雉子班
王欢顾盼，为王歌舞。愿得君欢，常无灾苦。"
万事皆妨道，孤峰谩忆他。新诗旧知己，始为味如何。"
此中妙用君心得。苟能下笔合神造，误点一点亦为道。
枕着玉阶奏明主。"
"大天苍苍兮大地茫茫，人各有志兮何可思量。
今年花发枝，明年叶落树。不如且饮酒，莫管流年度。"
撑拄筇犹重，枝梧力未任。终将此形陋，归死故丘林。
"太湖东西路，吴主古山前。所思不可见，归鸿自翩翩。
蜀国从栖泊，芜城几废兴。忆归应寄梦，东北过金陵。"
（章武赠王氏鸳鸯绮）
"入道曾经离乱前，长干古寺住多年。爱贫唯制莲花足，
雉子班拼音解释:
wang huan gu pan .wei wang ge wu .yuan de jun huan .chang wu zai ku ..
wan shi jie fang dao .gu feng man yi ta .xin shi jiu zhi ji .shi wei wei ru he ..
ci zhong miao yong jun xin de .gou neng xia bi he shen zao .wu dian yi dian yi wei dao .
zhen zhuo yu jie zou ming zhu ..
.da tian cang cang xi da di mang mang .ren ge you zhi xi he ke si liang .
jin nian hua fa zhi .ming nian ye luo shu .bu ru qie yin jiu .mo guan liu nian du ..
cheng zhu qiong you zhong .zhi wu li wei ren .zhong jiang ci xing lou .gui si gu qiu lin .
.tai hu dong xi lu .wu zhu gu shan qian .suo si bu ke jian .gui hong zi pian pian .
shu guo cong qi bo .wu cheng ji fei xing .yi gui ying ji meng .dong bei guo jin ling ..
.zhang wu zeng wang shi yuan yang qi .
.ru dao zeng jing li luan qian .chang gan gu si zhu duo nian .ai pin wei zhi lian hua zu .
译文及注释
译文
太平时闲游有趣却是无能，闲爱天上孤云安静爱山僧。
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝，只见虞舜的(de)寝陵苍梧之地正生起一片愁(chou)云。痛惜啊！当年穆王与王母在昆仑瑶池饮酒作乐，竟然喝到夜幕降临到昆仑山头。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
山连山如波涛起伏，汹涌澎湃奔流向东。
到了傍晚，踏青游湖人们已散，笙歌已歇，但西湖却万树流莺，鸣声婉转，春色依旧。
我难以入睡，频频倾听银签之声，又重新点起红烛，让屋室一片光明，突然想到年华飞逝，如东去流水，令我不觉心惊。告别旧岁，迎接新春，无需多久，新的一年又会来临。而今我年老体衰，怎能象往日(ri)那样通宵畅饮？想要等候新年不睡，又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽，致谢那梅花，陪伴着我私语低吟。邻家的姑娘已试穿春衣，美丽的发上戴着好看的头饰。蜂腰形的翡翠透明灵气，燕股形的宝钗嵌金光闪闪。春风引起人们的春情(qing)，也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好，不妨尽情地游乐吧，趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活，游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
碧绿的圆荷天生净洁，向着清浅的沙洲，遥远的水边，它亭亭摇曳，清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪，抱着一片素洁的心田，能将多少炎热卷掩(yan)？两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语，且不要，向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟，将荷丛搅碎像千叠翠云。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
战马行走在那碎石道上，四蹄磨出鲜血洒在路间。
（齐宣王）说：“有这事。”
王亥秉承王季美德(de)，以其父亲为善德榜样。
手持杯蛟教导我掷占方法，说此卜兆最吉他人难相同。
一条长蛇吞下大象，它的身子又有多大？
君王亲手发箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景物。
注释
（2）潜行：因在叛军管辖之下，只好偷偷地走到这里。曲江曲：曲江的隐曲角落之处。
58.白头：指年老。望：望京华。
⑷五湖：旧说太湖有五湖。
2.妖：妖娆。
⑵风：指春风。庭芜：庭院里的草。芜，丛生的杂草。
⑸兴亡：指国家兴衰，朝代更替。
赏析
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
“草木”泛指一切能受到季节变化影响的事物，如动植物、水、山等等。“春到人间草木知”这句运还用了拟人的手法：开春草木最先发芽，故说它们首先知道春到人间的消(de xiao)息(xi)。“眼前生意满”是说处处生机勃勃。最后一句通过春风吹水这种具体物象来表现“生意”。
