登太白楼
池荒野筠合，庭绿幽草积。风散花意谢，鸟还山光夕。
野旷归云尽，天清晓露新。池荷凉已至，窗梧落渐频。
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
不谓青云客，犹思紫禁时。别君能几日，看取鬓成丝。"
何年七七金人降，金锡珠坛满上方。"
"过庭闻礼日，趋侍记言回。独卧玉窗前，卷帘残雨来。
故乡万里绝，穷愁百虑侵。秋草思边马，绕枝惊夜禽。
划多灰杂苍虬迹，坐久烟消宝鸭香。（《夜坐》）"
不惮炎蒸苦，亲尝走集赊。选徒军有政，誓卒尔无哗。
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
登太白楼拼音解释:
chi huang ye jun he .ting lv you cao ji .feng san hua yi xie .niao huan shan guang xi .
ye kuang gui yun jin .tian qing xiao lu xin .chi he liang yi zhi .chuang wu luo jian pin .
qi diao huan yi di .cai hua cai yan qin .tiao tiao jia xiang han .shui bu zhong huang jin ..
bu wei qing yun ke .you si zi jin shi .bie jun neng ji ri .kan qu bin cheng si ..
he nian qi qi jin ren jiang .jin xi zhu tan man shang fang ..
.guo ting wen li ri .qu shi ji yan hui .du wo yu chuang qian .juan lian can yu lai .
gu xiang wan li jue .qiong chou bai lv qin .qiu cao si bian ma .rao zhi jing ye qin .
hua duo hui za cang qiu ji .zuo jiu yan xiao bao ya xiang ...ye zuo ...
bu dan yan zheng ku .qin chang zou ji she .xuan tu jun you zheng .shi zu er wu hua .
chun se jiang nan du wei gui .jin chao you song huan xiang ke ..
译文及注释
译文
在水亭旁注目远望，归期还没到，猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风，画着新长出的眉毛，犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾，被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻，变化不定，夺回了月亮。
也许志高，亲近太阳？
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只(zhi)孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
他们竭尽全力辅助朝政，使秦国与(yu)列国鼎足而立，受到四方称颂。
舜对成家十分忧愁，父亲为(wei)何让他独身？
常常听说湘水的神灵，善于弹奏云和之瑟。
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
月亮仿佛与江水一起流失，黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
有一个赵国人家里发生了鼠患，到中山讨猫。中山国的人给了他猫。这猫既善于捉老鼠，又善于捉鸡。过了一个多月，老鼠没了，鸡也没了。他的儿子很担心，对他父亲说："为什么不把猫赶走呢?"他父亲说："这不是你所懂的事了。我的祸害是老鼠，不在乎有没有鸡。有老鼠，就会偷吃我的粮食，毁坏我的衣服，穿破我的墙壁，啃坏我的用具，我就会饥寒交迫，不是比没有鸡害处更大吗？没有鸡，只不过不吃鸡罢了，距离饥寒交迫还很远，为什么要把那(na)猫赶走呢？"
虎丘离城约七八里路，这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷，只不过因为靠近城市，因此奏着音乐的游船，没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚，开花的早晨，下雪天的黄昏，游人来往穿梭，犹如织布一样，而以中秋最为繁盛热闹。
告诉管家心理话，说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚，回娘家去看父母。
喝醉酒后还穿着金甲起舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳，并召唤猎鹰前来助阵。将军威(wei)风凛凛英姿焕发的一亮相，周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
这以后上官桀的党羽有说霍光坏话的，昭帝就发怒说：“大将军是忠臣，先帝嘱托他辅佐我的，有谁敢诽谤就办他的罪。”从此上官桀等人不敢再讲了，就计划让长公主摆宴席请霍光，埋伏兵士击杀他，乘机废昭帝，迎立燕王做天子。事情被发觉(jue)，霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十举行冠礼以后，就把政事委托给霍光，共十三年，百姓衣丰食足，四夷归顺服从。
齐宣王高兴了，说：“《诗经》说：‘别人有什么心思，我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了，回头再去想它，却想不出是为什么。先生您说的这些，对于我的心真是有所触动啊！这种心之所以符合王道的原因，是什么呢？”
注释
（4）谢桥：谢娘桥。相传六朝时即有此桥名。谢娘，未详何人，或谓名妓谢秋娘者。诗词中每以此桥代指冶游之地，或指与情人欢会之地。晏几道《鹧鸪天》：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”纳兰反用其意，谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
