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醉桃源·芙蓉

宋代 / 谢漱馨

回看世间苦,苦在求不得。我今无所求,庶离忧悲域。"
"古时应是山头水,自古流来江路深。
对秉鹅毛笔,俱含鸡舌香。青缣衾薄絮,朱里幕高张。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
月出砧杵动,家家捣秋练。独对多病妻,不能理针线。
人间还有大江海,万里烟波天上无。"
岁望千箱积,秋怜五谷分。何人知帝力,尧舜正为君。"
白发江城守,青衫水部郎。客亭同宿处,忽似夜归乡。"
"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,


醉桃源·芙蓉拼音解释:

hui kan shi jian ku .ku zai qiu bu de .wo jin wu suo qiu .shu li you bei yu ..
.gu shi ying shi shan tou shui .zi gu liu lai jiang lu shen .
dui bing e mao bi .ju han ji she xiang .qing jian qin bao xu .zhu li mu gao zhang .
gao shang ci en ta .you xun huang zi bei .tang chang yu rui hui .chong jing mu dan qi .
bie lu huan shan xue .li zhang yun cun zhu .feng mang duan xi si .bo lang mei peng hu .
jiu shu xin xiang dai .shi lai shou zi shu .yu lou chun hao zui .ming yue qie hui che ..
yue chu zhen chu dong .jia jia dao qiu lian .du dui duo bing qi .bu neng li zhen xian .
ren jian huan you da jiang hai .wan li yan bo tian shang wu ..
sui wang qian xiang ji .qiu lian wu gu fen .he ren zhi di li .yao shun zheng wei jun ..
bai fa jiang cheng shou .qing shan shui bu lang .ke ting tong su chu .hu si ye gui xiang ..
.fa qu fa qu ge da ding .ji de zhong xi you yu qing .yong hui zhi ren wu er yong .

译文及注释

译文
淡淡的(de)云,薄薄的雾,如此春宵月色,是年轻人及时行乐的佳境。不像秋(qiu)天的月,执着地照着离别之人,引两地伤情(qing)。
鸟在村里飞翔,人们便感觉到天亮了;鱼在水中嬉戏,人们便知道春天来了。
当(dang)年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能,汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了候风地动仪(yi)。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽(niu),用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸(wan),龙头下面各有一个蛤蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清(qing)脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?
时不我待,富贵与神仙两者皆会错肩而过。
只有古代圣王德行高尚,才能够(gou)享有天下的土地。
像汉朝的张敞,对着明镜为佳人描眉,一起在楼中赏月,祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去,街上如往常般寂静,而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
初升的太阳照耀着千家万户,他们都忙着把旧的桃符取下,换上新的桃符。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱,
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。
如君子相交淡如水般已经知心三年,欢乐自在,短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际,霜打得红叶漫天飞舞之时,你们便要踏上归程。如此分别之情,古今同慨,千年叹颂;在这秋意微凉之际,我将日夜思念,时时梦见曾经分别时刻的场面。

注释
[1]柳户朝云湿:指歌妓的居处。
⑵黦(yuè):污迹。
阳春:和煦的春光。召:召唤,引申为吸引。烟景:春天气候温润,景色似含烟雾。
③九垓(gāi)。九州,天下,这句可能是用古神话中竖亥自东极步行至西极的故事(见《山海经·海外东经》),表示自己将风尘仆仆地走遍各地观察形势。
⑽加餐:多进饮食。
⑵陌(mò)上:路旁。陌,田间小路。

