高唐赋
"五夏登坛内殿师，水为心地玉为仪。正传金粟如来偈，
军府威容从道盛，江山气色定知同。报君一事君应羡，
犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。"
二十方长成，三十向衰老。镜中桃李色，不得十年好。
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
"何事花前泣，曾逢旧日春。先皇初在镐，贱子正游秦。
力尽计穷音响凄。当时何不早量分，莫遣辉光深照泥。
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命，量移远郡未成官。
谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。"
为诗意如何，六义互铺陈。风雅比兴外，未尝着空文。
高唐赋拼音解释:
.wu xia deng tan nei dian shi .shui wei xin di yu wei yi .zheng chuan jin su ru lai ji .
jun fu wei rong cong dao sheng .jiang shan qi se ding zhi tong .bao jun yi shi jun ying xian .
you xian xiao hu chang xian xing .bu de duo shi zhu zui xiang ..
er shi fang chang cheng .san shi xiang shuai lao .jing zhong tao li se .bu de shi nian hao .
yi ying bu de duo nian ting .wei jiao cheng shi yi bai tou ..
.he shi hua qian qi .zeng feng jiu ri chun .xian huang chu zai gao .jian zi zheng you qin .
li jin ji qiong yin xiang qi .dang shi he bu zao liang fen .mo qian hui guang shen zhao ni .
he suo long zhong zhan chi nan .liu luo duo nian ying shi ming .liang yi yuan jun wei cheng guan .
shui neng you yue ye .ban wo lin zhong su .wei jun qing yi bei .kuang ge zhu zhi qu ..
wei shi yi ru he .liu yi hu pu chen .feng ya bi xing wai .wei chang zhuo kong wen .
译文及注释
译文
青莎丛生啊，薠草遍地。
等到天下太平，将军奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解下战袍，为将军接风。
中年以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。
绿树绕着村庄，春水(shui)溢满池塘，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。小(xiao)园很小，却收尽春光。桃花(hua)正红，李花雪白，菜花金(jin)黄。
清早秋(qiu)风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听(ting)到秋风的声音。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开(kai)的桃花已经荡然(ran)无存，只有菜花在开放。
梦中我回到了故乡，看到黄叶满院，青苔满地，一片荒凉景象。拂晓梦醒以后，我听到城头上军号悲鸣。
虽然有贤明的主人，但你终究是身在客中，处于异乡。
南风清凉阵阵吹啊，可以解除万民的愁苦。
近日门前溪水涨，情郎几度，偷偷来相访，
敲起钟调节磬声高低，欢乐的人们好像发狂。
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
血泪泣尽，流逝于时间，断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了，惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
须臾（yú)
注释
（3）泊：停泊。
故：故意。
（7）掩：覆盖。
4.塞垣：关塞。这里指西北边防地带。
蓑：衣服。
（3）裴（péi ）：长衣下垂的样子。
⑶都护行营：指安西节度使高仙芝的行营。行营：出征时的军营。太白：即金星。古时认为太白是西方之星，也是西方之神。
注：榼（音ke棵)，古代酒器。
⑶身歼：身灭。
赏析
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去(jin qu)看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
以美的影响表现美，是常见的艺术手法。以战争来表现美，却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战，看似离题，其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外，全诗描写陈圆圆容貌的，就只有“宫娥拥入君王起”一句，这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果是非常显著的。试看，为了一个陈圆圆，十几万汉子拼死搏杀，其人之美，就只能想象了。山海关之战，的确(de que)与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后，李自成放了吴襄，如果放了陈圆圆，山海关大战或可避免。但李没有这样做，这就等于宣告，对于陈圆圆李军是志在必得，两家就打了起来。平心而论，吴三桂在此战中的责任不是最大的，设若日后他目睹满清兽行，能幡然悔悟，及时反正，人们还可以原谅他，可他为了荣华富贵，不遗余力扑杀抗清势力，直到兔死狗烹，才亮出反清旗号，已经太迟了。李军抢了陈圆圆，逼反吴三桂，且不愿归还，固然是重大错误，但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误，需要较长时间才见效果，而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地，在北京的军队不多，与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑，防御(fang yu)满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下，派降将唐通率八千兵马防守山海关，实在令人难以理解。假如李军能想到满清是潜在的敌人，绝无此举，甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待，此事如果只是李自成一相情愿，那就太不可思(ke si)议了。
