声无哀乐论
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石，租地仍分浴鹤泉。
"檐前飞雪扇前尘，千里移添上苑春。
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。
"谯楼夜促莲花漏，树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯，
自指燕山最高石，不知谁为勒殊功。"
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
"三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
声无哀乐论拼音解释:
yi dong song sheng fu zi sun .gan lu shi yi feng lei dian .mi shu qu ji yin tai hen .
yue bei gu ke wang shui lian .shui fang jian de diao yuan shi .zu di reng fen yu he quan .
.yan qian fei xue shan qian chen .qian li yi tian shang yuan chun .
.xue dou feng qian yi pai xuan .xue dou wu yue wu yan tian .
.qiao lou ye cu lian hua lou .shu yin yao yue jiao chi zou .pan na dui yue xi shen bei .
zi zhi yan shan zui gao shi .bu zhi shui wei le shu gong ..
guo bu wei an feng ya bao .ke neng gao shang yan tian cai ..
.san xiang yue se san xiang shui .jin gu han guang si lian pu .
pin pin qiang ru feng liu zuo .jiu si ying yi ruan bu bing ..
yin ba jian dao xian dao leng .ni ren he liao nong ren ran ..
yi gen ruo zai qin gong li .duo shao jia ren qi xiao zhuang ..
译文及注释
译文
世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。
山中(zhong)春雨一夜未停，树丛梢头流淌百泉。
如(ru)青天之顶裂开一个豁口，万丈清泉从中泻下来；
秋空上阴云连日(ri)不散，霜飞的时(shi)节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好(hao)听深夜萧瑟的雨声。
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人(ren)死去，花儿人儿两不知！
因春天的到来池水更加碧青，花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东，手握一枝杨柳幻想拴住春风。
穆公和襄公去逝，康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥，却又想损害我们公室，颠覆我们国家，率公子雍回国争位，让他扰乱我们的边疆，于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改，入侵我们的河曲，攻打我们的涑川，劫掠我们的王宫，夺走我们的羁马，因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因，正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦，不见她却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶，这份相思别恨谁理解，姑且将它交托庭前的杨柳。
镜湖如清霜覆盖的明镜，海涛汹涌如雪山飞来。
口衔低枝，飞跃艰难；
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
昌国君乐毅，替燕昭王联合五国的军队，攻入齐国，连下七十多座城池，都划归燕国。还有三座城邑未攻下，燕昭王就去世了。燕惠王继位，中了齐人的反间计，怀疑乐毅，派骑劫代替他。乐毅逃到赵国，赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫，打败燕军，收复七十多座城邑，恢复了齐国的领土。
因为人的寿命短促，虽然临觞作乐，也只能悲歌慷慨，难以忘怀忧愁。人生在人世间，就好像早晨的露珠一样，转瞬就会逝去。时间不会重新再来，花也不可能再次开放。苹只在春天绽放光彩，兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐，过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐，因与友人相会而快乐，以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触，只是因为见到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒肴十分美好，就让自己尽情地品尝享受吧！去吟咏短歌，及时取乐，而不至于荒废岁(sui)月。
我军驻扎在武功县东门外的青坂，天气严寒，兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推(tui)进，只有几个骑兵，居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时，山上是雪，河中有冰，旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟，白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军，嘱咐他们暂时忍耐一下，等到明年再来反攻，千万不要急躁。
注释
扶者：即扶着。
23.觉无异能：（虎）觉得（驴）没有特别的本领。异：特别的，与众不同的。能：本领，能力。
⑴《东溪》梅尧臣 古诗：即宛溪，在作者家乡安徽宣城。溪发源于天目山，至城东北与句溪合，宛、句两水，合称“双溪”。溪中多石，水波翻涌，奇变可玩。
⑧澹（dàn淡）：同“淡”。这句是说个人得失的考虑淡薄了，自然就会把一切都看得很轻。
⑴明府：唐人对县令的尊称。灵武：即灵州（治所在今宁夏灵武县）。
⑹因循：迟延。
赏析
思欲济世，则意中愤然，文采铺发，遂叙妙思，托配仙人，与俱游戏，周历天地，无所不到。然犹怀念楚国，思慕旧故，忠信之笃，仁义之厚也。是以君子珍重其志，而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议，直到近代，始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难，其《楚辞讲义》云：“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》，如出一手，大同小异。”现代学者，陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》，都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变)，郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来，说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作，大致有三点理由：第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同；第二是其中充满神仙真人思想；第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处，只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》；描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合，而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在；一人先后之作，中有因袭，自古而然，不足为奇。他们的观点，应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》，载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作，似乎应该成为定论，正如姜亮夫所说，“从整个屈子作品综合论之，《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”，“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡(chao fan)绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
诗虽淡淡写来，却使读者能感到诗人情感上(gan shang)的种种跳荡与反复。开头，是由于郡斋的冷而想到山中的道士，再想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他而无可奈何；而诗人自己心中的寂寞之情，也终于无从消解。
开篇并没有直接提出“十思”的内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
三四两句中，“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”，此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是：与友人分别于繁华皇都，彼此心里总不免有些怅惘；但为国效力，责无旁贷，两人执手相约：要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场，杀敌立功。此二句虽有惆怅之感，而气概却是十分雄壮的。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由郡斋的冷而想到山中的道士，又想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情，也就无从排解。