赏析

  此诗写了一位在天宝年间逃过兵役的老人,当时,宰臣“欲求恩幸立边功”,发动对南诏的战争,无数被强征去当兵的人冤死异乡,这位老人“偷将大石捶折臂”,才留得残命。这位命运悲惨的老人,却以欣喜口吻自庆侥幸,让人读来更觉得悲哀,同时也感受到诗人的目的不仅在记叙一桩往事,而是反映出战争带给广大人民的无穷苦难。
  “自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,诗人自然不能入睡。“长夜”是作者由于自己屋漏因而更觉夜长,还因自己和国家都在风雨飘摇中挣扎而觉得夜长。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是诗人由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  诗的后两句“月光欲到长门殿,别作深宫一段愁”,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张修之的诗写“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都比较平实板直,也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,设想奇特。前一句妙在“欲到”两字,似乎月光自由运行(xing)天上,有意到此作愁;如果说“照到”或“已到”,就成了寻常语言,变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字,其中含意,耐人寻思。它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是“别作”一段愁而已。也可以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说:“一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝(huang di)所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。
  诗中的女主人公被丈夫遗弃,她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时,她辛勤操劳,帮助丈夫克服困难,丈夫对她也体贴疼爱;但后来生活安定富裕了,丈夫就变了心,忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难,不能同安乐的负心丈夫。
  但诗人毕竟是标准的儒家子弟,他的辞官亦并非完全出自本心,看到唐王朝日益加剧的矛盾,各种弊端的呈现,他的忠君爱国之心无法掩饰,故此在尾联他仍表达了自己壮志难酬的感叹和欲展宏图的期望。“穷通行止”,这里的“穷”指报国无路,“通”指才华得施,“行”指政见得用,“止”指壮志难酬。乐天的《江南谪居十韵》“壮志徒许国,薄命不如人。才展(cai zhan)凌云志,俄成出水鳞。葵枝犹向日,蓬断即辞春……行藏与通塞,一切任陶均”正是这句诗的最好注释。末句表达了诗人想返回长安为国效力的愿望,但诗人至终亦未能再进西京,令人感叹。
  花儿在那个最美的季节里尽情的开放,并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后,飘然而去。但此中花儿不谢,只因在《画》王维 古诗中。不仅仅是如此,写的近近是《画》王维 古诗中的花,是春尽之时,花儿尽逝,无处得美而伤怀的感触在里面 。
  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇,有人咏梅的风姿,有人颂梅的神韵;这首咏梅诗,则侧重写一个“早”字。
  这三首诗是公元757年(唐肃宗至德二载)杜甫从左拾遗任上被放还鄜州《羌村》杜甫 古诗(在今陕西富县南)探家时所作。关于这组诗,《古唐诗合解》这样评说:“三首哀思苦语,凄恻动人。总之,身虽到家,而心实忧国。实境实情,一语足抵人数语。”足见这组诗所蕴含的社会现实内容。
  因为“皇恩只许住三年”,白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖,这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天,西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地,此诗亦不胫而走,值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名,有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
  此诗是古代大型舞乐《大武》的三成歌词。《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  这组咏白菊的杂诗共四首,主要内容都是通过赞美白菊花来表达自己的情感与态度。其中第三首写得最好。这里白菊其实只是一个引子,诗人要表达的是自己豁达、洒脱的人生态度。天空中的云层像屏风一样厚实紧密,只留下像一条带子一样的天空,给人以一种较为压抑的感觉,但诗人心中却因对尘世间的是是非非能有清楚的判断而显得悠然自得。与此形成对比的是,白菊花盛开的时候,自己却心事重重,不能顺利入睡。其原因是,诗人此生更看重的是赏菊吟诗、陶冶性灵,没能在菊花开放的时候写一首好诗,总觉得像是欠了别人的债务一样,难怪诗人内心里难以安宁了。这首诗中,白菊花虽然只是一个引子,但诗人对之的喜爱、赞赏之情表露无遗。
  这是香菱所作的第三首咏月诗。
  三首诗前后结构整齐、意脉贯通,采取以短篇连缀成长篇的手法,不但将白菊的动人形象展现于读者眼前,更提炼、升华出其内在的优秀精神品质,取得了良好的艺术效果。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。
  全诗前半部分写日本僧人来华,后半部分写日本僧人回国,诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语,充满宗教色彩,带有浓厚的禅理风格,并紧扣送僧的主题,寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然,足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪(de hao)放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时,民间就广有流传,并被制为幛子悬挂;作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”,与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世,盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗,在三唐歌行中亦为不二之作”(俞平伯)的(《秦妇吟》韦庄 古诗),却厄运难逃。由于政治缘故,韦庄本人晚年即讳言此诗,“他日撰家戒,内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子,以此止谤”(《北梦琐言》)。后来此诗不载于《浣花集》,显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名,不见其诗。至近代,《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟,真乃天幸。
  全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛,随着酒筵的渐进,酒兴渐浓,宾客也渐趋热情奔放,人们的视线也随之渐高。在写作手法上,诗人运用了兴中有比,赋比结合的手法。在章法、句式上,不仅采用重章叠唱的手法,而且在每章诗最末一句添了两个虚词,延长了诗句,便于歌者深情缓唱、抒发感情,同时也使诗看起来不呆板,显得余味不绝。

