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春江花月夜词

先秦 / 史铸

白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
侬家本是持竿者,为爱明时入帝乡。"
"愍征新价欲凌空,一首堪欺左太冲。只为白衣声过重,
"不知何处是前程,合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇,
"二月野中芳,凡花亦能香。素娥哭新冢,樵柯鸣柔桑。
"径盘在山肋,缭绕穷云端。摘菌杖头紫,缘崖屐齿刓.
相思莫讶音书晚,鸟去犹须叠日飞。"
"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
"叶落才悲草又生,看看少壮是衰形。关中秋雨书难到,
我初簎鱼鳖,童丱至于耄。窟穴与生成,自然通壸奥。
但得上马了,一去头不回。双轮如鸟飞,影尽东南街。


春江花月夜词拼音解释:

bai xue hua cheng cu lang shi .qin shang zhi wen jiao jing yu .chuang qian kong zhan gong fei shi .
nong jia ben shi chi gan zhe .wei ai ming shi ru di xiang ..
.min zheng xin jia yu ling kong .yi shou kan qi zuo tai chong .zhi wei bai yi sheng guo zhong .
.bu zhi he chu shi qian cheng .he yan teng teng xin ma xing .liang bin yi shuai shi wei yu .
.er yue ye zhong fang .fan hua yi neng xiang .su e ku xin zhong .qiao ke ming rou sang .
.jing pan zai shan lei .liao rao qiong yun duan .zhai jun zhang tou zi .yuan ya ji chi wan .
xiang si mo ya yin shu wan .niao qu you xu die ri fei ..
.kong sheng zhu yan shi .chui zhi qian zai yu .qi jian wang dao guai .hua zuo jing zhen xu .
.ye luo cai bei cao you sheng .kan kan shao zhuang shi shuai xing .guan zhong qiu yu shu nan dao .
wo chu ce yu bie .tong guan zhi yu mao .ku xue yu sheng cheng .zi ran tong kun ao .
dan de shang ma liao .yi qu tou bu hui .shuang lun ru niao fei .ying jin dong nan jie .

译文及注释

译文
  工之侨拿着琴回到家(jia),跟漆匠商量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了(liao)一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。
  虽然如此,但是天下还比较安定(ding),这是什么原因呢?因为大(da)诸侯国的国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧(yao)、虞舜在世也办不到了。
我揩着眼泪啊声声长叹,可怜人生道路多么艰难。
在污浊的世界得到显贵啊,不能让我心中快乐而欢笑。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
  汉朝自建国到现在已是二十二世,所重任的人(何进)真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽,可究竟不是真人,(他)智小而想图谋大事,做事又犹豫不决,致使君王(少帝(di))被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆,这应验在君王身上,而(何进)自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子(董卓)乘着混(hun)乱之际操持国家大权,杀害君主,焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆,帝王的宗庙也在烈火中焚毁。(献帝)被迫着西迁至长安,一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状,就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
夜里曾听到他的神马嘶鸣,天亮却杳无踪迹。
急流使得客舟飞快地行驶,山花挨着人面,散着阵阵香气。水如一匹静静的白练,此地之水即与天平。
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
破帽遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
  失去了焉支山,我们放牧困难,生活贫困,妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁连山,使我们丧失了良好的牧场,牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊!

注释
(19)斯:则,就。
(2)炙:烤。这里指烧煮。
⑦“阳乌”两句:古代神话传说中在太阳里有三足乌,月中阴精积成兔形,这里借指太阳和月亮。
42、塍(chéng):田间的土埂。
⑤皇极:以帝王为中心,施政教于四方。
[1]浣溪沙:唐教坊曲名,因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名,后用作词牌名,又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景:《草堂诗余》(杨金本无题)等题作“春景”。
③欣城:不详,我认为指今镇原县的“新城”,“新”与“欣”同音。汉代时平凉部分地方,包括今镇原县属北地郡。新城距平凉不远,距陇山东麓也就一百多里路程;朝发:早晨从欣城出发。
[4]长记:同“常记”。“长记句”可能是词人对自已少女时期所作咏海棠的《如梦令》一词写作心态追忆。