这篇文章虽短，但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色，即情节曲折多变，行文起伏跌宕，叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索，复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中，使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
前人评陶，统归于平淡，又谓“凡作清淡古诗，须有沉至之语，朴实之理，以为文骨，乃可不朽”（施补华《岘佣说诗》）。陶渊明生于玄言诗盛行百年之久的东晋时代，“理过其辞，淡乎寡味”乃诗坛风尚，故以理为骨，臻于平淡皆不为难，其可贵处倒在淡而不枯，质而实绮，能在真率旷达的情意中化入渊深朴茂的哲理，从田园耕凿的忧勤里讨出人生天然的乐趣。读陶诗《《移居二首》陶渊明 古诗》其二(qi er)，即可知此意。
中间四句：“怀此颇有年，今日从兹役。弊庐何必广，取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居，是诗意的转折和深(he shen)化。兹役，指移居搬家这件事。“弊庐”，破旧的房屋，这里指简陋的新居。诗人再次表明，说移居南村的愿望早就有了，终于实现的时候。其欣欣之情，溢于言表。接着又说，只要有好邻居，好朋友，房子小一点不要紧，只要能遮蔽一张床一条席子就可以了，不必一定求其宽敞。不求华堂广厦，唯求邻里共度晨夕，弊庐虽小，乐在其中，诗人旷达不群的胸襟，物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上，古往今来，不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住，有人对他说：那地方太简陋，孔子答曰：“君子居之，何陋之有？”（《论语·子罕》）杜甫流寓成都，茅屋为秋风所破，愁苦中仍然热切呼唤：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!”（《茅屋为秋风所破歌》）推己及人，表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。”（《陋室铭》）其鄙视官场的卑污与腐败，追求高洁的品德与志趣，在审美气质上，和陶渊明这首诗有相通的一面。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓(geng gu)角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战(dao zhan)乱人事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
艺术形象
诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息，写春天是怎样悄然回归的，表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候，春天的气息才刚刚萌动，哪里能亲眼见到她呢！所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节，一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”，梅是无生命的，怎么能够拜访、叩问呢？这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍，到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说：一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不归的春风，一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点，并没有写出春归的气势来，所以“东风”之后再缀一“入”字，表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢，最初并不是绿色，那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出，还没有饱受春光的沐浴，因而显得很幼稚，从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说：“景物之接于人无私也，而慧眼词人独能得其灵妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故当其由目入心之际，殆已加以拣择而遗其粗迹；及乎由心出手之时，不过自写吾心之照耳。”（《词论》）可见诗人写早春之色，不用“嫩绿”“新绿”等字，完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句，诗人先写“闻道”，再写“走”“访”，直至东风荡入之后，方才写所见到的焕然春景，这全是紧扣“春还”二字娓娓写来，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。
“草木”泛指一切能受到季节变化影响的事物，如动植物、水、山等等。“春到人间草木知”这句运还用了拟人的手法：开春草木最先发芽，故说它们首先知道春到人间的消(de xiao)息(xi)。“眼前生意满”是说处处生机勃勃。最后一句通过春风吹水这种具体物象来表现“生意”。