⑷沉水烟：即沉水香，俗名沉香。一种名贵香料。
〔26〕董生，董仲舒(前179—前104年)，西汉哲学家，汉景帝、汉武帝时的大儒。明明，意同“皇皇”，匆急慌忙的样子。化民，感化老百姓。困乏，穷困。这两句话引自董仲舒《对贤良策》三，原文是：“夫皇皇求财利，常恐乏匮者，庶人之意也。皇皇求仁义，常恐不能化民者，大夫之意也。”
⑴扬子江：因有扬子津渡口，所以从隋炀帝时起，南京以下长江水域，即称为扬子江。近代则通称长江为扬子江。
护花铃：为保护花朵驱赶鸟雀而设置的铃。
⑹投笔吏：汉人班超家贫，常为官府抄书以谋生，曾投笔叹曰：“大丈夫当立功异域以取封侯，安能久事笔砚 间。”后终以公封定远侯。
浥：沾湿。
赏析
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
全篇紧紧围绕“闻风(wen feng)”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进(di jin)，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松，缠绵成一家”。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅(bu jin)没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文(wei wen)也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达(biao da)往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
第七首
在章法结构上，作者对全诗作了精心安排。诗共三章，每章十句，每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观，后四句抒发女子思君情意。前六句状物，重在客观事物的描述；后四句言情，重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看，各有侧重，少有雷同。先看各章的前六句：第一章写车制，第二章写驾车，第三章写兵器。再看各章的后四句，虽然都有“言念君子”之意，但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象：第一章是“温其如玉”，形容其夫的性情犹如美玉一般温润；第二章是“温其在邑”，言其征夫为人温厚，从军(cong jun)边防；第三章是“厌厌良人”，言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理，第一章是“乱我心曲”，意思是：想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”，问他何时才能归来，盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”，辗转难眠，忽睡忽起，表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容，既不雷同，又能一气贯通。格式虽同，内涵有别。状物言情，各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序，又不显呆板。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
全篇紧紧围绕“闻风(wen feng)”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进(di jin)，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松，缠绵成一家”。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅(bu jin)没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文(wei wen)也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达(biao da)往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
第七首
在章法结构上，作者对全诗作了精心安排。诗共三章，每章十句，每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观，后四句抒发女子思君情意。前六句状物，重在客观事物的描述；后四句言情，重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看，各有侧重，少有雷同。先看各章的前六句：第一章写车制，第二章写驾车，第三章写兵器。再看各章的后四句，虽然都有“言念君子”之意，但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象：第一章是“温其如玉”，形容其夫的性情犹如美玉一般温润；第二章是“温其在邑”，言其征夫为人温厚，从军(cong jun)边防；第三章是“厌厌良人”，言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理，第一章是“乱我心曲”，意思是：想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”，问他何时才能归来，盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”，辗转难眠，忽睡忽起，表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容，既不雷同，又能一气贯通。格式虽同，内涵有别。状物言情，各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序，又不显呆板。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
创作背景
