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小雅·鹤鸣

隋代 / 柯芝

有时得句一声发,惊起鹭鹚和夕阳。"
府金廪粟虚请来,忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然,
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
但讶猿鸟定,不知霜月寒。前贤竟何益,此地误垂竿。"
"登岸还入舟,水禽惊笑语。晚叶低众色,湿云带繁暑。
荒唐意难遂,沉湎名不朽。千古如比肩,问君能继不。"
"行子岂知烟水劳,西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷,
"旧业传家有宝刀,近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重,
可怜任永真坚白,净洗双眸看太平。"
薪和野花束,步带山词唱。日暮不归来,柴扉有人望。"
秋风解怨扶苏死,露泣烟愁红树枝。"
阻河通渭水,曲苑带秦关。待月登楼夜,何人相伴闲。"
赖是豪家念寒馁,却还渔岛与渔舟。"
将星依旧当文座,应念愚儒命未通。"
可人如玉,步屟寻幽。载行载止,空碧悠悠。
不似萋萋南浦见,晚来烟雨半相和。"
岸声摇舴艋,窗影辨蟏蛸。径只溪禽下,关唯野客敲。
玉季牧江西,泣之不忍离。舍杖随之去,天下钦高义。
五色香烟惹内文,石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤,
忍听丽玉传悲伤。"


小雅·鹤鸣拼音解释:

you shi de ju yi sheng fa .jing qi lu ci he xi yang ..
fu jin lin su xu qing lai .yi zhuo xian sheng bian zhi kui .kui duo kui shao zhen tu ran .
niao qu chen jia tan .fan lai ying jue ..fu sheng zi duo shi .wu ji mian hui biao ..
dan ya yuan niao ding .bu zhi shuang yue han .qian xian jing he yi .ci di wu chui gan ..
.deng an huan ru zhou .shui qin jing xiao yu .wan ye di zhong se .shi yun dai fan shu .
huang tang yi nan sui .chen mian ming bu xiu .qian gu ru bi jian .wen jun neng ji bu ..
.xing zi qi zhi yan shui lao .xi feng du zi fan zheng sou .jiu xing gu guan qiu lian juan .
.jiu ye chuan jia you bao dao .jin wen yu li geng hui hao .yao jian yin pei huang jin zhong .
ke lian ren yong zhen jian bai .jing xi shuang mou kan tai ping ..
xin he ye hua shu .bu dai shan ci chang .ri mu bu gui lai .chai fei you ren wang ..
qiu feng jie yuan fu su si .lu qi yan chou hong shu zhi ..
zu he tong wei shui .qu yuan dai qin guan .dai yue deng lou ye .he ren xiang ban xian ..
lai shi hao jia nian han nei .que huan yu dao yu yu zhou ..
jiang xing yi jiu dang wen zuo .ying nian yu ru ming wei tong ..
ke ren ru yu .bu xie xun you .zai xing zai zhi .kong bi you you .
bu si qi qi nan pu jian .wan lai yan yu ban xiang he ..
an sheng yao ze meng .chuang ying bian xiao shao .jing zhi xi qin xia .guan wei ye ke qiao .
yu ji mu jiang xi .qi zhi bu ren li .she zhang sui zhi qu .tian xia qin gao yi .
wu se xiang yan re nei wen .shi yi chu shu jiu chu xun .jiang kai dan zao na fang he .
ren ting li yu chuan bei shang ..

译文及注释

译文
爱在早晨的镜子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛中。
力量可以拔起大山,豪气世上无人能(neng)比。但时局对我不利啊,乌骓马跑不起来了。
延年(nian)益寿得以不死,生命久长几时终止(zhi)?
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许多哀愁。
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之至啊!
别用遥远处的西江水(shui),空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
我在高高的山岗,怀念那宋玉,为什么给楚王写出那么美丽的文章,看到这古迹,让我热泪满眶。
平缓流动的水啊,冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊,不能和我驻守申国城寨。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
卿云灿烂如霞,瑞气缭绕呈祥。
分别后不知你的行程远近,满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信;鱼书不传我去哪里问讯?
纤秀的弯眉下明眸转动,顾盼之间(jian)双目秋波流光。
家主带着长子来,
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周(zhou)的帐幕中。

注释
谢娘:唐代歌妓名,后泛指歌妓。
(19)向使佣一夫于家:假若你家里雇佣一个仆人。向使:假若。
⑸暴卒:横暴的士兵。
⒉遽:竞争。
燕丹:战国时燕王喜的太子,名丹。
①阅:经历。
⑹袺(jié):一手提着衣襟兜着。
①溧水:县名,今属江苏省南京市。
22、喃喃:低声嘟哝。

