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临江仙·夜归临皋

清代 / 黄干

茂苑廊千步,昭阳扇九轮。阳城迷处笑,京兆画时嚬。
"一壶浊酒百家诗,住此园林守选期。深院月凉留客夜,
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
他日相逢处,多应在十洲。"
行看旦夕梨霜发,犹有山寒伤酒垆。"
将军宴罢东风急,闲衬旌旗簇画堂。
"长忆在庐岳,免低尘土颜。煮茶窗底水,采药屋头山。
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
对景思任父,开图想不兴。晚风轻浪叠,暮雨湿烟凝。
"四海兵戈无静处,人家废业望烽烟。
"闻道长溪尉,相留一馆闲。□□□□□,尚隔几重山。
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
几度夜深寻不着,琉璃为殿月为灯。"
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。
笑我有诗三百首,马蹄红日急于名。"
朱门处处若相似,此命到头通不通。"
徒逞威强称智伯,不知权变是愚人。"
江头寒夜宿,垄上歉年耕。冠盖新人物,渔樵旧弟兄。


临江仙·夜归临皋拼音解释:

mao yuan lang qian bu .zhao yang shan jiu lun .yang cheng mi chu xiao .jing zhao hua shi pin .
.yi hu zhuo jiu bai jia shi .zhu ci yuan lin shou xuan qi .shen yuan yue liang liu ke ye .
bu yuan zheng de po .cai zheng you xu qing .ren shi huan ru ci .yin zhi yi fu qing ..
ta ri xiang feng chu .duo ying zai shi zhou ..
xing kan dan xi li shuang fa .you you shan han shang jiu lu ..
jiang jun yan ba dong feng ji .xian chen jing qi cu hua tang .
.chang yi zai lu yue .mian di chen tu yan .zhu cha chuang di shui .cai yao wu tou shan .
rui kan ling feng zhuo .xiang xu bai long qin .su lian long xia xiao .hong zhuang dai lian chun .
dui jing si ren fu .kai tu xiang bu xing .wan feng qing lang die .mu yu shi yan ning .
.si hai bing ge wu jing chu .ren jia fei ye wang feng yan .
.wen dao chang xi wei .xiang liu yi guan xian .......shang ge ji zhong shan .
.chou kan zei huo qi zhu feng .tou de yu cheng chang wang zhong .
ji du ye shen xun bu zhuo .liu li wei dian yue wei deng ..
ke lian huang que xian jiang qu .cong ci zhuang zhou meng bu cheng ...yong die ..
xiao wo you shi san bai shou .ma ti hong ri ji yu ming ..
zhu men chu chu ruo xiang si .ci ming dao tou tong bu tong ..
tu cheng wei qiang cheng zhi bo .bu zhi quan bian shi yu ren ..
jiang tou han ye su .long shang qian nian geng .guan gai xin ren wu .yu qiao jiu di xiong .

译文及注释

译文
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可(ke)寻。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
空旷庭院多落叶,悲慨方知已至秋。
沙滩平坦,微风徐来,望客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
这时,朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军,率领三十万战士出征迎敌。
年老的千里(li)马躺在马棚里,它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
  摘下青涩的梅子来佐酒,但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
早晨起来深感缺少乐趣,离座而起打开清酒一樽。
到了邠州郊(jiao)外,由于地势低凹,如同走入地底,泾水在邠郊中水流汹涌。
就(像家父管理的)这样已经很好了!恩惠和恩泽已经远扬于天下了!
南人张助在田里种庄稼,看见一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树里有土,所以就种了进去,用剩下的水浇(jiao)灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子,以为是神,就互相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈,众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远近轰动,在边上下车马的常有数千,李树旁摆(bai)满了酒肉,过了一年,张助从远处回来,看见了惊讶(ya)地说:"这算什(shi)么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
  《文王》佚名 古诗神灵升上天,在天上光明显耀。周虽是古老的邦国,承受天命建立新王朝。这周朝光辉荣耀,上帝的意旨完全遵照。《文王》佚名 古诗神灵升降天庭,在上帝身边多么崇高。
偶失足落入了仕途罗网,转眼间离田园已十余年。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢?也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。

注释
(112)朔风野大——旷野上,北风显得更大。
⑷武陵:这里指武陵溪,语出陶渊明《桃花源记》。回睇:转眼而望。
④束:束缚。
115、父母:这里偏指母。
牡丹,是花中富贵的花;

