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流莺

南北朝 / 柔嘉

姜师度,更移向南三五步。
焰入空濛里,烟飞苍莽间。石中有良玉,惆怅但伤颜。"
泉声喧万壑,钟韵遍千峰。终去焚香老,同师大士踪。"
"生我于虚,置我于无。至精为神,元气为躯。散阳为明,
好束诗书且归去,而今不爱事风流。"
"临水登山兴自奇,锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好,
虎啸天魂住,龙吟地魄来。有人明此道,立使返婴孩。
"故人念宿昔,欲别增远情。入座炎气屏,为君秋景清。
"碧水色堪染,白莲香正浓。分飞俱有恨,此别几时逢。
"离乱几时休,儒生厄远游。亡家非汉代,何处觅荆州。
"幽并儿百万,百战未曾输。蕃界已深入,将军仍远图。
此是前车况非远,六朝何更不惺惺。"
"河汉虽云阔,三秋尚有期。情人终已矣,良会更何时。
"昔住匡庐北,无人知姓名。侵云收谷粟,引蚁上柑橙。
至人忘祸福,感变靡定期。太冲杳无朕,元化谁能知。"
"一着谗书未快心,几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在,
"山称明月好,月出遍山明。要上诸峰去,无妨半夜行。


流莺拼音解释:

jiang shi du .geng yi xiang nan san wu bu .
yan ru kong meng li .yan fei cang mang jian .shi zhong you liang yu .chou chang dan shang yan ..
quan sheng xuan wan he .zhong yun bian qian feng .zhong qu fen xiang lao .tong shi da shi zong ..
.sheng wo yu xu .zhi wo yu wu .zhi jing wei shen .yuan qi wei qu .san yang wei ming .
hao shu shi shu qie gui qu .er jin bu ai shi feng liu ..
.lin shui deng shan xing zi qi .jin sha dun shang zui duo shi .sui yun fa bai gu feng hao .
hu xiao tian hun zhu .long yin di po lai .you ren ming ci dao .li shi fan ying hai .
.gu ren nian su xi .yu bie zeng yuan qing .ru zuo yan qi ping .wei jun qiu jing qing .
.bi shui se kan ran .bai lian xiang zheng nong .fen fei ju you hen .ci bie ji shi feng .
.li luan ji shi xiu .ru sheng e yuan you .wang jia fei han dai .he chu mi jing zhou .
.you bing er bai wan .bai zhan wei zeng shu .fan jie yi shen ru .jiang jun reng yuan tu .
ci shi qian che kuang fei yuan .liu chao he geng bu xing xing ..
.he han sui yun kuo .san qiu shang you qi .qing ren zhong yi yi .liang hui geng he shi .
.xi zhu kuang lu bei .wu ren zhi xing ming .qin yun shou gu su .yin yi shang gan cheng .
zhi ren wang huo fu .gan bian mi ding qi .tai chong yao wu zhen .yuan hua shui neng zhi ..
.yi zhuo chan shu wei kuai xin .ji chou xiong yi zong kuang yin .guan zhong kui bao wo you zai .
.shan cheng ming yue hao .yue chu bian shan ming .yao shang zhu feng qu .wu fang ban ye xing .

译文及注释

译文
  江的(de)上(shang)空不时有淡淡的烟云(yun)荡过,不时还夹杂着稀疏细雨,当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风(feng)吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架(jia)在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
  鲍叔推荐了管仲以后,情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄,得到封地的有十几代,多数是著名的大夫。因此,天下的人不称赞管仲的才干,反而赞美鲍叔能够识别人才。
  生活在今世,记住古代的道理是要把它当作镜子来对照自己,可不一定(ding)今天就与古代完全一样。帝王们完全可以制定不同的利益而采取不同的统治方法,主要还是以成就功业为原则,岂能完全一样?观察功臣侯门为什么受到尊荣恩宠和为什么受到废黜羞(xiu)辱,也是当今政治得失的经验教训,何必非得古代的传闻!在此,我考察了功臣侯们的始末,把关于他们的文献改列成下表,其中有有些没能完全弄清本末之处。不过,以后如果有人想继续推究和说明其中的道理,这个表还是可以参阅的。
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
有情之人都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
顽石铸就莲花峰,开放于云雾幽渺的云台,
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
为何厌恶辅佐的忠良,而听任小人谗谄?
欲送春天归去,可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外,芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙,昏暗笼罩着南浦。心如乱麻,说不清是怎样的痛苦,徒自忆念着流落海崖的人们,如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后,斗转星移,时移事去,帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重重的高城。

注释
⑷比来:近来
10. 下士:恭谦地对待士人。下:谦让。
123、迕(wǔ):犯。
⑵长淮:指淮河。宋高宗绍兴十一年(1141年)与金和议,以淮河为宋金的分界线。此句即远望边界之意。
19、右军言:据《晋书·谢安传》载,谢安与王羲之(右军)同登冶城时.王对谢说:“现在天下大乱,应人人为国效力,不可空谈,荒废正业。”
⒁这两句的意思是说这些都丢开不必再说了,只希望你在外保重;一说是指这些都丢开不必再说,自己要努力保重自己,以待后日相会。

