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重过圣女祠

南北朝 / 黄敏德

根是泥中玉,心承露下珠。在君塘下种,埋没任春浦。
头上金雀钗,腰珮翠琅玕.
勇多侵路去,恨有碍灯还。嗅自微微白,看成沓沓殷。
江南仲蔚多情调,怅望春阴几首诗。"
"十指宫商膝上秋,七条丝动雨修修。
"仙署淹清景,雪华松桂阴。夜凌瑶席宴,春寄玉京吟。
空锁烟霞绝巡幸,周人谁识郁金袍。"
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮,草木从春又到秋。
邻里才三徙,云霄已九迁。感深情惝怳,言发泪潺湲。
渺渺无穷尽,风涛几日平。年光与人事,东去一声声。
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂,恐污吾之饥肠。"
潘鬓水边今日愁。气变晚云红映阙,风含高树碧遮楼。
林洞何其微,下仙不与群。丹泥因未控,万劫犹逡巡。
"无处登临不系情,一凭春酒醉高城。暂移罗绮见山色,
仗官绣蔽膝,宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉,柘弹惊鸳鸯。
"独起望山色,水鸡鸣蓼洲。房星随月晓,楚木向云秋。


重过圣女祠拼音解释:

gen shi ni zhong yu .xin cheng lu xia zhu .zai jun tang xia zhong .mai mei ren chun pu .
tou shang jin que cha .yao pei cui lang gan .
yong duo qin lu qu .hen you ai deng huan .xiu zi wei wei bai .kan cheng da da yin .
jiang nan zhong wei duo qing diao .chang wang chun yin ji shou shi ..
.shi zhi gong shang xi shang qiu .qi tiao si dong yu xiu xiu .
.xian shu yan qing jing .xue hua song gui yin .ye ling yao xi yan .chun ji yu jing yin .
kong suo yan xia jue xun xing .zhou ren shui shi yu jin pao ..
shi jia jin gu shui kong liu .guang yin zi dan huan jiang mu .cao mu cong chun you dao qiu .
lin li cai san xi .yun xiao yi jiu qian .gan shen qing chang huang .yan fa lei chan yuan .
miao miao wu qiong jin .feng tao ji ri ping .nian guang yu ren shi .dong qu yi sheng sheng .
han zhi mei zhe yue fang .wu sui ji bu shi qi fang .kong wu wu zhi ji chang ..
pan bin shui bian jin ri chou .qi bian wan yun hong ying que .feng han gao shu bi zhe lou .
lin dong he qi wei .xia xian bu yu qun .dan ni yin wei kong .wan jie you qun xun .
.wu chu deng lin bu xi qing .yi ping chun jiu zui gao cheng .zan yi luo qi jian shan se .
zhang guan xiu bi xi .bao ma jin lou xi .jiao tu ge ying wu .zhe dan jing yuan yang .
.du qi wang shan se .shui ji ming liao zhou .fang xing sui yue xiao .chu mu xiang yun qiu .

译文及注释

译文
现在常常担心中秋过后,天气转凉,穿上大衣以后,不(bu)能再和君这样耳鬓思磨,情也会这样渐渐变淡变没了。
夜间乘船出发(fa),离开清溪直奔三峡。想你却难相见,恋恋不舍去向渝州。
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人(ren)间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
  读书人当中本来就有那种远离尘世、与世俗不合,一味按自己的意图行事的人,即(ji)使受到讽刺谩骂、嘲笑侮辱、穷苦愁困都不后悔,他们都没有一般人那种对名利的营求之心,而对后世有所期望,因此他们的失意、不合时宜也是应该的。至于那些富有机智谋略、追求功名利禄的读书人,企图利用时世的变化,去营求权势和物利,却往往不能得志的,也是难以数记的。然而,才辩足以改变一切事物,却在重用游说的时代困穷;智谋足以夺取三军的统帅,却在崇尚武力的国(guo)(guo)家遭受屈辱,这种情况又怎么解释呢?唉!那些对后世有所期待(dai)、遭受困厄却不后悔的人,大概知道其中的原因吧!
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
临水却不敢看我的倒影,是因为害怕容颜已变改。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
做侯王将相的欲望早断绝,神纵使赐福于我也难成功。
岁月匆匆年龄渐老啊,就这样惆怅自感悲凉。
山中云雾弥漫啊岩石巍峨,山谷险峻啊溪水激起层层高波。
荒芜小路覆寒草,人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁,悠然躬耕不思迁。
像东风吹散千树繁花一样,又吹得烟火纷纷,乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡,玉(yu)壶般的明月渐渐西(xi)斜,一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍,与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴,却仍然才质平平。

