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登楼

清代 / 柴望

干坤有精物,至宝无文章。雕琢为世器,真性一朝伤。
北倚波涛阔,南窥井邑低。满城尘漠漠,隔岸草萋萋。
"弱志厌众纷,抱素寄精庐。皦皦仰时彦,闷闷独为愚。
他年蓬荜贱,愿附鹓鸾翅。"
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
"鬓眉雪色犹嗜酒,言辞淳朴古人风。
"不谢古名将,吾知徐太常。年才三十馀,勇冠西南方。
"莫道无幽致,常来到日西。地虽当北阙,天与设东溪。
何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,
汉城应期破镜时,胡尘万里婵娟隔。度碛冲云朔风起,
寿色凝丹槛,欢声彻九霄。御炉分兽炭,仙管弄云韶。
哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。
"朱冠金距彩毛身,昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚,
"佳人名莫愁,珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣,新妆翡翠楼。


登楼拼音解释:

gan kun you jing wu .zhi bao wu wen zhang .diao zhuo wei shi qi .zhen xing yi chao shang .
bei yi bo tao kuo .nan kui jing yi di .man cheng chen mo mo .ge an cao qi qi .
.ruo zhi yan zhong fen .bao su ji jing lu .jiao jiao yang shi yan .men men du wei yu .
ta nian peng bi jian .yuan fu yuan luan chi ..
wei you yao e zeng wu chu .gu tai ji mo qi chou yan ..
.bin mei xue se you shi jiu .yan ci chun pu gu ren feng .
.bu xie gu ming jiang .wu zhi xu tai chang .nian cai san shi yu .yong guan xi nan fang .
.mo dao wu you zhi .chang lai dao ri xi .di sui dang bei que .tian yu she dong xi .
he dang hua ju wei ming jing .gua zai gao tang bian xie zheng .he dang hua zi zuo bi feng .
han cheng ying qi po jing shi .hu chen wan li chan juan ge .du qi chong yun shuo feng qi .
shou se ning dan jian .huan sheng che jiu xiao .yu lu fen shou tan .xian guan nong yun shao .
ku yu qiu yu zhong .zhai xing chun feng qian .heng zhou jie hong yan .ping ji jian guang xuan .
.zhu guan jin ju cai mao shen .mei shuang gao sheng yi bao chen .zuo rui mo can xian gong chu .
.jia ren ming mo chou .zhu bo shang hua gou .qing jing yuan yang xia .xin zhuang fei cui lou .

译文及注释

译文
它们枯萎死绝有何伤害,使我痛心的是它们质变(bian)。
满屋堆着都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
春天来临了,小草又像以前一样沐浴在春风里,梅花也像往年一样绽蕊怒放。
也许志高,亲近太阳?
把松树(shu)拿到集市上去卖,我相信你的真实用(yong)意是好的。你想把这生长在深山溪边耐(nai)寒的松树,卖给富贵的人。
(如此(ci)得意之(zhi)下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
回顾过去啊把将来瞻望,看到了做人的根本道理。
飘(piao)然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
月光静静洒下,凉爽透过衣襟,格外宜人;月亮高高地悬挂天空,空自对着我挂满泪痕的脸,竟无动于衷。
举杯饮酒来宽慰自己,歌唱<行路难>。(这句说,歌唱声因举杯饮酒愈益悲愁而中断。)
愿径自前行畅游一番啊,路又堵塞不通去不了。
洗却胭脂铅粉,自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外,有如佳人绝代,天寒日暮独倚修竹。黄昏院落,幽芳都无人赏,风细细,雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
一年俸禄有三百石,到了年底还(huan)有余粮。

注释
11、奈:只是
27. 残:害,危害,祸害。
【索居】独居。
(14)山红涧:即山花红 艳、涧水清碧。纷:繁盛。烂漫:光彩四射的样子。
(79)桓桓:威严勇武。陈将军:陈玄礼,时任左龙武大将军,率禁卫军护卫玄宗逃离长安,走至马嵬驿,他支持兵谏,当场格杀杨国忠等,并迫使玄宗缢杀杨贵妃。
(21)邻之厚,君之薄也:邻国的势力雄厚了,您秦国的势力也就相对削弱了。之:主谓之间取消句子独立性。厚,雄厚。
⑧旧齿:故旧老人。