赏析

  诗篇运用拟人化的手法,赋予修竹、洞箫人的思想感情,既增强了诗歌的形象性和感染力,又避免了频繁比兴,失于晦涩的弊病,较为显豁地透露了其中的寓意:名为咏物,实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求,实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
  “佣刓抱水含满唇”,“佣”是说把石块磨治整齐,“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚,极言工技的精巧。
  柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
  “辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
  第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时,那打扮夺目的皇驳马,那派头十足的接亲队伍,那光彩照人的衣饰……一切一切,都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中,“其新孔嘉,其旧如之何”:新婚不久便分离,这三年来,家中变成怎样,她这三年的孤独如何难当,他三年的苦水又从何说起……想到见面,只怕是“相顾无言,唯有泪千行!”大家可以想象,男主人公当时的心情如何复杂,如何澎湃难平!但诗中没有太多的叙说,只用了“其旧如之何?”留下一个大大的问号,留下一个大大的悬念,也留下了一片广阔的审美空间,留给读者无限的遐思……
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  《《谏逐客书》李斯 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠,阴谋消耗秦的国力,谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章,取消了逐客令。可见本文说服力之强。  作者先谈历史,以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例,强调重用客卿之重要。接着再谈现实,作者列举秦王的爱好,诸如昆山之玉,随和之宝,明月之珠,以及所佩太阿剑,所乘之纤离之马等等,都是来自诸侯各国。
  2、对仗精美:本诗虽是七言歌行体,但其中有不少的句子运用律句的特色,声韵上讲究平仄相对,对仗也工整巧妙。如:“羽林练士拭金甲,将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵,西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”等等,都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
  尾联回应首联,婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里,何时重谒圣明君”,是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里,但隔山隔水,隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙,既表达了思念君王之赤诚,又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读,同情之心便油然而生。沈佺期的七律,素来被认为高华典重,但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。(《载酒园诗话又编》)《围炉诗话》亦评说道:“诗乃心声,心由境起,境不一则心亦不一,言心之词,岂能尽出于高华典重哉!”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活,心与境都起了重大的变化,因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法,而且语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散为主,因此既有整齐对衬之美,又有纵横飞动之妙。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。
  首联“孤雁不饮啄,飞鸣声念群”唤出“孤雁”,“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念,而且还拼命追寻,是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着,不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
  诗凡三换韵,作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句,从太阳的东升西落说起,古代神话讲,羲和每日赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为,太阳每天从东升起,“历天”而西落,这是其本身的规律而不是什么“神”在指挥、操纵。否则,“六龙安在?”意谓:六条龙又停留在什么地方呢?这是反问句式,实际上否认了六龙存在的可能性(neng xing),当然,羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行,终古不息,人非元气,是不能够与之同升共落的。“徘徊”两字用得极妙,太阳东升西落,犹如人之徘徊,多么形象生动。在这一段中,诗人一连用了“似”、“安在”、“安得”这些不肯定、不确认的语词,并且连用了两个问句,这是有意提出问题,借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
  此诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价,并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在,光焰万丈长”二句,已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰,赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句,作者感叹生于李、杜之后,只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时,便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句,感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱,便故意给予他们升沉不定的命运。
  这首绝句,表面上只是平淡的征途纪事,顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃,爱其人而及其诗而已。其实,这貌似平淡的二十八字,却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历(li li)在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具(bian ju)有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视(zhong shi)诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。

创作背景

  此为“应制”词,是词人为应圣旨而作。

  

柔嘉( 南北朝 )

收录诗词 (9876)
简 介

柔嘉 张柔嘉,侯官人。惠来知县应良女,中书林佶室。

从军诗五首·其一 / 澹台秋旺

离乱乱离应打折。"
飞禽瞥见人难通。常闻中有白象王,五百象子皆威光。
"林下高眠起,相招得句时。开门流水入,静话鹭鸶知。
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风,水纹明角铺长簟。
宽平开义路,淡泞润清田。哲后知如子,空王夙有缘。
渔父无忧苦,水仙亦何别。眠在绿苇边,不知钓筒发。
一握黳髯一握丝,须知只为平戎术。
晋家用元凯,亦是鲁诸生。北望抚长剑,感君知已行。


瀑布 / 孛天元

逸少情有馀,东山境不啻。恭闻圣天子,廊庙犹虚位。
丹霄碧虚,上圣之俦。百岁之后,空馀坟丘。"
闻说欲抛经论去,莫教惆怅却空回。"
艳冶丛翻蝶,腥膻地聚蝇。雨声连洒竹,诗兴继填膺。
楼台叠叠运灵泉。青龙乘火铅为汞,白虎腾波汞作铅。
烟收山低翠黛横,折得荷花远恨生。
素发闲依枕,黄花暗待人。且应携下价,芒屦就诸邻。"
"枪旗冉冉绿丛园,谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露,