注释
⒖牡丹之爱,宜乎众矣。
27.蓬莱宫阙:指大明宫。蓬莱,汉宫名。唐高宗龙朔二年(662),重修大明宫,改名蓬莱宫。南山:即终南山。
淫:多。
77、英:花。
有以:可以用来。
3.曲阑:曲折的栏杆。
(2)掷地刘郎玉斗:《史记·项羽本纪》载,鸿门宴上,项羽不听范增劝告,放走刘邦。范增十分气愤,将刘邦送给自己的一双玉斗掷于地,用剑击碎而去。

赏析

  全诗语言通俗,明白如话,前两句同后两句构成对比,使诗意更加鲜明,加强了诗的表现力,使诗的主题揭示得更加深刻。
  首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间:夜幕低垂,星光闪烁,凉风习习。一个春风沉醉(chen zui)的夜晚,萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对,回环往复,语气舒缓,有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点:精美画楼的西畔,桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点,仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事,诗人只是独自在心中回味,我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
  第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”,点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝,离情难舍。天色向暮;连成群的寒鸦也纷纷飞尽,各自归入巢中。但是,诗人仍在江畔伫立,久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”,是望中之景,然而景中有情,情景交融,合为一体。友人远去,相见无期,鸟儿飞尽,无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌,恰如诗人心中无限的忧愁。
  此诗语言形象、幽默、传神,把螃蟹的形象和神态写得活灵活现,全诗不著一个“蟹”字,对蟹的写照可谓极致。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春(xie chun)景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  仙客不仅来得神奇,其乘舟也格外芳洁富丽:“桂树为君船,青丝为君笮,木兰为君棹,黄金错其间。”笮(zuó):系船的竹索。桂舟兰棹,芬芳雅洁,映衬仙人的清风广袖,正给人以“似不从人间来”的缥缈之感。它不禁令人想起,屈原笔下的湘水之神,驾驭桂木龙舟,在洞庭湖上凌波飞驶的景象。但青丝为笮、黄金饰棹,似又与仙人的身份不甚相应,倒是(dao shi)显出了一种错金绣银的世俗富贵气。但汉人企慕的神仙生活,本就是世俗生活的延续和保存,反射出一种积极的对世间生活的全面关注和肯定。这与后世描述的洞中枯坐、鄙弃富贵的仙人,颇有异趣。此歌歌咏的上林仙客,显露的正是汉人企羡的特点。不过,他毕竟是“仙”,故其随从也世不多见:“沧海之雀赤翅鸿,白雁随。山林乍开乍合,曾不知日月明。”赤鸿、白雁,世所稀闻。它们的出现,往往被古人视为上天降赐的祥瑞,预兆着天下的太平。当年汉武帝“行幸东海,获赤雁”,就欣喜异常,还特为作了首《朱雁》之歌。汉宣帝元康、神爵年间,这类五彩神鸟,曾成千上万降集于京师宫殿及上林苑。人们以为这都是神仙降赐的好兆,喜得宣帝屡次下诏“大赦天下”、赏赐臣下爵禄或牛酒。这四句运用长短错综的杂言,描述鸿雁群随,翅翼忽张忽合,翔舞山林之间,以至遮蔽日月的景象,奇异动人,令人有身临其境、眼目撩乱之感。神奇的还不止于此:“醴泉之水,光泽何蔚蔚”——正当鸿雁翔集之际,山林间突又涌出一股股泉水,清亮闪光、汩汩不绝,而且甜美可口,则不是人间凡水所可比拟。随着上林之“仙”降临而出现的,正是如此应接不暇的奇迹。全诗歌咏至此,仿佛有天花乱坠于字行之间。
  这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
  唐代边塞诗的读者,往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解者有之,曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
  此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质,借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重,不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗,自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而,诗的主旨并没有明白直接地说出来,而是紧紧扣住宝剑的特征来表现,全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的,每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人,自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说:“其志洁,故其称物也芳。”反之,人们也形成这样一种心理,即因其称物芳,故其吉洁。
  首联中“人言”一词,以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”,即海上的的大门关卡,突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述,呼应上句,进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
  “时时开暗室,故故满青天”:主体仍然是月,有情开室,但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室,浴漫天清辉,那是一种什么样的凄清孤独啊!叠词的运用还构成了节奏的美。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  这篇赋据说是受了失宠的陈皇(chen huang)后的百金重托写成的,以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊,神情恍惚,郁郁寡欢,先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象,明月沉缺,红颜憔悴,最动人心,所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来,作者才道出美人孤独寂寞的原因,因为武帝喜新厌旧,曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘,当年金屋在,今已空悠悠。在这里,作者运用了对比的手法,用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂,新人笑来对比自己哀伤的旧人哭,虽只“饮食乐而忘人;交得意而相亲。”短短十二字,却蕴含着无数的意味:有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨;有对再难面君颜重拾旧宠的伤感;有对生活百无聊赖度日如年的无奈;有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金,穷声尽貌的描写,荡气回肠的意蕴。

