晒旧衣
马生一立心转坚，知其丹白蒙哀怜。安期先生来起居，
今日景阳台上，闲人何用伤神。"
帝乃命舟楫，掇芳儒素中。高陈九州力，百道驱归东。
跨马出国门，丹阳返柴荆。楚云引归帆，淮水浮客程。
"汉帝外家子，恩泽少封侯。垂杨拂白马，晓日上青楼。
摇扇及于越，水亭风气凉。与尔期此亭，期在秋月满。
有礼无愆，我有斯宫。斯宫以安，康后万年。"
半天城北雨，斜日灞西云。科斗皆成字，无令错古文。"
临觞一长叹，素欲何时谐。"
"郎官休浣怜迟日，野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦，
晒旧衣拼音解释:
ma sheng yi li xin zhuan jian .zhi qi dan bai meng ai lian .an qi xian sheng lai qi ju .
jin ri jing yang tai shang .xian ren he yong shang shen ..
di nai ming zhou ji .duo fang ru su zhong .gao chen jiu zhou li .bai dao qu gui dong .
kua ma chu guo men .dan yang fan chai jing .chu yun yin gui fan .huai shui fu ke cheng .
.han di wai jia zi .en ze shao feng hou .chui yang fu bai ma .xiao ri shang qing lou .
yao shan ji yu yue .shui ting feng qi liang .yu er qi ci ting .qi zai qiu yue man .
you li wu qian .wo you si gong .si gong yi an .kang hou wan nian ..
ban tian cheng bei yu .xie ri ba xi yun .ke dou jie cheng zi .wu ling cuo gu wen ..
lin shang yi chang tan .su yu he shi xie ..
.lang guan xiu huan lian chi ri .ye lao huan yu wei you nian .ji chu zhe hua jing die meng .
译文及注释
译文
杂乱的柳枝条还没有变黄，在东风的吹动下狂扭乱舞。
逐(zhu)猎者把胡飞乱窜的野鸡们(men)赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
投荒百越十二载，面容憔悴穷余生。
明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
草木改变颜色将衰谢啊，树干萎黄好像就要枯朽。
刺史提名赦免观察使扣(kou)压，命(ming)运坎坷只能够迁调荒漠。
北窗之下葵茂盛，禾穗饱满在南畴。
小鸟在白云端自由飞翔，秦(qin)淮河绿水滔滔，河岸红叶似火，黄花初(chu)绽，蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞，刚落下的红叶如此美丽，却没有人来欣赏了。
沙漠渊深阻断冷陉，雪天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
注释
202、驷：驾车。
⑼拚（pàn判） 却：甘愿。
金溪：地名，今在江西金溪。
者次第：这许多情况。者，同这。
“雷惊”句：意思是《清明》黄庭坚 古诗早已过了惊蛰的节气，万物正欣欣向荣。
赏析
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味(xun wei)，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是(rong shi)“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
若无诗题，这首绝句就像(jiu xiang)是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采(ta cai)用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不(bing bu)是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
其四赏析
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是(rong shi)“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
若无诗题，这首绝句就像(jiu xiang)是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采(ta cai)用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不(bing bu)是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
其四赏析
创作背景
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
释普度( 未知 )
收录诗词 (7413) 首
简 介
释普度 释普度（一一九九～一二八○），号虚舟，俗姓史，江都（今江苏扬州）人。年十二，出家本郡天宁寺，继事东堂院龙溪祖信，后参无得通禅师得法。理宗淳祐初住建康府半山报宁禅寺。历住镇江府金山龙游禅寺、潭州鹿苑褒忠禅寺、抚州疏山白云禅寺、平江府承天能仁禅寺、临安府中天竺天宁万寿永祚禅寺、灵隐景德禅寺，终于径山兴圣万寿禅寺。元世祖至元十七年卒，年八十二。有净伏等编《虚舟普度禅师语录》一卷，收入《续藏经》。事见《语录》及所附元释行端撰《行状》，《补续高僧传》卷一一有传。
蒹葭
水宿已淹时，芦花白如雪。颜容老难赪，把镜悲鬓发。
"青天何历历，明星如白石。黄姑与织女，相去不盈尺。
君开万丛人，鞍马皆辟易。告急清宪台，脱余北门厄。
