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寄令狐郎中

宋代 / 郑焕文

"鸾音鹤信杳难回,凤驾龙车早晚来。仙境是谁知处所,
从兹始是中华人。"
一囊空负九秋萤。我悲雌伏真方枘,他骋雄材似建瓴。
粤吾少有志,敢蹑前贤路。苟得同其时,愿为执鞭竖。"
"稚子书传白菊开,西成相滞未容回。
晴鸢争上下,意气苦凌慢。吾常吓鸳雏,尔辈安足讪。
班秩通乌府,樽罍奉碧幢。昭王有馀烈,试为祷迷邦。"
月堕沧浪西,门开树无影。此时归梦阑,立在梧桐井。
貌既合羽仪,骨亦符法相。愿升君子堂,不必思昆阆。"
"共讶高楼望,匡庐色已空。白云横野阔,遮岳与天同。
作诗二十载,阙下名不闻。无人为开口,君子独有言。


寄令狐郎中拼音解释:

.luan yin he xin yao nan hui .feng jia long che zao wan lai .xian jing shi shui zhi chu suo .
cong zi shi shi zhong hua ren ..
yi nang kong fu jiu qiu ying .wo bei ci fu zhen fang rui .ta cheng xiong cai si jian ling .
yue wu shao you zhi .gan nie qian xian lu .gou de tong qi shi .yuan wei zhi bian shu ..
.zhi zi shu chuan bai ju kai .xi cheng xiang zhi wei rong hui .
qing yuan zheng shang xia .yi qi ku ling man .wu chang xia yuan chu .er bei an zu shan .
ban zhi tong wu fu .zun lei feng bi chuang .zhao wang you yu lie .shi wei dao mi bang ..
yue duo cang lang xi .men kai shu wu ying .ci shi gui meng lan .li zai wu tong jing .
mao ji he yu yi .gu yi fu fa xiang .yuan sheng jun zi tang .bu bi si kun lang ..
.gong ya gao lou wang .kuang lu se yi kong .bai yun heng ye kuo .zhe yue yu tian tong .
zuo shi er shi zai .que xia ming bu wen .wu ren wei kai kou .jun zi du you yan .

译文及注释

译文
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
黄鹤楼上的仙人还有待于乘黄鹤而仙去,而我这个海客却毫无机心地与白鸥狎游。
歌(ge)声有深意,妾心有深情,情与声相合,两情无违背(bei)。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不(bu)觉睡去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命(ming)如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
你供职幕府,随军转徙,出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
  玄都观里曾有无数株桃花烂漫盛开,而今早(zao)已水流花谢,不复存在。请您不必去寻求明白:奔流着的是清泾还是浊渭,苍茫之中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态,羊昙为他的下世流泪痛哀。这样的存殁之感,在我酩酊一醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨:活着时身居高厦大宅,到头来免不了要在荒凉的山丘中把尸骨掩埋。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
金石可镂(lòu)
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆(pu)人又死了。唉,令人伤心啊!
空旷庭院多落叶,悲慨方知已至秋。

注释
108.通:通“彻”,撤去。
(1)晋:国名,在今山西省翼城县东。晋侯:晋献公。复假(jiǎ)道:又借路。僖公二年晋曾向虞借道伐虢,今又借道,故用“复”。虞(yú):国名,姬姓。周文王封予古公亶父之子虞仲后代的侯国,在今山西省平陆县东北。虢(guó国):国名,姬姓。周文王封其弟仲于今陕西宝鸡东,号西虢,后为秦所灭。本文所说的是北虢,北虢是虢仲的别支,在今山西平陆。虞在晋南,虢在虞南。
⑶避地:避难而逃往他乡。
⑹“单于”二句:《新唐书·李揆传》:“揆美风仪,善奏对,帝(肃宗)叹曰:‘卿门第、人物、文学,皆当世第一,信朝廷羽仪乎?’故时称三绝。”德宗时他曾“入蕃会盟使”,至蕃地,“酋长曰:‘闻唐有第一人李揆,公是否?’揆畏留,因绐之曰:‘彼李揆安肯来邪!’”苏氏一门,尤其是苏轼在契丹声名尤著,故化用此典,说明中原人才众多,不止苏氏。单于,匈奴最高首领的称号,此借指辽国国主。
中间(jiàn):其中夹杂着。中:其中 间:夹杂
①夜宴:夜间饮宴。《新唐书·五行志一》:“光宅初,宗室岐州刺史崇真之子横杭等夜宴,忽有气如血腥。”

