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【双调】夜行船_百岁光阴百

明代 / 释大观

"一论破双空,持行大国中。不知从此去,何处挫邪宗。
龙神多共惜,金玉比终轻。愿在玄晖手,常资物外情。"
从来夸有龙泉剑,试割相思得断无。"
"慈恩塔下曲江边,别后多应梦到仙。时去与谁论此事,
晴轩分楚汉,夜酒揖星辰。何必匡山上,独言无世尘。"
远禽飞过大江澄。闲消不睡怜长夜,静照无言谢一灯。
"热烟疏竹古原西,日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳,
日落烟水黯,骊珠色岂昏。寒光射万里,霜缟遍千门。
他年白首当人问,将底言谈对后生。"
龙神多共惜,金玉比终轻。愿在玄晖手,常资物外情。"
衣必编仙草,僧应共栗林。秋风溪上路,应得一相寻。
养性空抛苦海波。长者车音门外有,道家书卷枕前多。
汲引随瓶满,分流逐处安。幽虫乘叶过,渴狖拥条看。
"捉得金晶固命基,日魂东畔月华西。


【双调】夜行船_百岁光阴百拼音解释:

.yi lun po shuang kong .chi xing da guo zhong .bu zhi cong ci qu .he chu cuo xie zong .
long shen duo gong xi .jin yu bi zhong qing .yuan zai xuan hui shou .chang zi wu wai qing ..
cong lai kua you long quan jian .shi ge xiang si de duan wu ..
.ci en ta xia qu jiang bian .bie hou duo ying meng dao xian .shi qu yu shui lun ci shi .
qing xuan fen chu han .ye jiu yi xing chen .he bi kuang shan shang .du yan wu shi chen ..
yuan qin fei guo da jiang cheng .xian xiao bu shui lian chang ye .jing zhao wu yan xie yi deng .
.re yan shu zhu gu yuan xi .ri ri cheng liang ci zhang li .xian chu yu sheng sui pi li .
ri luo yan shui an .li zhu se qi hun .han guang she wan li .shuang gao bian qian men .
ta nian bai shou dang ren wen .jiang di yan tan dui hou sheng ..
long shen duo gong xi .jin yu bi zhong qing .yuan zai xuan hui shou .chang zi wu wai qing ..
yi bi bian xian cao .seng ying gong li lin .qiu feng xi shang lu .ying de yi xiang xun .
yang xing kong pao ku hai bo .chang zhe che yin men wai you .dao jia shu juan zhen qian duo .
ji yin sui ping man .fen liu zhu chu an .you chong cheng ye guo .ke you yong tiao kan .
.zhuo de jin jing gu ming ji .ri hun dong pan yue hua xi .

译文及注释

译文
虽说是美味佳肴堆放在面前,心儿徘徊茶不思来饭不香。
早到梳妆台,画眉(mei)像扫地。
旅途飘泊,现(xian)在要以千里计数了;而凄凄惶惶的情景,看来要陪伴我一辈子了。
进献先祖先妣尝,
我也(ye)刚刚从那里仰望山上的石镜,并顺流上达流水尽头。
我离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥,安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
军旗漫卷,如大海波涛;武器森列,似江上的云烟。
振展双翅直飞上苍茫的高空,获救的黄(huang)雀又飞来向少年表示谢意。
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许(xu)。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华(hua)台也只能代称旧日的台榭。
微风吹来,恰好为你醒酒,静夜无事,听听吟诗颂词。你把细(xi)葛布衣(yi)挂在萝薜藤上,中天凉月如秋水洒满大地,一片雪白。我一想到要回家的日期,心里就很不爽,却也无可奈何,总不能一辈子作客。出得门来,溪中流水潺潺;回首一顾,山上白云婀娜,总也放不下留恋的情怀。
峨眉山下行人稀少,旌旗无色,日月无光。
夫说:“新妻虽不错,却比不上你的好。

注释
(38)丰隆:雷神,一说云神。
111. 直:竟然,副词。
⑴旅:旅行。次:临时住宿。朔方:古都名,自西汉始建,至唐代,辖区多变,治所不一。桑干河以北,属朔方地区。
(40)绛皓驳色:或红或白,颜色错杂。绛,大红。皓:白色。驳:杂。
⑼怆怆:悲伤貌。一说,伦怆应读为“跄跄”,疾走之貌。履霜:踏着冬霜。
凄清:凄凉。