赏析

  接着,作者又从社会和自然两个方面,对秋声进行了剖析和议论。“夫秋,刑官也,于时为阴;又兵象也,于行用金;是谓天地之义气,常以肃杀而为心。天之于物,春生秋实。故其在乐也,商声主西方之音;夷则为七月之律。商,伤也,物即老而悲伤;夷,戮也,物过盛而当杀。”古代用天地、四时之名命官,如天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司马、秋官(qiu guan)司寇、冬官司空,这是六官。司寇掌刑法。故秋天是古代刑官行刑的季节。在四季中又属阴冷的季节;春夏为阳,秋冬为阴。从五行来分,秋属金,由古代多以秋天治兵,“沙场秋点兵”,所以秋又有战争的象征;这样,秋天对人来说,意味着有悲凉肃杀死亡之气。从自然界来看,天地万物,春天生长,秋天结实,意味着自然界中生命由盛转衰的过程,人与此同,故有对生命将息的悲叹与伤感。又以音乐为喻,古人将五声(宫、商、角、徵、羽)和四时相配,秋属商,又将五行和东、南、中、西、北五个方位相配,秋主西方,秋属于商声,商,伤也,悲伤之意。夷则,是七月的音律,古音分十二律,夷则为十二律之一。将乐律和历法联系起来,,十二律与十二月相配,夷则配七月。《礼记?月令》:“孟秋之月,律中夷则。”夷,是删刈,杀戮之意。万物由繁荣到衰败,则为自然之规律。作者从自然与社会两方面进行了论述,人是自然的一部分,又是社会的产物,人与自然、社会形成一个相互联系的有机整体。人从个人出发体验感悟自然和社会。这体现了中国“天人合一”的思想。
  2、诗歌的意境的创造:诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的,他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境,所以他写牧童,让其"横牛背",吹笛呢,则是"无腔信口",是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破了"红尘滚滚"呢,还是他天性好静、好无拘无束呢?总之,这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面,无论是色彩的搭配,还是背景与主角的布局,都非常协调,而画中之景、画外之声,又给人一种恬静悠远的美好感觉。
  总而言之,这三首诗,形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  杜甫到人家作客,诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的,主人是位头戴“乌角巾”的山人;进门是个园子,园里种了不少的芋头;栗子也都熟了。说“未全贫”,则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中,可以知道他是个安贫乐道之士(shi),很满足于这种朴素的田园生活。说起山人,人们总会联想到隐士的许多怪脾气,但这位山人却不是这样。进了庭院,儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往,连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀,看人来也不惊飞,因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图,是一幅形神兼备的绝妙的写意画,连主人耿介而不孤僻,诚恳而又热情的性格都给画出来了。
  这首诗题咏的是佛寺禅院,抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
  诗人就是这样,不仅引导读者发现了奇妙的无声之美(“此时无声胜有声”),更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔,正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝,凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用。
  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,而今这些飞入普通老百姓家筑巢的燕子,以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中,我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出《乌衣巷》刘禹锡 古诗昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》在艺术表现上集中描绘《乌衣巷》刘禹锡 古诗的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间(ji jian)农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了(chu liao)世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  此诗前两句“谷口来相访, 空斋不见君”点明事由,作者来到高冠谷口来拜访朋友,却只见空屋不见人影。大概正因为未见人,就更留意谷口的风景和幽静的环境。“涧花然暮雨,潭树暖春云”,山涧的花在暮雨之中红艳似火,潭边的树为春云笼罩暖意顿生,着实迷人;“门径稀人迹, 檐峰下鹿群”,门前的小径人迹罕至,靠近屋檐的山峰上常跑来鹿群,何其幽静。“衣裳与枕席, 山霭碧氛氲”,屋子里的衣裳和枕席,全被碧色的山雾弥漫侵吞,他的乐于隐居之情溢于言表。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  这首诗,看来像是一片萧疏淡远的景,启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔,在平淡中见出深挚。这样的用笔,就使人有“一片神行”的感觉,也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗,情感和形象的配合十分自然,所谓“化工笔”,也就是这个意思。
  三、四两句对初春景色大加赞美:"最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段(quan duan):“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。

创作背景

  据钱世昭《钱氏私志》:“欧阳文忠公任河南推官,亲一妓。时先文僖(钱惟演,谥文僖)罢政为西京留守,梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下,惜欧有才无行,共白于公,屡微讽之而不恤。一日,宴于后园,客集而欧与妓俱不至,移时方来,在坐相视以目。公责妓云:‘未至,何也?’妓云:‘中暑往凉堂睡着,觉而失金钗,犹未见’。公曰:‘若得欧阳推官一词,当为汝偿。’欧即席云(此词),坐皆称善。遂命妓满酌赏饮,而令公库偿钗,戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假,则此首可能作于天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,时欧阳修在西京留守推官任上。

  

黄干( 清代 )

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简 介

黄干 (1152—1221)宋福州闽县人,字直卿,号勉斋。黄瑀子。少从朱熹学,熹以女妻之。及熹病重,以所着书授干,托传其学。以荫补官,历知新淦县、汉阳军、安庆府等,多有惠政。曾讲学于白鹿洞书院。后召为大理丞,不拜,归里授徒讲学以终。卒谥文肃。有《勉斋集》。

