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蝶恋花·两岸月桥花半吐

魏晋 / 傅范淑

"山容水态使君知,楼上从容万状移。日映文章霞细丽,
"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
终为崔常侍,意色苦依依。一夕三改变,梦心不惊疑。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
王夫子,别有一事欲劝君,遇酒逢春且欢喜。"
水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,


蝶恋花·两岸月桥花半吐拼音解释:

.shan rong shui tai shi jun zhi .lou shang cong rong wan zhuang yi .ri ying wen zhang xia xi li .
.han jiu yan qi sheng .zhong ren ruo fan shao .qing feng yin he chu .cao shu bu dong yao .
jiu guang xia wai su tian tan .hong lian hao miao dong ming shu .bai ri di hui shang jing han .
zhong wei cui chang shi .yi se ku yi yi .yi xi san gai bian .meng xin bu jing yi .
huai zai er fu zi .nian ci wu zi qing ..
.hou di zhi sang ma .suo yao ji sheng min .sheng min li bu bo .suo qiu huo yi shen .
.qi wan lian chun nuan .gui chi ai yue ming .fang yong chang bao shui .wen jian qie xian xing .
qi xiang yue xia xing .lai jiu tan zhong yu .ping shi wei yu chuang .wa shi wei yu hu .
wang fu zi .bie you yi shi yu quan jun .yu jiu feng chun qie huan xi ..
shui bei shui nan qiu yue ye .guan xian sheng shao chu sheng duo ..
lin feng du chang tan .ci tan yi fei yi .ban bai guo jiu nian .yan yang can yi ri .
han wu yan chuan shen jian mie .nong zi xiu se ren jie ai .yuan mei xiu rong wo pian bie .
.yu pei jin zhang zi hua shou .zhu shan teng dai bai lun jin .chen xing bai biao cheng chao shi .

译文及注释

译文
有(you)个商人从大楼山那儿来,我(wo)才知你落脚秋浦。
春回故乡美妙的景象无(wu)(wu)边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
楚南一带春天的征候来得早,    
难道说我没衣服穿?我的衣服有七件。但都不如你亲手做的,既舒适又美观。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲,多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极,衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上,面对漫(man)漫长夜,怎能不如同我一样的思念。动情处,惟有赠别之辞,一句也(ye)难以忘记。
主(zhu)人在这所华屋中安坐,一连十几年都做着大官。
虐害人伤害物的就是豺狼,何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉!
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细布啊织粗(cu)布,做衣穿着不厌弃。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
和我一起携手同游的好友中,有些已先飞黄腾达了。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
天鹅飞向天空,一下能飞数千里(高)。
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
烛(zhu)龙身子通红闪闪亮。
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
海上云霞灿烂旭日即将东升,江南梅红柳绿江北却才回春。
车队走(zou)走停停,西出长安才百余里。

注释
②闭月:行云遮月。花房:花瓣的总称,如白居易《画木莲房图寄元郎中》诗:“花房腻似红莲房,艳色鲜如紫牡丹”。
旁条:旁逸斜出的枝条。
60. 禹、汤被之:禹,传说中古代部落联盟领袖。原为夏后氏部落领袖,奉舜命治水有功,舜死后继其位。汤,商朝的开国君主。被:遭,受。之:代词,指“饥穰”。传说禹时有九年的水灾,汤时有七年的旱灾。
“洛阳”句:用东汉末董卓烧洛阳宫殿事喻指两京破坏之严重。广德元年十月吐蕃陷长安。盘踞了半月,代宗于十二月复还长安,诗作于代宗还京不久之后,所以说“新除”。
⑾金、锡:黄金和锡,一说铜和锡。闻一多《风诗类钞》主张为铜和锡,还说:“古人铸器的青铜,便是铜与锡的合金,所以二者极被他们重视,而且每每连称。”
⑶琼肌:指花瓣像玉一般的白菊。
③人共卮(zhi支):指饮酒定婚。卮,古代盛酒器。