赏析

  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可(ye ke)以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今(fu jin)忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  于是晋文公接见了他,勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国,到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火,吕甥(瑕:一说是吕甥的封地邑名,但是他原封地应该是阴邑;另说阴饴甥复姓瑕吕)、郤芮没有抓到晋文公,就追到黄河边,秦穆公设计骗其进入王城,扑杀了他们。
  “飞雪带春风,徘徊乱绕空”,是写景;第三句“君看似花处”,有承有转,过渡句,使诗文由景转情。第四句“洛城中”,一作“洛城东”,这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句,那意思是说冬天已经结束,突然来了一场《春雪》刘方平 古诗,这在那些无饥寒之虑的富贵人心中,不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦,于是这熟悉而又新鲜的飞雪,在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是,对于“洛城外”的穷人来说,他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬,盼来了春回大地,谁知又来一场大雪,这逝而复回的威胁和灾难,所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句,尾句之中又得力于一个“偏”字,是它构成了虚实两个空间,两种境界,两种生活,两种感情的对比,而诗人的爱与恨,同情与憎恶,也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况,及其所孕育的主题等,都留在了诗外,为读者开拓了广阔的想象空间。
  短文用白描手法,用词简省浅近,人物特点却入木三分,体现了柳氏寓言一贯的特点。
  第三句的境界更为神妙。古时长江三峡,“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”,是因(shi yin)为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上,耳听两岸的猿啼声,又看见两旁的山影,猿啼声不止一处,山影也不止一处,由于舟行人速,使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”,这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上,诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞:“妙在第三句,能使通首精神飞越。”(《札朴》)
  “吕望老匹夫,苟为因世故” 二句:吕望,太公望,姜姓,吕氏,名尚,号太公,又叫姜子牙。传说七十多岁被周文王发现,任为师,佐周灭商,因功封于齐。匹夫,平民百姓。世故,时世的缘故。此二句说,姜太公一介平民,由于时世的机缘而大有作为。
  鳄鱼“冥顽不灵,刺史虽有言,不闻不知也”。这在韩愈的文章中是说得一清二楚的。既然鳄鱼无知,韩愈的写作目的有何,“好游戏”(清李光地《榕村语录》卷五)的韩愈,无非是在借题发挥而已。在指责鳄鱼的背后,有比鳄鱼更为凶残的丑类在。安史之乱以来那些拥兵割据的藩镇大帅,鱼肉百姓的贪官污吏,更为祸国殃民。所以这篇貌似“游戏文字”的文章,显然寓有鲜明的主题,它因小见大;发人深思,有着严峻的现实意义。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人(xian ren)当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性(ren xing)”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法:以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系,黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

释大观( 明代 )

收录诗词 (1389)
简 介

释大观 释大观,字物初,号慈云,俗姓陆,鄞县横溪(今浙江宁波)人。参北涧居简于净慈寺,悟旨,典文翰,声称籍甚。理宗淳祐元年(一二四一)住临安府法相禅院,历住安吉州显慈禅寺、绍兴府象田兴教禅院、庆元府智门禅寺、大慈名山教忠报国禅寺。景定四年(一二六三)入住庆元府阿育王山广利禅寺,卒葬寺西庵。有元德溥等编《物初大观禅师语录》一卷,收入《续藏经》。事见《语录》及《净慈寺志》卷一○《法嗣》。 释大观诗,以辑自《语录》的偈颂及其中单编的诗编为一卷。辑自他书者附于卷末。

赠郭将军 / 李复

吾见尹仙翁,伯牙今复存。众人乘其流,夫子达其源。
从此倚门休望断,交亲喜换老莱衣。"
细视欲将何物比,晓霞初叠赤城宫。"
潭澄猿觑月,窦冷鹿眠苔。公子将才子,联题兴未回。"
"童年随法侣,家世本儒流。章句三生学,清凉万里游。
影照翘滩浪,翎濡宿岛云。鸳鸿解相忆,天上列纷纷。"
德高群彦表,善植几生前。修补乌皮几,深藏子敬毡。
"天资忠孝佐金轮,香火空王有宿因。此世喜登金骨塔,


驺虞 / 董渊

"珍木生奇亩,低枝拂梵宫。因开四界分,本自百花中。
巨石凌空黑,飞泉照夜明。终当蹑孤顶,坐看白云生。"
好山好水那相容。"
树影中行上下方。春色湿僧巾屦腻,松花沾鹤骨毛香。
谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"
"不难饶白发,相续是滩波。避世嫌身晚,思家乞梦多。
由来空山客,不怨离弦声。唯有暮蝉起,相思碧云生。"
宜须唤得谢豹出,方始年年无此声。"


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 吴令仪

清风明月夜深时,箕帚卢郎恨已迟。
冷惊蝉韵断,凉触火云隳。倘遇南来使,无忘问所之。"
千年像教今不闻,焚香独为鬼神说。"
奚用写烦忧,山泉恣游历。万丈窥深涧,千寻仰绝壁。
独往来,与我语。情无刚强,气透今古。竹笠援补,
"木落树萧槮,水清流寂。属此悲哉气,复兹羁旅戚。
欲问空明奇胜处,地藏方石恰如金。"
战思风吹野,乡心月照沙。归期定何日,塞北树无花。"


