韩碑
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉，夜寒长是宿花房。
鸡人一唱干坤晓，百辟分班俨羽仪。
如何长饮露，高洁未能名。 ——皎然"
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装，金鞭频策骐驎马。
略坐移时又分别，片云孤鹤一枝筇。"
折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗。"
为说相思意如此。"
"初闻如自解，及见胜初闻。两鬓堆残雪，一身披断云。
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
"游女泛江晴，莲红水复清。竞多愁日暮，争疾畏船倾。
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
韩碑拼音解释:
ai ban xi shi qu cai xiang .feng ding zhi ying zan rui fen .ye han chang shi su hua fang .
ji ren yi chang gan kun xiao .bai bi fen ban yan yu yi .
ru he chang yin lu .gao jie wei neng ming . ..jiao ran .
shui jing gong dian liu li wa .cai zhang shi qu fei cfzhuang .jin bian pin ce qi lin ma .
lue zuo yi shi you fen bie .pian yun gu he yi zhi qiong ..
zhe de mei gui hua yi duo .ping jun zan xiang feng huang cha ..
wei shuo xiang si yi ru ci ..
.chu wen ru zi jie .ji jian sheng chu wen .liang bin dui can xue .yi shen pi duan yun .
wei you chun feng hu yuan po .yu sheng qing cao gai gu fen ..
.you nv fan jiang qing .lian hong shui fu qing .jing duo chou ri mu .zheng ji wei chuan qing .
jie yu suo mi wu ren wen .xing bi shuang tai yu shi cong ..
译文及注释
译文
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事，心情畅快就会觉得很顺心。
郭橐驼，不知道他起(qi)初叫什么名字。他患了脊背弯曲的病，脊背突起而弯腰行走，就像骆驼一样，所(suo)以乡里人称呼他叫“橐驼”。橐驼听说后，说：“这个名字很好啊，这样称呼我确实恰当。”于是他舍弃了他原来的名字，也自称起“橐驼”来。 他的家乡叫丰乐乡，在长安城西边。郭橐驼以种树为职业，凡是长安城里经营园林游览和做水果买卖的豪富人，都争着把他接到家里奉养。观察橐驼种的树，有的是移植来的，也没有不成活的；而且长得高大茂盛，结果实早而且多。其他种树的人即使暗中观察、羡慕效仿，也没有谁能比得上。 有人问他种树种得好的原因，他回答说：“我郭橐驼不是能够使树木活得长久而且长得很快，只不过能够顺应树木的天性，来实现其自身的习性罢了。但凡种树的方法，它的树根要舒展，它的培土要平均，它根下的土要用原来培育树苗的土，它捣土要结实。已经这样做了，就不要再动，不要再忧虑它，离开它不再回顾。栽种时要像对待子(zi)女一样细心，栽好后要像丢弃它一样放在一边，那么树木的天性就得以保全，它的习性就得以实现。所以我只不过不妨碍它的生长罢了，并不是有能使它长得高大茂盛的办法；只不过不抑制、减少它的结果罢了，也并不是有能使它果实结得早又多的办法。别的种树人却不是这样，树根拳曲又换了生土；他培土的时候，不是过紧就是太松。如果有能够和这种做法相反的人，就又太过于吝惜它们(men)了，担心它太过分了，在早晨去看了，在晚上又去摸摸，已经离开了，又回头去看看。更严重的，甚至掐破树皮来观察它是死是活着，摇晃树根来看它是否栽结实了，这样树木的天性就一天天远去了。虽然说是喜爱它，这实际(ji)上是害了它，虽说是担心它，这实际上是仇视它。所以他们都不如我。我又能做什么呢？” 问的人说：“把你种树的方法，转用到做官治民上，可行吗？”橐驼说：“我只知道种树罢了，做官治民,不是我的职业。但是我住在乡里，看见那些官吏喜欢不断地发号施令，好像是很怜爱(百姓)啊，但百姓最终反因此受到祸害。在早上在晚上那些小吏跑来大喊：‘长官命令：催促你们耕地，勉励你们种植，督促你们收获，早些煮茧抽丝，早些织你们的布，养育你们的小孩，喂大你们的鸡和猪。’一会儿打鼓招聚大家，一会儿鼓梆召集大家，我们这些小百姓停止吃早、晚饭去慰劳那些小吏尚且不得空暇，又怎能使我们繁衍生息，使我们民心安定呢？所以我们既困苦又疲乏,像这样（治民反而扰民），它与我种树的行当大概也有相似的地方吧？” 问的人说：“不也是很好吗！我问种树的方法，得到了治民的方法。”我为这件事作传把它作为官吏们的鉴戒。
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
池塘边香草芬芳，一片绿油油的庭院，有些阴凉。在这晴朗的傍晚，丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故国之思，有亲人之眷念，还有对朋友的向往。而这些都不在，自己就像香草一样，孤独的芬芳，在渐行渐浓的秋天里，逐日的凋零。
在天北门持斧而能勇冠三军，神情威严如霜清雪白。
什么地方冬日常暖？什么地方夏日寒凉？
即使能预支五百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！
走长途的时间很紧，没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
梅花啊，你在百花开放之前绽开，在寒冷中出现。春寒料峭中，朦胧的月亮总是先照亮梅花。
马上要回归布山去隐居，逸兴高入云天。
今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
春回故乡美妙的景象无边无涯，那优美的小栏高槛是别人的家。
注释
⑵ 凝想：“犹凝思，聚精会神地思考；沉思。
蛮风瘴（zhàng）雨：形容古代岭南的恶劣天气。
233. 许诺：答应。
⑨庸：指劳役。郑笺：“庸，劳也。”
（2）令德：美德。令，美。
70.五公：张汤、杜周、萧望之、冯奉世、史丹。皆汉代著名权贵。
赏析