创作背景

  杜甫原在朝中任左拾遗,因直言进谏触怒权贵,被贬到华州。乾元元年(758年)底,杜甫暂离华州,到洛阳、偃师探亲。第二年三月,唐军与安史叛军的邺城之战爆发,唐军在相州(治所在今河南安阳)大败,安史叛军乘势进逼洛阳。如果洛阳再次失陷,叛军必将西攻长安,那么作为长安和关中地区屏障的潼关势必有一场恶战。杜甫从洛阳返回华州的途中经过这里时,刚好看到了紧张的备战气氛,见到战乱给百姓带来的无穷灾难和人民忍辱负重参军参战的爱国行为,感慨万千,便奋笔创作了不朽的史诗——“三吏”(《新安吏》、《石壕吏》、《《潼关吏》杜甫 古诗》)和“三别”(《新婚别》、《垂老别》、《无家别》),并在回华州后,将其修订脱稿。

  

谢漱馨( 宋代 )

收录诗词 (8283)
简 介

谢漱馨 谢漱馨,宜黄人。同县吴恩晟室。有《晚香堂诗稿》、《晚香堂诗社稿》。

新凉 / 彭迪明

雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
地是佛国土,人非俗交亲。城中山下别,相送亦殷勤。"
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。
矮马驼騣bi,牦牛兽面缨。对谈依赳赳,送客步盈盈。
"泉石尚依依,林疏僧亦稀。何年辞水阁,今夜宿云扉。


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 释仁钦

触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。
自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
何处生春早,春生晓禁中。殿阶龙旆日,漏阁宝筝风。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
废兴相催迫,日月互居诸。世变无遗风,焉能知其初。


读山海经十三首·其九 / 龚准

"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
"茅檐屋舍竹篱州,虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影,
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客,曾作甘泉侍从臣。"
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
哭罢持此辞,吾将诘羲文。"
"新年多暇日,晏起褰帘坐。睡足心更慵,日高头未裹。
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。


采薇(节选) / 黎光地

披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
想君初觉从军乐,未爱香炉峰上云。"
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
无限公卿因战得,与君依旧绿衫行。"
莫怕秋无伴醉物,水莲花尽木莲开。"
前事思如昨,中怀写向谁。北村寻古柏,南宅访辛夷。


北青萝 / 路迈

我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
有意不在大,湛湛方丈馀。荷侧泻清露,萍开见游鱼。
一坐十五年,林下秋复春。春花与秋气,不感无情人。
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。


九日登清水营城 / 杜甫

有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
"巴徼炎毒早,二月蚊蟆生。咂肤拂不去,绕耳薨薨声。
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。
皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。


北青萝 / 李云龙

名宦意已矣,林泉计何如。拟近东林寺,溪边结一庐。"
树裂山魈穴,沙含水弩枢。喘牛犁紫芋,羸马放青菰。
日暗天寒,禾稀豆损。鹰犬就烹,狐兔俱哂。"
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。
元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"


中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 江忠源

赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,


渔歌子·柳如眉 / 刘闻

"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
忽见紫桐花怅望,下邽明日是清明。"
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。


徐文长传 / 何恭直

始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"
"春令有常候,清明桐始发。何此巴峡中,桐花开十月。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强,镜里形容渐衰朽。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
莫忘全吴馆中梦,岭南泥雨步行时。"
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。