赏析

  “波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景,后一句写远景。词人乘船,在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹,十分细腻。笔法灵动,句式灵活,化静为动,引人人胜。
  这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》,是李白出游成、渝等地,返回匡山时所作。“旧山”就是大匡山,《敕赐中和大明寺住持记》碑载:“太白旧山大明古寺,靠戴天之山”。“冬日”,一般学者认为是公元721年(唐玄宗开元九年)冬天。
  接着,诗人很自然地发出感慨道:“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年,如今回来,许多老朋友都已去世,只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世,觉得人事全非,不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故,既暗示了自己贬谪时间的长久,又表现了世态的变迁,以及回归之后生疏而怅惘的心情,涵义十分丰富。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  结尾“相看似相识,脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村,与陶渊明笔下的桃花源非常相似,又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此,这“似相识”确是诗人的思绪所念,是情之所至,而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢,素不相识,虽则情感相通,却只能脉脉相视而已。
  唐高宗显庆(656-661)年间,契丹等贵族集团,多次掳掠侵扰边境,东北辽阳一带战事不断。郑少府大致就是在此时远赴边疆从军的。骆宾王作为他的友人就写下了这首《《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》骆宾王 古诗》诗为他送别。
  诗开头两句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树(ju shu)经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
  此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》,全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作,今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物,其“作五弦之琴以歌南风”,很可能是小说家笔法。不过据考证(zheng),《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴,咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后,此诗传行已久。谓为王肃伪作,非是。”(《先秦汉魏晋南北朝诗》)王力则从音韵学的角度指出:此诗“以‘时’‘财’为韵,这种古韵也决不是(bu shi)汉以后的人所能伪造的”(《汉语诗律学》)。当然,这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》,也不可能是舜帝时代的原作,而是在口耳相传的过程中,经过了后人的加工和润色的。
  第三章矛盾没有前面那么激烈,诗的节奏渐渐放慢,感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫,心头忧思重重,路上一会儿登上高山以舒解愁闷,一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀,亦各有行”,是说她身为女子,虽多愁善感,但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解,给予阻挠与责怪,这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉,曲折有致,仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵,简直催人泪下。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子,姬妾对着月亮翩翩起舞,主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关,在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止,前六句都在颂扬郭将军,塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
  前两章尽管诗人感情激切,难以压抑的忧愤,几如烈火喷射而出,但是这一忧愤产生的原因,还是隐含在比兴之中,到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”(《诗经原始》)。正因为“奇”,所以旧说纷纭,多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因,意思是说:荒年无物可食,宰母羊吧,可是它瘦弱得只剩下一个大头;打鱼吧,水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可以食,鲜可以饱”是最沉痛的呼号,人吃人,同类相残,本已惨绝人寰,可是此诗却说,即使人可以吃,而剩下的人已经很少了,而且还可以想见,吃草的羊都已瘦得无肉可吃,何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴,就是把这为数不多的人全吃了,也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然,把惨景更推进了一步,较之唐人所写的“足岁江南旱,衢州人食人”(白居易《轻肥》)的诗句更加怵目惊心,不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实,加以印证,其文说:“东省乙巳、丙午三四年,数百里赤地不毛,人皆相食。鬻男卖女者,廉其价不得售,率枕藉而死。目所亲睹,读此诗为之太息弥日。”并自注云:“巳、午间,山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇,乃曰:‘人可以食’,食人也;‘鲜可以饱’,人瘦也。此言绝痛,附记于此。”可见,此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难,在长期封建社会里是具有普遍性的,这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。

创作背景

  此诗当作于唐玄宗天宝十五载(756年),时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地,在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿,他名叫窦嘉宾,李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”,大约性情豪爽而好客,因此,李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来,受到盛情款待,为了表示感谢,也借此抒怀,即席写成此诗。

  

柯芝( 隋代 )

收录诗词 (6498)
简 介

柯芝 宋瑞阳人,字士先。通五经,工词赋。诣行在求读书省中,益通诸家之学。平居以着书授徒自适。

浣溪沙·二月和风到碧城 / 曾爟

鹤鸣转清角,鹘下扑金髇.合药还慵服,为文亦懒抄。
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史,玉籍人谁访蔡经?
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑,自顾平生心不欺。
惟有终南山色在,晴明依旧满长安。"
"寂寞空阶草乱生,簟凉风动若为情。
一种为祥君看取,半禳灾沴半年丰。"
榻恋高楼语,瓯怜昼茗香。此身闲未得,驱马入残阳。"
"数年铁甲定东瓯,夜渡江山瞻斗牛。


十一月四日风雨大作二首 / 陈应元

溪山自是清凉国,松竹合封萧洒侯。
"石衣如发小溪清,溪上柴门架树成。园里水流浇竹响,
斜阳怪得长安动,陌上分飞万马蹄。"
三寻齾石齿,数里穿山腹。底静似金膏,砾碎如丹粟。
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野,雨馀田水落方塘。
"四海兵戈尚未宁,始于云外学仪形。九天玄女犹无圣,
妨寐夜吟苦,爱闲身达迟。难求似君者,我去更逢谁。"
山影浅中留瓦砾,日光寒外送涟漪。崖崩苇岸纵横散,