赏析

  诗之末章终于等来了摆渡船,那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安,所以关切地连声招唤:“快上船吧!”他不可能知道,这姑娘急的并不是过河,恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复,重复得可谓妙极:那似乎是女主人公怀着羞涩,对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河,……不是的,我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结,结得情韵袅袅。船夫的会意微笑,姑娘那脸庞飞红的窘态,以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞,所传达的似怨还爱的徽妙心理,均留在了诗外,任读者自己去体味。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像,而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心;“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  锦江,以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊,江南为郊野,江北为市区,江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江西望时的美景。新雨初霁,在绿水烟波的背景下,山头岭畔,荔枝垂红,四野飘溢清香。那如画的景色十分诱人。这两句写眼前景,景中含情,韵味深长,如跳动的音符,悠扬的旋律,拨动了人们的心弦。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  诗的第一句连用三个“鹅’字,这种反复咏唱方法的使用,表达了诗人对鹅的热爱,增强了感情上的效果。
  这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活,后二句笔锋一转,点明旨意,文势波澜曲折。本来,以“百战”之功赢得封侯的老将,在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来,这是出人意外的;“静”且不说,还愈来愈欲“似仙家”,一点世事也不关心了;不唯如此,竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉,一层比一层深入,反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说,前者是“画龙”,那么后者就是“点睛”;二者相辅相成,既对立又统一,使诗歌的“理”,在情景交融的画面中表现出来,规劝之旨,体现于诗情画意之中。
  开头两章,是远嫁姑娘的回忆,都是关于婚前家乡与亲人的事。首章回忆当姑娘家时在淇水钓鱼的乐事:“籊籊《竹竿》佚名 古诗,以钓于淇”,和伙伴们一起到淇水钓鱼游玩,这是多么惬意的事,不可能忘记。可惜眼下身在异乡,再也不能回淇水去钓鱼了,“岂不尔思,远莫致之”。次章回忆离别父母兄弟远嫁时的情形。泉水、淇水,逐渐远去;父母兄弟,逐渐远离。离别的场面和离别的情怀,最使人难忘。远嫁的女儿回忆起这个场景,思念之情不可抑止。第一章、第二章共八句,重点在回忆,强调的是思乡怀亲之情。
  虞羲作品今存不多,但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰:“高壮开唐人之先,巳稍洗尔时纤卑习气矣”(《采菽堂古诗选》卷二十八);“不为纤靡之习所困,居然杰作”(《古诗源》卷十三),都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱,在于高壮有气势。的确,齐梁间诗坛上能结合时事,寄寓作者高怀壮志,昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类,篇幅还是较长的,何焯云:“妙在起伏,非徒(fei tu)铺叙为工”(《义门读书记》卷四十六),由于诗人善于驾驭,避免咏史诗较常见的平铺直叙,写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故,多可回味,有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作(如《代出自蓟北门行》),下开唐人边塞诗之先,虽然情调尚不及唐人的俊快刚健,但如何焯所指出,实为杜甫《前后出塞》所祖,在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
  本诗系宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这分明是时不待我的年龄。
  “横塘双浆去如飞,何处豪家强载归。”
  “余霞散成绮,澄江(cheng jiang)静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。
  在诗的结尾处,郑而重之地留下了作诗人的名字,从而使这首诗成为《诗经》中少数有主名的作品之一。这个作法表明,此诗原有极为痛切的本事,是有感而发之作。它应该有一个较详的序文,自叙作者遭遇,然后缀以此诗,自抒激愤之情,可以题为“《巷伯》佚名 古诗诗并序”或“《巷伯》佚名 古诗序并诗”的。也许是后来的选诗者删去或丢失了这序文,仅剩下了抒情的即诗的部分。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作,利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”,“无人不道看花回”,形成强烈的对(de dui)照。下两句由花事之变迁,关合到自己之(ji zhi)升进退,因此连着想到:不仅桃花无存,游人绝迹,就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终,可是,上次看花题诗,因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安,并且重游旧地了。这一切,是不能预料的。言下有无穷的感慨。
  “结庐在人境,而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间,但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼?因为“心远地自偏”,只要内心能远远地摆脱世俗的束缚,那么即使处于喧闹的环境里,也如同居于僻静之地。陶渊明早岁满怀建功立业的理想,几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到“真风告逝,大为斯兴”(《感士不遇赋》),官场风波险恶,世俗伪诈污蚀,整个社会腐败黑暗,于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路,隐居田园,躬耕自资。“结庐在人境”四句,就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”,即心不念名利之场,情不系权(xi quan)贵之门,绝进弃世,超尘脱俗。由于此四句托意高妙,寄情深远,因此前人激赏其“词彩精拔”。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  这是一首(yi shou)即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
  尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。

创作背景

  这首词是苏轼贬谪黄州期间,于元丰五年(1082年)重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。

  

郑焕文( 宋代 )

收录诗词 (8226)
简 介

郑焕文 郑焕文,康熙年间(1662~1723)台湾增生。

高轩过 / 方武子

"样自桐川得,词因隐地成。好渔翁亦喜,新白鸟还惊。
吾嘉渔父旨,雅叶贤哲操。倘遇采诗官,斯文诚敢告。"
不平便激风波险,莫向安时稔祸胎。
"欲出穷吾道,东西自未能。卷书唯对鹤,开画独留僧。
我意岂如是,愿参天地功。为线补君衮,为弦系君桐。
"晴江春暖兰蕙薰,凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命,
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
"曲江初碧草初青,万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重,