黄仲则是清代乾隆年间诗人，三十五岁去世，是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫，多次参加科举考试不中，为了生计，二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊，三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命，充满悲哀和困顿，却又个性倔强，常常发出不平的感慨。
汪立中( 隋代 )
收录诗词 (7847) 首
简 介
汪立中 宋庆元鄞县人，字强仲。汪大猷子。宁宗嘉定七年进士。官武义丞，调荆门签判，历知华宁县、武冈军，入为太府少卿。理宗宝庆三年，擢直宝谟阁知徽州。工诗好学。
西江月·堂上谋臣尊俎
苍梧白云远，烟水洞庭深。万里独飞去，南风迟尔音。"
圣主未容归北阙，且将勤俭抚南夷。"
行行安得辞，荷此蒲璧荣。贤豪争追攀，饮饯出西京。
南楚征途阔，东吴旧业空。虎溪莲社客，应笑此飘蓬。"
"分曹幸同简，联骑方惬素。还从广陌归，不觉青山暮。
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
我念绮襦岁，扈从当太平。小臣职前驱，驰道出灞亭。
岸草知春晚，沙禽好夜惊。风帆几度泊，处处暮潮声。"
送李青归南叶阳川
"閟宫凌紫微，芳草闭闲扉。帝子复何在，王孙游不归。
四海奋羽仪，清风久播驰。沈郁林难厕，青山翻易阻。
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜，月影芦花镇相得。
蛮天列嶂俨相待，风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空，
望美金陵宰，如思琼树忧。徒令魂入梦，翻觉夜成秋。
行将泣团扇，戚戚愁人肠。"
报国有壮心，龙颜不回眷。西飞精卫鸟，东海何由填。
"同心忽已别，昨事方成昔。幽径还独寻，绿苔见行迹。
木兰花·晚妆初了明肌雪
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
"铅钝谢贞器，时秀猥见称。岂如白玉仙，方与紫霞升。
"贾傅栖迟楚泽东，兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽，
绿杨垂野渡，黄鸟傍山村。念尔能高枕，丹墀会一论。"
程遥苦昼短，野迥知寒早。还家亦不闲，要且还家了。"
秦云连山海相接，桂水横烟不可涉。送君此去令人愁，
松杉老尽无消息，犹得千年一度归。"
秋风已振衣，客去何时归。为问当途者，宁知心有违。"
昭君怨·园池夜泛
林想添邻舍，溪应改钓矶。弟兄无苦事，不用别庭闱。"
柳叶遍寒塘，晓霜凝高阁。累日此流连，别来成寂寞。
未必乖良会，何当有后期。那堪楼上望，烟水接天涯。"
"方凿不受圆，直木不为轮。揆材各有用，反性生苦辛。
"终岁不得意，春风今复来。自怜蓬鬓改，羞见梨花开。
抽茎高锡杖，引影到绳床。只为能除疾，倾心向药王。"
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
"岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
秋水(节选)
"献赋头欲白，还家衣已穿。羞过灞陵树，归种汶阳田。
"我居清空表，君处红埃中。仙人持玉尺，废君多少才。
青春已复过，白日忽相催。但恐荷花晚，令人意已摧。
云飞不到顶，鸟去难过壁。速驾畏岩倾，单行愁路窄。
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
"扫石耕山旧子真，布衣草履自随身。
苔涧春泉满，萝轩夜月闲。能令许玄度，吟卧不知还。"
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
咏湖中雁
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
"结庐对中岳，青翠常在门。遂耽水木兴，尽作渔樵言。
然此一郡内，所乐人才六。漕与二宪僚，守连两通属。
尔其保静节，薄俗徒云云。"
骤雨一阳散，行舟四海来。鸟归馀兴远，周览更裴回。"
花飞当野渡，猿叫在烟岑。霄汉知音在，何须恨陆沈。"
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
早发白帝城 / 白帝下江陵
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒，身后遗言只要诗。
伤离枉芳札，忻遂见心曲。蓝上舍已成，田家雨新足。
为郡岂淹旬，政成应未秋。易俗去勐虎，化人似驯鸥。
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
"秉笔振芳步，少年且吏游。官闲高兴生，夜直河汉秋。
"紫阳仙子名玉华，珠盘承露饵丹砂。转态凝情五云里，
誓欲斩鲸鲵，澄清洛阳水。六合洒霖雨，万物无凋枯。
"月冷莎庭夜已深，百虫声外有清音。
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
还期在岁晏，何以慰吾怀。"
严滩一点舟中月，万里烟波也梦君。"
金丹宁误俗，昧者难精讨。尔非千岁翁，多恨去世早。
"社公今日没心情，为乞治聋酒一瓶。
禁钟春雨细，宫树野烟和。相望东桥别，微风起夕波。"
仙家风景晏，浮世年华速。邂逅汉武时，蟠桃海东熟。
富贵老闲事，猿猱思旧林。清平无乐志，尊酒有瑶琴。"
寡人之于国也
长爱龙池二月时，毵毵金线弄春姿。
吴中高宴罢，西上一游秦。已想函关道，游子冒风尘。
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄，牙签方可涤昏蒙。
是君同时者，已有尚书郎。怜君独未遇，淹泊在他乡。
常负交亲责，且为一官累。况本濩落人，归无置锥地。
泾渭流终异，瑕瑜自不同。半曾光透石，未掩气如虹。
古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。"
宝龛经末劫，画壁见南朝。深竹风开合，寒潭月动摇。
云
静虑同搜句，清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱，尘里事如麻。"
"碧岩深洞恣游遨，天与芦花作羽毛。
"负才尚气满朝知，高卧闲吟见客稀。
隐约可一梦，缥缈馀千龄。名利有所役，舟楫无暂停。
"涤荡齐宫法令新，分张宫女二千人。
霞散曙峰外，虹生凉瀑西。何当尘役了，重去听猿啼。"
"蜀路新修尽坦平，交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国，
清觞养真气，玉书示道流。岂将符守恋，幸已栖心幽。"