单襄公很不客气地说：俗话说“刀架在脖子上”，恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘，并非为了谦让，而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性，总喜欢超过别人，但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处，他压制下边的人也就越厉害，所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们，那也就会有七人的怨恨，至将(zhi jiang)凭什么来应付呢？刀已经架在至的脖子上了。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡(chao fan)绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
诗虽淡淡写来，却使读者能感到诗人情感上(gan shang)的种种跳荡与反复。开头，是由于郡斋的冷而想到山中的道士，再想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他而无可奈何；而诗人自己心中的寂寞之情，也终于无从消解。
开篇并没有直接提出“十思”的内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
三四两句中，“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”，此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是：与友人分别于繁华皇都，彼此心里总不免有些怅惘；但为国效力，责无旁贷，两人执手相约：要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场，杀敌立功。此二句虽有惆怅之感，而气概却是十分雄壮的。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由郡斋的冷而想到山中的道士，又想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情，也就无从排解。
单襄公很不客气地说：俗话说“刀架在脖子上”，恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘，并非为了谦让，而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性，总喜欢超过别人，但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处，他压制下边的人也就越厉害，所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们，那也就会有七人的怨恨，至将(zhi jiang)凭什么来应付呢？刀已经架在至的脖子上了。
创作背景
据《汉书·外戚传》记载，汉高祖刘邦生前曾因嫌吕后的儿子太子刘盈为人仁弱，常想废掉他，而立戚夫人的儿子刘如意为太子。但因吕后为人刚毅，以四皓辅佐太子，终于保住了刘盈太子的地位。高祖驾崩后，惠帝（刘盈）继位，吕后当上了皇太后，仍对此事耿耿于怀，于是便下令将戚夫人关在永巷之中，让她穿破旧的衣裳，终日舂米为生。戚夫人身为贵妃，竟然落到这种地步，心中自然十分悲痛，但心中的怨愤向谁倾诉呢？没有一个人来关心她，于是不由将心中的积怨用歌谣的形式唱了出来。
王在晋( 清代 )
收录诗词 (6671) 首
简 介
王在晋 明苏州府太仓人。字明初，号岵云。万历二十年进士。授中书舍人。万历末由江西布政使擢右副都御史巡抚山东，进督河道。天启二年，以兵部侍郎署部事。同年迁尚书兼右副都御史，经略辽东、蓟镇、天津、登、莱，代熊廷弼。旋改南京兵部尚书。告归。崇祯元年，官至兵部尚书。坐事削籍。有《岵云集》、《三朝辽事实录》、《越镌》。
生查子·关山魂梦长
甸麦深藏雉，淮苔浅露鱼。相思不我会，明月几盈虚。"
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
江心秋月白，起柁信潮行。蛟龙化为人，半夜吹笛声。
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
社稷俄如缀，雄豪讵守株。忸怩非壮志，摆脱是良图。
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断，寒催归雁去何穷。
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
远不分山叠，低宜失地坳。阑干高百尺，新霁若为抛。"
大德歌·夏
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
虚说古贤龙虎盛，谁攀荆树上金台。"
如何不及前贤事，却谢鲈鱼在洛川。"
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
渡河北
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地，雨昏张载勒铭山。
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
"每闻别雁竞悲鸣，却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜，
黍谷纯阳入，鸾霄瑞彩生。岳灵分正气，仙卫借神兵。
何处一声金磬发，古松南畔有僧家。"
天地有何外，子孙无亦闲。当时若征起，未必得身还。"
近日邻家有新酿，每逢诗伴得淹留。"
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
汨罗遇风
"采香径在人不留，采香径下停叶舟。桃花李花斗红白，
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
树带闲潮晚色昏。幸有白云眠楚客，不劳芳草思王孙。
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。
"赵解重围魏再昌，信陵贤德日馨芳。
雁已多南去，蝉犹在此闻。圣朝无谏猎，何计谒明君。"
鬓秃又惊逢献岁，眼前浑不见交亲。"
海棠若要分流品，秋菊春兰两恰平。"
大瓠之种
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
"丁当玉佩三更雨，平帖金闺一觉云。
渐晓兰迎露，微凉麦弄秋。寿山横紫阁，瑞霭抱皇州。
便有杯觞兴，可据羁旅愁。凫鹥亦相狎，尽日戏清流。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅，洞黑冤蛇出树飞。
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
兰陵王·卷珠箔
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
鱼买罾头活，酒沽船上香。不缘人不用，始道静胜忙。"
"触目生归思，那堪路七千。腊中离此地，马上见明年。
"陶集篇篇皆有酒，崔诗句句不无杯。
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见，fW耳蝉声故国闻。
只应江令偏惆怅，头白归来是客游。"
他日朱门恐难扫，沙堤新筑必无尘。"
获麟解
"敲金扣石声相凌，遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急，
"把得闲书坐水滨，读来前事亦酸辛。
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
为要好多心转惑，遍将宜称问傍人。"
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
"琴堂连少室，故事即仙踪。树老风声壮，山高腊候浓。
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
"松上闲云石上苔，自嫌归去夕阳催。
满庭芳·茶
明日薄情何处去，风流春水不知君。
六里江山天下笑，张仪容易去还来。"
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画，今日相逢鬓已凋。
越人若见红儿貌，绣被应羞彻夜薰。
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
"地胜非离郭，花深故号村。已怜梁雪重，仍愧楚云繁。
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
八月十五夜赠张功曹
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
吾闻蛇能螫，避之则无虞。吾闻虿有毒，见之可疾驱。
水月定中何所谓，也嚬眉黛托腮愁。"
就中十三弦最妙，应宫出入年方少。青骢惯走长楸日，
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
"女几山前岚气低，佳人留恨此中题。
直比沧溟未是深。"
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
杂诗二首
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
莫道风流无宋玉，好将心力事妆台。"
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客，短篱疏竹不遮山。
"双竞龙舟疾似风，一星球子两明同。平吴破蜀三除里，
"淮王高宴动江都，曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠，
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"