赏析

  南朝文士,多有戏美姬、咏歌舞之作,此类诗作,大抵都以秾丽的词藻,描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态,往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕,虽未能免俗,也有《咏舞》之作,但在艺术表现上,这首小诗却别出机杼,不落窠臼。
  人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制,且主要影响王维、孟浩然一脉;论到大篇的诸种艺术手段,与杜、韩一派的大手笔,初逗唐音的则非谢客莫属。
  “楚天阔,浪浸斜阳,千里溶溶。”末韵三句气象极开阔而壮美。江水托着未落的斜阳。溶溶,水流动的样子。杜牧《阿房宫赋》:“二川溶溶,流入宫墙。”这里说江水一泻千里,波浪浩荡。末韵连上文第三韵展现出一幅带有动态的古老中国水村晚秋画面:远景是兰天孤烟,中景闪着金光的溶溶水波,近景则是水村错落的红叶。
  第一章说:“绿兮衣兮,《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看,诗人的心情是十分忧伤的。
  一提起“初唐四杰”,人们自然会想到杜甫对“王杨卢骆”的高度评价:“尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。”会想起千古传诵的名句:“鹅鹅鹅,曲项向天歌。” “海内存知己,天涯若比邻。” “落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”还会想到骆宾王7岁而吟《咏鹅》,杨炯9岁被奉为神童,王勃25岁即赋《滕王阁序》等逸事。但是,对于卢照邻,知之者甚少。他的《长安古意》虽为佳作,但因其未能尽脱六朝藻绘余习,流传也并不广。其实,卢照邻同样才华过人,除擅长七言歌行外,其五言格律诗十分精致,特别是登临送别类的小诗,更是别具一格。
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念(nian)和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情,另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园(yuan)诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  李华提倡古文,力求克服齐梁靡丽之习,于骈俪之中寓古文之气,以散驭俳,崇雅去浮,使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调,充分表现了盛唐新体文赋的特色。
  这篇文章的语言十分精当。叙事部分仅以一百五十多字就完整地叙述了方仲永从五岁到二十岁间才能变化的过程,议论部分也不过七十余字,文中的每一词、句都有其确切的表达作用,而不是可有可无。例如第一段,首句交代籍贯、身份、姓名、家世,这不仅是必不可少的一般介绍,而且“世隶耕”三字是对“未尝识书具”“不使学”的必要铺垫,既衬托了方仲永的非凡天资,又暗示了造成他命运的家庭背景;一个“啼”字,生动地写出方仲永索求书具的儿童情态;“忽”“即”“立”三个副词,使一个天资非凡、文思敏捷的神童形象跃然纸上;“日扳仲永环谒于邑人”,仅一句话就刻画出方仲永父亲贪图小利而自得的可悲可叹的愚昧无知之态;“不使学”三字,看似平淡,却为方仲永的变化埋下伏笔,点出方仲永命运变化的关键。第二段叙事极为简要,仅以一“见”一“闻”一“问”就交代了方仲永后来的变化和结局。结尾的议论部分,言简意深,说理严谨。
  第一涨中“山有……,隰有……”是起兴之语,与后文中所咏对象没有多少联系,只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马,但没有用正确的方式使用,作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式,尽情享用它们,否则自己死去之后,只能留给别人。这里的“曳”、“娄”,是一种非同一般的穿衣打扮方式,不同于日常, “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路,而是郊游等娱乐活动,代表一种安闲的生活方式。
  下面第三段,所写是“中宵伫遥念”的内容。作者先是自述平生操行:“总发抱孤介,奄出四十年。”他说:我从小就有正直耿介的性格,一下子就是四十年了(作者此时四十四岁)。“形迹凭化往,灵府长独闲。”形体、行事随着时间的过去而衰老、而变化,可心灵一直是安闲的,没有染上尘俗杂念。“孤介”、“独闲”,都表示他(shi ta)不同于流俗。“贞刚自有质,玉石乃非坚。”这两句意思说:我具备的贞刚的禀性,玉石也比不上它坚固。这六句是对自己平生的检点,自慰的口吻里又显出自信。他是在遭遇灾变之时作如此回想的,这也表示了他还将这样做,不因眼下困难而动摇。接着他又想起一种理想的生活:“仰想东户时,余粮宿中田。”“东户”,指传说中的古代帝王东户季子,据说那时民风淳朴,道不拾遗,余粮储放在田中也无人偷盗。“中田”即田中。“鼓腹无所思,朝起暮归眠。”这是说,那时候人们生活无忧无虑,人人都安居乐业。这些“仰想”,表现了作者的向往之情,他当时处于那种艰难境地作这种联想,实在也是很自然的。但是,这毕竟是空想。“既已不遇兹,且遂灌我园。”意思是说:既然已经遇不上这样的时代了,还是灌我的园、耕我的田吧。这表现了作者面对现实的态度。想起“东户时”,他的情绪不免又波动起来,但他又立即回到眼前的现实,心情又平静下来了。后两句似乎还有这样的意思:丰衣足食不能凭空想,要靠自己的劳动。这就与两年后写的《庚戌岁九月中于西田获早稻》所表达的思想相一致了。
  “鹊惊随叶散,萤远入烟流”,这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光,但也还不是正面描写。月色无形无影,正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时,还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说:“月明星稀,鸟鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了,以致喜鹊误以为天色已明,扑刺刺猛然飞起,震落了片片秋叶。鹊起叶飏,飘然四散,显得别有情趣。比起曹诗,钱起的这句诗写得更为凝练,更富诗意了。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