创作背景

  关于这首诗的写作时间,说法不一。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系于天宝十一载(752)。一般认为这是李白天宝年间离京后,漫游梁、宋,与友人岑勋、元丹丘相会时所作。

  

黄敏德( 南北朝 )

收录诗词 (1331)
简 介

黄敏德 黄敏德,号存庵。孝宗淳熙十四年(一一八七)知句容县(《景定建康志》卷二七)。宁宗开禧元年(一二○五)由福建提举市舶任罢(《宋会要辑稿》职官七四之一九)。今录诗四首。

圬者王承福传 / 陈坤

我来吟高风,仿佛见斯人。江月尚皎皎,江石亦磷磷。
自喜他年接巾舄,沧浪地近虎溪头。"
隐映浮中国,晶明助太阳。坤维连浩漫,天汉接微茫。
"调高银字声还侧,物比柯亭韵校奇。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴,楚江云暗岭猿吟,
照瞩三光政,生成四气仁。磻溪有心者,垂白肯湮沦。"
晋聚应搜火,秦喧定走车。谁知恨榆柳,风景似吾家。"
未腊山梅处处花。虽免嶂云生岭上,永无音信到天涯。


赠郭将军 / 吴语溪

荔枝卢橘沾恩幸,鸾鹊天书湿紫泥。"
桓谭未便忘西笑,岂为长安有凤池。"
"天作冯叟居,山僧尚嫌僻。开门因两树,结宇倚翠壁。
一片白云千万峰。"
相劝一杯寒食酒,几多辛苦到春风。"
"戛戛复差差,一丛千万枝。格如僧住处,栽得吏闲时。
榆荚奔风健,兰芽负土肥。交亲不是变,自作寄书稀。"
我来吟高风,仿佛见斯人。江月尚皎皎,江石亦磷磷。


