芦花
"汉帝英雄重武材，崇山险处凿门开。
"许靖犹羁宦，安仁复悼亡。兹辰聊属疾，何日免殊方。
兰浦苍苍春欲暮，落花流水怨离琴。"
红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。
"梦游飞上天家楼，珠箔当风挂玉钩。鹦鹉隔帘唿再拜，
岂有斯言玷，应无白璧瑕。不妨圆魄里，人亦指虾蟆。"
何处相思不相见，凤城龙阙楚江头。"
曼倩不归花落尽，满丛烟露月当楼。"
乔木能求友，危巢莫吓雏。风华飘领袖，诗礼拜衾繻.
"长亭晚送君，秋色渡江濆。衰柳风难定，寒涛雪不分。
"吴楚半秋色，渡江逢苇花。云侵帆影尽，风逼雁行斜。
芦花拼音解释:
.han di ying xiong zhong wu cai .chong shan xian chu zao men kai .
.xu jing you ji huan .an ren fu dao wang .zi chen liao shu ji .he ri mian shu fang .
lan pu cang cang chun yu mu .luo hua liu shui yuan li qin ..
hong zhan ying tao han bai xue .duan chang sheng li chang yang guan .
.meng you fei shang tian jia lou .zhu bo dang feng gua yu gou .ying wu ge lian hu zai bai .
qi you si yan dian .ying wu bai bi xia .bu fang yuan po li .ren yi zhi xia ma ..
he chu xiang si bu xiang jian .feng cheng long que chu jiang tou ..
man qian bu gui hua luo jin .man cong yan lu yue dang lou ..
qiao mu neng qiu you .wei chao mo xia chu .feng hua piao ling xiu .shi li bai qin ru .
.chang ting wan song jun .qiu se du jiang pen .shuai liu feng nan ding .han tao xue bu fen .
.wu chu ban qiu se .du jiang feng wei hua .yun qin fan ying jin .feng bi yan xing xie .
译文及注释
译文
你到姑苏时将会看到，那儿的人家房屋都临河建造。
舞师乐陶陶，左手摇羽(yu)毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞，湖畔草长鸣蛙处处。
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
坐下来静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
江山(shan)确实美好但这里不是我的故乡，我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
革命者要充分爱惜自己的生命，抛洒鲜血做出惊天动地的事业。
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成对成双；
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
太阳每天早上升起，晚上落下，循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展，而人的生命却很短促，与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移，所以春并非我想要的春，夏并非我想象中(zhong)的夏，秋并非我期盼的秋，冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样，没有尽头，而人生短促，好比一个小池。看遍了这些事实，应该怎么办呢？我了解怎样才能快乐，只有爱好六龙，驾驭六龙上天，才合我的心意。我期盼乘黄能够从天而降，把我带上仙界。
风和日丽，马嘶声声，可以想踏青上车马来往之景，青梅结子如豆，柳叶舒展如眉，日长气暖(nuan)， 蝴蝶(die)翩翩，大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后，又荡秋千，不觉慵困，遂解罗衫小憩，只见堂屋前双燕飞归。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同，没有什么区别，但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
朋友盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜(ye)晚，相思梦难成。
纵有六翮，利如刀芒。
世代在海边生活，几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
记得与小苹初次相见，她穿着两重心字(zi)香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
晚上我从南峰归来，女萝间的明月落下水壁。
席间歌女唱起《梅花》旧曲，大家畅饮新蒸的柏酒，推杯换盏，间或会有行酒令的游戏。
注释
⑾恁（nèn）：如此。凝愁：忧愁凝结不解。
⑥龙钟：年老体衰，行动不便的样子，诗人自指。 时诗人四十七岁，却有老态之感。
⑥《宰予问五帝德》、《帝系姓》：《大戴礼记》和《孔子家语》中均收有这两篇文章。
1.兼：同有，还有。
大荒落：《尔雅》纪年，太岁运行到地支“巳”的方位。
⑸蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪：这三句话写战争的激烈场面。旌旗，泛指旗帜。樯橹，桅杆和划船工具，这里代指船只。
赏析
“那信江海余生”以下三句，是记一二七六年他从镇江摆脱元兵监视，经海路南逃的事。“江海余生，南行万里”，是说他那次先逃到通州（今江苏南通市），然后乘小船（扁舟）出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友，这里借指抗元战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西，“留醉眼”是深情地看的意(yi)思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代，秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧，蔺相如奉赵王之命送璧到秦国，看到秦王没有用十五城来换璧的诚意，就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立，警告秦王说：如要夺璧，宁可将璧在柱子上击碎！秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯住柱子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲天象要吞掉秦王似的。“回旗走懿”，是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中，司马懿领军来追，蜀军突然回师（回旗），竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然，不畏强敌，就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”，是讲千百年前，蔺相如怒发冲冠警告秦王的事。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认(men ren)识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
永州地处江南，属中亚热带季风湿润气候，春天的到来，自然要比长安早，“南楚春候早，余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节，带给人们的是勃勃的活力，盎然的生机。作者写早春，用早春来表达自己对生活的希望，对未来的希望。然而“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”；春天是美好的，可惜作者被贬在永州，有家也回不成，是“软禁”在这里，是一个“不自由”之身，因此，他借春风来寄付自己的思乡情，借春风来把希望带回故乡，恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只是一个“梦”，是一场(chang)“春梦”啊。再美好的春梦，也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里，这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情，不是在夜深人静，是由寂寞引起，也不是在“佳节”因孤独涌现的思念，他是在大地复苏，春意浓浓，热闹忙碌的早春中“思乡”，这种思乡之情就更浓更深了。