赏析

  次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。
  此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景;后两句点染出具体生动的景物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,景物动静结合,构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物,寄托自己的情志于景物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然的热爱之情。
  “风光肃入户,月华为谁来?”秋风急急地闯进庭院门户,这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑,语似浅而实深。月华本是无情物,可此时诗人却认定它是有情的,是理解人间的欢乐与悲愁的。那么,如今妻子不在了,它却照样把清辉洒向人间,诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来,妻子既已不在人世,月华乃至一切,都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理,情意却异常真切。
  第四,要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用,即“而”字的前后两部分是并列的,如“其妻妾不羞也,而不相泣者,几希矣”的“而”,乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的,意思说她们是既羞又泣,不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用,使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句,要是没有这两个“而”字,便缺乏唤醒和点破的作用,文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清,而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着(cheng zhuo)一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦,忧国忧民的思想感情。
  此诗既叹百姓之困穷,又伤国事之昏乱;既探祸乱之根,又言救乱之道;既叹生不逢时,又伤救世无力;既指斥国君之昏庸,又斥群僚不敢进言;既斥责小人乱国之行,又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
  白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧,“俺嘲讽的不是你李隆基,而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦,让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基,拜见的时间是
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记(yu ji)忆与传诵(chuan song)。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  开头六句是写意,是概括的描写,淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔,用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树,水绿无寒烟”两句写静态:山青树也青,远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的,没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中,去鸟向日边”两句写动态:湖面上突然出现风帆,原来是过往的船只;天空中鸟儿翱翔而过,朝着日出的方向飞去,逐渐消失了。“风清长沙浦,山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景:长沙浦水净风清,云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
  塞外苦寒,北风一吹,大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开,比拟“北风”使雪花飞舞,极为新颖贴切。“忽如”二字下得甚妙,不仅写出了“胡天”变幻无常,大雪来得急骤,而且,再次传出了诗人惊喜好奇的神情。“千树万树梨花开”的壮美意境,颇富有浪漫色彩。南方人见过梨花盛开的景象,那雪白的花不仅是一朵一朵,而且是一团一团,花团锦簇,压枝欲低,与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开,竟至“千树万树”,重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。“春雪满空来,触处似花开”(东方虬《春雪》),也以花喻雪,匠心略同,但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将春景比冬景,尤其将南方春景比北国冬景,几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖,着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句,恰有一个成语——“妙手回春”。
  诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦(zhou bang)彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是(wu shi)人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
  “忆昔好追凉,故绕池边树。萧萧北风劲,抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷,叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围,也强化了“百虑”的深沉,其中一个“煎”字,给读者留下想象的空间。
  诗歌写物图貌,用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗,为实写;第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔,有浓郁的主观色彩,“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情,均为虚笔视角、笔法的变化,使诗歌变化多姿,增强了诗歌的艺术魅力,值得借鉴。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿(yuan),又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  “征夫怀往路,起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦,一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转,在点出主人公“征夫”身份的同时,随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路,时不时地起身探望窗外的天色,因为他心里清楚地知道,只要天一亮,他就要启程应征,那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去,天将破晓时,心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭,生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别,已使人为之黯然销魂,何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时,又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别,而是奔赴战场、相见无期的生死离别;这不能不叫人五内俱裂,泪如泉涌。“握手一长叹,泪为生别滋”,读着这样的诗句,这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前,此景此情催人泪下,历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别,有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)之语,元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别,又有“听得一声‘去也’,松了金钏”的描写,虽然都有一定的感染力,并与此诗有某种相似之处,但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比,毕竟显得纤弱多了。

创作背景

  中日两国早在西汉时期就有交往,到唐代形成了文化交流的高潮。据史书记载,日本派来中国的遣唐使不下十三次,每次都随带遣唐学生(留学生)多人来中国学习。晁衡就是随第九次遣唐使来中国的日本学生。

  

史铸( 先秦 )

收录诗词 (5232)
简 介

史铸 史铸,字颜甫,号愚斋,山阴(今浙江绍兴)人。着有《百菊集谱》六卷,补遗一卷,成于理宗淳祐二至十年(一二四二~一二五○)。事见本集卷首自序。生平不详。晚年爱菊。

潍县署中寄舍弟墨第一书 / 董榕

无过纵有家山思,印绶留连争得归。"
双睫不能濡,六藏无可摧。不闻搴蓬事,何必深悲哉。"
买药将衣尽,寻方见字迟。如何镊残鬓,览镜变成丝。"
"陇山高共鸟行齐,瞰险盘空甚蹑梯。云势崩腾时向背,
君才莫叹无兹分,合注神玄剑解经。"
淮上能无雨,回头总是情。蒲帆浑未织,争得一欢成。
绝壁云衔寺,空江雪洒船。萦回还此景,多坐夜灯前。"
经疾史恙万片恨,墨炙笔针如有神。呵叱潘陆鄙琐屑,


江城子·晚日金陵岸草平 / 徐集孙

殷勤谢汝莫相猜,归来长短同群活。"
"越海霜天暮,辞韬野草干。俊通司隶职,严奉武夫官。
两水合一涧,潈崖却为浦。相敌百千戟,共攂十万鼓。
吴王荒金尊,越妾挟玉瑟。当时虽愁霖,亦若惜落月。"
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。
"百尺江上起,东风吹酒香。行人落帆上,远树涵残阳。
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂,井边疏影落高梧。
临风清瑟奏,对客白云闲。眷恋青春色,含毫俯碧湾。"