读韩杜集 / 孙韶

"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。
"生身便在乱离间,遇柳寻花作么看。老去转谙无是事,
"非唯孤峭与世绝,吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅,
"西去安夷落,乘轺从节行。彤庭传圣旨,异域化戎情。
无言无语呈颜色,知落谁家池馆中。"
树势连巴没,江声入楚流。唯应化行后,吟句上闲楼。"
仙郎旧有黄金约,沥胆隳肝更祷祈。"
"阴盛此宵中,多为雨与风。坐无云雨至,看与雪霜同。


塞上曲·其一 / 杨王休

开瓶浮蚁绿,试笔秋毫劲。昼户亦重关,寒屏递相映。
"俯仰不能去,如逢旧友同。曾因春雪散,见在华山中。
大笑夫差诸将相,更无人解守苏州。"
"烟花虽媚思沈冥,犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞,
苍生眼穿望,勿作磻谿谟。"
"昔人性何诞,欲载无穷酒。波上任浮身,风来即开口。
不奈豺狼幸此时。九庙有灵思李令,三川悲忆恨张仪。
假饶张绪如今在,须把风流暗里销。


宫中行乐词八首 / 吴昆田

"受谪因廷谏,兹行不出关。直庐辞玉陛,上马向仙山。
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"
"因乱与君别,相逢悲且惊。开襟魂自慰,拭泪眼空明。
坐月何曾夜,听松不似晴。混元融结后,便有此溪名。"
一片丝罗轻似水,洞房西室女工劳。花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛。蜀锦谩夸声自贵,越绫虚说价功高。可中用作鸳鸯被,红叶枝枝不碍刀。
"酆都香稻字重思,遥想飞魂去未饥。
悬崖倚冻瀑,飞狖过孤枝。出定更何事,相逢必有诗。"
若把古今相比类,姓丁仙鹤亦如斯。"


桓灵时童谣 / 绍兴士人

夷陬蛮落相连接,故乡莫道心先死。我今帝里尚有家,
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖,火城拥出随朝会。
佳树盘珊枕草堂,此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱,
"十五为君婚,二十入君门。自从入户后,见君长出门。
珪璋遍四海,人伦多变改。题花花已无,玩月月犹在。
"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。
"野店暮来山畔逢,寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠,


移居二首 / 黎玉书

花拥弦歌咽画楼。锦袖妒姬争巧笑,玉衔骄马索闲游。
珊瑚高架五云毫,小小不须烦藻思。"
"浮屠从西来,事者极梁武。岩幽与水曲,结构无遗土。
晴阳照花影,落絮浮野翠。对酒时忽惊,犹疑梦中事。
笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。
"赋成无处换黄金,却向春风动越吟。天子爱才虽仄席,
"漏移寒箭丁丁急,月挂虚弓霭霭明。
山中只是惜珍禽,语不分明识尔心。


桑茶坑道中 / 罗太瘦

悔不长留穆天子,任将妻妾住瑶池。
香莎满院落,风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹,闲猱弄榅eb.
"千峰隔湘水,迢递挂帆归。扫月眠苍壁,和云着褐衣。
今日殷勤访吾子,稳将鬐鬣上龙门。"
远根穿古井,高顶起凉飙。影动悬灯夜,声繁过雨朝。
"云根禅客居,皆说旧无庐。松日明金像,山风向木鱼。
回首横塘更东望,露荷烟菊倍伤情。"
却把金钗打绿荷,懊恼露珠穿不得。"


谷口书斋寄杨补阙 / 雷思

"隐隐聚若雷,噆肤不知足。皇天若不平,微物教食肉。
"丹霄路上歇征轮,胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟,
占得早芳何所利,与他霜雪助威棱。"
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
星临剑阁动,花落锦江流。鼓吹青林下,时闻祭武侯。"
"梵林遗址在松萝,四十年来两度过。泸水东奔彭蠡浪,
"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。


杜工部蜀中离席 / 赵崇鉘

"千门共惜放春回,半锁楼台半复开。公子不能留落日,
囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马,皇华无暇狎沙鸥。
家家只是栽桃李,独自无根到处生。
"鸾音鹤信杳难回,凤驾龙车早晚来。仙境是谁知处所,
有时还在镜湖中。烟浓共拂芭蕉雨,浪细双游菡萏风。
真王未许久从容,立在花前别甯封。
一岁犹未满,九泉何太深。唯馀卷书草,相对共伤心。
吴兢纂出升平源,十事分明铺在纸。裔孙才业今如此,