梓人传 / 黄子行

"无处清阴似剡溪,火云奇崛倚空齐。千山冷叠湖光外,
绣房拟会郎,四窗日离离。手自施屏障,恐有女伴窥。
"三月看无也,芳时此可嗟。园林欲向夕,风雨更吹花。
"虎溪闲月引相过,带雪松枝挂薜萝。
知君久积池塘梦,遣我方思变动来。
"周丰贵隐耀,静默尊无名。鲁侯询政体,喻以治道精。
"春风报梅柳,一夜发南枝。
"玉皇有诏登仙职,龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台,


周颂·维天之命 / 胡衍

"柳岸花堤夕照红,风清襟袖辔璁珑。
"寺阁高连黄鹤楼,檐前槛底大江流。几因秋霁澄空外,
"花开不同赏,花落不同悲。欲问相思处,花开花落时。
隋家古柳数株在,看取人间万事空。"
"旧斋休忆对松关,各在王侯顾遇间。命服已沾天渥泽,
高适歌行李白诗。海上惊驱山勐烧,吹断狂烟着沙草。
荡荡之教兮由自然,熙熙之化兮吾道全,薰薰兮思何传。"
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼,鸳鸯闲处事仪形。


猗嗟 / 郭从周

造业大如山,岂解怀忧怕。那肯细寻思,日夜怀奸诈。
"大是清虚地,高吟到日晡。水声金磬乱,云片玉盘粗。
绛侯成大绩,赏厚位仍尊。一朝对狱吏,荣辱安可论。
"越人僧体古,清虑洗尘劳。一国诗名远,多生律行高。
菰蒲生白水,风篁擢纤玉。为忆湖上翁,花时独冥目。"
寄语闺中娘,颜色不常好。含笑对棘实,欢娱须是枣。
"莲花为号玉为腮,珍重尚书遣妾来。
"临川内史怜诸谢,尔在生缘比惠宗。远别应将秦本去,


定风波·暮春漫兴 / 释宗琏

问心常寂乐,为别岂伤魂。独访华泉去,秋风入雁门。"
莫道幽人一事无,闲中尽有静工夫。
起祥风兮下甘露。铅凝真汞结丹砂,一派火轮真为主。
生生世世常如此,争似留神养自身。
幽谷啼莺整羽翰,犀沈玉冷自长叹。
今来见禾黍,尽日悲宗周。玉树已寂寞,泉台千万秋。
"此中何必羡青城,玉树云栖不记名。
"此去清凉顶,期瞻大圣容。便应过洛水,即未上嵩峰。


鹧鸪词 / 杨澄

越鸟燕鸿叫夕阳。烟月几般为客路,林泉四绝是吾乡。
"隔岸红尘忙似火,当轩青嶂冷如冰。
只闻温树誉,堪鄙竹林贤。脱颖三千士,馨香四十年。
道光中国主,人识大罗仙。敢赞无疆寿,香花上法筵。
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知,何必山阴访王许。"
"历历数声猿,寥寥渡白烟。应栖多月树,况是下霜天。
有张翱兮,寓止淮阴。来绮席兮,放恣胸襟。
王风久泯灭,胜气犹氤氲。皇家一区域,玄化通无垠。


减字木兰花·回风落景 / 赵湛

金膏恃延期,玉色复动魂。征战穷外域,杀伤被中原。
"万物贵天然,天然不可得。浑朴无劳剞劂工,
琴匣应将往,书车亦共行。吾知江太守,一顾重君名。"
挽粟推车徒兀兀。今朝闻奏凉州曲,使我心神暗超忽。
气笼星欲尽,光满露初多。若遣山僧说,高明不可过。"
"又向夔城去,知难动旅魂。自非亡国客,何虑断肠猿。
路扫饥寒迹,天哀志气人。休零离别泪,携手入西秦。
醉卧醒吟都不觉,今朝惊在汉江头。"


纵囚论 / 觉罗崇恩

奸邪起狡猾,骨肉相残夷。汉储殒江充,晋嗣灭骊姬。
宜向鼎中烹凡质。凡质本来不化真,化真须得真中物。
杉竹映溪关,修修共岁寒。幽人眠日晏,花雨落春残。
"箬溪朝雨散,云色似天台。应是东风便,吹从海上来。
代天理物映千古,布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞,
扫径僧倾笠,为诗士弃炉。桥高银螮蝀,峰峻玉浮图。
茗滑香黏齿,钟清雪滴楼。还须结西社,来往悉诸侯。"
执着波查应失路。只修性,不修命,此是修行第一病。