念奴娇·春雪咏兰 / 奚侗

唯我共君堪便戒,莫将文誉作生涯。"
"秋日黄陂下,孤舟忆共谁。江山三楚分,风雨二妃祠。
无那杨华起愁思,满天飘落雪纷纷。"
何处疲兵心最苦,夕阳楼上笛声时。"
"腊晴江暖鸊鹈飞,梅雪香黏越女衣。
"山东令族玉无尘,裁剪烟花笔下春。
馀杭山酒犹封在,遥嘱高人未肯尝。
"初日在斜溪,山云片片低。乡愁梦里失,马色望中迷。


采桑子·荷花开后西湖好 / 郑繇

野馈夸菰饭,江商贾蔗饧。送神抱瓦釜,留客上瓷觥。
桃花夹岸杳何之,花满春山水去迟。
锦衣玉食将何报,更俟庄椿一举头。"
梦永秋灯灭,吟馀晓露明。良时不我与,白发向秦生。"
可知遗令非前事,却有馀薰在绣囊。
井痕平野水,坛级上春芜。纵有双飞鹤,年多松已枯。
漏永星河没,堂寒月彩深。从容不易到,莫惜曙钟侵。"
不知买尽长安笑,活得苍生几户贫。"


春暮 / 查蔤

"泽国春来少遇晴,有花开日且飞觥。王戎似电休推病,
怪得入门肌骨冷,缀风黏月满庭前。"
天回诸宿照,地耸百灵扶。石壁烟霞丽,龙潭雨雹粗。
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
"远涉期秋卷,将行不废吟。故乡芳草路,来往别离心。
未去师黄石,空能说白珩。性湍休激浪,言莠罢抽萌。
何须归紫禁,便是到丹梯。珍重长安道,从今息马嘶。"
"青楼枕路隅,壁甃复椒涂。晚梦通帘柙,春寒逼酒垆。


踏莎行·情似游丝 / 鲜于侁

俪曲信寡和,末流难嗣初。空持一竿饵,有意渔鲸鱼。"
起来闻道风飘却,犹拟教人扫取来。"
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见,急宜孤馆觉来闻。
谁料此山诸草木,尽能排难化为人。"
"空庭吟坐久,爽气入荷衣。病叶先秋落,惊禽背月飞。
手把玉箫头不举,自愁如醉倚黄龙。
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂,水忆池阳渌满心。
楚外离空早,关西去已迟。渔歌闻不绝,却轸洞庭思。"


寻陆鸿渐不遇 / 黄今是

青苗细腻卧,白羽悠溶静。塍畔起鸊鹈,田中通舴艋。
老僧三四人,梵字十数卷。施稀无夏屋,境僻乏朝膳。
家家只是栽桃李,独自无根到处生。
"日往无复见,秋堂暮仍学。玄发不知白,晓人寒铜觉。
历山居处当天半,夏里松风尽足听。
争得共君来此住,便披鹤氅对清风。"
想得故园今夜月,几人相忆在江楼。
"高情不与俗人知,耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早,


宿府 / 毕士安

椒香近满郭,漆货远通京。唯涤双尘耳,东南听政声。"
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
夜坐尘心定,长吟语力微。人间去多事,何处梦柴扉。"
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅,宫衣寒拂雪花轻。
才看芳草歇,即叹凉风起。骢马未来朝,嘶声尚在耳。"
暝火丛桥市,晴山叠郡楼。无为谢公恋,吟过晓蝉秋。"
"主人何处独裴回,流水自流花自开。若见故交皆散去,
"月午山空桂花落,华阳道士云衣薄。


论诗五首·其一 / 吴教一

刚恋水云归不得,前身应是太湖公。"
云涛触风望,毫管和烟搦。聊记梦中游,留之问禅客。"
解笑亦应兼解语,只应慵语倩莺声。"
若向湖边访幽拙,萧条四壁是闲居。"
到头忍耻求名是,须向青云觅路岐。"
徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
交兵不假挥长剑,已挫英雄百万师。"
沙野先生闭玉虚,焚香夜写紫微书。


卜算子·风雨送人来 / 夏敬颜

禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
莫道仙家无好爵,方诸还拜碧琳侯。"
寻思仙骨终难得,始与回头问玉皇。"
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思,须防急诏用长材。
往来无道侣,归去有台恩。自此玄言绝,长应闭洞门。"
常恐管鲍情,参差忽终老。今来既见君,青天无片云。
大半危时得道心。命达夭殇同白首,价高砖瓦即黄金。
关吏不劳重借问,弃繻生拟入耶溪。"