此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃起《庭燎》佚名 古诗；又听到鸾声叮当，知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴，政治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼(li)，严肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情，也无形中见于言外。
颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
诗人处境险恶，眼前(yan qian)如此萧疏荒寂的景色，很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是，今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释，与万化冥合”的轻松，反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘，何事晾麋鹿”，表面上的超脱放达之态，实际上却反映了欲遣愁绪而不能，从而愁上加愁的心境罢了。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人们所崇仰的神仙世界。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗(hua hua)，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
这首诗是诗人在极度感伤之下写成的，全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看，诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰，实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛，实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛，一盛一衰，对比鲜明，文气跌宕有致，读来回味无穷。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认(men ren)识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
永州地处江南，属中亚热带季风湿润气候，春天的到来，自然要比长安早，“南楚春候早，余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节，带给人们的是勃勃的活力，盎然的生机。作者写早春，用早春来表达自己对生活的希望，对未来的希望。然而“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”；春天是美好的，可惜作者被贬在永州，有家也回不成，是“软禁”在这里，是一个“不自由”之身，因此，他借春风来寄付自己的思乡情，借春风来把希望带回故乡，恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只是一个“梦”，是一场(chang)“春梦”啊。再美好的春梦，也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里，这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情，不是在夜深人静，是由寂寞引起，也不是在“佳节”因孤独涌现的思念，他是在大地复苏，春意浓浓，热闹忙碌的早春中“思乡”，这种思乡之情就更浓更深了。
此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃起《庭燎》佚名 古诗；又听到鸾声叮当，知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴，政治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼(li)，严肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情，也无形中见于言外。
颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
诗人处境险恶，眼前(yan qian)如此萧疏荒寂的景色，很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是，今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释，与万化冥合”的轻松，反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘，何事晾麋鹿”，表面上的超脱放达之态，实际上却反映了欲遣愁绪而不能，从而愁上加愁的心境罢了。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人们所崇仰的神仙世界。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗(hua hua)，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
这首诗是诗人在极度感伤之下写成的，全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看，诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰，实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛，实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛，一盛一衰，对比鲜明，文气跌宕有致，读来回味无穷。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
创作背景
这首诗当作于唐文宗大和八年（835年）。当时李商隐离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟，写下了这首很有情韵的小诗。
马间卿( 近现代 )
收录诗词 (5218) 首
简 介
马间卿 马氏名间卿，字芷居，金陵人。陈翰林鲁南之继室也。鲁南丧耦，知其贤而有文，遂委禽焉。年近八旬尚不废吟咏。书法苏长公，得其笔意，颇与鲁南相类。善山水白描，画毕多手裂之，不以示人。扁其室曰芷居，有诗十四篇，名《芷居集》。御选明诗姓名爵里
蝴蝶
"立马送君地，黯然愁到身。万途皆有匠，六义独无人。
红烛暗将灭，翠蛾终不开。
春风二三月，柳密莺正啼。清河在门外，上与浮云齐。
犹堪与世为祥瑞，曾到蓬山顶上来。"
角胜非能者，推贤见射乎。兕觥增恐竦，杯水失锱铢。
古人常叹知己少，况我沦贱艰虞多。如公之德世一二，
"只是守琴书，僧中独寓居。心唯务鹤静，分合与名疏。
我听此言罢，冤愤如相焚。昔闻举一会，群盗为之奔。
大人先生传
"立马送君地，黯然愁到身。万途皆有匠，六义独无人。
市井日已午，幽窗梦南山。乔木覆北斋，有鸟鸣其间。
"荆卿重虚死，节烈书前史。我叹方寸心，谁论一时事。
山色和云暮，湖光共月秋。天台多道侣，何惜更南游。"
代郡嘶金勒，梵声悲镜台。玉钗风不定，香步独徘徊。"
晚达多早贵，举世咸为然。一夕颜却少，虽病心且安。
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画，过秋红叶落新诗。
自笑卷怀头角缩，归盘烟磴恰如蜗。"
解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵
"溪里晚从池岸出，石泉秋急夜深闻。
临崖松直上，避石水低回。贾掾曾空去，题诗岂易哉。"
"萧萧芦荻花，郢客独辞家。远棹依山响，危樯转浦斜。
"一话涔阳旧使君，郡人回首望青云。
此时相见又相别，即是关河朔雁飞。"
"何处消长日，慈恩精舍频。僧高容野客，树密绝嚣尘。
分之卒伍。令以麾鼓，寻尺既度。日月可数，登登嶪嶪.
