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好事近·春雨细如尘

五代 / 邓牧

"千室暮山西,浮云与树齐。剖辞云落纸,拥吏雪成泥。
未入英髦用,空存铁石坚。希君剖腹取,还解抱龙泉。"
"至德生成泰,咸欢照育恩。流辉沾万物,布泽在三元。
"楚人方苦热,柱史独闻蝉。晴日暮江上,惊风一叶前。
黄叶蝉吟晚,沧江雁送秋。何年重会此,诗酒复追游。"
青林依古塔,虚馆静柴扉。坐久思题字,翻怜柿叶稀。"
"卧向巴山落月时,两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒,
"忆昨痴小年,不知有经籍。常随童子游,多向外家剧。
薄熘漫青石,横云架碧林。坏檐藤障密,衰菜棘篱深。
"章溪与贡水,何事会波澜。万里归人少,孤舟行路难。
五十馀年别,伶俜道不行。却来书处在,惆怅似前生。
为重凌霜节,能虚应物心。年年承雨露,长对紫庭阴。"
"元礼门前劳引望,句龙坛下阻欢娱。
何年出石下,几里在山中。君问穷源处,禅心与此同。"
狂僧有绝艺,非数仞高墙不足以逞其笔势。
"萧萧卢荻晚,一径入荒陂。日色云收处,蛙声雨歇时。
"梅含柳已动,昨日起东风。惆怅心徒壮,无如鬓作翁。


好事近·春雨细如尘拼音解释:

.qian shi mu shan xi .fu yun yu shu qi .po ci yun luo zhi .yong li xue cheng ni .
wei ru ying mao yong .kong cun tie shi jian .xi jun po fu qu .huan jie bao long quan ..
.zhi de sheng cheng tai .xian huan zhao yu en .liu hui zhan wan wu .bu ze zai san yuan .
.chu ren fang ku re .zhu shi du wen chan .qing ri mu jiang shang .jing feng yi ye qian .
huang ye chan yin wan .cang jiang yan song qiu .he nian zhong hui ci .shi jiu fu zhui you ..
qing lin yi gu ta .xu guan jing chai fei .zuo jiu si ti zi .fan lian shi ye xi ..
.wo xiang ba shan luo yue shi .liang xiang qian li meng xiang si .ke dan bu bing pian ai jiu .
.yi zuo chi xiao nian .bu zhi you jing ji .chang sui tong zi you .duo xiang wai jia ju .
bao liu man qing shi .heng yun jia bi lin .huai yan teng zhang mi .shuai cai ji li shen .
.zhang xi yu gong shui .he shi hui bo lan .wan li gui ren shao .gu zhou xing lu nan .
wu shi yu nian bie .ling ping dao bu xing .que lai shu chu zai .chou chang si qian sheng .
wei zhong ling shuang jie .neng xu ying wu xin .nian nian cheng yu lu .chang dui zi ting yin ..
.yuan li men qian lao yin wang .ju long tan xia zu huan yu .
he nian chu shi xia .ji li zai shan zhong .jun wen qiong yuan chu .chan xin yu ci tong ..
kuang seng you jue yi .fei shu ren gao qiang bu zu yi cheng qi bi shi .
.xiao xiao lu di wan .yi jing ru huang bei .ri se yun shou chu .wa sheng yu xie shi .
.mei han liu yi dong .zuo ri qi dong feng .chou chang xin tu zhuang .wu ru bin zuo weng .

译文及注释

译文
  可惜春天已经匆匆过去了,临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢(huan)笑又像是含嗔带颦。
日落之时相伴归,取酒慰(wei)(wei)劳左右邻。掩闭柴门(men)自吟诗,姑且躬耕做农民。
平沙万里,在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上,一弯明月当空,如弯钩一般。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
他们口称是为皇上伐木营造的人,隶属皇上的神策军。
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
隐居偏远少应酬(chou),常忘四季何节候。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱(luan)岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并(bing)州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
莫说你不回来,即使回来,春天也过去了。

注释
乍晴:刚晴,初晴。
③瑶台:玉石砌成的台,神话传说在昆仑山上,此指梦中仙境。
198. 譬若:好像。
⑴樊汝霖云:“永贞元年自阳山徙掾江陵,十月过洞庭湖作。或云赴阳山时作。公《江陵途中》诗,叙初赴阳山云‘春风洞庭浪’,而此诗则首云‘十月阴气盛’,可知其非矣。”王元启云:“此诗卒章明云‘非怀北归兴,何用胜羁愁’,则其为徙掾江陵时作,非南迁时作可知。”洪兴祖《韩子年谱》:“即祭文云‘避风太湖,七日鹿角’者。”钱仲联云:“《水经注》:‘湘水左迳鹿角山东。’公盖阻风于洞庭湖南岸也。”张十一署,即张署,河间人。贞元中监察御史,谪临武令,历刑部郎,虔、澧二州刺史,终河南令。诗一首。
⑶卿:古代用为第二人称,表尊敬或爱意。此指云英。成名:指科举中式。唐张籍《送李余及第后归蜀》诗:“十年人咏好诗章,今日成名出举场。”
(6)遥寄:远寄。海西头:指扬州。隋炀帝《泛龙舟歌》:“借问扬州在何处,淮南江北海西头。”因古扬州幅员辽阔,东临大海,故称。

