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好事近·花底一声莺

清代 / 毛可珍

斜风细雨不须归。
玉俎映朝服,金钿明舞茵。韶光雪初霁,圣藻风自薰。
麟笔删金篆,龙绡荐玉编。汲书荀勖定,汉史蔡邕专。
玉人那为簿书沈。山含瑞气偏当日,莺逐轻风不在林。
暮鸟翻江岸,征徒起路岐。自应无定所,还似欲相随。"
菊花梨叶满荒渠。秋山近处行过寺,夜雨寒时起读书。
自扫一间房,唯铺独卧床。野羹溪菜滑,山纸水苔香。
青山违旧隐,白发入新诗。岁岁迷津路,生涯渐可悲。"
下令汉七国,借此以为名。吾嘉徙薪智,祸乱何由生。
韵嘒嘒兮初成。依婆娑之古树,思辽落之荒城。
翻悲一笑隔重泉。欲教针线娇难解,暂弄琴书性已便。
片云归海暮,流水背城闲。余亦依嵩颍,松花深闭关。"
非才长作客,有命懒谋身。近更婴衰疾,空思老汉滨。"


好事近·花底一声莺拼音解释:

xie feng xi yu bu xu gui .
yu zu ying chao fu .jin dian ming wu yin .shao guang xue chu ji .sheng zao feng zi xun .
lin bi shan jin zhuan .long xiao jian yu bian .ji shu xun xu ding .han shi cai yong zhuan .
yu ren na wei bu shu shen .shan han rui qi pian dang ri .ying zhu qing feng bu zai lin .
mu niao fan jiang an .zheng tu qi lu qi .zi ying wu ding suo .huan si yu xiang sui ..
ju hua li ye man huang qu .qiu shan jin chu xing guo si .ye yu han shi qi du shu .
zi sao yi jian fang .wei pu du wo chuang .ye geng xi cai hua .shan zhi shui tai xiang .
qing shan wei jiu yin .bai fa ru xin shi .sui sui mi jin lu .sheng ya jian ke bei ..
xia ling han qi guo .jie ci yi wei ming .wu jia xi xin zhi .huo luan he you sheng .
yun hui hui xi chu cheng .yi po suo zhi gu shu .si liao luo zhi huang cheng .
fan bei yi xiao ge zhong quan .yu jiao zhen xian jiao nan jie .zan nong qin shu xing yi bian .
pian yun gui hai mu .liu shui bei cheng xian .yu yi yi song ying .song hua shen bi guan ..
fei cai chang zuo ke .you ming lan mou shen .jin geng ying shuai ji .kong si lao han bin ..

译文及注释

译文
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢?山前,宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是,我(wo)所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的,只有一枝梨花在雨中与我作伴。
梅花只注重外形(xing),它那重重叠叠的花瓣儿,就像一个只会矫妆打扮的女(nv)子使人感到很俗气(qi)。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不(bu)舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
秋雨料峭,寒意肃然,北风萧瑟,秋江清爽。
曾经的歌台,曾经的舞榭,曾经的园林,曾经的宫殿,如今都已经荒废,只有杨柳叶儿青青,还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
当时( 唐朝 )的人讥笑庾信传下来的文章,以至于庾信都“害怕”他们了(主要是反话,讥讽讥笑他文章的人)。
那一声声,不知能演奏出多少人间的哀怨!
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏,梅子已经成熟了,天气半晴半阴。在这宜人的天气里,邀约一些朋友,载酒宴游了东园又游西园。风景如画,心情格外舒畅,尽(jin)情豪饮,有人已经醉(zui)醺醺了。园子里的枇杷果实累累,像金子一样垂挂在树上,正好都摘下来供酒后品尝。
东望家乡路程又远又长,热泪湿双袖还不断流(liu)淌。
上当年所酿之新酒来驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
  筹划国家大事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防范随时会出现的可怕事件,而遗漏不足疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗?大凡智力所能考虑到的,都是人事发展理应出现的情况,而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景,成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。

注释
(3)罗浮:山名,在广东博罗县境内东江之滨,相传罗山自古有之,浮山由海浮来,与罗山并体,故名。山有朱明、桃源等十八洞天,白水漓、水帘洞等九百多处飞瀑幽泉。
⑴渔家傲:词牌名。
益州疲弊:指蜀汉国力薄弱,处境艰难。益州,这里指蜀汉。疲弊,人力疲惫,民生凋敝,困苦穷乏。
⑷长笛:古管乐器名,长一尺四寸。
(74)凶年:饥荒的年头。
诚:实在,确实。

