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定情诗

近现代 / 车柬

"野人爱向山中宿,况在葛洪丹井西。
为报杜拾遗。"
"柳巷向陂斜,回阳噪乱鸦。农桑子云业,书籍蔡邕家。
稍随归月帆,若与沙鸥期。渔父更留我,前潭水未滋。"
胡为不易。河水活活,万人逐末。俾尔之愉悦兮。"
东流达沧海,西流延滹池。云树共晦明,井邑相逶迤。
奋飞既胡越,局促伤樊笼。一饭四五起,凭轩心力穷。
烈士恶多门,小人自同调。名利苟可取,杀身傍权要。
开馆纳征骑,弹弦娱远宾。飘飖天地间,一别方兹晨。
"仲言多丽藻,晚水独芙蓉。梁苑仍秋过,仁祠又夜逢。
高兴殊未平,凉风飒然至。拔城阵云合,转旆胡星坠。
潮乎潮乎奈汝何。"
下笔新诗行满壁,立谈古人坐在席。问我草堂有卧云,
雪山愁送五天僧。连空朔气横秦苑。满目寒云隔灞陵。
谷口子真正忆汝,岸高瀼滑限西东。"
"云里不闻双雁过,掌中贪见一珠新。


定情诗拼音解释:

.ye ren ai xiang shan zhong su .kuang zai ge hong dan jing xi .
wei bao du shi yi ..
.liu xiang xiang bei xie .hui yang zao luan ya .nong sang zi yun ye .shu ji cai yong jia .
shao sui gui yue fan .ruo yu sha ou qi .yu fu geng liu wo .qian tan shui wei zi ..
hu wei bu yi .he shui huo huo .wan ren zhu mo .bi er zhi yu yue xi ..
dong liu da cang hai .xi liu yan hu chi .yun shu gong hui ming .jing yi xiang wei yi .
fen fei ji hu yue .ju cu shang fan long .yi fan si wu qi .ping xuan xin li qiong .
lie shi e duo men .xiao ren zi tong diao .ming li gou ke qu .sha shen bang quan yao .
kai guan na zheng qi .dan xian yu yuan bin .piao yao tian di jian .yi bie fang zi chen .
.zhong yan duo li zao .wan shui du fu rong .liang yuan reng qiu guo .ren ci you ye feng .
gao xing shu wei ping .liang feng sa ran zhi .ba cheng zhen yun he .zhuan pei hu xing zhui .
chao hu chao hu nai ru he ..
xia bi xin shi xing man bi .li tan gu ren zuo zai xi .wen wo cao tang you wo yun .
xue shan chou song wu tian seng .lian kong shuo qi heng qin yuan .man mu han yun ge ba ling .
gu kou zi zhen zheng yi ru .an gao rang hua xian xi dong ..
.yun li bu wen shuang yan guo .zhang zhong tan jian yi zhu xin .

译文及注释

译文
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
犹记宣和旧日,直到南渡临(lin)安(an),上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画,几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮,任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章,最令人感到凄苦。如今江南也无路可走,我到处漂泊无寄处。就想(xiang)起被叛军困在长安的杜甫,月夜里思念鄜州的亲人,这种凄苦的心境如今又有谁知否?空自对着昏暗不明的一盏残灯,长夜无眠,外面又传来满村的社鼓。
我心郁郁多么愁闷,真想东归返回故乡。
今夜是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
  你的家乡西河郡原是魏国的所在地,魏文侯在那里兴起大业,还存在段干木、田子方留下的好风尚,他们两位都有高远的志向和气节,懂得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡,去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间,是昆夷族人的家乡,那里的人贪婪卑鄙,难道是当地的风俗习惯改变了你的品(pin)性吗?直到现在我才看清了你的志向!如今正当大汉朝的鼎盛时期,祝你飞黄腾达,不要再来同我多噜。
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白(bai),雪花却输给梅花一段清香。
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
照镜就着迷,总是忘织布。
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
当年春风下观赏桃李共饮美酒,江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨思念着你。
贵妃头上的饰(shi)品,抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头,珍贵头饰一根根。
信陵君为侯嬴驾车过市访友,执辔愈恭颜色愈和。
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。

注释
⑵空蒙:一作“霏霏”。
5.红粉:借代为女子。
⑷不谙(ān):不了解,没有经验。谙:熟悉,精通。离恨:一作“离别”。
蓐:陈草复生。引申为草垫子、草席。
22. 是:代词,这,指代上文“五十步而后止”。
①南歌子:又名《断肠声》等。一说张衡《南都赋》的“坐南歌兮起郑舞”,当系此调名之来源。而李清照此词之立意,则与又名《肠断声》相合。