霜天晓角·晚次东阿 / 周铨

翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去,矜能恃巧犹嗟咨。
"云门夹峭石,石路荫长松。谷响猿相应,山深水复重。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。
层塔当松吹,残踪傍野泉。唯嗟听经虎,时到坏庵边。"
凤女弹瑶瑟,龙孙撼玉珂。京华他夜梦,好好寄云波。"
"白波四面照楼台,日夜潮声绕寺回。
"静室遥临伊水东,寂寥谁与此身同。禹门山色度寒磬,
公卿门户不知处,立马九衢春影中。"


桃花源记 / 王申

愿守三章约,还期九译通。薰琴调大舜,宝瑟和神农。
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟,帘轻幕重金钩栏。
"亲在平阳忆久归,洪河雨涨出关迟。
水映琴溪旧浪春。拂榻从容今有地,酬恩寂寞久无人。
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
风飔飔,雨离离,菱尖茭刺鸂鶒飞。水连网眼白如影,
"饮酒论文四百刻,水分云隔二三年。
轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 崔骃

"水蝶岩蜂俱不知,露红凝艳数千枝。
"楼台横复重,犹有半岩空。萝洞浅深水,竹廊高下风。
差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"
"晴河万里色如刀,处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓,
岁月伤风迈,疮痍念苦辛。沙中看白骨,肠断故乡人。"
"隋堤杨柳烟,孤棹正悠然。萧寺通淮戍,芜城枕楚壖。
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
俱住明时愿,同怀故国心。未能先隐迹,聊此一相寻。"


衡门 / 陆绍周

东归自是缘清兴,莫比商山咏紫芝。"
遥羡落帆逢旧友,绿蛾青鬓醉横塘。"
沈吟想幽梦,闺思深不说。弦冷玉指寒,含颦待明发。
柳暗桑秾闻布谷。"
"城势已坡陀,城边东逝波。绿桑非苑树,青草是宫莎。
"月华临霁雪,皓彩射貂裘。桂酒寒无醉,银笙冻不流。
山鸟一声人未起,半床春月在天涯。"
三年已制思乡泪,更入新年恐不禁。"


饮酒·其二 / 史延

深斋竹木合,毕夕风雨急。俸利沐均分,价称烦嘘噏.
宝马摇环万骑归,恩光暗入帘栊里。"
"旧隐无何别,归来始更悲。难寻白道士,不见惠禅师。
"漏钟仍夜浅,时节欲秋分。泉聒栖松鹤,风除翳月云。
日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶,岂知孤凤忆离鸾。
酌桂烟屿晚,鴂鸣江草深。良图一超忽,万恨空相寻。
微黄才绽未成阴,绣户珠帘相映深。
羌管促蛮柱,从醉吴宫耳。满内不扫眉,君王对西子。


阮郎归·旧香残粉似当初 / 吴殳

由来得丧非吾事,本是钓鱼船上人。"
欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"
纵倒芳尊心不醉,故人多在洛城东。"
徒欲心存阙,终遭耳属垣。遗音和蜀魄,易箦对巴猿。
自怜筑室灵山下,徒望朝岚与夕曛。"
"琴剑事行装,河关出北方。秦音尽河内,魏画自黎阳。
"孤亭影在乱花中,怅望无人此醉同。


莺啼序·春晚感怀 / 吴亿

轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
建议庸何所,通班昔滥臻。浮生见开泰,独得咏汀苹."
"不悟时机滞有馀,近来为事更乖疏。
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开,天丝舞蝶共徘徊。
"水思云情小凤仙,月涵花态语如弦。
"月白烟青水暗流,孤猿衔恨叫中秋。
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵,金榜传时玉韵成。
十年取第三十馀。往来途路长离别,几人便得升公车。


小雅·蓼萧 / 刘振美

"春光冉冉归何处,更向花前把一杯。
"刘项持兵鹿未穷,自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力,
"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
只有三张最惆怅,下山回马尚迟迟。
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
远山晴带雪,寒水晚多风。几日还携手,鸟鸣花满宫。"
吟身坐霜石,眠鸟握风枝。别忆天台客,烟霞昔有期。"
唯留古迹寒原在,碧水苍苍空寂寥。"