傅范淑( 魏晋 )

收录诗词 (1387)
简 介

傅范淑 傅范淑,字黎痴,德清人。云龙女。有《小红馀籀室吟草》。

定西番·海燕欲飞调羽 / 梁彦深

处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。


同李十一醉忆元九 / 释本如

"北园东风起,杂花次第开。心知须臾落,一日三四来。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾,头比萧翁白未匀。
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
"何年安石国,万里贡榴花。迢递河源道,因依汉使槎。


泰山吟 / 周之翰

非君固不可,何夕枉高躅。"
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
"为忆娃宫与虎丘,玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好,
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。
肉堆潭岸石,酒泼庙前草。不知龙神享几多,
"一声早蝉发,数点新萤度。兰釭耿无烟,筠簟清有露。
"盐商妇,多金帛,不事田农与蚕绩。南北东西不失家,
秋风起江上,白日落路隅。回首语五马,去矣勿踟蹰。"


祝英台近·荷花 / 吴正治

身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,
"人少街荒已寂寥,风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树,
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
"黑花满眼丝满头,早衰因病病因愁。
南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,


孤桐 / 李光谦

坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
"平生欲得山中住,天与通州绕郡山。
岩鸟共旅宿,草虫伴愁吟。秋天床席冷,夜雨灯火深。
待漏排阊阖,停珂拥建章。尔随黄閤老,吾次紫微郎。
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。


哭晁卿衡 / 胡汾

青青东郊草,中有归山路。归去卧云人,谋身计非误。"
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
"上有万仞山,下有千丈水。苍苍两岸间,阔狭容一苇。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
水竹夹小径,萦回绕川冈。仰看晚山色,俯弄秋泉光。
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
枥马非不肥,所苦常絷维。豢豕非不饱,所忧竟为牺。


杜蒉扬觯 / 郭嵩焘

"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
身出草堂心不出,庐山未要勒移文。
有时独隐几,答然无所偶。卧枕一卷书,起尝一杯酒。
观指非知月,忘筌是得鱼。闻君登彼岸,舍筏复何如。"
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"


雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感 / 祁文友

兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。
堂下何所有,十松当我阶。乱立无行次,高下亦不齐。 高者三丈长,下者十尺低。有如野生物,不知何人栽。 接以青瓦屋,承之白沙台。朝昏有风月,燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭,凉阴夏凄凄。春深微雨夕,满叶珠漼漼。 岁暮大雪天,压枝玉皑皑。四时各有趣,万木非其侪。 去年买此宅,多为人所咍。一家二十口,移转就松来。 移来有何得,但得烦襟开。即此是益友,岂必交贤才。 顾我犹俗士,冠带走尘埃。未称为松主,时时一愧怀。
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
"曲江柳条渐无力,杏园伯劳初有声。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
承明长短君应入,莫忆家江七里滩。"
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久,云卧山游去未迟。


九日寄岑参 / 施绍武

"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。


北齐二首 / 王寔

"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
未死不知何处去,此身终向此原归。"
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。
敛手炎凉叙未毕,先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱,
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。