和贾舍人早朝大明宫之作 / 宫丑

赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
"两论久研精,龙安受请行。春城雨雪霁,古寺殿堂明。
披云得灵境,拂石临芳洲。积翠遥空碧,含风广泽秋。
春醉醒来有馀兴,因人乞与武陵图。"
"谁向兹来不恨生,声声都是断肠声。七千里外一家住,
万般思后行,一失废前功。(《观棋》)
"秋草荒台响夜蛩,白杨凋尽减悲风。
禅子兼三隐,空书共一封。因君达山信,应向白云逢。"


章台夜思 / 学庚戌

两山夹沧江,豁尔开天门。须臾轻舟远,想象孤屿存。
妙妙妙中妙,玄玄玄更玄。动言俱演道,语默尽神仙。
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略,莫对云山咏四愁。
水容愁暮急,花影动春迟。别后王孙草,青青入梦思。"
犹能为我相思在,千里封来梦泽西。"
谁带金轮髻里珠,何妨相逐去清都。
"九转功成数尽干,开炉拨鼎见金丹。
林塘秋半宿,风雨夜深来。"


夜坐吟 / 尾怀青

禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律,南宗一句印灵台。
离人不可望,日暮芳洲情。黄鹤有逸翮,翘首白云倾。
"因卖丹砂下白云,鹿裘惟惹九衢尘。
天眼昭昭,报应甚速。谛听吾言,神钦鬼伏。"
交情别后见,诗句比来新。向我桃州住,惜君东岭春。"
南冈夜萧萧,青松与白杨。家人应有梦,远客已无肠。
险极山通蜀,平多地入秦。营营名利者,来往岂辞频。"
只应张果支公辈,时复相逢醉海隅。"


望驿台 / 公叔珮青

伊余石林人,本是烧畬辈。频接谢公棋,输多未曾赛。
即须天子知。萧萧金吹荆门口,槐菊斗黄落叶走。
我爱远游君爱住,此心他约与谁携。"
今来老劣难行甚,空寂无缘但寄诗。"
积劫修来似炼金,为皇为帝万灵钦。能当浊世为清世,
金镜悬千古,彤云起四维。盛行唐典法,再睹舜雍熙。
翠巘金钟晓,香林宝月孤。兟兟齐白趾,赫赫共洪炉。
"水荇斜牵绿藻浮,柳丝和叶卧清流。


上李邕 / 您秋芸

愿满事圆归去路,便风相送片帆轻。"
分受诗魔役,宁容俗态牵。闲吟见秋水,数只钓鱼船。"
形影腾腾夕阳里,数峰危翠滴渔船。"
已看云鬟散,更念木枯荣。(《卧病》)
为谁留此物,意在眼中青。樵子逗烟墅,渔翁宿沙汀。
"箬溪朝雨散,云色似天台。应是东风便,吹从海上来。
陷兔埋平泽,和鱼冻合溪。入楼消酒力,当槛写诗题。
雨过闲花落,风来古木声。天台频说法,石壁欠题名。"


冬夜读书示子聿 / 纳喇心虹

佳人天一涯,好鸟何嘤嘤。我有双白璧,不羡于虞卿。
秋钟尽后残阳暝,门掩松边雨夜灯。"
空江横落照,大府向西山。好骋陈那孔,谁云劫石顽。"
"相国已随麟阁贵,家风第一右丞诗。
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐,乱踏鸳鸯破瓦行。
不那猿鸟性,但怀林泉声。何时遂情兴,吟绕杉松行。"
腾腾又入仙山去,只恐是青城丈人。"
太平平中元灾。


王翱秉公 / 友驭北

龙褒有何罪,天恩放岭南。敕知无罪过,追来与将军。
留待来年二三月,一枝和露压神仙。"
事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
数子赠歌岂虚饰,所不足者浑未曾道着其神力。
他时紫禁春风夜,醉草天书仔细看。"
每到宫中歌舞会,折腰齐唱步虚词。"
远水浮仙棹,寒星伴使车。因过大雷岸,莫忘八行书。"
葛洪还有妇,王母亦有夫。神仙尽灵匹,君意合何如。"


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦 / 张廖淑萍

"花落水喧喧,端居信昼昏。谁来看山寺,自要扫松门。
寒风响枯木,通夕不得卧。早起遣问郎,昨宵何以过。
以苦欲舍苦,舍苦无出期。应须早觉悟,觉悟自归依。
安仁纵有诗将赋,一半音词杂悼亡。"
耳闻钟鼓兮生丰肌,白发却黑兮自不知。东邻老人好吹笛,
沙头南望堪肠断,谁把归舟载我行。"
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
数篇正始韵,一片补亡心。孤悄欺何谢,云波不可寻。"