这篇文章虽短，但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色，即情节曲折多变，行文起伏跌宕，叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索，复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中，使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
前人评陶，统归于平淡，又谓“凡作清淡古诗，须有沉至之语，朴实之理，以为文骨，乃可不朽”（施补华《岘佣说诗》）。陶渊明生于玄言诗盛行百年之久的东晋时代，“理过其辞，淡乎寡味”乃诗坛风尚，故以理为骨，臻于平淡皆不为难，其可贵处倒在淡而不枯，质而实绮，能在真率旷达的情意中化入渊深朴茂的哲理，从田园耕凿的忧勤里讨出人生天然的乐趣。读陶诗《《移居二首》陶渊明 古诗》其二(qi er)，即可知此意。
中间四句：“怀此颇有年，今日从兹役。弊庐何必广，取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居，是诗意的转折和深(he shen)化。兹役，指移居搬家这件事。“弊庐”，破旧的房屋，这里指简陋的新居。诗人再次表明，说移居南村的愿望早就有了，终于实现的时候。其欣欣之情，溢于言表。接着又说，只要有好邻居，好朋友，房子小一点不要紧，只要能遮蔽一张床一条席子就可以了，不必一定求其宽敞。不求华堂广厦，唯求邻里共度晨夕，弊庐虽小，乐在其中，诗人旷达不群的胸襟，物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上，古往今来，不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住，有人对他说：那地方太简陋，孔子答曰：“君子居之，何陋之有？”（《论语·子罕》）杜甫流寓成都，茅屋为秋风所破，愁苦中仍然热切呼唤：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!”（《茅屋为秋风所破歌》）推己及人，表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。”（《陋室铭》）其鄙视官场的卑污与腐败，追求高洁的品德与志趣，在审美气质上，和陶渊明这首诗有相通的一面。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓(geng gu)角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战(dao zhan)乱人事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
艺术形象
诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息，写春天是怎样悄然回归的，表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候，春天的气息才刚刚萌动，哪里能亲眼见到她呢！所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节，一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”，梅是无生命的，怎么能够拜访、叩问呢？这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍，到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说：一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不归的春风，一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点，并没有写出春归的气势来，所以“东风”之后再缀一“入”字，表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢，最初并不是绿色，那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出，还没有饱受春光的沐浴，因而显得很幼稚，从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说：“景物之接于人无私也，而慧眼词人独能得其灵妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故当其由目入心之际，殆已加以拣择而遗其粗迹；及乎由心出手之时，不过自写吾心之照耳。”（《词论》）可见诗人写早春之色，不用“嫩绿”“新绿”等字，完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句，诗人先写“闻道”，再写“走”“访”，直至东风荡入之后，方才写所见到的焕然春景，这全是紧扣“春还”二字娓娓写来，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。
创作背景
此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说：“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。”
陈兆仑( 明代 )
收录诗词 (7791) 首
简 介
陈兆仑 （1701—1771）清浙江钱塘人，字星斋，号旬山。雍正八年进士，授知县。干隆元年，举博学鸿词，授检讨，官至太仆寺卿。工诗善书，在京师有文名，论书法有卓识。有《紫竹山房诗文集》。
