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夜行船·别情

金朝 / 施肩吾

饮罢春明门外别,萧条驿路夕阳低。"
天与出家肠,一食斋不饥。麻履踏雪路,与马不肯骑。
冥搜既窈窕,回望何萧散。川晴岚气收,江春杂英乱。
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发,高处绮罗香更切。
"劝尔莫移禽鸟性,翠毛红觜任天真。
常记京关怨摇落,如今目断满林霜。"
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
上位先名实,中兴事宪章。举戎轻甲胄,馀地取河湟。
"水光春色满江天,苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市,
抚几观陈文,使我心不怿。花萼笑繁华,温泉树容碧。
家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。
都作无成不归去,古来妻嫂笑苏秦。"
回塘碧潭映,高树绿萝悬。露下叫田鹤,风来嘶晚蝉。


夜行船·别情拼音解释:

yin ba chun ming men wai bie .xiao tiao yi lu xi yang di ..
tian yu chu jia chang .yi shi zhai bu ji .ma lv ta xue lu .yu ma bu ken qi .
ming sou ji yao tiao .hui wang he xiao san .chuan qing lan qi shou .jiang chun za ying luan .
.zhu li kai hua guan .zhen xiu ci di chang .chun feng jiu ying dong .qing ri le sheng chang .
bai fu fa gu jin bi xin .yin hua qing xiao mo yun fa .gao chu qi luo xiang geng qie .
.quan er mo yi qin niao xing .cui mao hong zi ren tian zhen .
chang ji jing guan yuan yao luo .ru jin mu duan man lin shuang ..
gao yang kou zai yuan he shi .an si tu men wu yi sheng .
shang wei xian ming shi .zhong xing shi xian zhang .ju rong qing jia zhou .yu di qu he huang .
.shui guang chun se man jiang tian .ping ye feng chui he ye qian .xiang yi cui qi lin an shi .
fu ji guan chen wen .shi wo xin bu yi .hua e xiao fan hua .wen quan shu rong bi .
jia zai dong shui xi .shen zuo lan zhu ke .tian zhou wu xian yun .du zuo kong jiang bi .
du zuo wu cheng bu gui qu .gu lai qi sao xiao su qin ..
hui tang bi tan ying .gao shu lv luo xuan .lu xia jiao tian he .feng lai si wan chan .

译文及注释

译文
遥想那世外桃源,更加想到自己生活的世界真是太差了。
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他(ta)见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越(yue),今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
久旱无雨,绿色的原野和青色的田垅渐渐干成了尘土;而豪门之家的花园因有井水浇灌,还在一(yi)天天扩大,景色一天天变新。
被举荐的公门子弟称为人才,实际上却怯懦不敢担当;胆子如鸡一样小。
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
楫(jí)
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
以(yi)前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
想问问昔日盈门的宾客,今天会有几个还肯前来?
取出笼中碧云茶,碾碎的末儿玉一样晶莹,想留住消晨的好梦,咂一口,惊破了一杯碧绿的春景。
脚上这一双夏天的破凉(liang)鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完(wan)后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?

注释
⑷笑:形容桃花盛开的样子。
①襄邑:今河南省睢(suī)县,在开封(北宋京城)东南150里,惠济河从境内通过。
142、犹:尚且。
于:在,到。
④避马,用《后汉书》桓典事。
[67]交甫:郑交甫。《文选》李善注引《神仙传》:“切仙一出,游于江滨,逢郑交甫。交甫不知何人也,目而挑之,女遂解佩与之。交甫行数步,空怀无佩,女亦不见。”弃言:背弃承诺。