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
这首诗主要表述行动过程，按照通常写法，当以赋笔为主，诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句，句句是画，或者说句句有画，即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性，通过“不语”更加充分地显现出来。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
“结发行事君，慊慊心意关。”妻子回信说：我自从结婚嫁给你，就一直伺候着你，对你身在边地，心里虽然充满了哀怨，可时时牵挂着你啊。
其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学(wen xue)中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
下一联写其欲归不成，归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”；“淮海使”，扬州的地方长官。东晋以还，北人南迁，多聚居于扬州一带，所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹“起家南徐州从事”，又曾“随景素在南兖州”，“寻举南徐州秀才对策上第”（《南史》本传），上述两个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所，诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况，蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由来已久，而建安诗人尤喜用之，如曹植的《杂诗》云：“转蓬离本根，飘飘随长风。何意迥飚举，吹我入云中。高高上无极，天路安可穷！”几可作此句诗的注脚。“旌心”即心旌，语出《战国策·楚策》，意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦心，徒劳无益。此处诗人也有(ye you)其言外之意，且留待下面一并交代。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
以美的影响表现美，是常见的艺术手法。以战争来表现美，却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战，看似离题，其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外，全诗描写陈圆圆容貌的，就只有“宫娥拥入君王起”一句，这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果是非常显著的。试看，为了一个陈圆圆，十几万汉子拼死搏杀，其人之美，就只能想象了。山海关之战，的确(de que)与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后，李自成放了吴襄，如果放了陈圆圆，山海关大战或可避免。但李没有这样做，这就等于宣告，对于陈圆圆李军是志在必得，两家就打了起来。平心而论，吴三桂在此战中的责任不是最大的，设若日后他目睹满清兽行，能幡然悔悟，及时反正，人们还可以原谅他，可他为了荣华富贵，不遗余力扑杀抗清势力，直到兔死狗烹，才亮出反清旗号，已经太迟了。李军抢了陈圆圆，逼反吴三桂，且不愿归还，固然是重大错误，但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误，需要较长时间才见效果，而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地，在北京的军队不多，与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑，防御(fang yu)满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下，派降将唐通率八千兵马防守山海关，实在令人难以理解。假如李军能想到满清是潜在的敌人，绝无此举，甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待，此事如果只是李自成一相情愿，那就太不可思(ke si)议了。
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
这首诗主要表述行动过程，按照通常写法，当以赋笔为主，诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句，句句是画，或者说句句有画，即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性，通过“不语”更加充分地显现出来。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
“结发行事君，慊慊心意关。”妻子回信说：我自从结婚嫁给你，就一直伺候着你，对你身在边地，心里虽然充满了哀怨，可时时牵挂着你啊。
其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学(wen xue)中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
下一联写其欲归不成，归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”；“淮海使”，扬州的地方长官。东晋以还，北人南迁，多聚居于扬州一带，所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹“起家南徐州从事”，又曾“随景素在南兖州”，“寻举南徐州秀才对策上第”（《南史》本传），上述两个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所，诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况，蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由来已久，而建安诗人尤喜用之，如曹植的《杂诗》云：“转蓬离本根，飘飘随长风。何意迥飚举，吹我入云中。高高上无极，天路安可穷！”几可作此句诗的注脚。“旌心”即心旌，语出《战国策·楚策》，意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦心，徒劳无益。此处诗人也有(ye you)其言外之意，且留待下面一并交代。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