诗人自比“宕子妻”，以思妇被(fu bei)遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝人君怀”，暗吐出思君报国的衷肠；而“君怀良不开，贱妾当何依”，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有“情兼雅怨”的特点。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：我的痛苦为什么竟没有到头的时候？《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）是的，从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
春天悄悄地来了，小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己，却似屈原当年之被馋放逐，有家难归(nan gui)。随着年岁的增长，更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁，旧友星散，梦庭冷落，这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托，更深一步显示自己的抑郁和寂寞。透过诗歌表面郁气的平缓、冷静，我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首，本篇为其中的第三首，作者六十二岁时（1333）作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活，独特的自然风光和边疆风情完美融合，别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地，野草生香，空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面；三四句写北风劲吹，沙尘似雪，帐下毡帘，这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此，诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾(de gou)勒中，描绘中迥异于中原的风情，传达(chuan da)出新鲜的、刺激的美感。
七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》，断送几多王业。秋风瑟瑟，大雁南飞，诗人《再过金陵》包佶 古诗，面对六朝残破的景象，涌起江山故国之思。那西落的夕阳，其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”，面对夕阳，无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
这首诗讲的是这样(zhe yang)一种生活感受：合口味的好(de hao)书，读起来饶有兴味，颇感惬意，但往往很快就读完了，掩卷之际，令人怅然。对脾气的朋友，谈起话来很投机，非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈，但偏偏不见踪影，久盼之后，令人失望。世界上的事情每每是这样，希望和现实总是发生矛盾，不如意者十居八九，一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：我的痛苦为什么竟没有到头的时候？《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）是的，从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
春天悄悄地来了，小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己，却似屈原当年之被馋放逐，有家难归(nan gui)。随着年岁的增长，更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁，旧友星散，梦庭冷落，这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托，更深一步显示自己的抑郁和寂寞。透过诗歌表面郁气的平缓、冷静，我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首，本篇为其中的第三首，作者六十二岁时（1333）作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活，独特的自然风光和边疆风情完美融合，别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地，野草生香，空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面；三四句写北风劲吹，沙尘似雪，帐下毡帘，这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此，诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾(de gou)勒中，描绘中迥异于中原的风情，传达(chuan da)出新鲜的、刺激的美感。
七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》，断送几多王业。秋风瑟瑟，大雁南飞，诗人《再过金陵》包佶 古诗，面对六朝残破的景象，涌起江山故国之思。那西落的夕阳，其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”，面对夕阳，无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
这首诗讲的是这样(zhe yang)一种生活感受：合口味的好(de hao)书，读起来饶有兴味，颇感惬意，但往往很快就读完了，掩卷之际，令人怅然。对脾气的朋友，谈起话来很投机，非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈，但偏偏不见踪影，久盼之后，令人失望。世界上的事情每每是这样，希望和现实总是发生矛盾，不如意者十居八九，一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
创作背景
孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的，然其也有过几次为期不长的游历生活，他曾在湘赣一带游览，晚年又入蜀，游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观，于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻，写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。