赏析

  诗人以饱蘸激情的笔触,用铿锵激越的音调,奇丽耀眼的词语,定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”,犹如突然间拉开帷幕,在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜,使人兴奋,为全诗的抒情创造了气氛,定下了基调。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  全诗分三章,每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出:“就首章而观,日室迩人远者,男求女之词也。就次章而论曰:‘子不我即’者,女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求,一方在盼望,两种图景,一样心愿。本来是好端端的美满姻缘,却遭到某种社会原因的阻挠,使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容,在《诗经》中是屡见不鲜的,但这首诗却通过两个不同的典型场景,让男女主人公分别登场,在望而不见的特定环境中倾诉衷曲,有境有情,充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
  按现代人的眼光来看,这个不从母命的私奔女子,其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定,如婚事就得依父母之命、媒妁之言,当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的“取妻如之何,必告父母”、“取妻如之何,匪媒不得”,就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女,在得不到父母体谅的情况下,为追求爱情的幸福,义无反顾地私奔到意中人那里自主结合(he)。这种大胆的私奔行为无疑为封建礼教所不容,所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行,远父母兄弟”来看,她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情,诗中所谓的“莫之敢指”,实际正是千夫所指。“千夫所指,无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步,但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”,这首诗便表现了封建礼教的吃人本质,诗的现实意义就在于此。
  这首诗虽然只有短短十六句,但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比,《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情,把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情,寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄清秋色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色,青幽的山坡,静谧的水洲,另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合,各有千秋。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
  词的上片写景悲秋,秋愁的气氛渲染强烈。
  全诗共分五章,章四句。
  文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力,表明项羽占有绝对优势,战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中",冒犯了他的尊严,当即决定进攻刘邦;他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心,也力主进攻。二人认识上的差异,预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
  “卧迟灯灭后,睡美雨声中”,“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少,宁可闲坐闭目养神,不喜早上床,免得到夜间睡不着,老翁若不是“卧迟”,恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间,耐人玩味。窗外秋雨淅沥,屋内“老翁”安然“睡美”,正说明他心无所虚,具有闲淡的情怀。
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
  此诗开篇云:“吴山高、越山青,握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去,离魂不散烟郊村。”结尾云:“挹君去、长相思,云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦,向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深,然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面,批评其看重功名的一面,而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高,视之为李白的觉醒之作和一生的总结,说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”,从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
  “亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭,因为正值离乱,不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”,他实际上也是含着眼泪,告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭,一边无声的饮泣,悲凄之状如在眼前。
  第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新,不假绳削。
  六个叠字的音调也富于自然美,变化美。青青是平声,郁郁是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综,形成一片宫商,谐和动听。当时声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音,无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝,闾里已具”了。这种出于自然的调声,使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味,细辨之,自可见与后来律调的区别。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
  最后四句,主人公向友人陈述他对世俗的态度和自己的人生理想。他说:今天世上的人,只为自己着想,自私自利,我对这种现象大为不悦,内心十分鄙视。这一(zhe yi)点,你是应当了解的。我希望先济世致用,然后功成身退,去过闲适的隐逸生活,岂肯一辈子庸庸碌碌,毫无成就,枉做一个男子汉大丈夫。主人公在失意潦倒、栖迟零落的境遇下,仍然说出如此高亢激昂的誓言,表现出他仍然有强烈的用世要求。
  第四句中,田家少闲月,冒雨浴蚕,就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花,挥洒妙笔写下最后一句:“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的(lu de)情景.,兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”,又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香,意象够美的。此外,须知此花一名“同心花”,诗中向来用作爱之象征,故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采,主要在于表明春深农忙,似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明,农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫,所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾,实在妙机横溢,摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句:“心思之巧,词句之秀,最易启人聪颖”。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  此诗前半叙事、写景,后半议论,俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁,景写得传神入化,议论很多;但终以情为主,而情(er qing)偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强,变成闲淡乐观和诙谐,把层波迭浪变为定流清水,陶诗的意境,自然达到了极顶的深厚和醇美。
  这三首诗是公元757年(唐肃宗至德二载)杜甫从左拾遗任上被放还鄜州《羌村》杜甫 古诗(在今陕西富县南)探家时所作。关于这组诗,《古唐诗合解》这样评说:“三首哀思苦语,凄恻动人。总之,身虽到家,而心实忧国。实境实情,一语足抵人数语。”足见这组诗所蕴含的社会现实内容。

创作背景

  这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年(1129年)元月初写于江宁(今江苏南京),其时宋室南渡已历三个年头。

  

柴望( 清代 )

收录诗词 (4265)
简 介

柴望 柴望(1212—1280)字仲山,号秋堂,江山人。南宋嘉熙四年(1240)为太学上舍,供职中书省。淳祐六年(1246)上自编《丙丁龟鉴》,列举自战国秦昭王五十二年即丙午年(前255)至五代后晋天福十二年即丁未年(947)间,凡属丙午、丁未年份,约有半数发生战乱,意在说明“今来古往,治日少而乱日多”,切望当局居安思危。南宋亡国后,拒绝元朝征召,吟诗填词寄托亡国哀思。世称“柴氏四隐”。着作有《道州苔衣集》、《咏史诗》20首及词集《凉州鼓吹》。墓在今江山市长台镇高斋山下,列为江山市级重点文物保护单位。