赏析

  《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄,鄙薄庸碌。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句(liang ju),写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北(shui bei)为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  唐宋以后,诗歌中提到梅花的,何止千首,就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度,各人的风格各有不同,韵味各异,这样也就有着不同的欣赏点。
  诗之一三联直抒抗敌复国之志,二四联描写雄豪悲壮之景,情景交融,形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵,最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情,更使诗意开阔,思入微茫,仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起,浩然充塞于天地之间。
  李白的诗主要有两种风格:一种为“狂风吹我心,西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美,诸如《蜀道难》之类;一种为“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
  诗前两句从正面直说,写得很凝重压抑;后两句从侧面衬托,表面上作轻描淡写,实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派,讲究“悟入”、“活法”,这首诗写得沉浑老成,就是从杜甫诗入径,而加上了自己的变化。
  这首诗的字面意思便是上边所说,其实可以有另一种理解。世界如此美好,天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫,丧失信心。你看,就算是万事如常,也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗,不是在山中留,而是在人生中留;客,不是作者的朋友,而是在人生中遭受挫折的朋友们。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
  第一部分(第1段),总写童年视觉敏锐,喜欢细致地观察事物,常有意想不到的乐趣。
  据《后汉书》,赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝,其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之,此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应,因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样,在宫中美貌第一,得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词,实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗,是齐国人讽刺齐宣公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后,与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美,惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕,其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
  组诗的第三首。诗由写景开始:“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的:“月黑”,则茫无所见;“雁飞高”,则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景,并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞,正透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交待了时间,又烘托了战斗前的紧张气氛,直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主,这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动,应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此,顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念,足令读者为之振奋,于上句造成的神秘气氛中,发一惊采。敌酋遁去,我军纵兵追擒,这是自然的发展。“欲将轻骑逐”,是追兵将发而未发。不用(bu yong)大军而仅派“轻骑”,绝不仅仅因为快捷,同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖,只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻.而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句,又发惊采,将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中,在洁白的雪地上,一支轻骑兵正在集结,雪花顷刻便落满了他们全身,遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发,却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图:在静谴中蕴藏着呐喊,在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间,勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点,但诗人倘能大胆剪裁,巧妙构思,抓住典型环境与典型场景,完全能够写出精采的佳作。
  《《明日歌》钱福 古诗》自问世至今,数百年来广为世人传颂,经久不衰。诗人在作品中告诫和劝勉人们要牢牢地抓住稍纵即逝的今天,今天能做的事一定要在今天做,不要把任何计划和希望寄托在未知的明天。今天才是最宝贵的,只有紧紧抓住今天,才能有充实的明天,才能有所作为,有所成就。否则,“明日复明日,”到头来只会落得个“万事成蹉跎”,一事无成,悔恨莫及。因此,无论做什么事都应该牢牢铭记:一切从今天开始,一切从现在开始。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”:秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐,也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁,顺理成章,并且十分和谐,读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁:“客愁不可度,行上东大楼。”“正西望长安,下见江水流。”一个“望”字,凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪,为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处,诗人要把忧国之泪寄往扬州,实为寄往长安。泪虽一掬,却极有分量。
  解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写《风》李峤 古诗的小诗,它是从动态上对《风》李峤 古诗的一种诠释和理解。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

邓牧( 五代 )

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简 介

邓牧 邓牧(1246—1306),元代思想家。字牧心,钱塘(今浙江杭州)人。年十余岁,读《庄》、《列》,悟文法,下笔多仿古作。

秋别 / 戴烨

远从溪路借潺潺。眇身多病唯亲药,空院无钱不要关。
乍浓含雨润,微澹带云晴。幂历残烟敛,摇扬落照明。
耕牛长愿饱,樵仆每怜勤。终日忧衣食,何由脱此身。
归路山川险,游人梦寐过。龙洲不可泊,岁晚足惊波。"
勇气干牛斗,欢声震鼓鼙。忠臣思报国,更欲取关西。"
"传令收遗籍,诸儒喜饯君。孔家唯有地,禹穴但生云。
可怜江县闲无事,手板支颐独咏贫。"
大蛇过处一山腥,野牛惊跳双角折。斜分汉水横千山,


白菊三首 / 吴河光

夜静临江哭,天寒踏雪归。时清应不见,言罢泪盈衣。"
塞迥晴看月,沙平远际天。荣薰知屈指,应在盛秋前。"
潜驱东汉风,日使薄者醇。焉用佐天子,特此报故人。
"广庭方缓步,星汉话中移。月满关山道,乌啼霜树枝。
不为繁霜改,那将众木同。千条攒翠色,百尺澹晴空。
心忆琼枝望不见,几回虚湿薜萝衣。"
"兰若倚西冈,年深松桂长。似闻葛洪井,还近赞公房。
若访郡人徐孺子,应须骑马到沙村。"