冰室无暖气，炎云空赫曦。隙驹不暂驻，日听凉蝉悲。
"丝竹久已懒，今日遇君忺。打破蜘蛛千道网，
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷，海门吟处水云秋。
"槐叶苍苍柳叶黄，秋高八月天欲霜。青门百壶送韩侯，
自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。"
玄都坛歌寄元逸人
明明天子咸戒之，赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘，
"王孙昔日甚相亲，共赏西园正媚春。
心静无华发，人和似古时。别君远山去，幽独更应悲。"
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶，梁燕词多且莫嫌。
吾求仙弃俗，君晓损胜益。不向金阙游，思为玉皇客。
金尊莫倚青春健，龌龊浮生如走电。琴瑟盘倾从世珠，黄泥局泻流年箭。麻姑爪秃瞳子昏，东皇肉角生鱼鳞。灵鳌柱骨半枯朽，骊龙德悔愁耕人。周孔蓍龟久沦没，黄蒿谁认贤愚骨。兔苑词才去不还，兰亭水石空明月。姮娥弄箫香雨收，江滨迸瑟鱼龙愁。灵芝九折楚莲醉，翾风一叹梁庭秋。醁亚蛮觥奉君寿，玉山三献春红透。银鸭金鹅言待谁，隋家岳渎皇家有。珊瑚座上凌香云，凤炰龙炙猩猩唇。芝兰此日不倾倒，南山白石皆贤人。文康调笑麒麟起，一曲飞龙寿天地。
"原隰经霜蕙草黄，塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿，
香炭金炉暖，娇弦玉指清。醉来方欲卧，不觉晓鸡鸣。"
郑庄公戒饬守臣
"星罗牛渚夕，风退鹢舟迟。浦溆尝同宿，烟波忽间之。
"骄虏初南下，烟尘暗国中。独召李将军，夜开甘泉宫。
一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
潇湘在帘间，庐壑横座中。忽疑凤凰池，暗与江海通。
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下，流水闻声觉浅深。
"东林气微白，寒鸟急高翔。吾亦自兹去，北山归草堂。
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
望江南·暮春
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
空怀别时惠，长读消魔经。"
漾漾动行舫，亭亭远相望。离晨苦须臾，独往道路长。
执板身有属，淹时心恐惶。拜言不得留，声结泪满裳。
"曾于尘里望，此景在烟霄。岩静水声近，山深暑气遥。
岂惮寻荒垄，犹思认后身。春风白杨里，独步泪沾巾。"
"于越城边枫叶高，楚人书里寄离骚。
读陈胜传
白玉高楼看不见，相思须上望夫山。
胜赏欲与俱，引领遥相望。为政愧无术，分忧幸时康。
黄鸟坐相悲，绿杨谁更攀。织锦心草草，挑灯泪斑斑。
南北相过殊不远，暮潮从去早潮来。"
在昔宫闱僭，仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca，猘犬漫劻勷。
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，济险免兢惕。
莫道空谈便无事，碧云诗思更无涯。"
酬程延秋夜即事见赠
构殿基麟趾，开藩表凤翔。銮舆亲稼穑，朱幌务蚕桑。
青鸟海上来，今朝发何处？口衔云锦书，与我忽飞去。鸟去凌紫烟，书留绮窗前。开缄方一笑，乃是故人传。故人深相勖，忆我劳心曲。离居在咸阳，三见秦草绿。置书双袂间，引领不暂闲。长望杳难见，浮云横远山。
岂唯务驰骋，猗尔暴田畴。残杀非不痛，古来良有由。"
丛老卷绿叶，枝枝相接连。曝成仙人掌，似拍洪崖肩。
"清和春尚在，欢醉日何长。谷鸟随柯转，庭花夺酒香。
"九十春光在何处，古人今人留不住。
藏书壁中苔半侵，洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原，
水接仙源近，山藏鬼谷幽。再来迷处所，花下问渔舟。"
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
吾兄镇河朔，拜命宣皇猷。驷马辞国门，一星东北流。
何言西北至，却走东南隅。世道有翻覆，前期难豫图。
顾我如有情，长鸣似相托。何当驾此物，与尔腾寥廓。"
勖尔效才略，功成衣锦还。"
卷箔当山色，开窗就竹声。怜君惠嘉句，资我欲垂名。"
猧儿睡魇唤不醒，满窗扑落银蟾影。"
"登高始觉太虚宽，白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿，
百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。
胡歌
东风吹山花，安可不尽杯。六帝没幽草，深宫冥绿苔。
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
客舍洮水聒，孤城胡雁飞。心知别君后，开口笑应稀。"
干坤见了文章懒，龙虎成来印绶疏。
七色花虬一声鹤，几时乘兴上清虚。"
洛浦有宓妃，飘飖雪争飞。轻云拂素月，了可见清辉。
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净，语并锋铓慧剑坚。
将母
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷，海门吟处水云秋。
妙绝当动鬼神泣，崔蔡幽魂更心死。"
江南渌水多，顾影逗轻波。落日秦云里，山高奈若何。
"抛舍东山岁月遥，几施经略挫雄豪。
"移桧托禅子，携家上赤城。拂琴天籁寂，欹枕海涛生。
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"
"百尺红亭对万峰，平明相送到斋钟。
"盈盈一水隔，寂寂二更初。波上思罗袜，鱼边忆素书。
招隐士
无事久离别，不知今生死。
湛湛樽中酒，青青芳树园。缄情未及发，先此枉玙璠.
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
翛然观六合，一指齐宇宙。书剑忽若□，青云日方昼。
渐恨流年筋力少，惟思露冕事星冠。"
"伏枕旧游旷，笙簧劳梦思。平生重交结，迨此令人疑。
"夕膳望东周，晨装不少留。酒中同乐事，关外越离忧。
"水路东连楚，人烟北接巴。山光围一郡，江月照千家。