赏析

  “世人不识东方朔,大隐金门(men)是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣,内心很苦闷,曾作歌曰:“陆沉于俗,避世金马门,宫殿中可以避世全身,何必深山之中,蒿庐之下。”(《史记·滑稽列传》)后人有“小隐隐陵薮,大隐隐朝市”(晋王康琚《反招隐诗》)之语。李白引东方朔以自喻,又以谪仙自命,实是出于无奈。从无限得意,到大隐金门,这骤然突变,可以看出诗人内心是非常痛(tong)苦的。“世人不识”两句,郁郁之气,寄于言外,与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段,通过正反相照,诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气,负而未伸,这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
  这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景(jing)。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达(biao da)作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  这首诗以田家、饮酒为题材,是受陶潜诗的影响,然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景,虽未曾无情,却显(que xian)得平淡恬静,如“暧暧远人村,依依墟里烟”、“道狭草木长,夕露沾我衣”、“采菊东篱下,悠然见南山”、“微雨从东来,好风与之俱”之类,既不染色,而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染,“却顾所来径,苍苍横翠微”、“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,不仅色彩鲜明,而且神情飞扬,口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中,豪情狂气喷薄涌泄,溢于纸上,而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风,曲尽河星稀。我醉君复乐,陶然共忘机。”可是一比起陶诗,意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒,闲饮自欢然”、“过门辄相呼,有酒斟酌之”、“何以称我情,浊酒且自陶”、“一觞虽自进,杯尽壶自倾”之类,称心而出,信口而道,淡淡然无可无不可的那种意味,就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气,与陶潜异趣。因而,从李白此诗既可以看到陶诗的影响,又可以看到两位诗人风格的不同。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
  “原夫箫干之所生兮,于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地,即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”,由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境:
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  诗中的女主人公被丈夫遗弃,她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时,她辛勤操劳,帮助丈夫克服困难,丈夫对她也体贴疼爱;但后来生活安定富裕了,丈夫就变了心,忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难,不能同安乐的负心丈夫。
  这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子,在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客,而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客,她的丈夫为何不回家。女子以春花自比,一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘,“应”字写出青春虽然未逝,女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子,也许他早已知道丈夫有了新欢,却故意隐瞒说行路太远,更也许只是女子自己的猜测而已。
  “深笼夜锁独栖鸟,利剑春断连理枝” 暗夜如影,吞噬天日,夜锁独栖之鸟,生硬将情爱毒杀,剑斩连理歃血凄然。
  综观全诗,形象鲜明,意境飘逸,情景真切,开合自然。不仅给人以艺术上的享受,而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作,已经显示了李白的诗歌天才,大手笔已见端倪,不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而(min er)悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空(kong),老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

车柬( 近现代 )

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简 介

车柬 车柬,南城(今属江西)人。理宗淳祐七年(一二四七)进士(明正德《建昌府志》卷一五)。今录诗二首。

送陈秀才还沙上省墓 / 祝哲

潭分化丹水,路绕升仙林。此道人不悟,坐鸣松下琴。"
抽弦促柱听秦筝,无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。
五马嘶长道,双旌向本州。乡心寄西北,应上郡城楼。"
"永与清溪别,蒙将玉馔俱。无才逐仙隐,不敢恨庖厨。
巧解逢人笑,还能乱蝶飞。春时风入户,几片落朝衣。
独行岂吾心,怀古激中肠。圣人久已矣,游夏遥相望。
忧我营茅栋,携钱过野桥。他乡唯表弟,还往莫辞遥。"
"峡中丈夫绝轻死,少在公门多在水。富豪有钱驾大舸,


阳湖道中 / 元祚

其父从西归,翻身入长烟。斯须领健鹘,痛愤寄所宣。
曼声流睇,和清歌些;至阳无谖,其乐多些;旌盖飒沓,
粲粲元道州,前圣畏后生。观乎舂陵作,欻见俊哲情。
把臂有多日,开怀无愧辞。黄鹂度结构,紫鸽下罘罳.
"神女藏难识,巫山秀莫群。今宵为大雨,昨日作孤云。
内官先向蓬莱殿,金合开香泻御炉。
发少何劳白,颜衰肯更红。望云悲轗轲,毕景羡冲融。
郡国长河绕,川原大野幽。地连尧泰岳,山向禹青州。


公输 / 程垓

"云林不可望,溪水更悠悠。共载人皆客,离家春是秋。
采采者蜡,于泉谷兮。煌煌中堂,烈华烛兮。
"南望襄阳路,思君情转亲。偏知汉水广,应与孟家邻。
老夫已七十,不作多时别。"
"野亭逼湖水,歇马高林间。鼍吼风奔浪,鱼跳日映山。
"老年常道路,迟日复山川。白屋花开里,孤城麦秀边。
谷虚云气薄,波乱日华迟。战伐何由定,哀伤不在兹。
卧疾淹为客,蒙恩早厕儒。廷争酬造化,朴直乞江湖。