闻乐天授江州司马 / 钱昌照

阳气发生阴气结。是时炎天五六月,上有火云下冰雪。
旧府东山馀妓在,重将歌舞送君归。"
目成再拜为陈词。"
年少不应辞苦节,诸生若遇亦封侯。"
过洞偏回首,登门未发蒙。桑田如可见,沧海几时空。"
中流何寂寂,孤棹也依依。一点前村火,谁家未掩扉。"
皇帝尚巡狩,东郊路多堙。周回绕天涯,所献愈艰勤。
能将百啭清心骨,宁止闲窗梦不成。"


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 吕锦文

"一宿西峰寺,尘烦暂觉清。远林生夕籁,高阁起钟声。
"盘石垂萝即是家,回头犹看五枝花。
"江草知寒柳半衰,行吟怨别独迟迟。
我有心中事,不与韦三说。秋夜洛阳城,明月照张八。
"金谷盛繁华,凉台列簪组。石崇留客醉,绿珠当座舞。
野烧明山郭,寒更出县楼。先生能馆我,无事五湖游。"
惨舒能一改,恭听远者说。"
"汉臣旌节贵,万里护牂牁。夏月天无暑,秋风水不波。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 戚维

既下同建瓴,半空方避石。前危苦未尽,后险何其迫。
芙蓉十二池心漏,薝卜三千灌顶香。(见《焦氏笔乘》)。
细雨沾官骑,轻风拂客衣。还从大夫后,吾党亦光辉。"
人前赏文性,梨果蒙不惜。赋字咏新泉,探题得幽石。
漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。"
离家尚苦热,衣服唯轻绤。时节忽复迁,秋风彻经脉。
"无事将心寄柳条,等闲书字满芭蕉。
霜凋树吹断,土蚀剑痕深。欲作怀沙赋,明时耻自沉。


巫山曲 / 张道洽

"野客本无事,此来非有求。烦君徵乐饯,未免忆山愁。
威凤翔双阙,征夫纵百蛮。应怜宣室召,温树不同攀。"
暮色秋烟重,寒声牖叶虚。潘生秋思苦,陶令世情疏。
予悲方为老,君责一何空。曾看乐官录,向是悲翁曲。
圣上尊儒学,春秋奠茂勋。幸因陪齿列,聊以颂斯文。"
"将军易道令威仙,华发清谈得此贤。
"鹊巢性本高,更在西山木。朝下清泉戏,夜近明月宿。
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马,巧伪乱真君试思。


洞仙歌·雪云散尽 / 陈麟

朔野长城闭,河源旧路通。卫青师自老,魏绛赏何功。
繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
眼看春色如流水,今日残花昨日开。"
从此登封资庙略,两河连海一时清。
"忆长安,四月时,南郊万乘旌旗。尝酎玉卮更献,
"上客夜相过,小童能酤酒。即为临水处,正值归雁后。
道气清凝分晓爽,诗情冷瘦滴秋鲜。学通儒释三千卷,
机息知名误,形衰恨道贫。空将旧泉石,长与梦相亲。"


小重山·七夕病中 / 释道英

俗赖褰帷谒,人欢倒屣迎。始能崇结构,独有谢宣城。"
黄钟蕴声调,白玉那缁磷。清论坐虚室,长谣宜幅巾。
啸起青苹末,吟瞩白云端。即事遂幽赏,何心挂儒冠。"
犹是君王说小名。"
时窥清鉴旅愁多。初惊宵漏丁丁促,已觉春风习习和。
檐前熟着衣裳坐,风冷浑无扑火蛾。"
"寄书常切到常迟,今日凭君君莫辞。
一朝金凤庭前下,当是虚皇诏沈曦。


御带花·青春何处风光好 / 方观承

早知时事异,堪与世人随。握手将何赠,君心我独知。"
"绝顶耸苍翠,清湍石磷磷。先生晦其中,天子不得臣。
深入平夷落,横行辟汉疆。功垂贞石远,名映色丝香。
"结发逐鸣鼙,连兵追谷蠡。山川搜伏虏,铠甲被重犀。
万象皆归掌,三光岂遁形。月车才碾浪,日御已翻溟。
入深似太清仙鹤游秘馆。李供奉,仪容质,
皎皎苍苍千里同,穿烟飘叶九门通。珠帘欲卷畏成水,
独有野人箕踞惯,过君始得一长吟。"


题张十一旅舍三咏·井 / 如晓

"欲作别离西入秦,芝田枣径往来频。
顷岁辱明命,铭勋镂贞坚。遂兹操书致,内顾增缺然。
芳宁九春歇,薰岂十年无。葑菲如堪采,山苗自可逾。"
万古惟高步,可以旌我贤。"
"广陵实佳丽,隋季此为京。八方称辐凑,五达如砥平。
节苦文俱盛,即时人并命。翩翻紫霄中,羽翮相辉映。"
"山中好处无人别,涧梅伪作山中雪。
礼将金友等,情向玉人偏。鄙俗那劳似,龙钟却要怜。