论诗三十首·其七
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
"和烟和露雪离披，金蕊红须尚满枝。
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
"江南景簇此林亭，手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话，
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信，早春雷雨与龙期。
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
论诗三十首·其七拼音解释:
.ru yun qing zhu fu ling huan .ri mu feng ying mu shi jian .
jue di duo yun mu .yuan shuang qian mu mian .jing tong qiu tu mai .seng ge hu qi chan .
yao jia yuan .ye jia lin ji ci ju .jin za gan shi wang .
.he yan he lu xue li pi .jin rui hong xu shang man zhi .
.ci ma kan lian li zhuang shi .xi yun xing bu kong chen zhi .qi lai wei sheng jiang bian chu .
.jiang nan jing cu ci lin ting .shou ban lan ju zi ke qing .dong li ke lai wu su hua .
zheng shi gu han qu shi shi .xian dao yan xia tong he xin .zao chun lei yu yu long qi .
wa sheng jin guo she .nong shi hu yi mang .lin fu xiang tian gui .bu jian bai hua fang .
mo ji liang ban shi yi shou .xiang lu feng xia si xiang feng ..
.fu ke xin yang sheng zhu ji .kan zan xing lang ran han shi .bu xiang dong yuan xiu zhi shu .
译文及注释
译文
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
飘落在(zai)小路上的杨花碎片，就(jiu)像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
明月如此皎洁，照亮了我的床帏；
难道这里就没有(you)山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
一阵急雨即将收束春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪(yi)。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄归去。
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音，可他壮志未酬，病死军中，再也无法功成身退，回到故地南阳了啊。
生在天地之间如同过客啊，功业未成总效验空空。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清，当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
蜀国有很多仙山，但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
地如果不爱酒，就不应该地名有酒泉。
有一天能够功成名就，提名麒麟阁的话，也不借此沽名钓誉。
山深林密充满险阻。
“有人在下界，我想要帮助他。
何时才能够再次登临——
时值深秋，短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢，天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象，远望江河关山，黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年，多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉，曾经临水登山。千万里路途艰险，行路者是那么的凄惨哀楚，特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候，正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧闹着。 在驿馆里形影单只，度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷，在深夜时刻，胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云，清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思，长夜里对着如此的景色不堪忍受，掐指细算，回忆往昔。那时功名未就，却在歌楼妓院等游乐之所出入，一年年时光耗费。 美景无限的京城(cheng)，让我想起了年少时光，每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴，遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后，时光如梭，那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境，前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸？都是那些功名利禄害的我如此憔悴，将我羁绊。追忆过去，空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移，寒意微微，画角的呜咽之声从远方徐徐飘来，余音袅袅。静对着窗户，把青灯熄灭等候黎明，形影单只彻夜难眠。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，一把一把捋下来。
注释
⑾铁马：披着铁甲的战马。
⑨五山：指五岳。
之：代词。此处代长竿
眄（miǎn）：顾盼。
12、合符：义同“玄同”。
41、箱帘：箱，衣箱。帘，通“奁”，古代妇女梳妆用的镜匣。
⑭月笼：月色笼罩。杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”
团团：圆圆的样子。
152.条：鸣条，商汤打败夏桀的地方，一说是商汤流放夏桀的地方。致罚，给予惩罚。
赏析
荆门，山名。《水经·江水注》卷三十四说(shuo)(shuo)：“江水又东历荆门、虎牙之间。荆门在南，上合下开，山南；有门像虎牙在北;此二山，楚之西塞也。”《清统志》说 ：“湖北荆州府：荆门山在宜都县西北五十里，与虎牙山相对。”是诗人出川 ，乘流而下的必经之地 。这一带 ，水势湍急，山势险峻，郭景纯(chun)《江赋》说 ：“虎牙桀竖以屹卒，荆门阙竦而盘薄。圆渊九回以悬腾，湓流雷呴而电激 。”由此可见荆门山景观之胜。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表达的力量。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾(mao dun)、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
“岭猿同旦暮，江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣，引发怨苦，以此属引凄厉之声度入诗中，与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象，都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方，其诗中有很多表现猿啼的句子：“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳，起哀伤，动归思，进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅，别有一番滋味在心头。远望，江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意，相反，风烟一空，濛濛笼罩，倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
