逍遥游(节选)
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
若是五陵公子见，买时应不啻千金。
"春候侵残腊，江芜绿已齐。风高莺啭涩，雨密雁飞低。
时人多是轻先见，不独田家国亦然。"
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合，白社惊秋草木疏。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
逍遥游(节选)拼音解释:
.fei fei mo mo an he chun .mi cui ning hong se geng xin .han ru ni qiu nong xiao shui .
.zhong men sui di xian .yi jing ru tian kai .hua yue yan qian jin .huang he jiao di lai .
shen zui bu chou gui zhao yuan .wan feng chui shang zi ling tan ..
mo ya zhu sheng zhong du zui .gan en shang bie zheng nan cai ..
ruo shi wu ling gong zi jian .mai shi ying bu chi qian jin .
.chun hou qin can la .jiang wu lv yi qi .feng gao ying zhuan se .yu mi yan fei di .
shi ren duo shi qing xian jian .bu du tian jia guo yi ran ..
tao li luo can hua shi kai .song yu lin bian sai zheng nen .wen jun ji shang jin chu cai .
yin qin liu zhi yuan he shi .zeng zhao hong er yi mian zhuang .
long men you zi tui wei yu .hong lou ru ye sheng ge he .bai she jing qiu cao mu shu .
bu xu geng zou you lan qu .zhuo shi men qian yue zheng ming ..
译文及注释
译文
衡山地处荒远多妖魔鬼怪，上天授权南岳神赫赫称雄。
季札(zha)看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说(shuo)：“美好啊，但还有美中不(bu)足！”看到跳《大武》时说：“美好啊，周朝兴盛的时候(hou)，大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说：“圣(sheng)人如(ru)此伟大，仍然有不足之处，做圣人实不容易啊！”看到跳《大夏》时说：“美好啊！勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外，谁还能作这样的乐舞呢！”看到跳《陬箫》时说：“德行达到顶点了！伟大啊，就像上天无所不覆盖一样，像大地无所不容纳一样！虽然有超过大德大行的，恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了！如果还有其它乐舞，我也不敢再请求观赏了！”
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
因而再三叹息，拜他为师，才没有回来。天亮时分，我老到了日观峰，举手就可以扣开云关。
西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在(zai)其周围则像他的儿孙。
天宝以后，农村寂寞荒凉，家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家，因世道乱离都各奔东西。
下了几天雨，河水涨起来淹没了小桥，人不能过河，正在这时候，一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子，仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一，内心操守坚如磐石。
注释
②倅（cuì）：副的，此处指副知州。
16.远遁：跑得远远的。遁：跑，逃跑。
11.雄：长、首领。
币 礼物
⑶九江：长江自江西九江而分九派，故称。九江在庐山北面。揽结：采集、收取。
⑦“梦里”句：化用南朝粱沈约《别范安成诗》“梦中不识路，何以慰相
[30]月明星稀，乌鹊南飞：所引是曹操《短歌行》中的诗句。
（17）拱：两手合抱。
赏析
结尾两句“此中偏重客，君去必经年”，一个“偏”字特别介绍了吴越人情之美。如此旖旎的风光，又如此好客的人情，他乡游子自然居“必经年”，乐而忘返了。
这一节主要写虎对驴认识的深入。“然往来视之，觉无异能者。”然而通过来回观察，觉得驴并没有什么特殊的本领。这是虎对驴“神”的形象怀疑的开始。这里的一个“然”字，非常有力，具有特殊的作用，不仅是语气的转折，而且也是虎由怕驴到逐渐认清驴的本质并最后把驴吃掉的整个情节的转折。“往来”，说明老虎的观察是多么细心和频繁。因而“觉无异能者”，并进而“益习其声”，对驴的吼叫声也逐渐习惯了。心理上的这一变化，必然导致行动上的更加大胆，于是，“又近出前后”，进一步到驴子的身前身后转来转去。注意，这里的“近”，比“稍出近之”的“近”，又进了一步，是逼近的意思，充分反映了老虎“觉无异能者”的心理。那么，既然认为驴子没有什么了不起，又为什么“终不敢搏”，始终不敢扑上去抓取它呢？这是因为老虎对驴的底细尚未彻底摸清的缘故。——虽然“觉无异能者”，但驴子的“无异能”，只不过是自己的主观感觉罢了，实际情况如何，谁又知道！一个“终”字，把老虎慎重对敌、不敢贸然行事的思想揭示得淋漓尽致；而一个“搏”字，又把老虎围绕驴子煞费苦心的全部目的披露无遗，从而为后面的吃驴情节作了伏笔。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送(ba song)别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