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
山水急汤汤。 ——梁璟"
渔弟渔兄喜到来，波官赛却坐江隈。
"火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟，
"子綦方隐几，冥寂久灰心。悟来应颜游，清义杳何深。
"枪旗封蜀茗，圆洁制鲛绡。好客分烹煮，青蝇避动摇。
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默，只应赢得苦沈沦。
赏墨识屡换，省躬悟弥切。微尚若不亏，足以全吾节。
乳鼠穿荒壁，溪龟上净盆。因知无事贵，言外更无言。
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
愿作坟上鸳鸯，来作双飞，去作双归。
任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷，贝叶宫春好月停。
"根盘潜岳半，顶逼日轮边。冷碧无云点，危棱有瀑悬。
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉，水激丹砂走素鳞。
雨露前程即可知。画舸还盛江革石，秋山又看谢安棋。
一性研已远，五言功更精。从君汗漫游，莫废学无生。
须穷取，莫颠狂，会者名高道自昌。"
药院常无客，茶樽独对余。有时招逸史，来饭野中蔬。"
酬张祜处士见寄长句四韵
笔力将群吏，人情在致唐。万方瞻仰处，晨夕面吾皇。"
何妨寄我临池兴，忍使江淹役梦劳。"
绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨，深藏山岳亦倾摇。
"郁蒸夏将半，暑气扇飞阁。骤雨满空来，当轩卷罗幕。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角，石女能生是圣胎。
欲陷不陷被藤缚，欲落不落被沙阁，五百年后遇熊博。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
而心澹然无所营。手援毫，足蹈节，披缣洒墨称丽绝。
黄金缕·妾本钱塘江上住
"无端为五字，字字鬓星星。只觉人情薄，空馀鹤眼青。
已念寡俦侣，复虑劳攀跻。丈夫重志气，儿女空悲啼。
终朝游俗舍，礼念作威仪。博钱沽酒吃，翻成客作儿。
"诏下酂侯幕，征贤宠上勋。才当持汉典，道可致尧君。
文物兵销国，关河雪霁天。都人看春榜，韩字在谁前。"
中峰禅寂一僧在，坐对梁朝老桂枝。"
困来街市货丹药。卖得钱，不算度，酤美酒，自斟酌。
"五岭难为客，君游早晚回。一囊秋课苦，万里瘴云开。
秋夜月·当初聚散
鹄坠霜毛着定僧。风递远声秋涧水，竹穿深色夜房灯。
道善何曾善，言兴且不兴。如来烧赤尽，惟有一群僧。
肘后看金碧，腰间笑水苍。诗题白羽扇，酒挈绿油囊。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩，龙居庚内水温温。
"曹溪入室人，终老甚难群。四十馀年内，青山与白云。
遽为千里别，南风思越绝。爱君随海鸥，倚棹宿沙月。
丝竹木子世世居。但看六六百中外，世主难留如国如。"
非色非空非不空，空中真色不玲珑。
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
匣中宝剑时时吼，不遇同人誓不传。
访君虽有路，怀我岂无诗。休羡繁华事，百年能几时。"
盛游限羸疾，悚踊瞻旌旗。峰翠羡闲步，松声入遥思。
只应求妙唱，何以示寒灰。上国携归后，唯呈不世才。"
直指几多求道者，行藏莫离虎龙滩。
纤手垂钩对水窗，红蕖秋色艳长江。
"讲终斋磬罢，何处称真心。古寺高杉下，炎天独院深。
玉枕空流别后泪，罗衣已尽去时香。（《古意》）
子夜吴歌·秋歌
"荆门来几日，欲往又囊空。远客归南越，单衣背北风。
垂纶侵海介，拾句历云根。白日升天路，如君别有门。"
搜书秋霁阁，走马夕阳田。急兔投深草，瞋鹰下半天。
秋宵一吟更清迥。能令听者易常性，忧人忘忧躁人静。
白藕花经讲始终。水叠山层擎草疏，砧清月苦立霜风。
结虚成万有，高妙咸可玩。玉山郁嵯峨，琅海杳无岸。
周士同成，二王殊名。王居一焉，百日为程。
支策到江湄，江皋木叶飞。自怜为客远，还如鹊绕枝。
无题·重帏深下莫愁堂
整驾辞五岳，排烟凌九霄。纷然太虚中，羽旆更相招。
"闻说征人说，呜呜何处边。孤城沙塞地，残月雪霜天。
江斋卷箔含毫久，应想梁王礼不经。"
三千客外许疏慵。迎凉蟋蟀喧闲思，积雨莓苔没屐踪。
来至吾里。饮吾泉以醉，登吾榻而寐。刻乎其壁，
"风雨如尧代，何心欲退藏。诸侯行教化，下国自耕桑。
早晚从我游，共携春山策。"
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
重围逼大敌，六月守孤城。政用仁恕立，恩由赏罚明。
仿佛影坚路，摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹，
"独自担琴鹤，还归瀑布东。逍遥非俗趣，杨柳谩春风。
居喧我未错，真意在其间。
长宵漫漫角声发，禅子无心恨亦生。"
乳孔光一室，掌镜彻千里。道盛咒莲华，灾生吟棘子。
却羡一双金扼臂，得随人世出将来。"
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。
华胥引·秋思
昼雨悬帆黑，残阳泊岛红。应游到灉岸，相忆绕茶丛。"
"高韵双悬张曲江，联题兼是孟襄阳。后人才地谁称短，
不缘松树称君子，肯便甘人唤木奴。"
"阑边不见蘘蘘叶，砌下惟翻艳艳丛。
"汉皇举遗逸，多士咸已宁。至德不可拔，严君独湛冥。
"跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。
"境静江清无事时，红旌画鹢动渔矶。心期只是行春去，
冷风飒飒吹鹅笙。"