首联“天地英雄气，千秋尚凛然”，高唱入云，突兀挺拔。细品诗意，其妙有三：一、境界雄阔奇绝。“天地”两字囊括宇宙，极言“英雄气”之充塞六合，至大无垠；“千秋”两字贯串古今，极写“英雄气”之万古长存，永垂不朽。遣词结言，又显示出诗人吞吐日月、俯仰古今之胸臆。二、使事无迹。“天地英雄”四字暗用曹操对刘备语：“今天下英雄，惟使君与操耳”（《三国志·蜀志·先主传》）。刘禹锡仅添一“气”字，便有庙堂气象，所以纪昀说：“起二句确是先主庙，妙似不用事者。”三、意在言外。“尚凛然”三字虽然只是抒写一种感受，但诗人面对先主塑像，肃然起敬的神态隐然可见；其中“尚”字用得极妙，先主庙堂尚且威势逼人，则其生前叱咤风云的英雄气概，自不待言了。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表达的力量。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾(mao dun)、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
“岭猿同旦暮，江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣，引发怨苦，以此属引凄厉之声度入诗中，与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象，都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方，其诗中有很多表现猿啼的句子：“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳，起哀伤，动归思，进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅，别有一番滋味在心头。远望，江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意，相反，风烟一空，濛濛笼罩，倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
首联“天地英雄气，千秋尚凛然”，高唱入云，突兀挺拔。细品诗意，其妙有三：一、境界雄阔奇绝。“天地”两字囊括宇宙，极言“英雄气”之充塞六合，至大无垠；“千秋”两字贯串古今，极写“英雄气”之万古长存，永垂不朽。遣词结言，又显示出诗人吞吐日月、俯仰古今之胸臆。二、使事无迹。“天地英雄”四字暗用曹操对刘备语：“今天下英雄，惟使君与操耳”（《三国志·蜀志·先主传》）。刘禹锡仅添一“气”字，便有庙堂气象，所以纪昀说：“起二句确是先主庙，妙似不用事者。”三、意在言外。“尚凛然”三字虽然只是抒写一种感受，但诗人面对先主塑像，肃然起敬的神态隐然可见；其中“尚”字用得极妙，先主庙堂尚且威势逼人，则其生前叱咤风云的英雄气概，自不待言了。
创作背景
写作年代
舒雄( 金朝 )
收录诗词 (9894) 首
简 介
舒雄 舒雄，歙县（今属安徽）人。雅弟。太宗端拱二年（九八九）进士（《宋史》卷四四一《舒雅传》）。官尚书郎（明弘治《徽州府志》卷七），知泉州（《舆地纪胜》卷一三○）。仁宗天圣中知建宁府（明嘉靖《建宁府志》卷五）。
早春寄王汉阳
晓向妆台与画眉，镜中长欲助娇姿。
不有惠连同此景，江南归思几般深。"
"千重二华见皇州，望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色，
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
"盛德已图形，胡为忽构兵。燎原虽自及，诛乱不无名。
变通之理，春夏作头，秋冬为尾，循环反覆无终已。
"含香高步已难陪，鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句，
"首阳山枕黄河水，上有两人曾饿死。不同天下人为非，
州桥
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
"雕琢文章字字精，我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄，
药自偷来绝，香从窃去珍。茗煎云沫聚，药种玉苗匀。
杀将破军为柱国，君今官极更何加。"
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
鸟湿更梳翎，人愁方拄颊。独自上西楼，风襟寒帖帖。"
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
题三义塔
"细萼慢逐风，暖香闲破鼻。青帝固有心，时时漏天意。
"柳弱风长在，云轻雨易休。不劳芳草色，更惹夕阳愁。
"鹿巾藜杖葛衣轻，雨歇池边晚吹清。
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
马足倦游客，鸟声欢酒家。王孙归去晚，宫树欲栖鸦。"
"二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
味带他山雪，光含白露精。只应千古后，长称伯伦情。"
十年东北看燕赵，眼冷何曾见一人。
感春五首
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
乌衣旧宅犹能认，粉竹金松一两枝。"
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
未合白头今白头。四五朵山妆雨色，两三行雁帖云秋。
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
聚来千嶂出，落去一川平。日暮客心速，愁闻雁数声。"
定风波·自春来
霞衣重叠红蝉暖，云髻葱笼紫凤寒。
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
"金庭养真地，珠篆会稽官。境胜堪长往，时危喜暂安。
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
不如自此同归去，帆挂秋风一信程。"
"住山因以福为庭，便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去，
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
踏莎行·祖席离歌
"望岁心空切，耕夫尽把弓。千家数人在，一税十年空。
"永嘉名郡昔推名，连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海，
日暮一行高鸟处，依稀合是望春宫。"
"抉天心，开地脉，浮动凌霄拂蓝碧。襄王端眸望不极，
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
"救鲁亡吴事可伤，谁令利口说田常。
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇，水榭林萝为岑寂。
挺特不可屈。又如千里马，脱缰飞灭没。好是不雕刻，
月夜 / 夜月
"纷纷从此见花残，转觉长绳系日难。
冰壶总忆人如玉，目断重云十二楼。"
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
见《福州志》）"
满江红·思家
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
"涧底阴森验笔精，笔闲开展觉神清。曾当月照还无影，
氤氲帐里香，薄薄睡时妆。长吁解罗带，怯见上空床。"
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。
"削玉森森幽思清，院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色，
绿柰攀宫艳，青梅弄岭珍。管纤银字咽，梭密锦书匀。
墨梅
挺特不可屈。又如千里马，脱缰飞灭没。好是不雕刻，
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
争得便夸饶胜事，九衢尘里免劳生。"
不比他人死，何诗可挽君。渊明元懒仕，东野别攻文。
"藻丽荧煌冠士林，白华荣养有曾参。十年去里荆门改，
曾从建业城边路，蔓草寒烟锁六朝。"
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱，故人何在塞鸿来。
平陵东
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
飘零尽日不归去，点破清光万里天。"
"九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。
岳静云堆翠，楼高日半沉。引愁憎暮角，惊梦怯残砧。
应笑清溪旧门吏，年年扶病掩柴关。
霓旌绛旆忽相寻，为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来，
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
闲烹芦笋炊菰米，会向源乡作醉翁。"