阻止这场战争的不是道义，而是墨子的智慧，在绝对失败的情况下，楚王放弃攻打宋国。
赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗(yu cha)从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇(jiao)美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
第四章叙述韩侯迎(hou ying)亲。这一章铺陈女方高贵的出身家世和富贵繁华的迎亲场面，烘托出热烈的喜庆气氛，再现了贵族婚礼的铺张场景和风习，也表现了主人公的荣贵显耀。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
颈联“虏障燕支北，秦城太白东”。“虏障”，指防御工事。“燕支”，山名，在今甘肃山丹县东南，这里代指安西，“太白东”，指秦岭太白峰以东的长安。
把《《辨奸论》苏洵(su xun) 古诗》全文连贯起来看，在写作目的上，作者确有所指，而所指的具体人物，作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说，本文确属古文中的名篇。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
这一节主要写虎对驴认识的深入。“然往来视之，觉无异能者。”然而通过来回观察，觉得驴并没有什么特殊的本领。这是虎对驴“神”的形象怀疑的开始。这里的一个“然”字，非常有力，具有特殊的作用，不仅是语气的转折，而且也是虎由怕驴到逐渐认清驴的本质并最后把驴吃掉的整个情节的转折。“往来”，说明老虎的观察是多么细心和频繁。因而“觉无异能者”，并进而“益习其声”，对驴的吼叫声也逐渐习惯了。心理上的这一变化，必然导致行动上的更加大胆，于是，“又近出前后”，进一步到驴子的身前身后转来转去。注意，这里的“近”，比“稍出近之”的“近”，又进了一步，是逼近的意思，充分反映了老虎“觉无异能者”的心理。那么，既然认为驴子没有什么了不起，又为什么“终不敢搏”，始终不敢扑上去抓取它呢？这是因为老虎对驴的底细尚未彻底摸清的缘故。——虽然“觉无异能者”，但驴子的“无异能”，只不过是自己的主观感觉罢了，实际情况如何，谁又知道！一个“终”字，把老虎慎重对敌、不敢贸然行事的思想揭示得淋漓尽致；而一个“搏”字，又把老虎围绕驴子煞费苦心的全部目的披露无遗，从而为后面的吃驴情节作了伏笔。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送(ba song)别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
阻止这场战争的不是道义，而是墨子的智慧，在绝对失败的情况下，楚王放弃攻打宋国。
赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗(yu cha)从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇(jiao)美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
第四章叙述韩侯迎(hou ying)亲。这一章铺陈女方高贵的出身家世和富贵繁华的迎亲场面，烘托出热烈的喜庆气氛，再现了贵族婚礼的铺张场景和风习，也表现了主人公的荣贵显耀。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
颈联“虏障燕支北，秦城太白东”。“虏障”，指防御工事。“燕支”，山名，在今甘肃山丹县东南，这里代指安西，“太白东”，指秦岭太白峰以东的长安。
把《《辨奸论》苏洵(su xun) 古诗》全文连贯起来看，在写作目的上，作者确有所指，而所指的具体人物，作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说，本文确属古文中的名篇。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
创作背景
魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展，诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩。而这，则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向，特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了。因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判，是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候，陈子昂首先提出复古的主张，李白继起，开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了，而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影，竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。
李逊之( 清代 )
收录诗词 (6261) 首
简 介
李逊之 李逊之，字肤公，江阴北漍赤岸人，明代御史李应升的儿子。明亡后，李逊之自称为"江左遗民"，专心治史。辑录成《三朝野纪》，李应升曾嘱后代好读书，勤于农耕，故后代无有出仕者，但家风长传，乡里有誉。
戏题盘石
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