赏析

  诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平,泉流既清”,是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已,还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地,清理河道只是末节,但连这些都已安排到位,就不会有什么疏漏了。这个时候,谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成,周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成,王心则宁”,于篇末点题,为全诗睛目。在用韵上,末章一改前面几章隔句(ju)(ge ju)押韵的规律,句句押韵,且用耕部阳声韵,使节奏和语气顿时变得舒缓起来(lai),极具颂歌意味。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做(jing zuo)了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  这首诗最后一句“殷勤入故园”,“殷勤”一词,它写出了作者浓烈的思乡情,写出了作者殷切的期盼,写出了作者的怨愤,它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思,期盼与厚望交织在一起,这种复杂的感情,大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉,构思新颖,目景入情,笔随意到,语言通俗明白,主题单纯,但是表达的情是复杂的,在浓浓的思乡情中,也表达了作者不可释怀的心态,爱怨交织的复杂感情,有着浓烈的诗趣,堪称以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时,一定理解把握这种复杂的感情,理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
  诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇,后半则为其身后不平。这片大好江山里,还保存着宋玉故宅,世人总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的文采辞藻,并不了解他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心,也无补于后世,令人惘然,所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡,使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的故事题材虽属荒诞梦想,但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想,欣赏风流艳事。这更从误解而曲解,使有益作品阉割成荒诞故事,把有志之士歪曲为无谓词人。这一切,使宋玉含屈,令杜甫伤心。而最为叫人痛心的是,随着历史变迁,岁月消逝,楚国早已荡然无存,人们不再关心它的兴亡,也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神,以至将曲解当史实,以讹传讹,以讹为是。到如今,江船经过巫山巫峡,船夫们津津有味,指指点点,谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处,哪片云雨是神女来临时。词人宋玉不灭,志士宋玉不存,生前不获际遇,身后为人曲解。宋玉悲在此,杜甫悲为此。前人说“言古人不可复作,而文采终能传也”,恰好与杜甫的原意相违背。
  诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满心欢喜,宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事,才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念、宗法观念已经渗透到婚姻生活中,成为衡量爱情是否美满的准则了。
第六首
  第五段插叙写陈圆圆自己的感受,是第五十九至六十四句。
  这首诗,叙离别而全无依依不舍的离愁别怨,写得慷慨激昂,议论滔滔,形象丰满,别具一格。
  这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景,描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态,运思深婉,刻画入微,使读者如临其境,如见其人,并看到了她的曲折复杂的内心活动。
  此诗采用了先实后虚的写法,即先写女子所见,后写女子所想。秦师出征那天,她前往送行,看见出征队伍的阵容,十分壮观:战车列阵,兵强马壮,兵器精良,其夫执鞭驾车,整装待发,仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想,其中既有对征夫在外情景的设想,又有自己对征夫的思念。
  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深(de shen)入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。
  此诗的“王”,可信是成王。它编为《臣工之什》之首,下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”;因为这一篇用成王的口气,作为成王的训示,所以放在前面,它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗,配合乐舞,作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱,也是为了追念先王的功业,继承先王重视农业生产的思想,继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以,此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看,全诗十五句,不分章,不用韵,与《周颂》其他作品相类,确是宗庙乐歌。
  使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父,则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上,又指出友人“无礼”。一步紧逼一步,把友人通到了无以言对的狼狈境地,以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征,因此,虽然只有短短几句,也可以看出元方—陈太丘性格的折光,是多么聪颖仁慧、知书达理。
  “鹊惊随叶散,萤远入烟流”,这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光,但也还不是正面描写。月色无形无影,正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时,还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说:“月明星稀,鸟鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了,以致喜鹊误以为天色已明,扑刺刺猛然飞起,震落了片片秋叶。鹊起叶飏,飘然四散,显得别有情趣。比起曹诗,钱起的这句诗写得更为凝练,更富诗意了。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。

创作背景

  苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵,作词答和,连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说:“《柳花》词妙绝,使来者何以措词。本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子,闭门愁断,故写其意,次韵一首寄云,亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年),时苏轼与章楶同在京城,交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按,则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

  

施肩吾( 金朝 )

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简 介

施肩吾 施肩吾(780-861),唐宪宗元和十五年(公元820年)进士,唐睦州分水县桐岘乡(贤德乡)人,字希圣,号东斋,入道后称栖真子。施肩吾是杭州地区第一位状元(杭州孔子文化纪念馆语),他集诗人、道学家、台湾第一个民间开拓者于一身的历史人物。