赏析

  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心(za xin)情无限放(xian fang)大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居(bai ju)易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  然而诗人并未"渐入佳境",笔锋一转,把目光收回身旁。"堂堂坐相忆,酌茗代醉",一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独坐旷室,痴痴地追忆什么,继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦,怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿,举杯即醉的妩媚,醉眼朦胧的脉脉含情,酒醒后的烦恼,和对自己耳畔低语,殷勤嘱托。特别是借助想象,企盼那份再见重聚的欢乐,写得情真意切。看似给人以希望的宽慰,实则聚散对比强烈,而希望又遥无尽期,便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
  《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗,是作者在离乡时,望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大,是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”,鲍照的“明月照积雪”,谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样,看起来平淡无奇,没有一个奇特的字眼,没有一分点染的色彩,脱口而出,却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景,点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”,即由景入情,转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”,后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久,千里共婵娟”,都是写月的名句,其旨意也大抵相同,但由于各人以不同的表现方法,表现在不同的体裁中,谢庄是赋,苏轼是词,张九龄是诗,相体裁衣,各极其妙。这两句把诗题的情景,一起就全部收摄,却又毫不费力,仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  这首诗是黄庭坚晚年的作品,诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华,归于自然,结构严谨,章法井然,叙事与议论相结合,概括了安史之乱前后的史实。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起,最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
  尾联盟恢复之志。尽管故乡牵魂难别,但诗人终将恢复大志放在儿女私情之上,不以家运后嗣为念,最终表明心迹:“毅魄归来日,灵旗空际看。”正如诗人在《狱中上母书》中所表示的“二十年后,淳且与先文忠为北塞之举矣”。“已知泉路近”的诗人坦然作出“毅魄归来日”的打算,抱定誓死不屈、坚决复明的决心,生前未能完成大业,死后也要亲自看到后继者率部起义,恢复大明江山。诗作以落地有声的铮铮誓言作结,鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的战斗精神、精忠报国的赤子情怀,给后继者以深情的勉励,给读者树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。

创作背景

  这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作,这在学术界没有争议,但具体作年有多种说法,主要有三种:一说作于开元十二年(724年),二说作于开元十三年(725年),三说作于开元十四年(726年)。根据郁贤皓的说法,李白是在开元十二年(724年)辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起,直至远渡荆门,一向在四川生活,读书于戴天山上,游览峨眉,隐居青城,对蜀中的山山水水怀有深挚的感情,这次离别家乡,发青溪,向三峡,下渝州,渡荆门,轻舟东下,意欲“南穷苍梧,东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国,准备实现自己的理想抱负。

  

毛可珍( 清代 )

收录诗词 (6788)
简 介

毛可珍 毛可珍,原名元恺,字美仲。号赤城。明神宗万历三十一年(一六〇三)举人。历任诸暨、静海知县。清道光《广东通志》卷二八二、光绪《香山县志》卷一三有传。

昭君怨·担子挑春虽小 / 五安柏

紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程,千骑鸣珂入凤城。
灼灼千门晓,辉辉万井春。应怜萤聚夜,瞻望及东邻。"
"汉阳无远近,见说过湓城。云雨经春客,江山几日程。
猜嫌成谪宦,正直不防身。莫畏炎方久,年年雨露新。"
"瘴海寄双鱼,中宵达我居。两行灯下泪,一纸岭南书。
道心空寂寞,时物自芳新。旦夕谁相访,唯当摄上人。"
"懒性如今成野人,行藏由兴不由身。
上客彻瑶瑟,美人伤蕙心。会因南国使,得放海云深。"


别赋 / 公羊会静

感恩从慰荐,循性难絷维。野鹤无俗质,孤云多异姿。
阳气发生阴气结。是时炎天五六月,上有火云下冰雪。
孔门忝同辙,潘馆幸诸甥。自知再婚娶,岂望为亲情。
乳燕双飞莺乱啼,百花如绣照深闺。
旧府东山馀妓在,重将歌舞送君归。"
虽承国士恩,尚乏中人援。畴昔相知者,今兹秉天宪。
少妇马前立,请君听一言。春至草亦生,谁能无别情。
秦吴路杳杳,朔海望沄沄.侍坐驰梦寐,结怀积昏昕。


殿前欢·畅幽哉 / 查含岚

愿符千载寿,不羡五株封。倘得回天眷,全胜老碧峰。"
终岁行他县,全家望此身。更思君去就,早晚问平津。"
听调琴弄能和室,更解弯弧足自防。秋深为尔持圆扇,
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"
"一到花间一忘归,玉杯瑶瑟减光辉。
安得缩地经,忽使在我傍。亦知远行劳,人悴马玄黄。
(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"
"辰州万里外,想得逐臣心。谪去刑名枉,人间痛惜深。


