裂新冲势，滩馀旧落痕。横沟通海上，远色尽山根。
"学他趋世少深机，紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋，
野观云和月，秋城漏间钟。知君亲此境，九陌少相逢。"
"晓来庭户外，草树似依依。一夜东风起，万山春色归。
"十载别仙峰，峰前千古踪。阴王修道处，云雪满高松。
啼莺莫惜蹉跎恨，闲事听吟一两篇。"
寄赠薛涛
赊酒不辞病，佣书非为贫。行吟值渔父，坐隐对樵人。
嵌空寒更极，寂寞夜尤思。阴谷冰埋术，仙田雪覆芝。
箭下妖星落，风前杀气回。国香荀令去，楼月庾公来。
"阁临偏险寺当山，独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐，
文争武战就神功，时似开元天宝中。已建玄戈收相土，应回翠帽过离宫。侯门草满宜寒兔，洛浦沙深下塞鸿。 疑有女娥西望处，上阳烟树正秋风。
片云生石窦，浅水卧枯松。穷谷风光冷，深山翠碧浓。
"两鬓有二毛，光阴流浪中。形骸日土木，志气随云风。
武陵洞里寻春客，已被桃花迷不归。"
绝句二首·其一
顾我先鸣还自笑，空沾一第是何人。"
娇养翠娥无怕惧，插人头上任风吹。"
对酒不能伤此别，尺书凭雁往来通。"
隐者迷樵道，朝人冷玉珂。夕繁仍昼密，漏间复钟和。
"霎霎复凄凄，飘松又洒槐。气濛蛛网槛，声叠藓花阶。
"路傍佳树碧云愁，曾侍金舆幸驿楼。
大江敛势避辰极，两阙深严烟翠浓。"
不然蹲会稽，钩下三五牛。所期波涛助，燀赫呈吞舟。"
成都曲
"春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。
暖枕眠溪柳，僧斋昨夜期。茶香秋梦后，松韵晚吟时。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归。
檐前依旧青山色，尽日无人独上楼。"
"银地无尘金菊开，紫梨红枣堕莓苔。
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾，苇动风生雨气遥。
"骀荡清明日，储胥小苑东。舞衫萱草绿，春鬓杏花红。
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
四时田园杂兴·其二
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天，耘锄刈获当少年。
"归骑双旌远，欢生此别中。萧关分碛路，嘶马背寒鸿。
"莫羡仙家有上真，仙家暂谪亦千春。
君归为说龙门寺，雷雨初生电绕身。"
节物凋壮志，咄嗟不能休。空怀赵鞅叹，变化良无由。
"益戆由来未觉贤，终须南去吊湘川。当时物议朱云小，
离心不异西江水，直送征帆万里行。
"汉之广兮，风波四起。虽有风波，不如蹄涔之水。
赠从弟
闻说万方思旧德，一时倾望重陶甄。"
高阁过空谷，孤竿隔古冈。潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。"
异苑人争集，凉台笔不停。石门雾露白，玉殿莓苔青。
楼上美人凝夜歌。独树高高风势急，平湖渺渺月明多。
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶，岩谷初寒盖药畦。
鹤毳坛风乱，龙漦洞水腥。望遥通北极，上彻见东溟。
砚冰催腊日，山雀到贫居。每有平戎计，官家别敕除。"
除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁
至今乡里风犹在，借问谁传义女铭。"
"春山杳杳日迟迟，路入云峰白犬随。两卷素书留贳酒，
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
我知雪山子，谒彼偈句空。必竟获所实，尔焉遂深衷。
莫叹万重山，君还我未还。武关犹怅望，何况百牢关。
前席惊虚辱，华樽许细斟。尚怜秦痔苦，不遣楚醪沈。
昨忝丞相召，扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏，文句飞天聪。
鹤看空里过，仙向坐中逢。底露秋潭水，声微暮观钟。
送友游吴越
南溪抱瓮客，失意自怀羞。晚路谁携手，残春自白头。
莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。"
步霜吟菊畔，待月坐林东。且莫孤此兴，勿论穷与通。"
"谢家离别正凄凉，少傅临岐赌佩囊。
"玉仙瑶瑟夜珊珊，月过楼西桂烛残。
"一树浓姿独看来，秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有，
浪晓戈鋋里，山晴鼓角中。甲开鱼照水，旗飏虎拏风。
当从令尹后，再往步柏林。"
重叠金·壬寅立秋
"宾佐兼归觐，此行江汉心。别离从阙下，道路向山阴。
唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。"
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕，浊水应无避钓鱼。
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
袖里镆铘光似水，丈夫不合等闲休。"
日暮长堤更回首，一声邻笛旧山川。"
"应是行云未拟归，变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁，
"数茎幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。