"不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
"深将宠辱齐，往往亦凄凄。白日知丹抱，青云有旧蹊。
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍，香从芸阁着衣衫。
"谁开黄帝桥山冢，明月飞光出九泉。
"曲沼深塘跃锦鳞，槐烟径里碧波新。此中境既无佳境，
寄王屋山人孟大融
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"
"茅亭客到多称奇，茅亭之上难题诗。出尘景物不可状，
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
一醉卧花阴，明朝送君去。
何事后来高仲武，品题间气未公心。
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
照兽金涂爪，钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪，平远一楼春。
不闻有貌倾人国，争得今朝更似红。
秦妇吟
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅，溪头吟月上渔船。
惟有岭湖居第五，山前却是宰臣家。"
"异代有巢许，方知严子情。旧交虽建国，高卧不求荣。
送吏各献酒，群儿自担书。到时看瀑布，为我谢清虚。"
主人闻故旧，出迎时倒屣。惊迓叙间阔，屈指越寒暑。
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
无雨无风见景时。渔父晚船分浦钓，牧童寒笛倚牛吹。
八归·湘中送胡德华
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
"当年人未识兵戈，处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永，
"长说愁吟逆旅中，一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅，
自化元须有其志。在心为志者何人，今日得之于广利。
"不假东风次第吹，笔匀春色一枝枝。
好笑五陵年少客，壮心无事也沾缨。"
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨，岂无香迹在苍苔。
惯偷红果鸟无声。踏青堤上烟多绿，拾翠江边月更明。
渔家傲·灰暖香融销永昼
君王寂虑无消息，却就闲人觅巨公。"
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
韩生不是萧君荐，猎犬何人为指踪。"
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重，酒奠湘江杜魄哀。
鞭鞘所拂三千里，多少诸侯合避骢。"
好写妖娆与教看，便应休更话真娘。
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
解连环·孤雁
唯要臣诚显，那求帝渥隆。甘棠名异奭，大树姓非冯。
到头一切皆身外，只觉关身是醉乡。"
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。宫司持玉研，书省擘香笺。
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
莫道还家不惆怅，苏秦羁旅长卿贫。"
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
日出行 / 日出入行
故园华表高高在，可得不如丁令威。"
"叛奴逃数岂堪留，忠节曾无肯到头。
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
"惟君怀至业，万里信悠悠。路向东溟出，枝来北阙求。
绿槐生在膏腴地，何得无心拒雪霜。"
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
至竟穷途也须达，不能长与世人看。"
"新鞭暗入庭，初长两三茎。不是他山少，无如此地生。
君马黄
钟绝分宫漏，萤微隔御沟。遥思洞庭上，苇露滴渔舟。"
群童竞时新，万果间蔬蓏.欣然为之醉，乌帽危不堕。
一种风流一种死，朝歌争得似扬州。"
片时三处雨，九叠几重云。到者皆忘寐，神精与俗分。"
应为能歌系仙籍，麻姑乞与女真衣。"
"朦胧犹记管弦声，噤z9馀寒酒半醒。
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
"六枝仙桂最先春，萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主，
自湘东驿遵陆至芦溪
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
"久劳风水上，禅客喜相依。挂衲虽无分，修心未觉非。
如今未免风尘役，宁敢匆匆便濯缨。"
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
"仙漏迟迟出建章，宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏，
卖炭翁
昼烧笼涧黑，残雪隔林明。我待酬恩了，来听水石声。"
"罩罩嘉鱼忆此方，送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡，
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
"年年耕与钓，鸥鸟已相依。砌长苍苔厚，藤抽紫蔓肥。
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"
"竹巷溪桥天气凉，荷开稻熟村酒香。
"胧胧欲曙色，隐隐辨残妆。月始云中出，花犹雾里藏。
水木辉华别，诗家比象难。佳人应误拜，栖鸟反求安。