仇伯玉( 南北朝 )
收录诗词 (3659) 首
简 介
仇伯玉 仇伯玉，哲宗元祐二年（一○八七）权同管勾陕西等路茶马事、兼提举买马（《续资治通鉴长编》卷四○七）。绍圣初权陕西制置解盐使（《宋会要辑稿》食货二四之三○）。后曾知邠州（《续资治通鉴长编》卷五○四）。今录诗二首。
宫词二首
璇题生炯晃，珠缀引xz胧。凤辇何时幸，朝朝此望同。"
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
独坐凉何甚，微吟月易斜。今年不乞巧，钝拙转堪嗟。"
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
愿弹去汝，来彼凤凰。来彼凤凰，其仪有章。
石崖壁立题诗处，知是当年凤阁人。"
时危抱独沈，道泰怀同翔。 ——孟郊
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
喜迁莺·真宗幸澶渊
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
北风吹起寒营角，直至榆关人尽闻。"
渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。
"迢迢江汉路，秋色又堪惊。半夜闻鸿雁，多年别弟兄。
"信步腾腾野岩边，离家都为利名牵。
"高斋迟景雪初晴，风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍，
晓光初入右银台，鸳鹭分班启沃来。
千日一醒知是谁。 ——陈元初
送别诗
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
浮云任从飘荡，寄隐也信沈浮。 ——崔逵
酒沽应独醉，药熟许谁分。正作趋名计，如何得见君。"
山多离隐豹，野有求伸蠖。推选阅群材，荐延搜一鹗。 ——李正封
阑药凋红艳，庭槐换绿阴。风光徒满目，云雾未披襟。 ——白居易
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
两片青石棱，波际无因依。三山安可到，欲到风引归。
袍似烂银文似锦，相将白日上青天。"
玉树后庭花
祭星秋卜日，采药晓登山。旧放长生鹿，时衔瑞草还。"
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白，山束龙门万仞青。
阑药凋红艳，庭槐换绿阴。风光徒满目，云雾未披襟。 ——白居易
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
"桃花流水须长信，不学刘郎去又来。（见《南唐近事》）
曦光霁曙物，景曜铄宵祲。 ——韩愈
更笑天河有灵匹。一朝福履盛王门，百代光辉增帝室。
夜静声弥怨，天空影更微。往年离别泪，今夕重沾衣。"
浣溪沙·红蓼花香夹岸稠
远闻疏牖磬，晓辨密龛灯。 ——张希复
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
"万木声号唿，百川气交会。 ——孟郊
骨立驹犹病，颜凋女尚贫。而今谐顾遇，尺蠖愿求伸。"
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久，玳瑁筵前整顿频。
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
"星汉欲沈尽，谁家砧未休。忽闻凉雁至，如报杜陵秋。
霜天晓角·题采石蛾眉亭
三月寒食时，日色浓于酒。落尽墙头花，莺声隔原柳。
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
区区徒自效，琐琐不足呈。 ——侯喜
"潦倒含香客，凄凉赋鵩人。未能全卷舌，终拟学垂纶。
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
消磨世上名利心，澹若岩间一流水。"
唇亡得无寒，舌在从何诉。辅车宜长依，发肤可增惧。
何逊清切，所得必新。 ——潘述
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
幽人即长往，茂宰应交战。明发归琴堂，知君懒为县。"
不知多少开元事，露泣春丛向日低。"
飞猱无整阵，翩鹘有邪戛。江倒沸鲸鲲，山摇溃貙猰. ——孟郊
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
文场苦叨窃，钓渚甘漂泊。弱质幸见容，菲才诚重诺。 ——潘述"
回首帝京归未得，不堪吟倚夕阳楼。"
"夜帆时未发，同侣暗相催。山晓月初下，江鸣潮欲来。
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足，美人怜尔绣初成。
与元微之书
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
"陇雁南飞河水流，秦城千里忍回头。
进退生自知，得丧吾不陈。斯民苟有幸，期子一朝伸。"
客尘半日洗欲尽，师到白头林下禅。"
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
"高冈微雨后，木脱草堂新。惟有疏慵者，来看淡薄人。
江边柳
"在家能子必能臣，齐将功成以孝闻。
高钟疑到月，远烧欲连星。因共真僧话，心中万虑宁。"
"富者非义取，朴风争肯还。红尘不待晓，白首有谁闲。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
细韵风初发，浓烟日正曛。因题偏惜别，不可暂无君。"
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
"锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。
少年行四首
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。
"路上长安惟咫尺，灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙，
怪得仙郎诗句好，断霞残照远山西。"
"繁阴连曙景，瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊，风和始觉春。
鹤归华表望不尽，玉笥山头多白云。"
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦，芙蓉水殿春风起。"
"晋末英雄起，神器沦荒服。胡月蚀中原，白日升旸谷。
若非名德喧寰宇，争得蒲葵价数高。"