采苹 / 行荦

春阑已应久。殷勤道远别,为谢大堤柳。攀条倘相忆,
能文独见沈尚书。临风高会千门帐,映水连营百乘车。
"支公身欲老,长在沃州多。慧力堪传教,禅功久伏魔。
霸气西南歇,雄图历数屯。锦江元过楚,剑阁复通秦。
玄成美价存,子山旧业传。不闻八尺躯,常受众目怜。
时和俗勤业,播殖农厥壤。阴阴桑陌连,漠漠水田广。
咄彼工拙间,恨非指踪徒。犹怀老氏训,感叹此欢娱。"
残雪迷归雁,韶光弃断蓬。吞悲问唐举,何路出屯蒙。"


在军登城楼 / 谢尚

驽骀漫深泥,何不避雨色。劝君休叹恨,未必不为福。"
连笮动袅娜,征衣飒飘飖.急流鸨鹢散,绝岸鼋鼍骄。
"岷岭南蛮北,徐关东海西。此行何日到,送汝万行啼。
磊落衣冠地,苍茫土木身。埙篪鸣自合,金石莹逾新。
"老人独坐倚官树,欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业,
流年疲蟋蟀,体物幸鹪鹩。辜负沧洲愿,谁云晚见招。"
"南风起别袂,心到衡湘间。归客楚山远,孤舟云水闲。
王者今无战,书生已勒铭。封侯意疏阔,编简为谁青。


大雅·瞻卬 / 黄遹

"野寺隐乔木,山僧高下居。石门日色异,绛气横扶疏。
"乌纱灵寿对秋风,怅望浮云济水东。
云韶九奏杳然远,唯有五陵松柏声。"
读书不及经,饮酒不胜茶。知君悟此道,所未搜袈裟。
前辈声名人,埋没何所得。居然绾章绂,受性本幽独。
"青溪合冥莫,神物有显晦。龙依积水蟠,窟压万丈内。
山晚桂花老,江寒苹叶衰。应须杨得意,更诵长卿辞。"
叹我凄凄求友篇,感时郁郁匡君略。锦里春光空烂熳,


秋晚悲怀 / 林思进

"钟陵春日好,春水满南塘。竹宇分朱阁,桐花间绿杨。
波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。
连湘接楚饶桂花,事久年深无杏树。使君爱人兼爱山,
接影武昌城,分行汉南道。何事闲门外,空对青山老。
蕴藉异时辈,检身非苟求。皇皇使臣体,信是德业优。
薜鹿莫徭洞,网鱼卢亭洲。心安处处安,处处思遐陬。"
"塞口连浊河,辕门对山寺。宁知鞍马上,独有登临事。
"朝朝春事晚,泛泛行舟远。淮海思无穷,悠扬烟景中。


条山苍 / 蕴端

两声赤鲤露鬐鬣,三声白猿臂拓颊。郑女出参丈人时,
江南急管卢女弦。齐童如花解郢曲,起舞激楚歌采莲。
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗,饭煮青泥坊底芹。
公卿朱门未开锁,我曹已到肩相齐。吾兄睡稳方舒膝,
"秋野日疏芜,寒江动碧虚。系舟蛮井络,卜宅楚村墟。
杖藜还客拜,爱竹遣儿书。十月江平稳,轻舟进所如。"
"龙节知无事,江城不掩扉。诗传过客远,书到故人稀。
紫燕时翻翼,黄鹂不露身。汉南应老尽,霸上远愁人。"


圆圆曲 / 徐寅

知君苦思缘诗瘦,大向交游万事慵。"
相国无私人守朴,何辞老去上皇年。"
"水绕冰渠渐有声,气融烟坞晚来明。
"此去那知道路遥,寒原紫府上迢迢。莫辞别酒和琼液,
"昭代将垂白,途穷乃叫阍。气冲星象表,词感帝王尊。
摄生固如此,履道当不朽。未能太玄同,愿亦天地久。
"荒城在高岸,凌眺俯清淇。传道汉天子,而封审食其。
空山无鸟迹,何物如人意。委曲结绳文,离披草书字。


集灵台·其二 / 鲍桂星

吴门秋露湿,楚驿暮天寒。豪贵东山去,风流胜谢安。"
承恩召入凡几回,待诏归来仍半醉。权臣妒盛名,
"昔余涉漳水,驱车行邺西。遥见林虑山,苍苍戛天倪。
沐兰祇扫地,酌桂伫灵仙。拂雾陈金策,焚香拜玉筵。
地极临沧海,天遥过斗牛。精诚如可谅,他日寄冥搜。"
共许郄诜工射策,恩荣请向一枝看。"
野屋流寒水,山篱带薄云。静应连虎穴,喧已去人群。
滑忆雕胡饭,香闻锦带羹。熘匙兼暖腹,谁欲致杯罂。"