野田黄雀行 / 沙邵美

"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
"素屏素屏,胡为乎不文不饰,不丹不青?
"朝草天子奏,夜语思忧琴。因声含香气,其韵流水音。
楚樯收月下,江树在潮中。人各还家去,还家庆不同。"
纵赏襟情合,闲吟景思通。客来归尽懒,莺恋语无穷。
今日满栏开似雪,一生辜负看花心。"
"孟嘉从宴地,千乘复登临。缘危陟高步,凭旷写幽襟。
老大又思归岳里,当时来漆祖师身。"


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 拓跋甲

尔既不材,吾亦不材,胡为乎人间裴回?蟠木蟠木,
汉卒马上老,繁缨空丝绳。诚知天所骄,欲罢又不能。"
江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
"僧窗梦后忆归耕,水涉应多半月程。幕府罢来无药价,
大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
始知形神内,形病神无疾。形神两是幻,梦寐俱非实。
参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.


南歌子·驿路侵斜月 / 巢夜柳

"团团铜镜似潭水,心爱玉颜私自亲。
樯烟离浦色,芦雨入船声。如疾登云路,凭君寄此生。"
犹畏旅人头不白,再三移树带声飞。"
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
"可怜官职好文词,五十专城未是迟。晓日镜前无白发,
(见《泉州志》)"
剑阁和铭峭,巴江带字流。从来皆惜别,此别复何愁。"
"青苔地上消残暑,绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽,


鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语 / 南门红娟

窗户尽萧森,空阶凝碧阴。不缘冰雪里,为识岁寒心。
秋风飒飒头上来。年光似水向东去,两鬓不禁白日催。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
"刹利王孙字迦摄,竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经,
"晚树春归后,花飞鸟下初。参差分羽翼,零落满空虚。
李君墓上松应拱,元相池头竹尽枯。
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。


夜宿山寺 / 昝癸卯

为问蓬莱近消息,海波平静好东游。"
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
深井泉香出,危沙药更荣。全家笑无辱,曾不见戈兵。"
久坐难辞醉,衰年亦暂狂。殷勤还继烛,永夕梦相妨。"
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远,梦绕通山客路长。
明日独归花路远,可怜人世隔云霓。"
"惊鸿一断行,天远会无因。无因忽相会,感叹若有神。


春日五门西望 / 图门美丽

"长爱谢家能咏雪,今朝见雪亦狂歌。
"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
思量施金客,千古独消魂。"
飞光动旗帜,散响惊环珮。霜洒绣障前,星流锦筵内。
石脉潜通井,松枝静离尘。残蔬得晴后,又见一番新。
远作受恩身不易,莫抛书剑近笙歌。"
下看白日流,上造真皇居。西牖日门开,南衢星宿疏。
"白露暧秋色,月明清漏中。痕沾珠箔重,点落玉盘空。


登襄阳城 / 子车巧云

眼前意是三清客,星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身,
见说往来多静者,未知前日更逢谁。"
洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
步月游山俱不得,可怜辜负白头春。"
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
"汴水通淮利最多,生人为害亦相和。
"颙望临碧空,怨情感离别。芳草不知愁,岩花但争发。
"宿雨初收晚吹繁,秋光极目自销魂。烟山北下归辽海,


登雨花台 / 子车洪涛

"湖外谁相识,思归日日频。遍寻新住客,少见故乡人。
洞门黯黯阴云闭,金阙曈曈日殿开。"
终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
海使迷奔辙,江涛认暗雷。疾飘风作驭,轻集霰为媒。
家酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳岂思眠。
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。
"三山载群仙,峨峨咸浪中。云衣剪不得,此路安可从。
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。


望月怀远 / 望月怀古 / 母阳成

夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。
明日放归归去后,世间应不要春风。"
"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
"杜甫在时贪入蜀,孟郊生处却归秦。
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
不是尚书轻下客,山家无物与王权。"
关门西去华山色,秦地东来河水声。"
"行愁驿路问来人,西去经过愿一闻。


庐陵王墓下作 / 卞媛女

"每坐台前见玉容,今朝不与昨朝同。
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。
双油拥上宰,四海羡临邛。先路声华远,离京诏旨重。
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"
"却思毫末栽松处,青翠才将众草分。
"献玉频年命未通,穷秋成病悟真空。