归鸟·其二 / 苏仲

阴霾方见信,顷刻讵移声。向晦如相警,知时似独清。
真遇英雄始醒心。王莽弄来曾半破,曹公将去便平沈。
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日,朝宗高浪本蒙泉。
"歌舞从来最得名,如今老寄洛阳城。
醺应烂地轴,浸可柔天壤。以此献吾君,愿铭于几杖。"
逼晓人移帐,当川树列风。迢迢河外路,知直去崆峒。"
"门巷寥寥空紫苔,先生应渴解酲杯。
"南山茶事动,灶起岩根傍。水煮石发气,薪然杉脂香。


殿前欢·楚怀王 / 旷敏本

雅调宜观乐,清才称典签。冠頫玄发少,书健紫毫尖。
诸侯贪割据,群盗恣并吞。为问登坛者,何年答汉恩。"
从来几许如君貌,不肯如君坠玉楼。"
"秦兴版筑时,翦伐不知谁。异代馀根在,幽人得手持。
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
坐云独酌杯盘湿,穿竹微吟路径斜。见说公卿访遗逸,
松间残露频频滴,酷似当时堕泪人。"
干时退出长如此,频愧相忧道姓名。"


夏昼偶作 / 赵孟禹

归来又好乘凉钓,藤蔓阴阴着雨香。
尔能负彼必相负,假手他人复在谁?窗间红艳犹可掬,
不止产蒸薪,愿当歌棫朴。君知天意无,以此安吾族。"
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶,柏台前引绛为鞲。
"北走南征象我曹,天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦,
芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"
"涧户芳烟接水村,乱来归得道仍存。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。


咏舞诗 / 吴文镕

"身闲唯爱静,篱外是荒郊。地僻怜同巷,庭喧厌累巢。
转觉功宜倍,兼令住更坚。都忘春暂醉,少省夜曾眠。
侬家本是持竿者,为爱明时入帝乡。"
之君不恋南枝久,抛却经冬白罽裘。"
昨日流莺今不见,乱萤飞出照黄昏。
荷笠渔翁古,穿篱守犬狞。公衫白纻卷,田饷绿筲擎。
饥即餐霞闷即行,一声长啸万山青。
群盗正当路,此游应隔生。劳君问流落,山下已躬耕。"


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 徐佑弦

书疲行终朝,罩困卧至暮。吁嗟当今交,暂贵便异路。"
玉皇欲着红龙衮,亲唤金妃下手裁。
"马嘶残日没残霞,二月东风便到家。
手把玉箫头不举,自愁如醉倚黄龙。
若解闻韶知肉味,朝歌欲到肯回头。"
谕蜀专操檄,通瓯独请缨。匹夫能曲踊,万骑可横行。
酒材经夏阙,诗债待秋征。只有君同癖,闲来对曲肱。"
坞名虽然在,不见桃花发。恐是武陵溪,自闭仙日月。


题许道宁画 / 韩浩

"日华风蕙正交光,羯末相携藉草塘。佳酒旋倾醽醁嫩,
倭僧留海纸,山匠制云床。懒外应无敌,贫中直是王。
舞鹤翔鸾俱别离,可怜生死两相随。红丝毳落眠汀处,
寒蔬卖却还沽吃,可有金貂换得来。"
殷勤谢汝莫相猜,归来长短同群活。"
天斜日光薄,地湿虫叫噪。惟恐道忽消,形容益枯藁。
九原郝泚何由起,虚误西蕃八尺金。"
却共水云曾有期。大抵物情应莫料,近来天意也须疑。


白雪歌送武判官归京 / 周正方

能脱鹔鹴来换酒,五湖赊与一年春。"
江边月色到岩前,此际心情必相似。似不似,寄数字。"
"长房回到葛陂中,人已登真竹化龙。
带病深山犹草檄,昭陵应识老臣心。"
"行子岂知烟水劳,西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷,
却遵旧时道,半日出杳冥。屦泥惹石髓,衣湿沾云英。
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪,馀波流作万年溪。
"水蓼花红稻穗黄,使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路,


咏长城 / 许丽京

目瞪如有待,魂断空无语。云雨竟不生,留情在何处。"
"迎春避腊不肯下,欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外,
"却为多知自不灵,今朝教汝卜长生。
何以谢徐君,公车不闻设。"
左右佩剑者,彼此亦相笑。趋时与闭门,喧寂不同调。
干戈谩道因天意,渭水高人自钓鱼。"
方朔家贫未有车,肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒,
澧水鲈鱼贱,荆门杨柳细。勿为阳艳留,此处有月桂。


无闷·催雪 / 葛嫩

"日日唯忧行役迟,东归可是有家归。都缘桂玉无门住,
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
赖有碧云吟句客,禅馀相访说新诗。"
不见杜陵草,至今空自繁。"
名利终成患,烟霞亦可依。高丘松盖古,闲地药苗肥。
时不用兮吾无汝抚。"
"举目岂知新智慧,存思便是小天台。偶尝嘉果求枝去,
还把馀杯重相劝,不堪秋色背郧城。"