湘娥不葬九疑云，楚水连天坐忆君。
王昭君二首
楚水招魂远，邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁，旋踵戮城狐。
"两重江外片帆斜，数里林塘绕一家。门掩右军馀水石，
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
应卷鰕帘看皓齿，镜中惆怅见梧桐。"
"上国相逢尘满襟，倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立，
"折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。
心忆悬帆身未遂，谢公此地昔年游。"
渔歌子·柳垂丝
"风雨禅思外，应残木槿花。何年别乡土，一衲代袈裟。
待将袍袄重抄了，尽写襄阳播掿词。"
"红霞一抹广陵春，定子当筵睡脸新。
欲求不死长生诀，骨里无仙不肯教。"
远水波澜息，荒郊草树荣。吾君垂至化，万类共澄清。"
"灵帅与谁善，得君宾幕中。从容应尽礼，赞画致元功。
"落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。正穿诘曲崎岖路，
"何处曾移菊，溪桥鹤岭东。篱疏还有艳，园小亦无丛。
东门之杨
白须长更剃，青霭远还归。仍说游南岳，经行是息机。"
山暝牛羊少，水寒凫雁多。因高一回首，还咏黍离歌。"
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞，天台庐岳岂无缘。
寒草烟藏虎，高松月照雕。霜天期到寺，寺置即前朝。"
"河外今无事，将军有战名。艰难长剑缺，功业少年成。
"靖节何须彭泽逢，菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳，
遇物唯多感，居常只是吟。待时钳定口，经事压低心。
"年过弱冠风尘里，常拟随师学炼形。石路特来寻道者，
承宫樵薪苦学
塞鸿先秋去，边草入夏生。（见《酉阳杂俎》）
凿破苍苔地，偷他一片天。白云生镜里，明月落阶前。
"密雪松桂寒，书窗导馀清。风撼冰玉碎，阶前琴磬声。
童子眠苔净，高僧话漏终。待鸣晓钟后，万井复朣胧。"
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
"雪绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
一自箫声飞去后，洞宫深掩碧瑶坛。"
"水国发爽气，川光静高秋。酣歌金尊醁，送此清风愁。
望江南·幽州九日
"买得足云地，新栽药数窠。峰头盘一径，原下注双河。
"南浦蒹葭疏雨后，寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白，
庐远尚莫晓，隐留曾误听。直须持妙说，共诣毗耶城。"
"楚女梅簪白雪姿，前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧，
凄凉处处渔樵路，鸟去人归山影斜。"
烧起明山翠，潮回动海霞。清高宜阅此，莫叹近天涯。"
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿，欲用何能报天子。
"鹿原阴面浐州湄，坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后，
龟虽寿
月色来侵幌，诗成有转櫺。罗含黄菊宅，柳恽白苹汀。
"别地萧条极，如何更独来。秋应为黄叶，雨不厌青苔。
弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。"
"后閤罢朝眠，前墀思黯然。梅应未假雪，柳自不胜烟。
阴云翳城郭，细雨紊山川。从事公刘地，元戎旧礼贤。"
相期黄菊节，别约红桃径。每把式微篇，临风一长咏。"
"江城红叶尽，旅思倍凄凉。孤梦家山远，独眠秋夜长。
年年望断无消息，空闭重城十二楼。
周颂·时迈
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
乐道干知退，当官蹇匪躬。服箱青海马，入兆渭川熊。
"岩嶂随高步，琴尊奉胜游。金风吹绿簟，湘水入朱楼。
泉嫩黄金涌，牙香紫璧裁。拜章期沃日，轻骑疾奔雷。
尝茗议空经不夜，照花明月影侵阶。"
柳暗将翻巷，荷欹正抱桥。钿辕开道入，金管隔邻调。
我实刚肠者，形甘短褐髡。曾经触虿尾，犹得凭熊轩。
"杨花漠漠暗长堤，春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白，