创作背景
这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。
章衣萍( 南北朝 )
收录诗词 (4414) 首
简 介
章衣萍 章衣萍(1902—1947)，乳名灶辉，又名洪熙，安徽绩溪人。幼年人蒙堂馆，1908年赴潜阜读书后入安徽省立第二师范学校，1921年入北京大学预科。北大毕业后，在陶行知创办的教育改进社主编教育杂志，上海大东书局任总编辑，与鲁迅筹办《语丝》月刊，系重要撰稿人。1928年任暨南大学校长秘书兼文学系教授，抗战后任成都大学教授，南社和左翼作家联盟成员。着作甚丰，有短篇小说集、散文集、诗集、学术着作、少儿读物、译作和古籍整理等20多部，为现代作家和翻译家。另有同名漫画编辑。
卖炭翁
曙傍窗间至，秋从簟上生。感时因忆事，不寝到鸡鸣。"
"并失鹓鸾侣，空留麋鹿身。只应嵩洛下，长作独游人。
"旅思正茫茫，相逢此道傍。晓岚林叶暗，秋露草花香。
明月春风三五夜，万人行乐一人愁。"
上言阳公行，友悌无等夷。骨肉同衾裯，至死不相离。
长松树下小溪头，班鹿胎巾白布裘。药圃茶园为产业，
峻节高转露，贞筠寒更佳。托身仙坛上，灵物神所呵。
"花落鸟嘤嘤，南归称野情。月宜秦岭宿，春好蜀江行。
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
上论迁谪心，下说离别肠。心肠都未尽，不暇叙炎凉。
地润东风暖，闲行蹋草芽。唿童遣移竹，留客伴尝茶。
无奈娇痴三岁女，绕腰啼哭觅金鱼。"
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
所嗟地去都门远，不得肩舁每日来。"
酒气和芳杜，弦声乱子规。分球齐马首，列舞匝蛾眉。
若到故园应觅我，为传沦落在江州。"
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足，骤击数声风雨回。
迷神引·贬玉溪对江山作
一朝忽分散，万里仍羁束。井鲋思反泉，笼莺悔出谷。
纷吾何屑屑，未能脱尘鞅。归去思自嗟，低头入蚁壤。"
别君只如昨，芳岁换六七。俱是官家身，后期难自必。"
不知万龄暮，不见三光曛。一性自了了，万缘徒纷纷。
一缄疏入掩谷永，三都赋成排左思。自言拜辞主人后，
朝经韩公坡，夕次蓝桥水。浔阳近四千，始行七十里。
"浔阳白司马，夜送孟功曹。江暗管弦急，楼明灯火高。
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
赠别二首·其一
"宦途本自安身拙，世累由来向老多。远谪四年徒已矣，
星稀月落竟不来，烟柳胧胧鹊飞去。"
弄沙成佛塔，锵玉谒王宫。彼此皆儿戏，须臾即色空。
芰叶迎僧夏，杨花度俗春。空将数行泪，洒遍塔中尘。"
画舫牵徐转，银船酌慢巡。野情遗世累，醉态任天真。
尘缨世网重重缚，回顾方知出得难。"
漠漠尘中槐，两两夹康庄。婆娑低覆地，枝干亦寻常。
土控吴兼越，州连歙与池。山河地襟带，军镇国藩维。
慈姥竹
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
刮骨都无痛，如泥未拟停。残觞犹漠漠，华烛已荧荧。
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
"上人处世界，清净何所似。似彼白莲花，在水不着水。
客为忙多去，僧因饭暂留。独怜韦处士，尽日共悠悠。"
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
怜君独卧无言语，唯我知君此夜心。
真性临时见，狂歌半睡听。喧阗争意气，调笑学娉婷。
七律·和柳亚子先生
"新浴肢体畅，独寝神魂安。况因夜深坐，遂成日高眠。
好相收拾为闲伴，年齿官班约略同。"
政静民无讼，刑行吏不欺。撝谦惊主宠，阴德畏人知。
村邻无好客，所遇唯农夫。之子何如者，往还犹胜无。
仍诏江淮马价缣，从此不令疏短织。合罗将军唿万岁，
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声，十二人肠一时断。
"三年典郡归，所得非金帛。天竺石两片，华亭鹤一支。
朱砂贱如土，不解烧为丹。玄鬓化为雪，未闻休得官。
挽舟者歌
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
猿鸣雪岫来三峡，鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻，
"别时十七今头白，恼乱君心三十年。
丈人阿母勿悲啼，此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世，
逃席冲门出，归倡借马骑。狂歌繁节乱，醉舞半衫垂。
来时畏有他人上，截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲，
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉，懒梳丛鬓舞曹婆。
何处春深好，春深痛饮家。十分杯里物，五色眼前花。
柳腰轻·英英妙舞腰肢软
若使江流会人意，也应知我远来心。"
樽中不乏酒，篱下仍多菊。是物皆有馀，非心无所欲。
故交求见一人无。百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛，幽妖尽走日崔嵬。
重云痰小疾，良药固易挤。前时奉橘丸，攻疾有神功。
潺湲疑是雁鸊鹈，砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽，
"病卧帝王州，花时不得游。老应随日至，春肯为人留。
皆怀王佐道，不践陪臣秩。自古无奈何，命为时所屈。
欧阳晔破案
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子，八行飞札老成人。
米价贱如土，酒味浓于饧。此时不尽醉，但恐负平生。
"一榼扶头酒，泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌，潋艳满银盂。
"枕截文琼珠缀篇，野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策，
泥金刻玉，与秦始皇。周公傅说，何不长宰相。老聃仲尼，
君恩若雨露，君威若雷霆。退不苟免难，进不曲求荣。
饯筵才收拾，征棹遽排比。后恨苦绵绵，前欢何卒卒。
犹有夸张少年处，笑唿张丈唤殷兄。"
玉楼春·雪云乍变春云簇
乡人不识离别苦，更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴，
吾庐在其上，偃卧朝复暮。洛下安一居，山中亦慵去。
病痛梅天发，亲情海岸疏。因循未归得，不是忆鲈鱼。"
腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，
衣袖长堪舞，喉咙转解歌。不辞狂复醉，人世有风波。"
中心一以合，外事纷无极。共保秋竹心，风霜侵不得。
"江州司马日，忠州刺史时。栽松满后院，种柳荫前墀。
"弄玉潜过玉树时，不教青鸟出花枝。