和贾舍人早朝大明宫之作 / 张淏

戍客添归思,行人怯远程。未逢征雁下,渐听夜砧鸣。
我家小阮贤,剖竹赤城边。诗人多见重,官烛未曾然。
春水不生烟,荒冈筠翳石。不应朝夕游,良为蹉跎客。"
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
"圣朝列群彦,穆穆佐休明。君子独知止,悬车守国程。
歌疑郢中客,态比洛川神。今日南归楚,双飞似入秦。"
"欲别心不忍,临行情更亲。酒倾无限月,客醉几重春。
为说相思意如此。"


题龙阳县青草湖 / 华有恒

楂拥随流叶,萍开出水鱼。夕来秋兴满,回首意何如。"
月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇,锦城归路草芊芊。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中,步骤还疑归海东。
玉甃莲池春水平,小鱼双并锦鳞行。
宦情总逐愁肠断,一箸鲈鱼直万金。
览镜唯看飘乱发,临风谁为驻浮槎。"
五粒松花酒,双谿道士家。唯求缩却地,乡路莫教赊。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。


春夜别友人二首·其二 / 庞蕙

兴引登山屐,情催泛海船。石桥如可度,携手弄云烟。"
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
自从煮鹤烧琴后,背却青山卧月明。"
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
旷野多白骨,幽魂共销铄。荣贵当及时,春华宜照灼。
昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。
夹岸笼溪月,兼风撼野莺。隋堤三月暮,飞絮想纵横。"


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 唐德亮

"世乱离情苦,家贫色养难。水云孤棹去,风雨暮春寒。
慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。
欲唱玄云曲,知音复谁是。采掇情未来,临池画春水。
月出沙汀冷,风高苇岸秋。回期端的否,千里路悠悠。"
"魂梦悠扬不奈何,夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗,
战士常苦饥,糗粮不相继。胡兵犹不归,空山积年岁。
论兵属少年,经国须儒术。夫子无自轻,苍生正愁疾。"
"君不见开元至化垂衣裳,厌坐明堂朝万方。


别房太尉墓 / 杨璇

玉洞主人经劫在,携竿步步就长生。"
清占月中三峡水,丽偷云外十洲春。
绛树无花叶,非石亦非琼。世人何处得,蓬莱石上生。
"投箠填江语未终,谢安乘此立殊功。
抚剑伤世路,哀歌泣良图。功业今已迟,览镜悲白须。
归去莲花归未得,白云深处有茅堂。
帘卷银河转,香凝玉漏迟。华封倾祝意,觞酒与声诗。
掌握须平执,锱铢必尽知。由来投分审,莫放弄权移。"


焚书坑 / 释辩

"问君孤棹去何之,玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭,
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。
"月暗竹亭幽,萤光拂席流。还思故园夜,更度一年秋。
"石潭傍隈隩,沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓,果得槎头鳊。
何时还清溪,从尔炼丹液。"
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
"采莲去,月没春江曙。翠钿红袖水中央,
"日高邻女笑相逢,慢束罗裙半露胸。


吴宫怀古 / 朱应登

因君此中去,不觉泪如泉。"
却为文皇再读书。十载战尘销旧业,满城春雨坏贫居。
何日煎茶酝香酒,沙边同听暝猿吟。"
结宇题三藏,焚香老一峰。云间独坐卧,只是对山松。
拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"
"越艳新谣不厌听,楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑,
碧溪常共赏,朱邸忽迁荣。豫有相思意,闻君琴上声。
"行过武宁县,初晴物景和。岸回惊水急,山浅见天多。


江上秋怀 / 陈松龙

"冬至虽云远,浑疑朔漠中。劲风吹大野,密雪翳高空。
襄王一梦杳难问,晚晴天气归云闲。"
歌逢彭泽令,归赏故园间。予亦将琴史,栖迟共取闲。"
落日鲜云偏聚散,可能知我独伤心。"
馀枿虽无取,残芳尚获知。问君何所似,珍重杜秋诗。"
有如枝上叶,叶脱难再附。白发非独愁,红颜岂私驻。
"何处堪留客,香林隔翠微。薜萝通驿骑,山竹挂朝衣。
"汉帝外家子,恩泽少封侯。垂杨拂白马,晓日上青楼。


谒金门·帘漏滴 / 胡应麟

饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦,腊月深井汗如雨。"
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
逐客临江空自悲,月明流水无已时。听此迎神送神曲,
"从禽非吾乐,不好云梦田。岁暮登城望,偏令乡思悬。
见《吟窗杂录》)"
但恐佳景晚,小令归棹移。人来有清兴,及此有相思。
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老,却忆前欢似梦回。


赠司勋杜十三员外 / 汪轫

"君不见高山万仞连苍旻,天长地久成埃尘。
至今仙籍中,谓之梅真人。郭生负逸气,百代继遗尘。
砌傍馀怪石,沙上有闲禽。自牧豫章郡,空瞻枫树林。
小舟若凫雁,大舟若鲸鲵。开帆散长风,舒卷与云齐。
三农皆已辟田畴,又见金门出土牛。
一笑千场醉,浮生任白头。
诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,
去去复去去,辞君还忆君。汉水既殊流,楚山亦此分。