帝台春·芳草碧色 / 裘又柔

道废固命也,瓢饮亦贤哉。何事葬江水,空使后人哀。
莲浦浪澄堪倚钓,柳堤风暖好垂鞭。
"退闲何事不忘机,况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少,
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
传闻殊不定,銮辂几时还。俗易无常性,江清见老颜。
"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
"衔杯国门外,分手见残阳。何日还南越,今朝往北荒。
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕,闲背庭阴对覆棋。


潍县署中寄舍弟墨第一书 / 佟佳松山

此时归梦随肠断,半壁残灯闪闪明。"
"十年耕钓水云间,住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露,
"青帝于君事分偏,秾堆浮艳倚朱门。
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事,贵买琴书有俸钱。
闽王美锦求贤制,未许陶公解印还。"
霭霭随春动,忻忻共物荣。静宜浮竞息,坐觉好风生。
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重,冷开山翠雪棱稀。


南安军 / 北晓旋

"日坠虞渊烛影开,沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去,
戴豸惭端士,抽毫跃史官。贵臣歌咏日,皆作白麟看。"
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景,主人兼是碧油幢。"
何人正得风涛便,一点轻帆万里回。"
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄,吟高何止鬼神惊。
巫山冷碧愁云雨。"
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远,岳倚晴空楚色高。
故人尽向蟾宫折,独我攀条欲寄谁。


怨歌行 / 方又春

自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
木为连枝贵,禽因比翼珍。万峰酥点薄,五色绣妆匀。
"桃源有僧舍,跬步异人天。花乱似无主,鹤鸣疑有仙。
"太武南征似卷蓬,徐阳兖蔡杀皆空。
"信知尤物必牵情,一顾难酬觉命轻。
井邑斜连北,蓬瀛直倚东。秋高岩熘白,日上海波红。


梓人传 / 忻文栋

栋间云出认行轩,郊外阴阴夏木繁。高道乍为张翰侣,使君兼是世龙孙。溪含句曲清连底,酒贳馀杭渌满樽。莫见时危便乘兴,人来何处不桃源。
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,
近日青天都不鉴,七盘应是未高高。"
谋及中兴多少事,莫愁明月不收关。
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
"敌临烹子一何庸,激怒来军速自攻。
止竟霸图何物在,石麟无主卧秋风。"
只怪游人思易伤。才见早春莺出谷,已惊新夏燕巢梁。


别董大二首 / 璇茜

"谁解登高问上玄,谪仙何事谪诗仙,云遮列宿离华省,
"玉堂全不限常朝,卧待重城宿雾销。
自是侬家无住处,不关天地窄于人。"
"九华山色真堪爱,留得高僧尔许年。
"莫愁家住石城西,月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂,
寰中不用忧天旱,霖雨看看属傅岩。"
鸟径盘春霭,龙湫发夜雷。临邛无久恋,高桂待君回。"
饥渴唯调气,儿孙亦驻颜。始知仙者隐,殊不在深山。"


左忠毅公逸事 / 公孙阉茂

直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
"故国看看远,前程计在谁。五更听角后,一叶渡江时。
最好玉京仙署里,更和秋月照琼枝。"
"石罅引根非土力,冒寒犹助岳莲光。
"野寺看红叶,县城闻捣衣。自怜痴病苦,犹共赏心违。
神器传时异至公,败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮,
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"


念奴娇·插天翠柳 / 冉听寒

有雨难澄镜,无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟,荡必蔡姬舟。
不贵绡为雾,难降绮作霞。移须归紫府,驻合饵丹砂。
黄莺历历啼红树,紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠,
"两星残火地炉畔,梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响,
楼上澹山横,楼前沟水清。怜山又怜水,两处总牵情。
冻犬眠干叶,饥禽啄病梨。他年白莲社,犹许重相期。"
"千重烟树万重波,因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱,
闻莺才觉晓,闭户已知晴。一带窗间月,斜穿枕上生。


画堂春·东风吹柳日初长 / 刑映梦

"岁暮乡关远,天涯手重携。雪埋江树短,云压夜城低。
"华盖峰前拟卜耕,主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海,
月上随人意,人闲月更清。朱楼高百尺,不见到天明。
九华道士浑如梦,犹向尊前笑揭天。"
沙河留不定,春草冻难青。万户封侯者,何谋静虏庭。"
"结得茆檐瞰碧溪,闲云之外不同栖。
骨格凌秋耸,心源见底空。神清餐沆瀣,气逸饮洪濛。
"荆州未解围,小县结茅茨。强对官人笑,甘为野鹤欺。


咏柳 / 酱桂帆

巢由薄天下,俗士荣一官。小大各有适,自全良独难。
"薄妆新着淡黄衣,对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌,
"穰穰何祷手何赍,一呷村浆与只鸡。
"星沈万古痕,孤绝势无邻。地窄少留竹,空多剩占云。
至死不离麋鹿群。从见蓬蒿丛坏屋,长忧雨雪透荒坟。
"位在嫔妃最上头,笑他长信女悲秋。日中月满可能久,
凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。