夏日三首·其一 / 公良曼霜

倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大,力寡多方验斯在。
胡为不易。河水活活,万人逐末。俾尔之愉悦兮。"
"回望湓城远,西风吹荻花。暮潮江势阔,秋雨雁行斜。
"一旦悲欢见孟光,十年辛苦伴沧浪。
旧来十月初点衣,与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂,
细雨双林暮,重阳九日寒。贫斋一丛菊,愿与上宾看。"
闲行池畔随孤鹤,若问多应道姓丁。"
对掌喜新命,分曹谐旧游。相思玩华彩,因感庾公楼。"


敝笱 / 闻人春磊

入定几时将出定,不知巢燕污袈裟。"
"知君儒服贵,彩绣两相辉。婉婉成名后,翩翩拥传归。
头白犹着父母衣。田边旧宅非所有,我身不及逐鸡飞。
"佳句应无敌,贞心不有猜。惭为丈人行,怯见后生才。
"月,月。暂盈,还缺。上虚空,生溟渤。散彩无际,
"石堤春草碧,双燕向西飞。怅望云天暮,佳人何处归。
造父为周御,詹嘉守晋军。应多怀古思,落叶又纷纷。"
深林度空夜,烟月资清真。莫叹文明日,弥年徒隐沦。"


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 令狐瑞丹

"柿叶翻红霜景秋,碧天如水倚红楼。
霓裳云气润,石径术苗香。一去何时见,仙家日月长。"
"团团锦花结,乃是前溪蒲。拥坐称儒褐,倚眠宜病夫。
"求理由来许便宜,汉朝龚遂不为疵。
易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;
看君幽霭几千丈,寂寞穷山今遇赏。亦知钟梵报黄昏,
"老病无乐事,岁秋悲更长。穷郊日萧索,生意已苍黄。
"蜀道山川心易惊,绿窗残梦晓闻莺。


画堂春·东风吹柳日初长 / 隋璞玉

惨舒能一改,恭听远者说。"
"伯英草圣称绝伦,后来学者无其人。白眉年少未弱冠,
"少小别潘郎,娇羞倚画堂。有时裁尺素,无事约残黄。
敢求庖有鱼,但虑甑生尘。俯首愧僮仆,蹇步羞亲宾。
更想秋山连古木,唯应石上见君名。"
凤箫韶管寂不喧,绣幕纱窗俨秋月。有时轻弄和郎歌,
"千叶桃花胜百花,孤荣春晚驻年华。
"智力苦不足,黎甿殊未安。忽从新命去,复隔旧僚欢。


庆清朝·榴花 / 濮阳甲子

亦曾吟鲍谢,二妙尤增价。雨霜鸿唳天,匝树鸟鸣夜。
"失意成逋客,终年独掩扉。无机狎鸥惯,多病见人稀。
凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛,麋鹿呦呦达遗址。
圣言在推诚,臣职惟匪躬。琐细何以报,翾飞淳化中。"
尽弃所留药,亦焚旧草堂。还君誓已书,归我学仙方。
解空囊不智,灭景谷何愚。几日遵归辙,东菑殆欲芜。"
今日边庭战,缘赏不缘名。"
览物欣多稼,垂衣御大明。史官何所录,称瑞满天京。"


伤春怨·雨打江南树 / 典白萱

剑有龙泉赐,上奉明时事无事。人间方外兴偏多,
上帆南去远,送雁北看愁。遍问炎方客,无人得白头。"
一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社,稚子齐襟读古论。
亚相已能怜潦倒,山花笑处莫啼猿。"
松高犹覆草,鹤起暂萦尘。始悟达人志,患名非患贫。"
岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
清笳悲画绶,朱邸散长裾。还似缑山驾,飘飘向碧虚。"
"君为长安令,我美长安政。五日一朝天,南山对明镜。


河渎神·汾水碧依依 / 太叔云涛

"昨夜闻山雨,归心便似迟。几回惊叶落,即到白头时。
常时多病因多雨,那敢烦君车马来。"
"日暗城乌宿,天寒枥马嘶。词人留上客,妓女出中闺。
"南宫树色晓森森,虽有春光未有阴。鹤侣正疑芳景引,
自扫一间房,唯铺独卧床。野羹溪菜滑,山纸水苔香。
时逢汉帝出,谏猎至长杨。讵驰游侠窟,非结少年场。
清溪一路踏花归。空林野寺经过少,落日深山伴侣稀。
纵未长归得,犹胜不到来。君家白鹿洞,闻道亦生苔。"